西洋服装史练习册自考练习册题目1.docx
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西洋服装史练习册自考练习册题目1
《西洋服装史》自考练习题
第一章史前人类的着装文化
一、填空题
（1）骨针是旧石器时代人类最为优秀的创举和发明，人类可以用此工具来缝合兽皮衣服。
（3页）
（2）纺线技术是人类在新石器时代时代最重要的创造。
通过“加捻把许多短纤维连续起来，这就是“纺线”的技术。
（4页）
（3）新石器时代，人类发现适合纺织的几种纤维分别是：
毛、麻、丝、棉。
（4页）
（4）欧洲的史前文化期，文化发展落后于东方。
先进的东方文化从一开始就为西方文明提供各种营养，并通过贸易促进东西方文化的发展。
（4页）
（5）关于人类穿衣动机的四种学说分别是：
羞耻说·保护说护符说装饰说。
（6页）
二、简答题
（1）人类最先使用的衣料是什么？
（1页）答：
人类最先使用的衣料是兽皮
（2）解释骨针出现的意义。
（3页）答：
骨针是人类最为优秀的创举和发明证明新石器时代的人类已经穿上用骨针缝合起来的兽皮衣服
（3）解释什么是“纺线”技术。
（4页）答：
通过加捻把许多短纤维接续起来这就是纺线技术
（4）人类何时开始使用纤维做衣料?
（4页）答：
新石器时代
三、论述题
关于人类穿衣的动机有哪几种学说，论述各学说的主要观点?
（7—8页）
答：
保护说（保温和保护肌肤）羞耻说;（掩盖和隐蔽）护符说（巫术说和图腾说）装饰说（美化和吸引）
第二章古代服装
一、填空题
（1）在古代诸国，由于气候的因故，为了遮挡阳光，还要便于通风散热，衣服大多是用一块宽大的衣料披挂、缠裹在身上的卷衣“多莱帕里”。
同时，由于当时织物的产量很低，所以拥有这些衣服也是一种富有和权威的象征。
（10页）
（2）古代服装的共同特点是造型单纯和朴素。
（10页
（3）地中海周围的古代诸国的服装文化属于南方型的宽衣文化，是与地处北欧的日耳曼人那紧身合体的窄衣文化相对的。
（10页）
（4）古埃及的服装构成极其单纯，从造型本质上看，可归纳为有垂褶和无垂褶的两种形式。
（15页）
（5）古埃及的丘尼克一种女子的筒形的紧身连衣裙，罗印．克罗斯是一种男子的缠腰布。
（15页）
（6）埃及的服装美是由相对固定不变的样式和多变的表面装饰这两种现象交错而成的。
（15页）
（7）古埃及的装饰纹样复杂多样，构图的主要形式为对称和反复。
（16页）
（8）古埃及时期，在腰部系一条绳子的“里嘎丘阿”是最原始的衣服，主要用于穿着。
（18页）
（9）罗印．克罗斯是古埃及（国家）男子从平民到国王都穿的一种基本衣服，它是用一块布缠裹在腰部的围裙，也有兜裆的。
（18页）
（10）古埃及王朝时代，从奴隶到国王都佩带假发，其最普通的是短发型。
进入古王国后，国王和高官就把胡须剃光，戴上了假胡须。
（32页）
（11）古西亚的美索不达米亚地区盛行一种叫做“卡吾那凯斯”的衣物，它的最大特征是流苏装饰，是用毛织物或毛皮材料做成。
（39页）
（12）古西亚的巴比伦时代，衣料上最突出的是独特的流苏装饰。
到亚述时代，织物更加精致，亚述人被认为是历史上最伟大的刺绣师。
（39页）
（13）古代西亚的苏美尔男子穿着的卡吾那凯斯是一种有流苏装饰的裙子；巴比伦男装大体上是卷衣形式的。
