故乡鲁迅教案.docx
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故乡鲁迅教案
篇一：
鲁迅小说《故乡》教案
《故乡》教案
流渡中学严庄坤
教学目标：
1、理解小说运用重复、对比来刻画人物、展现主题的写法。
2、掌握从细节、动作、语言、外貌等描写中分析人物性格特征
3、理解鲁迅对劳动人民的同情和决心变革旧世界、创造新生活的强烈愿望。
教学重点：
1、分析人物形象，并探讨人物发展变化的深层次原因。
2、理解小说的思想内涵，思考社会人生。
教学难点：
对小说主题思想和篇末议论语句的理解。
课时安排：
3课时
教学过程：
第一课时
一、导语设计
同学们，如果说漂泊是人生，那么旅途中人挥之不去的便是对温暖家园的情感记忆。
"月是故乡明"，乡情已积淀为生命中的血肉、精魂。
饱经沧桑的鲁迅先生对故乡的体验又何尝不是如此?
透过生意盎然、趣味无穷的百草园，严肃古朴又不乏乐趣的三味书层，景色优美、人情淳厚的平桥乐土，我们能触摸到的是先生流露其间的对故乡的喜爱、思念。
1919年先生返回故里，卖掉老屋，接母亲及家眷举家北上。
这次诀别故乡给了他怎样的体验呢?
今天，我们就-起走进小说《故乡》，去触摸先生的喜怒情感。
（板书文题、作者）
二、了解小说的一般常识：
小说以刻画人物形象为中心、通过完整的故事情节和典型的环境描写来反映社会生活。
1、一篇小说必须具备哪三个要素？
人物、情节、环境是小说的三要素，塑造人物形象是反映社会生活的主要手段，因此，
人物是三要素中的主要要素。
2、常见的塑造人物形象的方法有：
肖像、心理、行动、语言、神态描写，以及正面、侧面描写。
3、小说情节起着展示人物性格、表现作品主题的作用，它一般包括：
开端、发展、高
潮、结局，有的还有序幕、尾声。
4、环境：
a社会环境：
主要交代作品的时代背景。
b自然环境；用以烘托气氛、表现人物感情等。
二、资料助读1、《呐喊》，是鲁迅先生的短篇小说集。
成集于1923年。
集里收有《孔乙己》《狂人
日记》《药》《故乡》《阿q正传》等著名小说。
这部小说集为革命现实主义新小说奠定了基础。
《呐喊》写于五四高潮时期，着重揭露宗法社会的残酷统治，及其在精神上毒害人民的罪恶，对农民的革命力量则在怀疑中进行坚毅的探索，它的战斗声像号角一样震醒了封建"铁屋子"里沉睡的人们，密切地配合了五四时期思想革命的进行。
鲁迅小说的深刻性正是从农民角度来提出反封建的要求，以革命民主主义观点来观察和解剖现实生活中的许多重大问题。
2、写作背景：
小说写于1921年1月。
当时辛亥革命虽然过去十余年了，但军阀各霸一
方。
在帝国主义操纵下，混战不已。
各地军阀自设关卡，自立税局，自订税额，对老百姓横征暴敛，层层盘剥，生活在这种社会现实中的广大劳动人民，身受双重压迫，在饥寒交迫中痛苦挣扎，农民生活日益贫困，农村经济衰败。
《故乡》描绘了近代中国农村破产的图景，写出了中国农民在"多子、饥荒、苛税，兵、匪、官、绅"层层逼迫下的深重灾难。
三、学生快速阅读全文：
1、解决课文中出现的生字、词；
2、整体感知文意，思考：
（1）诵读《故乡》，你认为笼罩全文的情感基调是什么?
（2）小说以时间为序，以我回故乡的所见所闻为线索展开故事情节，全文可按"渐近故
乡--在故乡--离开故乡三个方面分为三个部分：
（3）作者千里迢迢回到阔别二十余年的故乡，体会到的不是激动、喜悦。
而是悲哀，究
其缘由是故乡景、故乡人的变化。
那么文中写了哪些人物?
在这些人物中，哪些又着墨较多?
