中国古代文学简史笔记整理.docx
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中国古代文学简史笔记整理
中国古代文学简史笔记整理
一诗经
《诗经》是我国第一部诗歌总集，收入自西周初年至春秋中叶五百多年的诗歌305篇，又称《诗三百》。
先秦称为《诗》，或取其整数称《诗三百》。
西汉时被尊为儒家经典，始称《诗经》，并沿用至今。
诗经》共分风（160篇）、雅（105篇）、颂（40篇）三大部分。
它们都得名于音乐。
“风”的意义就是声调；“雅”是正的意思，周代人把正声叫做雅乐；“颂”是用于宗庙祭的乐歌。
背诵：
野有蔓草
野有蔓草，零露漙兮。
有美一人，清扬婉兮。
邂逅相遇，适我愿兮。
野有蔓草，零露瀼瀼。
有美一人，婉如清扬。
邂逅相遇，与子携藏。
二汉赋
赋
赋者，铺也，铺采擒文，体悟写志也。
——刘勰《文心雕龙》
赋之创始人：
荀子、宋玉
荀子又称为“赋祖”、“赋体之父”。
著有《礼》、《知》、《云》、《蚕》、《箴》
宋玉的《九变》开悲秋之先河，称为“赋之先导”。
著有《风赋》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《对楚王问》多以问答形式。
特点是散韵结合，专事铺叙。
从赋的形式上看，在于“铺采摛文”；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。
汉赋：
骚体赋、（散体）大赋、（抒情）小赋
汉赋四大家：
司马相如《子虚赋》、《上林赋》
班固《两都赋》
张衡《归田赋》、《两京赋》
杨雄《甘泉》、《河东》
古赋（汉赋）——骈赋——律赋——文赋
背诵：
归田赋
张衡
游都邑以永久，无明略以佐时。
徒临渊以羡鱼，俟河清乎未期。
感蔡子之慷慨，从唐生以决疑。
凉天道之微昧，追渔父以同嬉。
超埃尘以遐逝，与丗乎长辞。
于是仲春令月，时和气清。
原隰郁茂，百草滋荣。
王雎鼓翼，仓庚哀鸣。
交颈颉颃，关关嘤嘤。
于焉逍遥，聊以娱情。
尔乃龙吟方泽，虎啸山丘。
仰飞纤缴，俯钓长流；触矢而毙，贪饵吞钩；落云间之逸禽，悬渊沉之魦鰡。
于时曜灵俄景，系以望舒。
极般游之至乐，虽日夕而忘劬。
感老氏之遗诫，将廻驾乎蓬庐。
弹五弦之妙指，咏周孔之图书；挥翰墨以奋藻，陈三皇之轨模。
苟纵心于物外，安知荣辱之所如？
三魏晋南北朝
类别：
诗、文、赋、小说、文论
文论：
曹丕《典论*论文》开文学批评风气之先，之后有陆机《诗品》、刘勰《文心雕龙》
建安文学以五言诗为主、次之赋
建安风骨：
1、继承了汉乐府民歌的现实主义精神：
感时、伤乱、惜民。
2、抒发了为国家统一而渴望建功立业的雄心壮志。
3、悲凉慷慨，表现一股昂扬奋发的时代感。
代表人物：
“三曹”（曹操、曹丕、曹植）
“七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）
正始文学：
代表人物
“竹林七贤”（嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎、阮咸）
背诵：
白马篇
曹植
白马饰金羁，连翩西北驰。
借问谁家子，幽并游侠儿。
宿昔秉良弓，楛矢何参差。
少小去乡邑，扬声沙漠垂。
控弦破左的，右发摧月支。
仰手接飞猱，俯身散马蹄。
狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。
羽檄从北来，厉马登高堤。
弃身锋刃端，性命安可怀？
边城多警急，虏骑数迁移。
长驱蹈匈奴，左顾凌鲜卑。
父母且不顾，何言子与妻！
名编壮士籍，不得中顾私。
捐躯赴国难，视死忽如归！
四两晋
西晋二十四友
潘岳：
潘才如江
《掉亡词》尤善为哀文
开创悼亡词之先河
陆机：
陆才如海被誉为“太康之英”
《君子行》、《长安有狭邪行》
左思：
貌寝口讷而辞藻壮丽
《招隐诗》二首、《咏史诗》八首
左思风力：
情调高亢，比例矫健，气势昂扬，语言遒劲有力，是对建安风骨的继承与发扬。
陶渊明：
五柳先生、靖节先生
田园诗：
第一个大力写作田园诗的诗人。
是田园诗的开创者，田园诗“鼻祖”
同时也是“古今隐逸诗人之宗”。
风格：
真率自然、平淡纯美
咏怀诗：
《饮酒》二十首、《杂诗》
咏史诗：
《读山海经》
赋：
《归去来兮辞》、《感士不遇赋》
自然质朴与隐曲豪放相辅相成
南朝诗歌
山水诗：
大小谢
谢灵运（大谢）
特点：
