当代文学复习提纲.docx
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当代文学复习提纲
当代文学复习提纲
“十七年文学”
1、“十七年文学”的文学批评运动：
（1）对电影《武训传》的批判（1950-1951）
（2）对萧也牧等的创作的批评（1951）
（3）对俞平伯《红楼梦研究》和胡适的批判（1954-1955）
（4）对胡风集团的批判（1955）
（5）文艺界的反右运动和对丁玲、冯雪峰反革命集团的批判（1957）
2、胡风“三十万言书”的名称：
《关于解放以来的文艺实践情况的报告》
3、双百方针提出的时间和内容：
1956年，“百花齐放、百家争鸣”，文艺工作者在为工农兵服务的前提下，在文艺创作上，允许不同风格、不同流派、不同题材、不同手法的作品同时存在，自由发展；在学术理论上，提倡不同学派、不同观点互相争鸣，自由讨论。
“
4、农业合作化小说《创业史》的作者：
柳青
人物类型：
梁生宝：
作者精心塑造的社会主义新人的形象。
合作化运动的带头人，是农村变革时期涌现的公道能干，一心走社会主义道路的群众领袖人物。
既有农民处处从实际出发的质朴，又具有青年革命者为理想而奋斗的气度，是一位既走在群众前面又同群众同甘共苦的具思想光辉的新人典型。
梁三老汉：
他是个勤劳、善良、朴实的劳动者。
另一面，背负着几千年私有制观念因袭重担的农民的保守性经动摇于两条道路之间的艺术形象。
在他身上，既有劳动者勤劳，淳朴，正直的美德，又有小私有者的狭隘心理和保守思想。
郭振山：
身为共产党员，却热衷于个人发家致富，对互助组冷眼旁观，极力打击它的威信，成为合作化运动的一块绊脚石。
他虽然精明强干，头脑灵活，但只顾个人私利，同党的要求背道而驰，这就使他在群众中丧失了威信。
他明明走的是一条错误道路，却装腔作势、强词夺理、指手划脚、咄咄逼人一派家长作风。
郭世富和姚士杰“是作者描写的两个既有共同点又彼此区别得很清楚的反面人物。
在抗拒合作化潮流上，他们有一致性：
然而社会地位的不同，又使他们在动机和行为上带有各自的特点。
富裕中农郭世富外善内奸，贪婪狡黠，精明谨慎。
他出于个人的发家狂，处处跟党的号召相对抗，但搞的是“合法斗争”，姚士杰这个富农分子则跟新社会有深刻的阶级仇恨，他表面“老实”、“积极”，内心阴险狠毒，诡计多端，暗地进行破坏活动，表现了阶级敌人的反动本性。
梁生宝：
作者精心塑造的社会主义新人的形象。
合作化运动的带头人，是农村变革时期涌现的公道能干，一心走社会主义道路的群众领袖人物。
既有农民处处从实际出发的质朴，又具有青年革命者为理想而奋斗的气度，是一位既走在群众前面又同群众同甘共苦的具思想光辉的新人典型。
梁三老汉：
他是个勤劳、善良、朴实的劳动者。
另一面，背负着几千年私有制观念因袭重担的农民的保守性经动摇于两条道路之间的艺术形象。
在他身上，既有劳动者勤劳，淳朴，正直的美德，又有小私有者的狭隘心理和保守思想。