（40/43页）
（14）亚叙男子穿着的丘尼是一件筒形连衣裙其最大的特色是在下摆处装饰有流苏。
（45页）
（15）波斯服装的代表样式大体分两种：
其一是宽松的大袍子，其二是丘尼克与裤子的组合。
（65页）
（16）波斯人是最早对袖子进行造型的民族，在衣服的两侧和袖子的内壁侧整理出优美的衣襞。
（65页）
（17）克里特、迈锡尼时期的女装，是无袖紧身上衣与裙子的组合，领子高耸。
（84页）
（18）克里特、迈锡尼时期的女装，腰被勒得很细，臀部围着围裙，下身穿一段一段的塔裙。
（84页）
（19）古希腊的服装是把一块长方形的布在身上缠裹而形成的不用的衣服。
其特点是通过这种形式形成优美的悬垂衣褶效果。
（87页）
（20）古希腊的服装从着装状态上大体可分为希顿和希玛纯两种。
（87页）
（21）古希腊服装中的希顿相当于我们今天的连衣裙，而希玛纯是缠裹于希顿外面的一块布，相当于外套。
（87页）
（22）古希腊的希顿从着装方式和着装状态上可分为多利安式和爱奥尼亚式。
（87页）
（23）古希腊的多利亚式希顿一般用毛织物织物，爱奥尼亚式希顿则用亚麻织物。
（93页）
（24）古希腊的希玛纯是指穿在希顿外面的所有外衣，一般为方形的毛织物。
（94页）
（25）在西方古代社会，罗马人最先明确的在服装上表现阶级差别。
服装色彩单纯，边饰强烈，服装被用来象征人的社会地位和阶级意识，衣服发挥着制服的作用。
（107页）
（26）托加是古罗马男性所穿的外衣，它是当时世界上最大的衣服。
（114页）
（27）托加是古罗马服装中最有代表性的衣服，它是男性所穿的外衣。
（114页）
（28）丘尼卡是古罗马时期的主要内衣，它呈T字形，（120页）
（29）古罗马时期的丘尼卡是一种宽大的睡袍一样的袋状贯头衣，到帝政时代，常被重叠穿用，外衣化丘尼卡前后各装饰两条紫色的条饰“克拉比”，其宽窄表示官阶的大小。
（120、121页）
（30）古罗马女子参加体育竞技时穿的缠在胸部固定乳房的“斯特罗菲吾姆”是现代
乳罩的鼻祖，下身的“帕纽”是现代女用三角裤衩的原型。
（124页）
（31）罗马人很注重化妆，现代化妆品中的润肤剂、洗面奶、增白剂等，在古罗马均被开发和利用。
鞋子也是分等级的，元老院的成员穿小牛皮做的靴子（125/127页）
二、简答题
（1）请问哪两个地区是西方人真正的故乡，是“西方文化之母”？
（9页）答：
希腊和罗马
（2）简述古埃及的服装特性。
（15页）答：
（3）古埃及主要衣料是什么？
答：
亚麻织物古代西亚的主要衣料是什么？
答;羊毛织物（15/36页）
（4）解析古埃及男装“罗印．克罗斯”特点。
（18页）答：
把亚麻织物用浆糊压褶缠裹在腰上的一块腰衣
（5）分析古代波斯人的服装材料、色彩和装饰。
（65页）答：
服装材料方面：
他们大量使用亚麻毛织物和皮革开始使用中国丝绸和印度棉布服装色彩方面；白色是普遍使用的颜色紫色象征高贵装饰纹样基本承袭了亚述的特点但更加图案化和程式化
（6）简述克里特女装的样式？
（84页）答：
领子高耸只有袖窿没有袖子系着粗壮的腰带下穿膨大化的塔裙乳房裸露。
（7）希腊人的希顿主要分为哪两种样式？
他们用什么固定衣服？
（93页）
（8）什么是希玛纯？
一般是用什么材料做的？
（94页）答:
希玛纯是指穿在希顿外面的所有外衣，一般用毛织物制作
（9）什么颜色在古罗马是非常贵重的？
因此元老院规定只允许什么阶层穿着？
（10）现代结婚戒指是什么人创造的？
他们通常是几个手指戴戒指？
（126页）
三、画图题
（1）以简洁的笔触画出古埃及男子的罗印·克罗斯样式。
（18页）
（2）以简洁的笔触画出古埃及女子丘尼克的样式。
（29页）
（3）以简洁笔触画出古代西亚苏美尔时代男子的卡吾那凯斯的着装图。
（40页）
（4）以简洁的笔触画出爱琴文明中克里特的女装造型。
（85页）
（5）以简洁的笔触画出古希腊多利亚式希顿的款式。
（88页）
（6）以简洁的笔触画出古希腊爱奥尼亚式希顿的样式。
（92页）
（7）以简洁的笔触画出古罗马男子托加的样式。
（115页）
四、论述题
（1）论述古埃及与古代西亚两河流域文化性格的差异性？
（9页）
（2）请列举古希腊的多利亚式希顿与爱奥尼亚式希顿的款式区别。
（93页）
（3）以托加为例，说明古罗马服装的社会功能。
（107/114页）
第三章中世纪服装文化
一、填空题
（6）西方中世纪的服装史从地域上分为近东和欧洲，欧洲部分从时间上分为“文化黑暗期”（5~10世纪），“罗马式时期”（11~12世纪），“哥特式时期”（13~15世纪）。
（129页）
（7）西洋服装史中，古今、东西服装文化的分水岭是哥特式时期。
服装发展到现代，基本上是以北方型的窄衣文化进行发展和延伸的。
（129页）
（8）拜占庭发达的纺织业，是以华美著称，其中丝织物对于欧洲文明的进程具有里程碑意义。
（130页）
（9）拜占廷织物的一大特色是绚丽丰富的色彩，有一种叫萨米太的丝织物，其特点是与金线银线混织，十分豪华。
（130页）
（10）拜占庭时期，随着基督教文化的展开和普及，服装造型变得呆板僵硬，色彩变得绚丽华美，服装的表现重点转移到衣料的质地、色彩和表面装饰上。
（131页）
（11）拜占庭时期，随着基督教文化的展开和普及，服装的表现重点转移到衣料的质地、色彩和表面装饰上。
（131页）
（12）拜占廷时代的服装达尔玛提卡上的克拉比装饰，是作为基督教血的象征，而在罗马时代，是作为身份、地位的标志。
（133页）
（13）拜占廷时代最具代表性的外衣是帕鲁达门托姆，是一种方形的大斗篷。
（135页）
（14）佩奴拉在罗马时代是一般庶民用于防寒等极为实用的服装，到拜占廷时代，变成了一种象征威严的礼服。
（137页）
（15）处于严寒地带的日耳曼人的服装，属于封闭式的体形型样式，为了便于活动，自然分成上衣和下衣二部式结构（138页）
（16）日耳曼人以留长发为荣，是自由的向征，短发发则意味着屈从。
（140页）
（17）罗马式时代的服装特征是男女同型，其基本品种有内衣——鲜兹（chaines）、衣——布里奥（blaut）、斗篷——曼特（mantel）。
（143页）
（18）罗马式时代的布里奥变得更加优美，开始收腰身，但并非立体性性构成，仍属平面的直线型裁剪。
（144页）
（19）罗马式时代后期的布里奥变得更加优美，开始收腰身，但并非立体性构成，仍属的直线型裁剪。
布里奥的袖子部分变化很多，成了这个时期服装上最具特色、最精彩的部分。
（144页）