移步换景，模山范水，绘形绘色，富列精工
《登池上楼》、《石壁精舍还湖中作》
名句：
池塘胜春草，园柳变鸣禽。
谢朓（小谢）
特点：
善于锻句炼字，名句层出叠现，诗风清丽。
《晚登三山还望京邑》
名句：
余霞散成绮，澄江静如练。
比较：
大谢多情景隔离之作，小谢多情景交融之作。
鲍照：
善乐府、七言歌行体
《拟行路难》十八首古朴苍凉奔放豪迈
《代出自蓟北门行》
宫体诗：
以宫廷女性生活为主。
背诵：
咏史诗
左思
荆轲饮燕市，酒酣气益震。
哀歌和渐离，谓若傍无人。
虽无壮士节，与世亦殊伦。
高眄邈四海，豪右何足陈。
贵者虽自贵，视之若埃尘。
贱者虽自贱，重之若千钧。
北朝诗歌
北地三才：
温子昇、刑邵、魏收
南朝乐府民歌
集大成者：
《西洲曲》
风格：
清丽自然、玩转缠绵
题材内容狭窄，多为情歌艳词
类别：
吴声歌、西曲歌、神弦歌
艺术成就:
1、语言优美、自然真率、生动流畅
2、巧妙运用比喻、夸张、谐音、双关，增加诗情的委婉含蓄
3、体制短小、多五言四句
北朝乐府民歌
风格：
粗犷豪放、质朴自然
语言质朴刚健
背诵：
玉树后庭花
陈叔宝
丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城。
映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。
妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。
花开花落不长久，落红满地归寂中。
五唐
初唐四杰：
王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王
共性：
年少、才高、志雄、恃才傲物、仕途不顺、命运多舛
贡献：
以刚健壮大的审美追求开始改变唐诗的面貌，拓宽了诗歌的主题和题材，使诗歌从宫苑台阁走向江山塞漠。
王勃：
《送杜少府之任蜀州》《滕王阁》
海内存知己，天涯若比邻。
杨炯：
《从军行》
卢照邻：
《长安古意》
骆宾王：
《在狱咏蝉》
陈子昂：
《登幽州台歌》《感遇》诗三十八首
革除六朝余风，确立盛唐之音。
理论：
主张“骨气端用，音情顿挫。
光芙郎练，有金石之声。
”
张若虚：
《春江花月夜》
刘希夷：
《戴悲白头翁》
完成诗歌的体制，扩大了律诗的影响
背诵：
在狱咏蝉
骆宾王
西陆蝉声唱，南冠客思侵。
那堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风多响易沉。
无人信高洁，谁为表予心。
注：
东风代指春
南夏
西陆西秋
北冬
盛唐诗歌
山水田园诗派
边塞诗派
盛唐气象——雄壮浑厚
盛唐诗歌的双子星座——李、杜
山水田园诗：
写景，歌咏自然景物中的山水田园
山水源于南朝谢灵运，田园源于晋代陶渊明
以王维、孟浩然为代表
借景抒情、寓情于景、诗境隽永优美、语言清丽洗练、风格恬静淡雅
王维：
五言诗匠诗佛
名句：
行到水穷处，坐看云起时。
诗中有画，画中有诗，空灵幽静
孟浩然：
孟山人诗平淡淡而有味
边塞诗：
岑参、高适
边塞风光、军旅生活
特点：
意象宏阔，从大处落笔，写奇情状景，基调昂扬，气势流畅，富有崇高感，体裁兼善，歌行、律诗皆有佳作。
高适：
雄健奔放，慷慨激昂
岑参：
以“奇”著称，奇景、奇思、奇情、奇韵
意境开阔，笔调魂丽，格调高昂，善七言歌行体
王昌龄：
“七绝圣手”
背诵：
陪侍郎叔游洞庭醉后
李白
刬却君山好，平铺湘水流。
巴陵无限酒，醉杀洞庭秋。
李白：
字太白，号青莲居士，唐朝诗人，有“诗仙”之称，最伟大的浪漫主义诗人。
思想内容：
讴歌理想，抒发悲愤，蔑视权贵，追求自由，揭露现实，抨击时政，歌咏祖国山川。
成就：
创造了古代积极浪漫主义文学高峰，为唐诗的繁荣与发展打开了新局面，批判继承前人传统并形成独特风格歌行体和七绝达到后人难及的高度，开创了中国古典诗歌的黄金时代
杜甫：
字子美，自号少陵野老，他在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后世尊称为“诗圣”，他的诗也被称为“诗史”。
杜甫与李白合称“李杜”
主导风格：
沉郁顿挫。
创作了大量现实主义诗歌。
中唐
山水诗：
刘长卿、韦应物
边塞诗：
卢纶、李益
元白诗派：
元稹、白居易
新乐府，通俗易懂
主张：
文章合为时而著，诗歌合为时而作。
韩孟诗派：
韩愈、孟郊
追求奇崛险怪，冷僻新巧，富于独创性。
刘长卿：
平而秀，中唐妙唱