郭振山：
身为共产党员，却热衷于个人发家致富，对互助组冷眼旁观，极力打击它的威信，成为合作化运动的一块绊脚石。
他虽然精明强干，头脑灵活，但只顾个人私利，同党的要求背道而驰，这就使他在群众中丧失了威信。
他明明走的是一条错误道路，却装腔作势、强词夺理、指手划脚、咄咄逼人一派家长作风。
郭世富和姚士杰“是作者描写的两个既有共同点又彼此区别得很清楚的反面人物。
在抗拒合作化潮流上，他们有一致性：
然而社会地位的不同，又使他们在动机和行为上带有各自的特点。
富裕中农郭世富外善内奸，贪婪狡黠，精明谨慎。
他出于个人的发家狂，处处跟党的号召相对抗，但搞的是“合法斗争”，姚士杰这个富农分子则跟新社会有深刻的阶级仇恨，他表面“老实”、“积极”，内心阴险狠毒，诡计多端，暗地进行破坏活动，表现了阶级敌人的反动本性。
5、《三里湾》的作者：
赵树理
6、《锻炼锻炼》的代表人物：
一方是以杨小四为代表的青年村干部；一方是以王聚海为代表的老资格村干部；一方是以“小腿疼”、“吃不饱”为代表的农村妇女
7、《铁木前传》的代表人物：
黎老东、六儿、小满儿：
集体和社会责任感淡漠，内心自由洒脱，享受轻松的生活；傅老刚、九儿、四儿：
强烈的道德意识和奉献精神，勤劳、朴实、诚实、成熟，但也压抑、沉重。
塑造人物的特点：
（1）《铁木前传》不是现成的公式、概念、口号的产物，孙犁重视形象的“生活性和真实性”，作品中那鲜活的艺术形象，给读者留下了深刻的印象：
傅老刚重友谊而明大义的品格令人敬佩；九儿那单纯而丰富、明净而郁结的心灵惹人钦慕、怜爱；那个虽聪明能干而专好玩乐的六儿则让人惋惜。
而黎老东和小满儿，更给人无穷的回味：
黎老东变得面目全非了，他只顾自己发家而不顾其他，但这又并非秉性贪梦，而是为了攒下家业，遗爱子孙；与博老刚的友谊，一方面是“这样的交情，断绝了也好”，而当他回忆往事时，心里承受的是沉甸甸的痛苦和惭愧，这是生活在新旧交替时代的真实人生的写照，而不是某种概念的传声简。
至于小满儿更是一个独特的艺术形象，她年轻、漂亮、能干，充满着热情和幻想，渴望别人的理解，期待着新的生活；但又游手好闲、行为放荡，由于得不到别人真正的理解、坎坷的生活经历和心灵留下的创伤，使她的才能和追求向着消极的方向发展，常常以扭曲的形式表现出来，这是50年代塑造出的性格较为复杂多彩的艺术形象之一。
（2）善于通过外形描写刻画人物性格，使一些人物形象，具有很强的雕塑性。
例如《铁木前传》中关于傅老刚的描写：
“他有五十岁年纪了。
他瘦干的脸就像他那左手握着的火钳，右手抡着的铁锤，还有那安放在大木墩子上的砧的颜色一样。
他那短短的连鬓的胡须，就像是铁锈。
”这里的描写，刻满了人物的生活经历。
作者为我提供的这个铁匠的形象，本身就像铁铸的一样。
（3）在塑造人物时注意选择充满生活气息和地方特色的生动细节并且把人物放到一幅幅富有诗情的风俗画中来刻画，极富生活情趣.