明确：
（1）整个《故乡》的色调，是昏暗、阴冷、低沉的。
其中唯一欢快的语调出现在
对儿时回忆的描写中，但无论就谋篇布局，还是就语言特色而言，笼罩着的是一种忧郁和感伤。
（3）文中塑造的人物有：
闰土、杨二嫂、"我"、"我"母亲、水生、宏儿；其中闰土、
杨二嫂、"我"着墨较多，刻画得比较详细，人物形象丰满。
四、分析景物描写，深层理解对比手法。
1、人物的塑造，不但要通过故事情节的安排，还要通过环境描写，那么文中对"故乡"
景物的描写共有几处?
它的表达作用是什么?
明确：
文中对故乡景物的描写有三处：
（1）回到故乡时见到的"萧索的荒村；
（2）记忆中的"神异的图画"；（3）"朦胧中"想象到的图景。
记忆中的故乡和眼前故乡的不同，反映了故乡的自然环境的变化，形成鲜明对比。
在对比中，揭示了旧中国农村日益衰败的悲惨现实，以及农民生活的贫困。
小说结尾再现记忆中故乡的美丽图画，是"我"美好希望的象征，对记忆中故乡的眷恋和怀念正反映了"我"对现实的强烈不满，表达了对新生活的渴求，对未来的朦胧憧憬。
3、学生仔细研读文中三处景物描写，互相质疑问难，小组内交流研讨。
思考：
（1）"苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气"句中"萧索的荒村"前用了一个富有表现力的动词"横"，请体会这个词为什么用得好?
"活气"改为"生气"可以吗?
（2）"瓦楞上许多枯草的断茎当风抖着，正在说明这老屋难免易主的原因"句中"瓦楞上"的枯草的断茎怎么能成为"老屋难免易主的原因"?
（3）"月下西瓜地"一节的绘景奇异在何处?
明确：
（1）"横着"是不整齐、不规则地放着的意思，有一种"被遗弃"的动感，"萧索"是形容词，突出了悲凉的气氛，"荒"字描绘出村落的凋敝和沉寂，这里都是写"我"看到家乡的感觉。
动静结合，写得具体而形象，这样的荒村，自然没有活泼的生活气息，有的只是死气沉沉，"生气"指旺盛的生命力，用在这里不确切。
（2）句中的"枯草""断茎""寒风""老屋"渲染的凄凉景象突出的是一种气氛、一种心情，"我"要永离故乡，永离老屋，此时故乡的颓败、荒芜、冷落更增加了惆怅、悲凉的情绪。
这与上文"心禁不住悲凉起来了""本没有什么好心绪"是协调一致的。
（3）明丽的色彩：
深蓝的天空，金黄的圆月，碧绿的西瓜；颇为神奇的传说：
项带银圈的英俊少年手捏钢叉向一匹猹刺去，那猹却将身一扭，反从他的胯下逃走了。
4、齐读三处有关景物描写的部分。
5、作品对景物的描写在写作上对我们有什么启示？
第二课时
一、精读课文，分析人物形象。
在故乡，"我"见到了许多人，其中着重写了哪两个人物？
这两个人物又以写谁为主？
（一）闰土是小说中的主要人物，作者运用前后对比的方法，从不同角度写他的变化。
那么，作品是从哪几方面来进行对比的?
通过对比突出了什么?
