知识产权教案1112.docx

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知识产权教案1112

第十一、十二讲著作权与邻接权的内容（X2）

课程名称

知识产权法原理与实务

授课顺序

11.12

章节标题

第二章：

细分知识产权

第三节:

著作权

本章学时

20

本讲标题

著作权与邻接权的内容

本讲学时

4

授课对象

2014级知识产权专业本科生

课时累计

24

教学目的

厘清著作权与邻接权的关系，详细介绍著作权、邻接权的内容具体有哪些项目，具体来说有哪些权利、义务，为以后著作权侵权章节的学习打下良好的基础。

教学内容

一、著作权内容

二、著作权与邻接权关系

三、邻接权内容

重点难点

重点：

1、著作权与邻接权的关系；2、著作权的具体内容3、邻接权的具体内容

方法与手段

讲授法详细进行介绍，对比法比较易混淆权利小项，引导法引导学生探求著作权、邻接权的内在关系，外在权利小项之间的相互联系。

课后作业

仔细复习著作权、邻接权的具体内容，做到清楚明白，小项之间不混淆。

教学过程：

板书设计：

第二章：

细分知识产权

第三节:

著作权

一、著作权与邻接权的关系

联系与区别

二、著作权的内容

（一）著作人身权

1.发表权：

公开方式、发表权效力扩张与限制

2.署名权：

内容、特征、归属

3.修改权：

内容、限制、特殊规则

4.保护作品完整权

2与4人身属性强，不受限制

（二）著作财产权

1.复制作品的权利

2.传播作品的权利

发行权、出租权、展览权、表演权、放映权、广播权、信息网络传播权、摄制权、汇编权

3.演绎作品的权利

改编权、翻译权

△每则权利具体含义，发行权VS发表权VS展览权，表演权VS表演者权，演绎VS汇编

三、邻接权的内容

出版者权，表演者权，录音、录像制作者权，广播电视组织者权

△具体权利、义务内容—法定许可

四、著作权与邻接权的期限

教学内容设计：

内容及步骤

设计思路

课程导入：

（5分钟）

组织教学：

包括师生问候、考勤检查等上课前的准备。

课堂导入：

上节课我们学习了著作权的主体、客体，着重介绍了特殊主体的归属和利用规则，以及不为著作权法保护的作品范围。

这节课我们来学习著作权与邻接权的具体权利内容。

一、著作权与邻接权的关系（P61）

著作权与邻接权同属广义的著作权范畴，本书采狭义著作权概念，将其认定为不同的权利。

著作权是权利人对作品依法享有的专有权；邻接权是传播者在传播作品过程中获得的，对其所付出的创造性劳动成果，依法所享有的专有权。

（注意，对演绎、汇编作品所享有的权利，属著作权范畴，不是邻接权）

联系：

邻接权是从著作权中获取、衍伸出来的权利。

不同之处：

（1）主体不同。

著作权主体是智力作品的创作者，主要是自然人；邻接权的主体是出版者、表演者、音像制作者、广播电视组织，除表演者以外，几乎都是法人。

（2）保护对象不同。

著作权保护对象是原始作品；邻接权保护对象是加工后的作品。

前者体现了作者的创造性劳动，后者主要体现了传播行为中的创造性劳动。

（3）内容不同。

著作权各种人身权、财产权；邻接权的内容主要是出版者权、表演者权、音像制作者权、广播电视组织者权。

（4）受保护的前提不同。

著作权自动取得；邻接权必须经过著作权人授权、对作品进行再利用

二、著作权的内容

著作权内容即著作权的效力，和物权一样，著作权是绝对权，具有占有（占有抽象权利、表彰权利）、使用（发行、展览、放映）、收益（许可使用费）、处分（转让）四项积极权能，以及排除妨碍的消极权能。