8、《青春之歌》代表人物：
林道静、江华、卢嘉川、林红、余永泽、戴愉、白莉萍
第一部正面描写学生运动长篇小说，
林道静的成长历程和典型意义：
林道静的成长过程——从个人主义者的知识分子到无产阶级的革命战士。
①成长起点：
反抗封建包办婚姻而出走→个性解放；
②成长的转折、发展：
共产党的引导、林道静的两次被捕；
③成长终点：
成为共产主义战士→民族解放。
林道静成长：
对封建家庭、封建伦理道德超越→对旧我超越→无产阶级的先锋战
意义：
《青春之歌》体现的不仅是林道静的成长过程，也是国家的成长过程，她是一个群体的象征。
最后，卢嘉川、江华拥有了林道静，意味着马克思主义拥有了中国。
同时，这部小说通过对小知识分子林道静从不屈服于命运的对家庭和社会的个人反抗到最后投入时代洪流走上革命道路的艰难曲折的“苦难历程”的生动叙述，形象地展现“九·一八”事变到“一二·九”运动这一特定历史时期我国学生革命运动的历史风貌和形形色色的知识分子的精神风貌，从而提炼出一个革命的思想主题：
一切知识分子，只有把个人前途同国家民族的命运、人民的革命事业结合在一起，投入到时代的洪流中去，在改造客观世界的同时不断改造自己的主观世界，才有真正的前途和出路，也才有真正值得歌颂的美丽的青春。
9、作者：
《红旗谱》梁斌
《林海雪原》曲波
《红日》吴强
《红岩》罗广斌、杨益言
10、《组织部新来的年轻人》作者：
王蒙
代表人物：
刘世吾革命意志逐步衰退的领导干部，官僚主义者的形象；韩常新投机，“懂行”，金玉其外，善于玩弄教条，会做官样文章；林震是一个有理想、有朝气、富于原则性和正义感的青年党员干部。
从理想和现实关系的角度评价作品：
《组织部新来的年轻人》中林震无疑代表着理想的一面，他代表着大多数刚走上工作岗位的年轻人，有朝气，有想法，对旧观念、旧事物抱着批判的态度，.主人公从一个小学教师的岗位，来到组织部这个新的工作环境，结果却发现这里的情景与自己的想象有着很大的差距。
一些领导干部的官僚主义作风使他愤怒，后来在现实一次次的打击下，一个原本积极向上的年轻人变得世故与功利，他在理想与现实的对立之间逐渐的成长与成熟。
现实与理想总是有差距的，理想中的组织部让林震充满热情，现实中的组织部却让他充满了疑惑。
现实与理想之间的距离让他步履维艰，对现实产生了强烈的不满，而周围其他人，都是在官场中打滚已久的老油条，适应或顺从现实的腐朽力。
组织部新来的年轻人就在这种环境下，学会了成长，懂得了世事的复杂。
林震是一个典型的在书本教育下成长的中规中矩的学生，他的理想生活的建构源于书本、报纸、广播等媒体的宣传，，正是因为书本的教育，林震才充满上进心，充满正义感，迫不及待地要为群众办事。
林震进入组织部，工作谦虚谨慎、办事细心周到，对待错误义正词严，有勇气批判领导的错误。
刘世吾是官场中如鱼得水的老油条，但他并不是一个简单的现实主义者，他也有着理想主义情怀。
刘世吾是组织部副部长，是一个能力极强的干部，精明老到，如鱼得水，熟练地徘徊于各种复杂的人际关系与事务之间，他与林震的理想主义形成鲜明对比，是一个典型的现实主义者。
这样一个现实主义者，一个机关里的毒瘤，骨子里仍有理想主义的热情。
刘世吾并不是天生的现实主义，他曾有过理想主义梦想，也因游行被打断了腿，那时的他是年轻的，充满热情的。
他热爱读书，愿意花大量时间去阅读，甚至可以不管工作，照他自己的话说，“当我读一本好小说的时候，我梦想一种单纯的、美妙的、透明的生活”，“我想去做水手，或者穿上白衣服研究红血球，或者做一个花匠，专门培植十样锦⋯⋯”这是怎样的浪漫情怀呀！
？
他知道曾经的自己是个多么具有热情和理想的热血青年，他也知道现在的自己是个多么世俗可悲的人，从爱看小说这一点看来，他是希望保留着书本里那种美妙单纯又充满幻想的理想的，刘世吾是悲哀的，他的悲哀不是韩常新那样的官僚主义架势，而是理想与现实存在巨大落差的悲哀，更不幸的是，他明明知道现在所选择的道路是违背理想的，他还是得义无反顾的进行下去，这正是刘世吾的痛苦所在