学生合作交流后回答，教师明确：
（1）外貌对照；
少年闰土：
"一个十一二岁的少年""紫色的圆脸，头戴一顶小毡帽，颈上套一个明晃晃的银项圈"。
--淳朴天真、可亲可爱；
中年闰土：
"先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也像他父亲一样，周围都肿得通红""头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索着""那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了"。
--受尽生活折磨，命运悲惨（经济生活的艰难和精神负担的沉重）。
（2）动作、对话对照：
少年闰土：
雪地捕鸟。
月夜刺猹，"心里有无穷无尽的希奇的事"--聪明勇敢、活泼开朗；4个省略号（5处对话）说明闰土心里有无穷无尽的希奇的事，说也说不完。
中年闰土：
说话前的神态是"欢喜一凄凉一恭敬"；他说了七句话，前六句用断断续续的话表达自己的心情和谦恭，最后一句还是用断断续续的话诉说自己的苦状；说话后的神态是"只是摇头；脸上虽然刻着许多皱纹，却全然不动，仿佛石像一般"。
--迟疑麻木、痛苦难言。
9个省略号（5处对话）说明闰土心里有说不尽、道不明的苦处。
"迅哥儿"改称"老爷"，写出闰土不仅为饥寒所苦，而且深受封建等级观念思想的束缚。
"厚障壁"就是所谓"身份""地位"所形成的人与人之间的精神隔阂。
（3）对"我"、对生活的态度前后对照：
对我：
少年闰土：
"只是不怕我""不到半日，我们便熟识了"。
--情真意切，亲密无间；
中年闰土：
恭敬地叫"老爷"，要水生"给老爷磕头"，认为少年时的"哥弟称呼"是"不懂事"'不成"规矩"。
--被封建礼教牢牢束缚。
对生活：
少年闰土：
捕鸟、看瓜、刺猹、拾贝、观潮?
?
--天真活泼、对生活充满热情和希望。
中年闰土：
拣了"一副香炉和烛台"。
--将希望寄托于神灵。
残酷的阶级压迫和民族压迫，多子、饥荒、税、兵、匪、官、绅，把一个活泼的少年折磨成凄惨的苦人儿。
鲁迅在这个人物的前后对比中，不仅从经济上、政治上刻画了闰土的痛苦，而且十分深刻地从精神上揭示了闰土的痛苦。
封建思想意识给他加上精神枷锁，尊卑观念愚弄淳朴的农民。
见"我"时，强自按熄霎时间闪现出来的真挚友谊的火光；见面时，一系列精神变化细致人微地刻画了尊卑观念给闰土心灵深处留下的创伤。
对香炉和炉台细节的描写；进一步揭示内心世界，他虔诚地渴望神灵的赐福，摆脱贫困与苦难。
这样描写，可清楚地看到：
闰土对苦难根源有直觉，但不理解；希望改变现状，却又无可奈何；他憧憬未来，却寄希望于渺茫的神佛保佑。
在鲜明的对比中，揭示了闰土在半殖民地半封建的黑暗制度下，遭受经济上的剥削，政治上的压迫，精神上的摧残，也揭示了闰土悲惨命运的深刻的社会原因是多子、饥荒、税、兵、匪、官、绅，是旧中国贫苦农民的典型。
（二）另一人物杨二嫂又是怎么描写的？
（1）对于二十多年前的杨二嫂，采用了哪些描写手法？
（肖像）杨二嫂年轻时候脸上擦着白粉，人称"豆腐西施"，是一个美女。
（2）对于今天的杨二嫂，采用了哪些描写手法？
（语言、肖像、动作）肖像：
50岁时的杨二嫂凸颧骨，薄嘴唇，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，象一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。
极瘦。
语言：