（20）哥特式时期的男女外衣中，有一种叫希克拉斯的无袖宽松筒形外套，其前后衣片完全一样，分为常用和礼用两种，礼用的衣长相当长，托地，底摆边上常饰有流苏。
（149页）
（21）14世纪哥特式时期，尊崇身份和门第的风习盛行，人们把自己家族的图案装饰在衣服上，这种做法是源于13世纪十字军的军装和军旗。
（153页）
（22）14世纪哥特式时期，男子服中出现了来自军服的上衣普尔波万与下身肖斯组合的二部式形式，使男服和女服在穿着形式上分离开来。
（156页）
（23）14世纪中叶，男子服装形成了富有机能性的上重下轻形（填写造型特点）二部式取代了一体式（填写造型特点）筒型样式。
（156页）
（24）哥特式时期的普尔波万的一大特点是衔缝，即两层布中夹上填充物，用倒针法缝合，像我国的棉衣。
它的另一大特点是用扣子固定，前开。
（156页）
（25）与哥特式建筑的尖塔造型相呼应的是当时出现的尖头鞋波兰那”和圆锥状的尖顶帽汉宁”。
（165页）
（26）中世纪的汉宁是一种圆锥形的高帽子，可说是哥特式的尖塔直接反映。
（167页）
二、简答题
（1）拜占庭文化混合有哪几种文化？
（130页）答：
拜占庭文化是希腊、罗马的古典理念、东方的神秘主义和新兴基督教文化这三种完全异质的文化的混合物。
（2）简述拜占庭时代的服装特色？
（131页）答：
拜占庭时代初期的服装基本上沿用了罗马帝国末期的样式，但随着基督教文化的展开和普及，其服装就逐渐失去了古罗马服装的朴素和单纯，造型变得呆板僵硬，色彩变得绚丽华美，流苏、滚边以及宝石装饰非常普遍，表现重点转移到衣料的质地、色彩和表面装饰上。
（3）简述日耳曼人的服装特点。
（138页）答；处于严寒地带的日耳曼人自然发生性的形成封闭式的、窄小紧身的、四肢分别包装的体形型样式，为了便于活动，分成上衣和下衣二部式结构
（4）十字军东侵对于西欧服装的发展起到了什么作用？
（142页）答：
东方的珍宝，美丽的衣服和布匹被十字军带回欧洲，东方服饰那华美的魅力征服和影响了西欧人，模仿东方封建主的豪奢生活成了西欧封建主阶级的风尚。
（5）中世纪哥特式建筑样式是如何表现在服饰上的？
（147、165页）答：
中世纪哥特式建筑广泛采用-线条轻快的尖形拱券，造型挺秀的尖塔，轻盈通透的飞扶壁，修长的立柱或簇柱，以及彩色玻璃镶嵌的花窗，造成一种向上升华、天国神秘的幻觉。
垂直线和锐角的强调是其特征；与哥特式建筑的尖塔造型相呼应的是这时出现的尖头鞋波兰那和圆锥状的尖顶帽子汉宁
（6）西洋服装由平面二维裁剪过渡到立体三维裁剪通过什么方法？
我们现在把它称做什么？
（148页）答;新的裁剪方法是从前后侧三个方向去掉了胸腰之差的多余部分；从袖根到下摆在侧面加进数条毽子板一样的三角形布，这些不规则的三角布之间，在腰身处形成了许多棱形空间，这就是我们现在衣服上的省，英语称达次
（7）解析哥特式时期男女的一种外衣希克拉斯的特点。
（149页）答：
男女外衣中一种无袖宽松筒形外套，造型多种多样，共同特征是前后衣片完全一样。
分常服和礼服两种。
礼用的衣长拖地，底摆边上常有流苏装饰。
（8）解析14世纪哥特式时期男装普尔波万的特点。
（156页）答：
衔缝是普尔波万的一大特点；两层布中夹上填充物，用倒针法衔缝，像我国的棉衣。
以扣子固定又是一大特点，据说这种形式是从亚洲的衣服上引进的，很富有机能性。
