超星影视鉴赏答案.docx
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超星影视鉴赏答案
影视概说
1电影具有“窗户”功能，尤其是（D）类电影。
A、幻想风格B、喜剧风格C、惊悚风格D、现实风格
2以下哪一部电影属于纪实感很强的电影？
（C）
A、《杜拉拉升职记》B、《英雄》C、《三峡好人》D、《小时代》
3电影就是我们的生活，已经成为我们生活的一部分。
（√）
4某种角度上，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。
（√）
电影就是我们的生活
1下列关于电影《摇尾狗》说法不正确的是（B）。
A、这是一部美国电影B、影片采用了纪实的表现方式
C、影片反思了影像与现实间的关系D、影片内容是总统如何利用影像的力量影响公众
2下列关于电影与现实关系的说法中，不属于理论家波德里亚观点的是（D）。
A、影像是现实的反映B、影像掩盖和篡改现实
C、影像掩盖真实的不在场D、影像以符号的形式包围着现实
窗体底端
3电影像镜子，是因为我们把电影里的人生和自己进行比较。
（√）
4电影《西蒙妮》讲述了一个导演通过电脑技术虚拟出了一位完美男主角的故事。
（X）
“影像文化”及其革命意义
1根据麦克卢汉“一切媒介都是人体延伸”说，电影是人类（C）的延伸。
A、视觉B、听觉C、想象D、触觉
窗体底端
2电影具有艺术的特质，但不完全是艺术的产物，它还受技术、市场规律等影响。
（√）
3美国好莱坞电影的“奇观化”法则指电影要表现出现实生活当中难得一见的东西。
（√）
4电影所代表的形象思维，它与逻辑思维相互对立和互补，因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。
（X）
影视文化的负面意义
1库勒的“游戏冲动说”中，能够缓和感性、理性冲动间矛盾的“游戏”是指（A）。
A、艺术创造B、辩证思维C、社会交往D、阅读和体验
2面对如今的电影，我们要反思、批判（D）。
A、电影的平面化、单面化问题B、媒体的强势话语霸权
C、意识形态欺骗性D、以上都对
3当电影（D）的时候，电影才开始看成是艺术的。
A、具有戏剧性B、成为全方位的欣赏C、被社会大众接受D、有自己的语言方式
4关于“摄影机如自来水”这句话，下列说法不正确的是（C）。
A、它是电影理论史上非常有名的一句话。
B、由法国电影理论家阿斯特吕克提出。
C、这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。
D、意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想，叙述故事。
5王家卫的很多电影，如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。
（√）
电影是“第七艺术”
1下列关于电影在我国的发展历程，说法不正确的是（C）。
A、上世纪六七十年代电影是宣传工具B、中国第四导演把电影论证成为艺术
C、中国第五代导演把电影彻底市场化D、现在电影是文化创意产业
2下列关于电影诞生的说法不正确的是（A）。
A、电影诞生于1885年。
B、以第一部电影放映的日子为准。
C、所有艺术形式中，只有电影的诞生时间可以考证。
D、电影的发明者是卢米埃尔兄弟。
3在卡努杜关于电影是“第七艺术”一说中，所谓的三种时间艺术是（C）。
A、音乐、诗歌、绘画B、音乐、文学、戏剧
C、音乐、诗歌、舞蹈D、文学、戏剧、音乐
4关于卡努杜将电影称作“第七艺术”，说明他已经认识到电影是“综合的”这一本性。
（√）
5从心理学角度来看，电影满足了人们窥视欲的本能。
（√）
电影艺术的成因及要素
1电影艺术将西方经典美术难于表现的（C）表现了出来。
A、情境B、情绪C、时间D、视野
2下列不属于卓别林作品的是（C）
A、《淘金记》B、《城市之光》C、《爱德华大夫》D、《摩登时代》
3下列电影中不是希区柯克作品的是（D）。