什么是权能？

简单来说，权能是构成权利的最基本要素，处于权利构成的第三个层级，是抽象出来的概念。

如果权利是树干，子权利是枝叶，权能就是肉眼看不见摸不到的细胞，把权利共同的作用方式、实现方式抽取出来就是权能。

（权利→权利内容或称具体子项权利→权能）。

复杂来说，权能是构成权利的基本要素，是权利的作用或实现的方式，是权利人为实现其权利所体现的目的利益依法所能采取的手段，是体现权利人的意思支配力的方式。

谈权能对于著作权内容有什么意义著作权的内容类似于专利权、商标权的内容，含独占实施权（专有、禁止两方面）、转让权、许可权等。

但是复杂之处就在于基于著作权的使用权能这种细胞十分发达，它衍生出众多的使用权十分复杂。

本章介绍的著作权内容主要是使用权能基础上衍生出的各种使用权。

（学习过程中感受“多种使用方式”“多种使用权”）

其他的专有使用权、转让权、许可权则主要体现在保护著作权及使用著作权章节里面。

本章不出现不等于没有。

著作权内容主要包括人身权、财产权两方面。

（一）著作人身权

著作人身权又称作者人格权或精神权，是一种与人身相联系的非财产性权利。

特点：

第一，法人、非法人团体某些情况下也可享有，比如说职务作品。

第二，专属性，不得转让、继承、放弃。

第三，人身权无期限。

一般民法上的人身权依赖人的生命存活，死亡则权利消灭。

著作权则依赖作品，无限存在。

需要注意著作权有期限一般指的是财产权，生前死后50年。

具体来说，著作人身权包括以下几方面内容：

1.发表权

什么是发表权：

对不特定主体公开，从个人控制的私密状态进入社会公众场合，使其能够接触、了解、利用。

不要求实际被看到、被听到，只要求存在公众获作品的可能性即可。

公开方式：

比如出版发行、公开陈列、现场表演、媒体传送、网路传输。

每一个公众都实际看到了么？

没有，有获得可能吗？

有。

公开他人肖像要征得同意，否则侵犯隐私权、肖像权（民法中的人格权）。

一件作品一项发表权，可以逐次、部分的分开行使，全部公开后，公开权耗尽。

公发表权效力的扩张：

原著作权人公开权对演绎作品的间接影响—原作者不同意，演绎作品不得发表，发表了也不享有著作权。

△著作权人发表权受到限制的情形：

第一，著作财产权的事先转让或许可。

作品未发表前作者已将著作财产权许可或让与他人使用，行使著作财产权公开的作品，推定作者同意发表。

第二，原件所有权转移。

一般来说署名权、修改权、保护作品完整权等人身权以及著作财产权，不随作品原件所有权转移而转移，但是人身权中的发表权随作品原件所有权的转移而转移。

原件未发表时原件所有权已经转移的，所有权人享有发表权。

第三，匿名作品。

主体身份不明，原件合法持有人享有发表权。

第四，作者死后50年内。

作者生前未明确表示拒绝发表，死亡开始50年内，继承人（受遗赠人）、远见所有人享有发表权。

死后50年以后，著作权失效。

2.署名权

署名权，即表明作者身份、在作品上署名的权利。

内容：

第一，决定自己是否署名、如何署名（艺名、笔名、真名、假名）；第二，禁止未参加创作的人署名。

特征：

排他性、永久性、不可转让性、可与著作财产权分离存在，如电影著作权归制片人，但是编剧、作词、作曲作者可以享有署名权。

归属：

不因作者死亡、或财产权、所有权转移而转移。

生前作者自己享有，死后继承人、国家机关保护。

（人身性最强、最顽固的著作人身权）

3.修改权

修改权，修改或授权他人修改作品的权利。

内容：

自己修改、授权他人修改、承认他人修改、禁止他人修改

修改权受限制：

著作权许可、转让，原件所有权转移，此时修改权受到限制，若修改必须征得被许可人、受让人、原件所有人的同意。

（如被许可人出版著作牟利，修改后一定会影响销量）。

特殊规则：

（1）委托作品，著作权及修改权一般属于受托人，但是受托人行使修改权不能影响委托人正常使用。

（如影响受托人利益）

（2）合作作品修改需要全部作者协商一致。

（3）匿名作品由原件合法持有人行使修改权。

死者作品修改权由继承人、国家保护。

（4）某些情况无需作者同意他人即可行使修改权：

第一，报社的文字性修改；第二，作者许可摄制电影的，可以进行必要修改，但不能歪曲篡改；第三，合法取得软件复制品，为电脑兼容或改进功能而做出的必要修改。