语言尖刻（"贵人眼高"），怪声怪气（"阿呀呀""阿呀阿呀"），见解庸俗（"你阔了"，"你现在有三房姨太太，出门便是八抬的大轿"。
实际根本不是这样。
）跟"我"说话时愤愤不平，"显示鄙夷的神色；仿佛嗤笑法国人不知道拿破仑，美国人不知道华盛顿似的"。
动作：
顺手牵羊（"慢慢向外走，顺便将我母亲的一副手套塞在裤腰里"），行为卑劣（栽脏闰土在灰堆里藏碗碟并借此发现以为功，拿走"狗气杀"），跑得快（"飞也似的跑了"）。
（3）杨二嫂的变化的说明了什么？
小市民阶层的日益贫困。
（三）作品对闰土、杨二嫂两个人物前后的变化，揭示了什么问题？
这充分揭示了帝国主义和封建势力的残酷剥削和压迫，是使旧中国农村经济日趋破产，广大农民生活日趋贫困的总根源。
闰土和杨二嫂肖像的巨大变化反映了旧中国农村的破产和贫穷。
他们都是在帝国主义和封建主义压迫下身体被摧残、心理被扭曲的人物，都是病态社会中不幸的人，这是她和他的共同点。
不同点是：
闰土愚昧麻木，杨二嫂庸俗卑劣。
（四）"我"对闰土和杨二嫂的态度：
厌恶和讽刺杨二嫂的庸俗和卑劣，同情闰土的疾苦并批判他的愚昧和麻木；
（五）作品对闰土、杨二嫂的描写在写作上对我们有什么启示呢？
人物描写，特别是肖像描写，一定要抓住人物具有代表性的特征，给人以深刻印象，并能为表现主题思想服务。
二、个性化阅读，评价人物。
请学生用一两句生动的话评价文中出现的人物。
对交流过程中闪耀着创新光芒的见解，要予以鼓励。
归纳总结：
闰土：
多子，饥荒，苛税，兵，匪，官，绅，如同一把把挫刀，在时间这块砺石上，活生生地把一个少年小英雄磨成了一个木偶人。
杨二嫂：
一个被社会扭曲了的变形人，不仅表现在从当年的"豆腐西施"变成了今天的"圆规"，而且还表现在自己被侮辱、被损害的同时，又在侮辱和损害着别人。
"我"：
曾使自己魂牵梦萦的故乡，一下子就显露出了它的丑陋；为使它美丽，只有在本来没有路的地方走出一条新路来。
"我"母亲：
慈祥、宽容、厚道地对待所有的人，对待这个世界；世界却没有给她以公平：
变卖农产，告别家园，跟儿子去外地谋生，她的前面是一片未知。
水生：
一个20年前的闰土，20年后，他或许不会再成为今天的闰土；对他来说，与生俱来的苦难其实也是一种改变命运的财富!
篇二：
《故乡》（鲁迅）_教学设计
《故乡》教学设计
教学目标
通过比较，使学生认识到闰土从少年到中年、杨二嫂从青年到老年，肖像、语言、行为、思想、性格诸方面的深刻巨大的变化以及这种变化的社会根源；体会鲁迅憎恨旧社会、渴望创造新生活的思想感情。
第一课时
一、课前准备
（一）生字识记
晦（huì）：
1.农历每月的末一日。
如：
晦朔。
2.昏暗；不明显。
如：
晦暗。
本文取此义。
3.夜晚。
如：
风雨如晦。
猹（chá）：
野兽，像獾，喜欢吃瓜。
弶（jiàng）：
1.捕鸟或鼠的简单装置。
2.用弶捕捉。
踝（huái）：
小腿与脚之间左右两侧的突起，是由胫骨和腓骨下端的膨大部分形成。
汛（xùn）：
河流定期的涨水。
如：
桃花汛。
髀（bì）：
<书>大腿，也指大腿骨。
愕（a）：
惊讶；发愣。
如：
惊愕。
嗤（chī）：
<书>嗤笑。
如：
嗤之以鼻。
瑟（sa）：
古代弦乐器，像琴。
廿（niàn）：
二十。
折（sh?
）：
1.断（多用于长方形的东西）。
如：
树枝折了。
2.亏损。
如：
折本儿。
本文取此义。
3.（shē）：
姓。
另读（zhē）：
<口>1.翻转。
如：
折跟头。
2.倒过来倒过去。
如：
水太热，用两个碗折一折。
还读（zh?