A、《39级台阶》B、《蝴蝶梦》C、《后窗》D、《夺魂岛》
4电影是通过视觉自留原理产生的。
（√）
电影艺术语言的自觉
1以下电影中，内容与电影史无关的电影是（B）。
A、《雨中曲》B、《红色沙漠》C、《艺术家》D、《天堂电影院》
2下列哪部电影的内容中，隐喻过教会控制电影的这段历史？
（D）
A、《雨中曲》B、《红色沙漠》C、《艺术家》D、《天堂电影院》
3第一部可考的有声电影是（B）。
A、《浮华世界》B、《绝世歌王》C、《红色沙漠》D、《谁陷害了兔子罗杰》
4技术上，电影最早的阶段是无声电影阶段。
（×）
5电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。
（√）
卢米埃尔兄弟和梅里爱时期的电影
1电影语言范式确立的第二个阶段的代表人物是（C）。
A、卢米埃尔B、鲍特C、梅里爱D、格里菲斯
2卢米埃尔在电影美学上最重要的一个功绩是奠定了（D）。
A、戏剧主义美学B、表现主义美学C、再现主义美学D、纪实主义美学
3关于1904年的《火车大劫案》，下列说法不正确的是（A）。
A、导演是格里菲斯B、它第一次用电影画面说出“与此同时”这个语言
C、它融合了美国西部片、强盗片、警匪片的元素D、它的叙事非常流畅、清晰
4下列哪部电影是要表现工业文明对人的压抑？
（C）
A、《浮华世界》B、《放大》C、《红色沙漠》D、《爱情三部曲》
5电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。
（√）
鲍勃和格里菲斯时期的电影
1下列关于电影《一个国家的诞生》说法不正确的是（C）。
A、它是一部史诗性电影。
B、它描述的是美国南北战争。
C、电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。
D、电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。
2格里菲斯的代表作有（D）。
A、《放大》B、《爱情三部曲》C、《39级台阶》D、《一个国家的诞生》
3在电影史上，其功劳归结为自觉使用蒙太奇的是（D）。
A、卢米埃尔B、梅里爱C、布莱顿学派D、鲍特、格里菲斯
4好莱坞风格电影注重打斗、夸张、冲突、对立，其实渊源于梅里爱的戏剧化电影。
（√）
5伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。
（×）
普多夫金和爱森斯坦时期的电影
1下列电影中，叙述方式和《党同伐异》不完全一样的是（D）。
A、《重庆森林》B、《爱情麻辣烫》C、《通天塔》D、《罗生门》
2被誉为“电影眼睛派”创始人的是（C）。
A、普多夫金B、爱森斯坦C、维尔托夫D、库里肖夫
3电影《党同伐异》所开创的电影原型是（B）。
A、线性叙述B、分段叙述C、同源叙述D、逆向叙述
4普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。
（√）
5“库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑，达成不同的观众反应。
（√）
蒙太奇的理论化和理论总结
1《战舰波将金号》的导演是（B）。
A、普多夫金B、爱森斯坦C、维尔托夫D、库里肖夫
2（）的蒙太奇理论受到中国汉字艺术的启示。
（D）
A、维尔托夫B、库里肖夫C、普多夫金D、爱森斯坦
3认为“电影艺术的基础是蒙太奇”的苏联导演是（C）。
A、维尔托夫B、库里肖夫C、普多夫金D、爱森斯坦
4《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。
（√）
《战舰波将金号》赏析
1《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中表现出（A）的冲突。
A、向上和向下的力B、向外和向内的力C、向前和向后的力D、向左和向右的力
2《战舰波将金号》的镜头剪辑中，力的冲突不包括（B）。