4.保护作品完整权（人身性强，顽固）

保护作品完整权，及保护作品不受外区、篡改的权利。

内容、清洁、主题思想都不得篡改。

著作人身权总结：

除却署名权、保护作品完整权（人身性强，顽固），发表权、修改权均受到一定程度的限制。

（二）著作财产权

著作财产权、著作经济权，指著作权人自己使用或授权他人使用作品，获得物质利益的权利。

特征：

可以转让、继承、放弃。

分类：

复制权、传播权、演绎权

1.复制作品的权利

复制权就是著作权人自己复制，许可或禁止他人复制的权利。

复制，指任何方式复制一件或多件。

一份/多份，复制原件/复制复制件，当场即时复制/异地事后复制（记忆复现），完全复制/改动复制，不管是何种方式：

印刷、复印、拓印、录音、录像、翻拍，以上种种都叫复制。

2.传播作品的权利

传播作品的权利，指著作权人（他人传播原作是传播者权、邻接权）通过一定方式，将作品传播的权利。

传播有各种方式，于是传播作品全又细分为以下几项：

（1）发行权，出售、赠与方式促使公众获得复制件以牟利。

发行权与复制权常联合行使，如授权出版社出版就是一并行使。

△首次销售耗尽原则：

首次售出后，权利人失去对原件、复制件的支配权，发行权用尽。

他人再次销售不构成侵权。

（2）出租权，有偿许可他人临时使用电影作品、计算机软件、音像制品。

对象仅限于以上三者，如未经著作权人许可出租书就不构成侵权。

（3）展览权，公开陈列美术作品、摄影作品原件、复制件的权利。

实质上，作为财产权的展览权行使的同时，人身权中的发表权也一并行使了。

（4）表演权，公开表演或公开播送表演的权利。

包括公开表演和机械表演。

公开表演就是现场表演，机械表演就是借助机械非真人的表演，比如说KTV里点唱机的表演。

（5）放映权，放映机、幻灯机公开再现美术、电影作品的权利。

我国对象仅限于上述两种，不含广播。

（6）广播权，以无线电方式公开广播（音）、传播（像）作品的权利，或者通过有线广播、有线电台转播无线传播的作品。

直接有线传播，比如公众场所饭店、体育馆、公共娱乐场所内部有线广播系统的广播，不是该权利对象。

但是学理上，实践中，有线广播有逐渐被限制的趋势。

（7）信息网络传播权，简单说就是定点定时交互式点播，比如有线网络、无线网络传播。

该权利著作权人有，邻接权里的表演者、印象制作者也享有。

（8）摄制权，即自行摄制或许可他人摄制电影的权利。

摄制仅只制作电影时的首次摄制，后续翻拍、翻录侵犯复制权，而不是摄制权。

（9）汇编权

将作品、作品片段进行选择、编排汇集成新作品的权利。

自己汇编/允许他人汇编。

典型汇编作品：

作品集、报纸、期刊。

易混概念辨析——

辨别发行权（赢利、著作财产权）vs发表权（著作人身权）vs展览权（仅限美术作品、摄影作品），展览的同时首次发表/首次发表后再次展览

表演权（著作财产权，允许他人表演）vs表演者权（邻接权，经授权表演后的创造性劳动成果，未经允许他人不得随意使用）

汇编（大杂烩）vs演绎（改编、翻译）

3.演绎作品的权利

（1）改编权，改变作品得出新作品，形式：

改变类型、扩写、缩写、改写。

（2）翻译权，转换语言文字的权利。

我国，中国人、法人且将汉语翻译成少数民族语言（顺序不可变）且在国内出版发行；已发表作品译作盲文，属于合理使用，不侵权。

强调：

汇编权、编译权是著作财产权，不是邻接权。

三、邻接权

（一）邻接权概述

开头，著作权与邻接权的关系讲过了，不多说。

主要包括：

出版者权，表演者权，录音、录像制作者权，广播电视组织者权

著作权是作者自己或者允许他人使用作品的权利，未经允许无特殊情况就构成侵权。

邻接权（传播者权）是传播者经作者同意，在传播过程中对创造性劳动成果享有的专有权利，未经其允许，无特殊情况就是侵权。

尤其注意各种具体邻接权中邻接权人的权利、义务，判断侵权的基础。

权利交织，作品传播过程中涉及多人权利，是否构成侵权就要看是否有义务。

如小说→（1同意1费）演绎作品→（2同意2费）表演→（3同意3费）已经出版录音制品→（1同意4费）广播，每个主体都需要向那些人付费、经其许可，自己又可以授权给谁，向谁收费？