从此后，这种形式被固定在西欧人的衣生活中，扣子也正式进入欧洲历史。
（9）解析哥特式时期男子肖斯袜的特点。
（157页）
三、画图题
（1）以简洁的笔触画出拜占廷时期的帕鲁达门托姆的款式。
（136页）
（2）以简洁的笔触画出中世纪罗马式时期女子布里奥的一款结构图。
（正、背面均要画）
（144页）
（3）以简洁的笔触画出中世纪哥特式时期女装科塔尔迪的款式。
（152页）
（4）以简洁的笔触画出中世纪的鞋子波兰那的样式。
（165页）
（5）以简洁的笔触画出哥特式时期女子汉宁帽的款式。
（167页）
四、论述题
（1）论述拜占廷的文化特征，并分析它是如何反映在服装织物中的？
（130页）答：
金线银线混纺，十分豪华。
同期的织锦还有以麻为经线，以染成纹样的毛线为纬线的织锦，更加豪华的是把珍珠和宝石织进织物，足见当时纺织技术之高超。
（2）论述拜占廷的丝织物是怎么发展起来的？
（130页）憎侣
（3）论述拜占庭时期基督教文化在服装中的表现。
（131—137页）答：
造型变得呆板僵硬色彩变得绚丽华美，流苏、滚边以及宝石装饰非常普遍，表现重点转移的衣料的质地、色彩和表面装饰上。
同时，给人一种强烈的否定人的存在的绝对宗教性，人们穿衣服是为了包藏和掩盖身体。
（4）论述哥特式时期服装在西方服装发展史上的重要作用。
（148页）答：
这个时期把衣服的裁剪方法上从古代平面的二维空间构成的宽衣哪-那里彻底分离出来确立了近代三维空间构成的窄衣基型；也就在这时，西方的衣服和东方的衣服也在构成形式和构成观念上彻底分道扬镳。
衣服构成的分水岭都在这里。
（5）论述西方家徽图案是在什么情况下产生的？
盛行到什么程度？
（153页）
第四章近世纪服装文化
一、填空题
（1）
（1）16世纪，男女装都开始向横宽方向发展，男装变得雄大，女装变得浑圆。
（170页）文艺复兴时期的意大利风时代，男女装都向横宽方向发展，男装变得雄大，女装变得浑圆，意大利服装的特色是它的面料。
（170页）
（2）文艺复兴时期的服装可分为三个阶段：
意大利风时代、德意志风时代、西班牙风时代。
（170—179页）
（3）斯拉修装饰是指主要流行于德意志风时代的衣服上的裂口装饰。
（173页）
（4）文艺复兴时期德意志风的主要特色是裂口装饰。
男子服装的下半身有所变化，在紧身的肖斯外面穿上了膨胀起来的短裤布里奇兹。
（173、175页）
（5）（6）文艺复兴时期的西班牙风时代被称为填充式时代，不仅用于上衣，还用于像南瓜似膨起的短裤布里齐兹上。
（179页）
（6）（7）拉夫是指流行于文艺复兴西班牙风时代的一种独立于衣服之外的领饰。
（180页）
（7）拉夫是文艺复兴时期流行的呈车轮状造型的白色的独立于衣服之外的一种领饰。
（8）17世纪的服装可分为荷兰风时代和法国风时代两个阶段。
（191页）
（9）荷兰风时代也被称为“三L”时代，即长发、蕾丝、皮革。
（191页）
（10）荷兰风时代的男子服装，上半身普尔波万变长，肩线倾斜度很大，下半身出现长及腿肚子的筒形长裤，这是服装史上首次出现的长裤。
（192、193页）
（11）巴罗克法国风时期男子的鸠斯特科尔袖口有一对翻折上来的袖克夫，无领。
（198
（12）巴罗克法国风时期男子脖子上的蝴蝶结是用亚麻布带做的，被认为是现在的领带的直接始祖。
（198、199页）