）：
1.断；弄断。
如：
骨折。
2.损失。
如：
损兵折将。
3.弯；弯曲。
如：
百折不挠。
4.回转；转变方向。
如：
转折。
5.折服。
如：
心折。
6.折合；抵换。
如：
折价。
7.折扣。
如：
七折。
8.北曲的每一个剧本分为四折，一折相当于后来的一场。
黛（dài）：
青黑色的颜料，古代女子用来画眉。
如：
粉黛（指妇女）。
惘（wǎng）：
失意。
如：
怅惘。
恣（zì）：
1.放纵；没有拘束。
如：
恣意。
本文取此义。
睢（suī）：
1.恣睢。
2.（suī）：
睢县，在河南。
（二）词语识记
既然：
这里是已然的意思。
阴晦：
阴沉昏暗。
萧索：
荒凉、冷落的意思。
影像：
本文是印象的意思。
心绪：
心情。
聚族而居：
同族各家聚在一处居住。
谋食：
谋生。
易主：
改换主人。
寓所：
寄居的房子。
无端：
无缘无故。
素：
向来。
如许：
这么些。
潮汛：
定期上涨的潮水。
苏生：
苏醒，重现。
愕然：
吃惊的样子。
鄙夷：
看不起。
道台：
"道"是清朝地方官名，人们称为"道台"。
文中"放了道台"，即做了大官的意思。
瑟索：
身体因寒冷、受惊等而蜷缩或兼抖动。
打拱：
作揖。
惘然：
心里好像失掉了什么东西的样子。
隔膜：
彼此思想感情不相通。
展转：
这里形容生活不安定，到处奔波。
现在写作"辗转"。
恣睢：
放纵，凶暴。
（三）预习效果反馈
1.文中的"我"是作者鲁迅吗？
2."他们应该有新的生活"中的"新的生活"是一种什么样的生活？
3.是什么原因苦得闰土像个土偶人了？
4.文中着重刻画了哪几个人物形象？
参考答案：
1.不是，文章是小说小说是一种文学作品，经过了艺术性的加工、创造，所以主人公"我"不能等同于作者。
2.没有压迫、剥削、人人平等的幸福生活。
3.多子、饥荒、苛税、兵、匪、官、绅。
4.三个人物：
闰土、杨二嫂、我。
点拨：
应明确每个人物代表了当时的一类人。
二、新课导入
漂泊在外的游子，总有一种解不开的故乡情结，故乡的山、故乡的水、故乡的人，时不时泊进游子的梦境，潜入游子的心间。
教师播放《故乡》歌曲，学生听后试描绘自己的故乡。
甲：
我的故乡是一个美丽的山村，那里群山环绕，流水潺潺，风景如画。
那里有疼我如命的爷爷奶奶，还有朴实憨厚的山民。
每至星月之夜，我就爬进爷爷的怀里，聆听他给我讲古老的故事。
乙：
我的故乡是一个乡村集镇，在改革开放的今天，集镇越来越繁华了。
星罗棋布的店铺，琳琅满目的商品，鳞次栉比的楼房，游人如织的夜市。
丙：
我的故乡在乡下，那里层层梯田，片片橘林，户户农家，宁静和谐，优美如画。
我们的故乡美丽富庶，如宝石般镶嵌在你我心中。
今天，让我们走进一代文豪鲁迅的小说《故乡》，去领略他笔下的故乡。
三、默读课文，捕捉感受：
教师提示默读方法：
一不动唇，二不指读，三不回读。
（视读以句子为最小单位，几句一看）
默读之后，你最深的感言是什么?
你最想说的是什么？
或者你发现了什么？
我发现--
a．我们的故乡美好如画，鲁迅笔下的故乡却破败衰落。
b．小说中的故乡在衰变，故乡人在沦落、蜕变。
c．无论是故乡之景，还是故乡之人，都在"变"。
d．浸润在小说字里行间的始终是作者沉重的悲凉与无尽的忧思和茫然无绪的希望。
e．小说结构很明晰：
回故乡--在故乡--离故乡。
四、研读课文，探究变化：
小说的确以一"变"贯之，下面我们研读课文，采用跳读加摘读法，注意提取行文中的有效信息。
1．故乡是如何衰变的？
a.昔日之故乡如何？
"这时候，我的脑海里忽然闪出一幅神异的图画来：
深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜，?
?
"
"我在朦胧中，眼前展开一片海边碧绿的沙地来，上面深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月"。
b.试看今日之故乡？
"渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。
"
"第二日清早晨我到了我家的门口了。
瓦楞上许多枯草的断茎当风抖着，正在诉说着沧桑?
?