A、运动和静止的冲突B、场景和场景的冲突C、大和小的冲突D、静止和运动的冲突
3《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。
（√）
4《战舰波将金号》中的高潮设定符合黄金分割率。
（√）
巴赞及其理论
1巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感，表现在（B）。
A、时间和人物性格B、时间和空间C、空间和人物性格D、人物性格和故事
2下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（A）。
A、巴赞反对长镜头理论。
B、巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。
C、巴赞赞同人道主义精神和理想。
D、巴赞提出了“总体现实主义”说。
3巴赞认为（D）的新现实主义电影是一种人道主义。
A、法国B、德国C、英国D、意大利
4《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中，四个阶段的内容顺序是（D）。
A、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑、舰队开炮
B、舰队开炮、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑
C、婴儿车下滑、母子与军队冲突、奔逃、舰队开炮
D、奔逃、母子与军队冲突、婴儿车下滑、舰队开炮
5《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。
（√）
“长镜头”与“蒙太奇”
1认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是（D）。
A、巴赞B、王尔德C、汉德逊D、让米特里
2认为“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”的是（B）。
A、巴赞B、王尔德C、汉德逊D、让米特里
3巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。
（×）
4从时间和空间来看，蒙太奇手法倾向于小说。
（×）
5巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。
（√）
数字化与高科技
1电影技术的数字化过程中，正确的顺序是（A）。
A、信息、数据、二进制、数字语言B、信息、二进制、数据、数字语言
C、数字语言、二进制、数据、信息D、数据、二进制、数字语言、信息
2标志着数字技术介入电影艺术的电影是（C）。
A、《泰坦尼克》B、《阿凡达》C、《星球大战》D、《侏罗纪公园》
3电影在数字化与高科技阶段的代表导演是（B）。
A、巴赞B、卡梅隆C、王尔德D、汉德逊
4所谓的数字化是指信息领域向人类生活各个领域的全面推进过程。
（√）
电影与戏剧间的渊源与师承关系
1下列关于电影表演里的后现代，说法不正确的是（B）。
A、布莱希特表演体系属于后现代B、它要求生活和表演很接近
C、周星驰版的《西游记》属于这个风格D、它主张让观众意识到这是表演
2戏剧的独特性在于下面哪一项：
（C）
A、时间性B、综合性C、现场性D、运动性
3一些理论工作者认为电影艺术是综合性的，其实他们往往是从其他艺术门类角度出发。
（√）
4一般来说，戏剧表演更本色化一点，电影表演演技性更强。
（×）
电影向戏剧的借鉴
1电影《偷自行车的人》中核心戏剧冲突是（D）。
A、主人公的工作B、主人公寻找自行车
C、一个穷人偷了自行车D、人和自行车的关系
2所谓“戏剧的戏核”是指（B）。
A、演员精彩的表演B、设置矛盾与冲突的技巧
C、视觉、听觉的高度配合D、以上都是
3我们所说的电影语言具有一种时空表现的自由度，这里的时空指（A）。
A、心理时空B、实质时空C、物理时空D、剧情时空