11、李国文《改选》。
在人性、爱情的突破的作品有：
《红豆》：
从叙事意蕴的赏析，
（1）采用“回溯式”叙事方式为我们讲述了江玫那段刻骨铭心的爱情。
文章开头，写雪天江玫回到大学学校，并且住进了当学生时住的宿舍。
“天气阴沉沉的，雪花成团的飞舞着……”。
江玫触景生情、见“红豆”思“相思”，开始回忆8年前自己的那份感情“一九四八年春天，新年刚过去，新的学期刚开始，那也是这样一个下雪天，浓密的雪花安安静静的下着……”。
（2）自觉的使用叙事聚焦这一理论来进行创作，并且综合各种类型的优点，在必要的时候变换叙事视角。
比如：
在文章的开头，讲到江玫回到学校时得所见所感，皆采用内聚焦的方式进行叙事，这样便于刻画江玫对那段感情的不舍和难忘。
（3）重复叙述“雪”与“红豆”，其线索意义和象征意义不容忽视如，以细密从容的叙述方式，建立起优美温婉的写作风格。
如：
江玫在下雪天回到学校，触景生情，回忆起自己那段像雪一样美丽的爱情：
在雪天里和齐虹相遇，开始了那段让江玫一辈子也不会忘记的爱情。
同样也是在雪天里江玫和齐虹分手，结束了两人的爱情。
“雪”不仅是两人爱情的时间线索，同时也有象征意义，象征着两人的爱情很美、很纯洁，同时雪花是短暂的，在接触地面后总会融化、消失，象征着两人的爱情，像泡沫一样，总会破灭。
代表人物，齐虹、江玫、肖素
虚实结合手法。
《寒夜的别离》、阿章
《小巷深处》林莉
《悬崖边上》。
亚子
12、《百合花》的艺术特征：
①讴歌战争中的人性美和人情美
②善于运用细节的描写来表现人物的精神面貌，是这篇小说常为人称道的艺术特色。
③女性视角的叙事特色
代表人物。
小通讯员是年轻的解放军战士。
他最主要的性格特征是对人民的忠诚。
他关心群众利益，注意群众影响。
他朴实、机灵、爱美，并且有着十八九岁男孩子对妇女的腼腆、羞怯神态和心理。
新媳妇是普通的农村妇女，她善良纯朴，对“同志弟”有着朴素天然的骨肉情深，一旦理解了战争的意义，理解了小通讯员生命的价值，她便毫不犹豫地将自己唯一的最心爱的嫁妆敬献出来。
13、《洼地上的战役》的作者。
路翎
14、政治抒情诗的美学特征。
抒情方式上，由于把诗歌作为介入现实政治的武器，从而使诗作的抒情主人公常常以阶级、社会集团代言人的身份出现。
在艺术表现上，往往表现为政治、社会观念演绎、展开的结构方式；主要采用楼梯体的诗体形式；融入中国古典诗歌的对偶、排比技巧，大量采用此类句式进行渲染、铺陈；讲求节奏分明、音韵铿锵以增强政治鼓动力量；大量使用诸如井冈山的翠竹、南湖的红船、延安的宝塔、陕北的小米、南昌的枪声以及红梅、青松、翠柏等与中国革命、中国历史相关的简单意象隐喻政治与革命，
贺敬之代表作，“楼梯式”，《回延安》。
郭小川代表作，《望星空》的批判，反四人帮作品：
《秋歌》《团泊洼的秋天》，新辞赋体。
闻捷《苹果树下》
15、九叶诗人：
牛汉，绿原，曾卓，艾青。
穆旦，代表作《冬》
16、话剧《茶馆》的结构：
在结构上，《茶馆》采取三个横断面连缀式结构，每一幕内部也以许多小小的戏剧冲突连缀。
这样的结构本来容易变得松散，老舍克服了这方面的困难，剧本以“人物带动故事”，“主要人物由壮到老，贯串全剧”，“次要人物父子相承”，“无关紧要的人物招之即来、挥之即去”。
同时，人物的故事、命运又暗示着时代的发展，从而使得剧本紧针密线，形散神凝，以貌似平淡散乱的人物、情节织出一幅“清明上河图”式的从清末到民国末年的民间众生相。
老舍有意识地舍弃中外戏剧传统的“一人一事”的方法，而采用“人像展览式”方法来结构全剧、展开场面和刻画人物。
老舍创作《茶馆》的意图是以“埋葬三个时代”来歌颂新时代。
这个意图的关键是把三个时代被埋葬的必然性写足。
老舍采用“人像展览法”把三个时代的各种人物都搬上台，把各种丑恶现象都淋漓尽致地呈现在观众面前，使观众从三个时代的黑暗、腐朽和反动中，看到这三个时代的无可救药。
这些人物没有特别突出的主次之分，人物不断登场，又不断下场。