"
c.何以至此？
作者心境如何？
"饥荒，苛税，官，匪，兵，绅"逼得农民纷纷破产，不得不背井离乡，故乡是越来越衰败、破落、萧索，了无生气。
作者连用了2个"悲凉"（2、3段），1个可悲，1个悲哀，"并不感到怎样的留恋"，以表达自己沉重的悲哀与感伤（正面）；2个"凄凉"（母亲、闰土），写初见母亲时母亲神情中的凄凉、闰土见我时神色中的凄凉，属于侧面烘托之笔。
‖美丽富庶，如诗如画（以前）
故乡之景-‖
‖荒凉衰败，了无生气（现在）
2．故乡之人是如何蜕变的？
a.故乡的好友闰土之变：
外表之变：
从前紫色的圆脸，，头戴一顶小毡帽，颈上套一个明晃晃的银项圈，手捏一柄钢叉；现在是灰黄多皱的一张老脸，肿得通红的双眼，头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，粗笨开裂的手提着一根长烟管（饱经沧桑、穷愁潦倒）
谈吐之变：
从前大谈雪地捕鸟、夏日拾贝、月下刺猹（热情、活泼、机智、开朗）；现在见面称老爷，叫儿子打拱，说话客气谨慎（沉默寡言、谦卑木讷）
行为性格之变：
儿时机敏灵活，热情开朗；现在麻木迟钝，忠厚老实（述苦简单、只挑必要东西）
少年闰土--闰土之变--中年闰土
（小英雄）（木偶人）
闰土之变的根源何在？
（多子，饥荒，苛税，兵，匪，官，绅的多重压榨）直接原因：
多子，负担沉重；饥荒，天灾横生。
间接原因：
苛税沉重，民不堪负；兵匪洗劫，官绅压榨，人灾四起。
b.故乡的街坊邻居杨二嫂之变：
肖像之变：
从前是终日擦着白粉的"豆腐西施"，姿色出众；现在是凸颧骨，薄嘴唇，张着两脚，形如细脚伶仃的圆规。
（暗含了生活之变：
以前是生活富足，衣食无忧；现在是生活困窘，骨瘦如柴。
）
谈吐之变：
说话和气，态度友善；现在是尖酸刻薄，势利刁钻（爱占小便宜，开口就要东西）
行动性格之变：
从前靠姿色坐地等花开，过着衣食无忧的生活，安分守己，为人本分。
现在却堕落到偷拿手套、栽赃闰土、明拿"狗气杀"，偷鸡摸狗，品行不端，恶意中伤，卑劣无耻；一面讨好"我"，一面陷害闰土，冷酷势利，自私贪婪。
当年的杨二嫂--杨二嫂之变--今日的杨二嫂
（安分者）（市侩者）
c.两个人物之变说明了什么？
（农民生活的日益贫困，社会黑暗与腐朽日深）
五、再读课文，思考变化：
1.本文结构：
回故乡-在故乡-离故乡
2.闰土和杨二嫂的形象所代表的意义？
一个为穷苦农民的代表，一个为小市民的代表。
二者却代表了社会人口的大多数。
3.面对病态腐朽的社会，作者有何想望？
否定旧社会，呼唤新生活。
4.闰土有何不变之处？
（勤劳、朴实）这些品质能否改变其命运？
（不能）
5.那个时候有没有好生活？
深刻的社会变化表明了什么？
那个时候有好生活，可好生活只属于兵匪官绅们。
社会日益黑暗与腐朽，是造成农民及市民生活日益贫困化的总根源。
6.为何将作者愿望与闰土寄希望于神灵对照着写，有何深意？
末段有何深意？
一则表现了作者的迷茫，二则表明革命之艰难性。
末段寄予希望，鼓励为新生活而奋斗的坚决彻底之革命的到来！
六、寄语学生，珍视今朝：
同学们，我们今日的新生活正是鲁迅当日所向往的，但它来之不易，是无数仁人志士抛头颅，洒热血换来的。
生活在幸福中的我们，不仅应当倍加珍惜，而且还应努力创造更加美好富裕的生活！
第二课时
教学形式：
小组讨论，全班交流，教师小结。
在通读全文的预习基础上，重点进行对比朗读。
朗读的内容：
一、景物对比
（一）现实的故乡
从"我冒了严寒?