原则上雁过拔毛，每经过一个主体就需要一次申请同意和一次付费，但是合理使用、法定许可制度会排除同意或付费，例外排除。

就看这些权利、义务。

这些权利、义务很重要（单看没用，找司考真题做，才能学会怎么用这些法条、这些义务；并且实践中情况很复杂，到底用那一条不用哪一条，或者选择并用哪几条都需要实战！

）。

（二）出版者权

1.出版者权利

（1）版式设计专有权

（2）专有出版权，出版商与作者签订专有出版合同：

第一，作者不能一稿多投；第二，其他出版社不能出版；第三，约定不明（概括授权）视为有效期间、有效地域内使用同种文字出版原版、修订版的专有权利。

（3）图书出版者修改、删减权（经许可）

（4）报纸期刊出版者用稿权

（5）报纸、期刊出版者合理转载、刊登权。

（合理使用，侵权例外情形）除非著作权人声明不得转载、摘编，否则就可以，但应支付报酬。

2.出版者义务

（1）订立专有出版合同

（2）向著作权人付酬

（3）再版通知

△（4）出版编译、汇编作品，应取得原著作权人和编译作者、汇编作者同意。

（三）表演者权

表演者权，演员和演出单位对其演出享有的专有权利。

1.表演者权利

（1）表明身份权

（2）保护表演形象不受歪曲的权利

（3）许可他人现场直播、公开传送并获得报酬的权利

（4）许可他人印象设备录制并取得报酬的权利

（5）许可他人复制、发行录有其表演的录音、录像制品，并获得报酬的权利

（6）许可他人通过信息网络传播其表演的权利

前沿问题，表演者权利扩展：

第一对机械表演的权利；第二，允许录音录像者出租录有其表演制品的出租权；第三，允许他人广播、传播其录音录像制品的权利

2.表演者义务

取得作者同意，向作者付费（含原始作者、编译、汇编作者）

（四）录音、录像制作者权

录音录像的首次制作人，对录音录像制品享有的专有权利。

强调一点：

录音录像制品指音乐、电影光碟，不含电影作品（母版）。

电影作品属于著作权，不是邻接权；录音录像制作者权才是邻接权。

1.录音录像制作者的权利

（1）复制权

（2）发行权（著作权人、录音录像制作者均可享有）

（3）出租权（特有）

（4）网络传播权

2.录音录像制作者的义务

（1）作品制作录制品，取得著作权人许可并付费

（2）演绎作品、汇编作品制作录制品，取得上述著作权人和原著作权人同意

△该条属于法定许可，就是雁过拔毛规则的排除项（3）使用已经合法录制的录音录像作品再制作录音录像制品，可以不经著作权人许可，但要付费。

著作权人声明不得使用的除外。

（4）对表演录音录像，经表演者许可并付费

（五）广播电视组织者权

有线电台、电视台，无线电台、电视台对对广播电视节目享有的专有权利。

1.广播组织者权利

（1）转播权，允许他人转播节目信号的权利

（2）录制权，自己录制或允许他人录制广播电视节目的权利

（3）复制权，复制上述音像制品的权利。

关于广播者公开播映权，在盈利性公共场所（商场、宾馆、饭店）向公众播映广播电视节目的行为。

+P59知识链接，著作权里有个广播权，也不保护这种公开播映的有线广播。

WHY?

不像外国电台私有，中国电视有福利性质，前几年不收费，这几年有线电视收费也带有福利性质，不可能赚钱的，也没必要进行保护公开播映权。

2.广播组织者义务

（1）播放他人未发表作品，经许可并付费

（2）播放他人已发表作品，不经许可但应当付费

（3）播放已经出版的录音录像制品（经录音录像权人同意并付费是肯定的）。

对于著作权人来说，可以不经著作权人同意，但应支付报酬。

（2）和（3）是法定许可，雁过拔毛规则例外。

（4）播放他人电影应经制片人（著作权）同意并付费；播放他人录音录像制品应经著作权人、录音录像制作者同意并付费。

四、著作权与邻接权的期限

（一）著作权的保护期

1.人身权的保护期

人身权无期限，例外：

发表权公民发表权生前截止到死后50年，合作作品截止到最后死亡作者死后50年，法人作品完成（首次发表）后截止到第50年。

2.财产权保护期限

（1）自然人作品：

生前死后50年，合作作品最后死亡者生前死后50年

（2）法人作品和职务作品：

创作完成后50年，创作完成后50年不发表不再受保护

（3）电影作品和摄影作品：

首次发表后50年，创作完成后50年未发表的再不受保护

（4）匿名作品：

首次发表后50年，作者身份确定的，保护期改为作者生前死后50年。

（二）邻接权的保护期

1.表演者权利的保护期：

表演后50年

2.出版者权利的保护期：

首次出版后50年

3.录音录像制品者权利的保护期：

首次完成录制后50年

4.广播组织者权利的保护期：

首次播放后50年

有时间处理下司考真题

课堂小结、布置作业：

（5分钟）

这一讲内容非常多，也非常细，下来一定要看，仔细复习。

著作权具体内容、邻接权具体内容。

引入著作权、邻接权内容

著作权、邻接权实质，具体不同

。

使用权能，使用权，著作权内容

著作人身权特点及分类

发表权，公开方式，扩张与限制

署名权，内容，特征，归属

修改权，内容，限制，特殊规则

保护作品完整权

复制权、传播、演绎权

△易混概念辨析

邻接权包括出版者权。

表演者权。

录音、录像制作者权，广播电视组织者权

△具体邻接权的权利、义务内容