茶馆中每个人物的台词也都不多，他们在茶馆一闪而过，口中说着自己的事情。
由此看来剧中人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横断面。
无数的画面组织起来，构成了一幅卷轴画，随着剧情而逐步展开。
艺术成就：
1、以高度的艺术概括描写了从1898戊戌变法失败到抗日战争胜利后五十多年的社会变迁的历史，具有强烈的时代感和使命感，给人以希望，立足今天，回顾过去。
2、塑造各种鲜明的人物形象。
虽然人物众多，但是个性鲜明，这不能不说是人物塑造上的一个巨大成功。
在人物肖像塑造上，老舍擅长白描，他的白描总是漫画式的，加入喜剧的因子，于嬉笑怒骂的氛围中凸现人物身上的“可爱或可憎之点”。
《茶馆》中的七十多个人物的性格特点大都是三言两语勾勒出来的。
最典型的莫过于马五爷的形象。
老舍只用了三句台词，就真切地描绘出其霸道、虚伪、狂傲的洋奴性格。
当二德子在他面前撒野时，他说了句：
“二德子，你威风啊！
”先摆出自己的威严；接着又说：
“有什么事不能好好地说，干吗动不动就讲打？
”又显示了一次威风。
二德子赔了不是，常四爷要他给评理，他不屑一顾：
“我还有事，再见！
”显示出极度的傲慢。
马五爷的洋奴形象，便在这三笔两笔之中立于纸上了。
3、语言朴实凝练，具有浓郁的北京口味。
（1）人物语言的个性化。
戏剧中每一句台词都是人物的语言，表达人物的思想，显示人物的性格。
老舍善于根据人物的身份和性格，选取符合他们心理的个性化语言。
（2）语言的幽默风格。
老舍谈《茶馆》时说，作品写了“那些年代的啼笑皆非的形形色色”。
他把对黑暗社会的讽刺、批判与强烈的爱国热情和对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，形成了自己特有的幽默风格。
当唐铁嘴夸耀自己如何抽白面儿时，看起来滑稽可笑，但实际上却激起了人们对帝国主义侵略的仇恨，王利发问报童“有不打仗的新闻没有”，也像一句玩笑话，然而表现出的则是人民对动荡时局的不满。
又如松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫，外罩青布马褂说：
“我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿！
”。
表现出松二爷的怀旧情绪，也讽刺了辛亥革命的不彻底。
这种寓庄于谐的语言更能给读者以回味的思考。
（3）浓郁的北京地方色彩。
这个特点在课文中表现得很明显。
老舍本人熟悉北京方言，特别是北京市民的语言。
在《茶馆》中恰当地应用地道纯熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更真实。
老舍是著名的"语言艺术大师",其语言风格的独特性表现在提炼口语,纯净至极,清浅俗白,雅俗共赏;创造"始则发笑,继则感动,终于愤怒"的幽默;融会多种体裁语言,并创造性地加以运用;创造地摹仿欧化语法及句式,描写简捷洗练,学习和研究这些风格,会给我们一些有益的启示.
4、批判讽刺与赞美同情相结合。
人物（三个时代，三类人物）。
17、田汉《关汉卿》的“戏中戏”结构。
18、杨朔散文《雪浪花》、《荔枝蜜》，“把散文当诗写”。
刘白羽代表作《长江三日》，秦牧《土地》。
文革文学：
1、文革的文艺黑路线:
三黑理论：
理论黑、作品黑、作家黑
2、地下文坛小说：
张扬《第二次握手》以手抄报的形式在民间流行。
靳凡《公开的情书》。
白洋淀诗群；多多代表作：
《回忆与思考》、《陈述》、《致太阳》
芒克代表作：
《阳光中的向日葵》、《天空》
食指的代表作：
《这是四点零八分的北京》、《疯狗》、《相信未来》。
根子的代表作：
《白洋淀》、《三月与末日》
3、两首民歌：
《阿诗玛》《百鸟衣》
4、样板戏的创作理论：
主题先行、无产阶级英雄典型人物的“根本任务”论，三突出。
课件P26.