白居易：
讽喻，闲适，感伤，杂律
韩愈：
奇而雄“一代文宗”
孟郊：
奇而古“诗囚”
李贺：
“诗鬼”
刘禹锡：
“诗豪”
莫道桑榆晚，微霞尚满天。
长恨人心不如水，等闲平地起波澜。
晚唐时歌
可用一句形容：
夕阳无限好，只是近黄昏。
小李杜：
李商隐、杜牧
背诵：
从军北征
李益
天山雪后海风寒，
横笛偏吹行路难。
碛里征人三十万，
一时回首月中看。
六宋词
词又称：
曲子词、长短句、乐府、诗余
小令：
58字以内
中调：
59字——90字
长调：
90字以上最长达240字
词牌：
词的曲调名词，每种词牌都有特定的格式，称为词谱。
早期一般认为：
诗言志，词言情诗庄而词媚
格式：
一首词有的只有一段，称为单调；有的分为两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。
作词习称填词：
依声、倚声、寄声
就是依照前人词作词谱，将相应的语言材料填充进去。
最早民间词：
1900年在敦煌石窟发现的“敦煌曲子词”（敦煌歌词）
称为“百代词曲之祖”（相传为李白所作）
背诵：
菩萨蛮
李白
平林漠漠烟如织。
寒山一带伤心碧。
瞑色入高楼。
有人楼上愁。
玉阶空伫立。
宿鸟归飞急。
何处是归程。
长亭更短亭。
忆秦娥
李白
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。
秦楼月，年年柳色*，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。
音尘绝，西风残照，汉家宫阙。
花间派：
花间鼻祖：
温庭筠晚唐第一个全力作词
花间词以赵崇祚所编《花间集》得名
花间别调：
韦庄
南唐词派：
二主一相
二主：
李璟、李煜
一相：
冯延巳
婉约词派：
多写男女之情，结构深思缜密，风格委婉隐约，蕴藉含蓄，柔婉之美。
代表作家：
晏殊（北宋倚声家初祖）导宋词之先路
雅词尤工小令珠圆玉润
欧阳修（文章太守）清俊深婉
雅词
名句：
人生自是有情痴，此恨不关风与月。
晏几道情真意切
与秦少游（秦观）被称为古之“伤心词人”
柳永奉旨填词柳三变
俗词成就最大为羁旅行役之作
贡献：
大量创制新词慢词
确定了以俗为美的美学风范
以赋法入词，善于铺叙即“屯田法”的赋笔
秦观（秦少游）婉约正点
把身世之感打并入艳情情韵兼胜意境凄婉
贺铸侠骨柔情
周邦彦“富艳惊工”词家之冠词中老杜北宋婉约词集大成者
尤善长调
李清照“一代才女”
以浅俗之语，发清新之思。
背诵：
青玉案
贺铸
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。
锦瑟华年谁与度？
月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
豪放词派
首推范仲淹
苏轼开豪放一派，
以诗为词，拓展词的题材，把词士大夫化，与诗分庭抗礼。
张千元开豪放词爱过词之先慷慨悲凉，抑塞磊落。
辛弃疾豪放巨擘以文为词爱国词人
格律派（骚体派）
婉约派在南宋晚期的一种变异
姜夔醇雅协律，空灵流丽
吴文英“七宝楼台”
蒋捷“长短句之长城”
名句：
流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
背诵：
虞美人
蒋捷
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。
悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。
七元曲
元杂剧戏剧
元散曲诗歌
元杂剧：
在宋杂剧，金院本基础上而来
体质特点：
1、结构体制大多一本四折加一个楔子
2、文学要素唱词（曲文、曲词）宾白科范（科）
3、音乐体制男唱：
“末本”
女唱：
“旦本”
4、角色体制旦净末杂
分本色与文采两派
本色：
关汉卿
文采：
王实浦
四大爱情剧：
关汉卿：
《拜月亭》
白甫：
《墙头马上》
王实甫：
《西厢记》
郑光祖：
《倩女离魂》
四大悲剧：
关汉卿：
《窦娥冤》
白甫：
《梧桐雨》
马致远：
《汉宫秋》
纪祥：
《赵氏孤儿》
南戏
高明《琵琶记》南戏之祖
南戏四大传奇：
《荆钗记》
《白兔记》
《拜月亭》
《杀狗记》
散曲
小令
套数
曲状元马致远
曲圣关汉卿
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