（13）夸张后臀部的“巴斯尔样式”在巴罗克法国风时代第一次出现，这种样式又分别在18世纪末和世纪19末反复出现。
（201页）
（14）巴洛克法国风时代的女服领口开得很大，并开始使用臀垫，即使后臀挠起来，把罗布的裙子卷起来集中放在后臀，这种夸张后臀部的样式西洋服装史上称为巴斯尔样式。
（201页）
（15）巴罗克的荷兰风时代，男子留披肩长发，法国风时代，假发盛行。
（205页）
（16）洛是室内装饰胃主体样式名称，其特点是室内装饰和家具造型上，到处都是凸起的贝壳纹样曲线和莨苕叶形主题的组合，C形S形和涡旋状曲线纹饰蜿蜒反复。
（17）17世纪的巴罗克风格服装是主要以男性为中心，而18世纪的洛可可风格服装则是以女性为中心。
（209页）
（18）118世纪中叶，英国进入产业革命期，男装变得实用多了，又夫克拉、基莱和克尤罗特组成的三件套，作为上流社会男子的社交服一直用到19世纪。
（211页）
（19）洛可可时期的男装出现了现代西式背心的前身基莱，基莱的前片仍用华丽的面料。
受波兰服装影响，出现了波兰式罗布这种崭新的样式，其特征是裙子部分在后侧分两处像幕布或当时的窗帘似的向上提起，臀部出现三个柔和地膨起的团。
（221
（20）洛可可时期波兰式罗布体积变小，裙长变短；英国式罗布则更加简洁、质朴，体现出英国自然主义的倾向。
（222页）
（21）洛可可时代初期，男女都在头发上扑发粉是当时的一种时髦。
到后半期，女子发型发生戏剧性变化，出现了结发史上前所未有的高发髻。
228页）
二、简答题
（1）文艺复兴时期的意大利风时代后期男装和女装总的造型特点？
。
（170页）答：
1；人们在上尽量展开面料，出现宽大平坦的平面，或整理成规则的普利兹褶。
2；在各个局部都可窥见白色亚麻内衣。
3；出现可以摘卸的袖子，开始独立裁剪制作。
（2）什么是斯拉修装饰？
（173页）答：
撕拉修是裂口剪口的意思，s是指流行于15-17世纪的衣服上的裂口装饰。
（3）西班牙风时代使用填充物于袖子，除莲藕袖外还有哪两种袖型？
（179页）答：
基哥泡泡袖
（4）什么是拉夫？
（180页）答】：
流行于西班牙风时代的一种车轮状造型的褶饰花边领饰，男女共用独立裁剪制作。
（5）西班牙式的法勤盖尔与法国式的法勤盖尔有哪些不同？
（183、184页）答：
西班牙式：
呈吊钟形或圆锥状在亚麻布上缝进好几段鲸鱼须做的轮骨，然后再套上裙子。
法国式：
这是用马尾织物做成的像轮胎一样的东西，里面塞有填充物，用铁丝固定不同“”腰部平着向四周伸出去，然后向下垂下来的独特外形。
（6）简述巴罗克荷兰风时代的男装特征。
（192—193页）答：
填充物被取代掉了，束缚身体的部分缓解了，整个造型变宽松了。
普尔波万变长，车轮状的拉夫变成了大翻领或翻折下来的平领和披肩领。
过去那颇具人工味的领饰被蕾丝取代；男服胸前和袖子上仍有纵向的撕拉修装饰，双肩上仍保留着埃波莱特漏斗状的袖克夫。
水桶型的长筒靴。
（7）简述巴罗克荷兰风和法国风时代男子的发型。
（205页）答：
荷兰风：
男子留披肩长发，法国风;假发盛行。
（8）巴洛克时期的法国风时代女裙的主要特点？
（201页）答：
裙子至少要两条重叠穿用，外侧的裙子在腰围处取很多褶，长长地垂至地面。
从80年代起，臀部越来越膨大化，开始使用一种叫做克尤；德：