八个样板戏：
京剧（《红灯记》，《沙家浜》，《智取威虎山》，《海港》，《奇袭白虎团》）、芭蕾舞剧（《红色娘子军》《白毛女》、交响乐（《沙家浜》）
地下文学的特点：
真诚的创作态度、独立的思考、多元的艺术探索、注重作家自身的心灵交流对话，自觉地实行对文革极左话语的艺术转换，是地下文学艺术上的重要地点。
价值、意义、评价：
（1）地下文学不具有阶级性，受意识形态约束小,着重写了人性，这在文革时期是难能可贵的
（2）有些作品在公开文坛写阶级斗争时，他写了爱情，倡导了人性
（3）更具有现实意义，文学性较公开文坛强，可读性
新时期文学
第四次文代会的时间１９７９年１０月３０日至１１月１６日
意义：
确立了新的文学政策和方针，，文艺为人民服务和社会主义服务，提出了“文艺民主”和“创作自由”
1、邓小平讲话的题目《祝辞》。
《班主任》的作者：
刘心武
主题：
救救孩子
人物：
团支书谢惠敏、后进生宋宝琦、班主任张俊石
张贤亮《男人的一半是女人》、《绿化树》（一个唯物论者启示录）
2、王蒙，“东方意识流”小说《蝴蝶》、《风筝飘带》、《布礼》。
古华《芙蓉镇》代表人物：
胡玉音、秦书田
文章结构：
一人物小传
周克芹《许茂和他的女儿们》人物，许茂，徐茂四女儿许秀云
文章结构：
家庭纪事结构
蒋子龙《乔厂长上任记》人物：
乔光朴第一个改革家的形象。
3、开山之作
“伤痕小说”、刘心武《班主任》
“反思小说”、茹志鹃《剪辑错了的故事》
“改革小说”蒋子龙《乔厂长上任记》
4、特征，意义，价值和局限
“伤痕小说”：
艺术特征
1、因为宣泄心理的影响而带有主观色彩。
2、因为感叹失落的人生而带有感伤的倾向。
3、因为表现生活的苦难而具有悲剧性的因素
4、因为咀嚼苦难而滋生了喜好议论的倾向。
伤痕文学的价值
首先，从社会意义上来说，”伤痕文学”是对文革的整体否定。
其次，对久违的悲剧精神的发现。
第三，开始注重对普通人的刻划，摆脱了只能反映”工、农、兵”甚至只能以”英雄人物”为创作重心的教条规定，
开拓意义
但伤痕文学在文学上具有开拓意义，是文学冲破极左思潮全面复苏的信号，提出了一系列重要的现实社会问题，具有社会主义人道主义文学的性质。
伤痕文学的局限
首先，“伤痕文学”对文革的否定不够深刻，缺少对传统文化心理、封建意识的分析。
其次，悲剧精神具有表层性的弱点，其悲剧只是灾难的展现而不是“美的毁灭”。
最后,“伤痕文学”模式化的喜剧结尾，淡化了悲剧效果，影响了作品的深刻性。
“反思小说”
特征：
1具有更深邃的历史纵深感和更大的思想容量，揭露极左路线、反官僚主义、揭示社会和历史的悲剧、刻画悲剧人物是他们共同具有的特点。
2在叙事立场上“反思文学”作品大多采用个人视角和民族视角相联系的方式，使个人的遭遇具有民族灾难的普遍意义。
局限：
没有摆脱意识形态的约束
“改革小说”：
改革文学的主要特点：
1、紧贴现实，对改革的进程作及时快捷和持续的反映和描写；改革文学调整了文学反思历史，向后看的视点，使文学“回到当下”。
如：
蒋子龙《开拓者》、柯云路《新星》
2、力图整体反映变革中的时代、社会与人，描绘出改革是一个夹杂着挫折、失败、困惑，但又高扬着理想希望的不可逆转的复杂过程；如：
贾平凹《浮躁》、张炜《古船》、何士光《乡场上》。