4电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。
（√）
电影与戏剧的差异
1口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的原因是（D）。
A、电影产业日渐衰落，不得不改革B、新的电影技术带来更多形式
C、市场自由化经济的影响D、第四五代导演寻求电影的独立性价值
2电影和戏剧相比，空间的可变性来自于（C）。
A、不同场景的切换B、不同演员的表演C、不同景别的镜头D、不同剧情的时间线
3口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的时代背景是20世纪（C）。
A、60年代B、70年代C、80年代D、90年代
4一般来说，戏剧表演对演员的要求以及演员的重要性更强一些。
（√）
电影与戏剧的“离婚”
1法国著名导演雷内•克莱尔认为“一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点”是指（C）。
A、舞台剧的音乐很重要B、舞台剧视觉美感不重要
C、舞台剧的对话很重要D、舞台剧的台词要简单易懂
2下列关于电影对话的说法正确的是（D）。
A、电影的对话要符合人物性格B、电影的对话要符合情节的发展
C、电影的对话是文学性的D、以上都对
3下列关于电影《狗镇》的说法中，不正确的是（A）。
A、它深刻地反思了自由的内涵。
B、它采用了一种极端的戏剧化舞台布景。
C、电影中有很多絮絮叨叨的对话。
D、从它不是很商业化的电影，具有实验性。
电影艺术与语言艺术的可比性
1下列电影中，不是改编自小说的是（D）。
A、《一个都不能少》B、《芙蓉镇》C、《红高粱》D、《国王的演讲》
2电影《公民凯恩》被叫做“好莱坞电影的另类”是因为它是一种（D）电影。
A、舞台剧化B、音乐剧化C、小说化D、诗化
3下列电影中，改变自散文的是（B）。
A、《乱世佳人》B、《黄土地》C、《妻妾成群》D、《卧虎藏龙》
4法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界，表现了人的潜意识的流动。
（√）
电影艺术与语言艺术的本质差异
1下列选项中，不可以作为电影造型语言的是（B）。
A、画面构图B、剧本C、色彩D、音响
2电影作为造型艺术，它的特点是（D）。
A、时间需要停止B、画宽不能变化C、造型是暂时的D、在运动中造型
3电影跟文学的根本性差别是（C）。
A、受众不同B、表达方式不同C、媒介不同D、历史不同
4电影是抽象的，文学是具象的，所以他们的形象是不一样的。
（×）
电影艺术与造型艺术的区别
1电影造型与美术造型的最大区别是（C）。
A、前者是静态造型，后者是动态造型B、前者是直接造型，后者是间接造型
C、前者是动态造型，后者是静态造型D、前者是间接造型，后者是直接造型
2电影造型的特点是（C）。
A、动中求慢B、静中求动C、动中求静D、静中求慢
3电影《黄土地》展开的是对（B）的反思。
A、社会阶级矛盾B、中国传统文化C、小农经济模式D、政治体系
4中国电影造型美学的崛起是从电影（A）开始的。
A、《黄土地》B、《大红灯笼高高挂》C、《活着》D、《英雄》
《英雄》赏析
1讲述手段上，电影《英雄》相比《罗生门》有所创意的是（B）。
A、用色彩扭转剧情B、用色彩区分故事
C、采用了多人分别讲述的形式D、采用了平行蒙太奇形式
2下列对电影《黄土地》的评析，正确的是（D）。
A、这是一部节奏很慢的电影。
B、这是一部对声音比较吝啬的电影。
C、这是一部视觉感非常浓烈的电影。
D、以上都对
3相比于《黄土地》，电影《英雄》的特点是（B）。
A、将视觉造型跟文化反思结合得恰到好处B、视觉造型跟文化意向相剥离
C、电影视觉形象上是大写意的风格D、以上都对
4电影《英雄》中色彩成为一种非常有机的造型语言，主色调是红色和蓝色。
（×）
电影与造型艺术的关系和电影文化的维度
1下列关于视觉文化和印刷文化的说法中，不正确的是（C）。
A、印刷文化是理性文化。