?
"到"?
?
本没有什么好心绪"。
（二）记忆中的故乡
1.从"这时候，我的脑里忽然闪出一幅神异的图画来?
?
"到"?
?
反从他的胯下逃走了"。
2.从"我在朦胧中?
?
"到"?
?
也便成了路"。
二、肖像对比
（一）闰土肖像的巨大变化
1.闰土30年前的肖像
从"这时候，我的脑里忽然闪出一幅神异的图画来?
?
"到"?
?
我们便熟识了"。
2.闰土30年后的肖像
从"一日是天气很冷的午后?
?
"到"?
?
象是松树皮了"。
（二）杨二嫂肖像的巨大变化
从"哈！
这模样了！
?
?
"到"?
?
所以竟完全忘却了"。
三、闰土言、行、神、心变化之对比
（一）闰土少年时的言、行、神、心以及他和"我"的关系
从"我们那时候不知道谈些什么?
?
"到"?
?
他们都和我一样只看见院子里高墙上的四角的天空"。
（二）闰土中年时的言、行、神、心以及他和"我"的关系
从"我这时很兴奋?
?
"到"?
?
他用船来载去"。
四、杨二嫂的言、行、神与闰土之对比
1.从"然而圆规很不平?
?
"到"?
?
出去了"。
2.从"我和母亲也都有些惘然?
?
"到"?
?
竟跑得这样快"。
五、"我"和中年闰土的"隔膜"与宏儿和水生的"一气"之对比
1.从"我们的船向前走?
?
"到"?
?
痴痴的想"。
2.从"老屋离我愈远了?
?
"到"?
?
为我们所未经生活过的"。
以上五种对比，把人物的肖像、语言、行为、神情、性格等等刻画得栩栩如生，并且对比得十分鲜明。
为了加深体会，要采用多种方式反复朗读，如散读、齐读、示范朗读等等，充分发挥朗读对于理解课文的作用，切不可一读了之。
比较分析
一、两种景物的不同特征及含义
1.现实的故乡：
深冬季节，天气阴晦，天色苍黄，冷风呜呜。
荒凉，冷落，没有一些活气。
这是帝国主义和封建主义压榨下旧中国农村的一个缩影。
2.记忆中的故乡：
深蓝的天空，金黄的圆月，一望无际的碧绿的西瓜?
?
这是"我"对新生活的理想和追求。
二、闰土和杨二嫂肖像变化前后的特征及原因
1.30年前的闰土有紫色的圆脸，红活圆实的手，项带银圈，头戴一顶小毡帽，手捏一柄钢叉，是个小英雄。
30年后的闰土身材增加了一倍，紫色的圆脸已变作灰黄，而且增加了很深的皱纹；眼睛肿得通红，头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索着；红活圆实的手已又粗又笨而且开裂，象松树皮，但手中多了一支长烟管。
闰土肖像的巨大变化是长期在海边艰苦劳动造成的，表明他的生活十分贫苦。
2.杨二嫂年轻时候脸上擦着白粉，人称"豆腐西施"，是一个美女。
50岁时的杨二嫂凸颧骨，薄嘴唇，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，象一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。
极瘦。
杨二嫂肖像的巨大变化是饥饿造成的。
闰土和杨二嫂肖像的巨大变化反映了旧中国农村的破产和贫穷。
三、闰土言、行、神、心变化前后的特征及其原因
1.少年时的闰土语言中充满智慧和热情，动作机智灵敏，神态很高兴，"心里有无穷无篇三：
9故乡教案鲁迅
9故乡教案鲁迅
教学目的
1通过小说人物的分析探讨主题。
2．把握文章对比的写法。
3．理解小说的细节描写。
4．把握小说中议论的作用。
重点难点
1．重点：
（1）通过人物的分析探讨主题。
（2）把握文章对比的写法。
2．难点：
（1）理解小说的细节描写。
（2）把握小说中议论的作用。
教学时间：
三课时
教学过程
第一课时
一、预习
互．
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