3、创造了一批改革家、开拓者形象为中心的“当代英雄”。
5、评价汪曾祺《受戒》
6、评价阿城《棋王》
7、以余华《现实一种》为例，分析先锋小说的特征：
1余华的叙述角度和写作态度。
余华的叙事方式单一线索和单一语言，没有作结构上的巧妙安排，以平静的讲故事的方式，讲述的暴力和死亡却令每一个读者为之震撼。
在叙事结构的逻辑组织上，值得一提的是——小说出人意料的结局。
经过一番兄弟“核心家庭”的互相残杀，以消灭对方子嗣为目的一幕幕血腥镜头呈现后。
作者别有心裁的设计了这么一个结局：
“山岗身上最得意的应该是睾丸了，尿医生将他的睾丸移植在一个因车祸而睾丸被碾碎的年轻人身上。
不久之后，年轻人居然结婚了而且他的妻子立刻就怀孕，十个月后生下一个十分壮实的儿子。
这一点山峰的妻子万万没有想到，是她成全了山岗，山岗后继有人了。
”
2从叙述的角度上来看，作者采用一个全知视角和内在视角相结合的叙述角度。
站在一个高处，居高临下的俯瞰全局，全知全觉，无所不在，试图隐藏在故事背后，通过第三人称叙述这个故事，告诉读者一切荒谬的血腥事件和这个黑暗的世界。
即：
零度情感叙述。
叙述的线索就是单一的“血”，皮皮杀死堂弟开始，全家人潜意识里对暴力的疯狂以及由此带来的疯狂残忍的杀戮，都是以“血”为索引。
比较余华80年代和90年代创作的不同。
小说思想的转变
在余华早期的作品之中更多突出着对理性的反叛，对历史的推倒，对人性的批判，而反应颠覆的主要载体则是暴力和欲望。
在余华早期的作品中，血腥的暴力场面与贪婪的人性欲望是不变的主题，作者极力把现实和人性的阴暗以暴力与夸张的形式表现出来，作者喜欢让读者直面血淋淋的现实。
在90年代以来的作品中，没有了血淋淋的暴力描写，作家开始深入社会内部，不再展现恐怖的一个个断面，而是展现在现实生活中的长期苦难，描写人们面对质朴而真实的生活时的生命体验。
不再写暴力，开始写苦难，也意味着，不再是在血腥中展现人性的阴暗，而是在苦难的忍耐中表现生命的伟大。
作家也开始深入人的内心，小说人物不再是在现实压迫下的变态者，而是闪现着人性光芒的普通人。
小说叙事姿态的转变
在其80年代的作品中，作家的叙事姿态就仿佛是一个全知的上帝，在一个很宏观的角度俯瞰自己的作品，因此，在早期的小说中，余华多以第三人称来进行叙述，而在《活着》中，余华使用第一人称，作者开始进入小说本身，成为故事的一环，这不能不说是余华叙事心态的转变。
在余华的早期作品中，故事的转述，往往来自于叙述者的视觉印象，好比小说家安排好的故事，然后站在故事之外，冷静的叙述出他所看到的一切。
而在《许三观卖血记》他对故事没有统治权，他只是被选中完成这一工作的，不再是一个“叙述的侵略者”，他开始变成一个聆听者，成为了一个“民主的叙事者”。
8、高晓声写的陈奂生系。
《漏斗户主》《陈奂生上城》《陈奂生转业》、《陈奂生包产》和《陈奂生出国》
9、“归来的歌”艾青《鱼化石》《光的赞歌》
10、穆旦，九叶诗人《冬》
穆旦将西欧现代主义和中国传统诗歌结合起来，诗风富于象征寓意和心灵思辨，是“九叶诗派”的代表诗人。
11、朦胧诗人代表诗人、诗作、美学特征。
（列举两人）
舒婷《致橡树》
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