B、如今，视觉文化已重新崛起。
C、现在占主导地位的是视觉文化，印刷文化很快就会消失。
D、历史上印刷文化曾压抑过视觉文化。
2电影文化的第一层次、第二层次、第三层次依次是（A）。
A、物质产品、生活方式、人类精神结晶B、生活方式、物质产品、人类精神结晶
C、人类精神结晶、物质产品、生活方式D、人类精神结晶、生活方式、物质产品
3从文化的价值取向来看，影视艺术充满了消费文化，成为大众通俗艺术，而不是高雅艺术。
（×）
4电影艺术拥有最广泛驳杂的受众群体，通过它的传播，能形成一种公共话语空间。
（√）
视觉文化的冲击与电影艺术的多元文化性
1电影媒介的变化对电影的影响，一个是电影的传播方式发生了变化，另一个是（C）。
A、电影制作流程的变化B、电影营销模式的变化
C、电影叙事方式、节奏的变化D、电影文化属性的变化
2所谓“大片和小片的美学分化”主要是指（B）。
A、电影投入成本的分化B、电影内部叙事方式、节奏的变化
C、电影造型的分化D、电影清晰度等技术的分化
3与社交网络化传播相比，电影是已经初步被古典化了的一种媒介。
（√）
电影是原始仪式文化的现代表现
1蔡元培先生所说的“以美育代宗教”是指（C）。
A、用美学理念看待宗教B、鼓励人们学习艺术，远离宗教
C、在欣赏、创作艺术作品时带有神圣的崇高感D、把美学教育的方式融入宗教教育中
2认为“艺术是一个民族通过艺术家个人之手发出来的一种民族心声”的心理学家是（D）。
A、阿德勒B、弗洛伊德C、艾宾浩斯D、荣格
3具有精英意识的电影，往往是把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下。
（√）
4英国电影《红菱艳》通过隐喻表达了艺术的宗教激情。
（√）
电影艺术与仪式
1电影《红高粱》中的所谓的“大仪式”是指（C）。
A、“我奶奶”的壮烈牺牲B、“我奶奶”被献祭C、国家成长、民族再生D、家族的重建
2电影《红高粱》中“我爷爷”长大成人的仪式是通过（B）来表达的。
A、写入家谱B、性爱C、烈火永生D、杀死日本鬼子
3电影《阳光灿烂的日子》中马小军长大成人的标志是（A）。
A、被小群体丢弃，友情割断B、单相思的爱情失败
C、成为小群体的领导D、以上都对
4日常生活是一种散文化的沉沦状态，因此电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化功用。
（√）
电影是意识形态的表述
1电影的意识形态文化是指某个社会阶层通过电影叙述的方式来表达（C）。
A、利益需求B、政治观点C、价值观念D、理想
2电影中的意识形态指（D）。
A、知识分子精英意识形态B、主流意识形态C、市民意识形态D、以上都对
3很多美国电影所隐含的国家意识形态是美国是最好的，是全世界的救星和警察。
（√）
4所谓的“意识形态电影批评”方法是指去分析电影代表哪个社会阶层的利益。
（√）
电影的意识形态性例举
1下列电影中属于主流意识形态的是（A）。
A、《建国大业》B、《孩子王》C、《黄土地》D、《一个和八个》
2下列电影中不属于青年、边缘意识形态的是（B）。
A、《周末情人》B、《爱情麻辣烫》C、《长大成人》D、《非常夏日》
3、80年代（D）所创作的作品表达了市民意识形态。
A、张艺谋B、贾樟柯C、陈凯歌D、冯小刚
4相对主流意识形态来说，穿越剧的时空观是一种反线性的历史发展观。
（√）
《有话好好说》赏析
1在电影《有话好好说》，（C）扮演的角色是典型的精英意识形态。
A、姜文B、瞿颖C、李保田D、以上都对
2电影《有话好好说》中，导演张艺谋表达的价值观趋向是偏重（A）。
A、市民意识形态B、主流意识形态C、精英意识形态D、边缘意识形态
3张艺谋的电影中被称为“小品风格”的是（D）。
A、《英雄》B、《大红灯笼高高挂》C、《摇啊摇，摇到外婆桥》D、《有话好好说》
4电影《有话好好说》结尾存在“角色反转”，即市民身份和知识分子身份的转换。
（×）
大众文化概述
1在电影《红高粱》之前，第四、五代导演的电影作品都是以（C）为主导地位。