巴黎的臀垫。
使后臀绕起来，把罗布的裙子卷起来集中放在后臀，然后从这里垂下来形成拖裙，或者把前面的裙子掀起，用缎带在两则固定，露出里面美丽的衬裙。
’后来称这种样式为：
巴斯尔样式
（9）什么是“巴斯尔样式”？
分别在哪几个时期流行？
（201页）答：
巴斯尔样式出现在巴罗克的法国风时代，，使用一种马毛做的臀垫叫克尤，德，巴黎使后臀绕起来，把罗布的裙子卷起来集中放在后臀，然后从这里垂下来形成拖裙，或者把前面的裙子掀起，用缎带在两侧固定，露出里面美丽的衬裙。
分别在18.19世纪末反复出现。
（10）18世纪中叶英国产业革命是从与服装有直接关系的什么产业开始的？
由于英国的殖民政策，什么材料开始大量进入人们的衣生活？
（208页）答：
纺织业，同时，英国从印度和美国殖民地大量进口廉价的棉花，使大量生产的棉布进入人们的衣生活。
三、画图题
（1）以简洁的笔触画出文艺复兴时期意大利风时代女装的款式。
（171页）
（2）以简洁的笔触画出文艺复兴时期的拉夫领。
（181页）
（3）以简洁的笔触画出文艺复兴时期西班牙式的裙撑（法勤盖尔）款式。
（183~185页）
（4）以简洁的笔触画出17世纪荷兰风时代的男子长裤装——托拉吾扎兹。
（西洋服装史上首次出现的长裤）（193页）
（5）以简洁的笔触画巴罗克法国风时代男子的发型。
（205页）
（6）以简洁的笔触画出洛可可时期女子帕尼埃（裙撑）的造型。
（215页）
（7）以简洁的笔触画出洛可可时期男子戴三角帽、假发、系黑色缎带的背面发型。
（226页）
四、论述题
（1）论述洛可可时期女装是如何展现窄衣文化的特点。
（169页/212/217页）答：
女子通过上半身胸口的袒露和紧身胸衣的使用与下半身膨大的裙子形成多比，表现出胸、腰、臀三位一体的女性特有的性感特征；女子服装重心在下半身，呈上重下轻的正三角形，很安定，是一种静态。
由于紧身胸衣的长期使用，女性驱赶极度变形，大大影响了健康，甚至缩短了寿命。
弱不禁风，娇滴滴的姿态成了这个时代女性美的标志。
尽管在其普及过程中总伴随着各种社会的非难和讥讽，但不发展到极端是不会罢休的。
（2）概述什么是人文主义？
举例如何反映到服装造型上？
（3）论述文艺复兴时期各阶段的服饰特点。
（170—179页）答：
文艺复兴时期的服装大体可分为三部分：
意大利风时代：
人们在衣服上尽可能展开面料，出现宽大平坦的平面，或整理成规则的普利兹褶。
在各个局部都可窥见白色亚麻内衣；袖子开始独立制作裁剪；裙子越来越宽敞肥大，流行穿高底鞋；乔品。
德意志风时代：
撕拉修装饰西班牙风时代：
填充物的使用拉夫的流行法勤盖尔的发明紧身胸衣与女服二部式结构
（4）论述文艺复兴时期西班牙风时代服装的主要特征。
（179页）答：
主要特色表现为：
第一：
男子上衣短裤，男女袖子上施加填充物，表面装饰撕拉修；第二：
独立制作使用的褶领饰拉夫出现在男女服上，成为一大流行；第三:
女服中裙撑法勤盖尔的发明和使用，使女装下半身膨大化成为定型；第四：
与下半身膨大化相对，女子在上半身盛行使用紧身胸衣苛尔，佩凯
（5）论述洛可可鼎盛时期女装的造型特征。
（217页）答：
罩在帕尼
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