A、市民意识形态B、主流意识形态C、精英意识形态D、边缘意识形态
2张艺谋的电影（C）被称为“杂种”电影。
A、《活着》B、《大红灯笼高高挂》C、《红高粱》D、《有话好好说》
3电影（B）一方面揭示了契约社会的来临，一方面揭示了电影的造梦功能。
A、《甲方乙方》B、《顽主》C、《不见不散》D、《一地鸡毛》
4大众文化的娱乐功能不是与生俱来的。
（×）
5中国五四以后确立的知识分子精英、文化传统的语境中向来不喜欢大众文化。
（×）
中国影视的大众文化
1电影（B）之后，张艺谋的电影风格就逐渐向主流官方、大众文化靠近了。
A、《大红灯笼高高挂》B、《活着》C、《有话好好说》D、《秋菊打官司》
2八、九十年代，中国电影的划分情况是（C）。
A、中国电影被划分为精英电影和主旋律电影
B、中国电影被划分为商业电影和非商业电影
C、中国电影被划分为艺术电影、主旋律电影和商业电影
D、中国电影被划分为主旋律电影和非主旋律电影
3下列关于贾樟柯电影《小武》的评析，不正确的是（D）。
A、它是平民风格B、采用知识分子的视角
C、它审视了中国的乡镇和乡镇里的小人物D、它是一部商业电影
4张艺谋的电影《菊豆》反思了中国古代儒家伦理对人性的压抑。
（√）
电影的自我认同功能
1下列电影中，表现出美国精神“在弱肉强食、生存竞争的规则下顽强生存”的是（D）。
A、《乱世佳人》B、《阿甘正传》C、《公民凯恩》D、《淘金记》
2下列电影中，表现出美国精神得益于英国文化的传统，但又在美国重组新生的是（A）。
A、《乱世佳人》B、《阿甘正传》C、《公民凯恩》D、《淘金记》
3中国电影中，最早具有类型电影特点的是（B）。
A、陈凯歌民族电影B、冯式贺岁电影C、张艺谋农民电影D、王家卫文艺电影
4大众文化时代，电影的文化认同功能，以美育代宗教的功能越来越弱。
（×）
全球化背景下的民族传统
1下列关于香港导演王家卫电影风格的评析中，不正确的是（D）。
A、电影视觉感官印象化、感性抒情B、电影画面扭曲变形且夸张
C、电影人物符号化D、电影镜头以静态为主
2香港导演王家卫的电影体现了一种（B）的追求。
A、写实性美学B、写意性美学C、全球国际性美学D、香港美学
3中国电影不再承担塑造、传达国家形象，弘扬、再现民族文化和传统的功能。
（×）
4香港导演王家卫的很多电影非常后现代化，表现了现代人的心灵痛苦。
（√）
电影的民族文化性与世界文化性
1冯小刚、王朔的早期电影作品中主要塑造（C）的形象。
A、民族英雄B、大都市白领C、城市普通市民D、乡村农民
2下列关于电影《建国大业》的评析，不正确的是（D）。
A、它采用了历史偶像化的手法B、故事情节不连贯，历史PPT化
C、呈现了比较开放的历史观D、情节跌宕起伏，充满悬念
3电影《孔子》中体现了当代国家之间的相处之道，具有代表中国国家形象的作用。
（√）
4电影《集结号》《唐山大地震》体现出个人跟国家在某些影像中达成和解统一的趋势。
（√）
风格即人
1下列关于“电影作者论”，说法不正确的是（D）。
A、它跟欧洲艺术电影的传统密切相关B、巴赞、特吕弗提倡这一观点
C、它认为电影创作中最重要的角色是导演D、这一观点在美国好莱坞得以发扬和壮大
2下列关于中国第五代导演的电影题材说法中，不正确的是（C）。
A、弘扬少数民族强悍的盛敏丽，反思黄土地的僵化。
B、偏重农村，中华文化的发源地。
C、展现小人物闪了、美好的一面。
D、蕴含尖锐的文化反思和批判意向。
3中国第六代导演强调尊重个体的权利。
（√）
4导演风格六要素中的“画面”包括构图、照明、摄像机移动等。
（√）
纪实性美学
1下列电影中，不是中国第六代导演纪实风格电影的是（B）。
A、《小武》B、《邻居》C、《疯狂英语》D、《北京的风很大》
2下列电影中，不是姜文充满个人风格性作品的是（C）。
A、《阳光灿烂的日子》B、《太阳照常升起》C、《有话好好说》D、《让子弹飞》
3纪实主义电影美学的源头是（A）。
A、卢米埃尔兄弟B、英国布莱顿学派C、
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