视听语言名词解释+简答.docx

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视听语言名词解释+简答

三：

名词解释（每小题3分,共15分.下面名词中选5个）

1.视听说话:

视听说话又称影视说话,是以影像和声音活动幻觉为基本,用以表达思惟,传递情感,完成叙事的创造性的说话系统.

2.视觉暂留：

人眼在不雅察景物时,光旌旗灯号传入大脑神经需经由一段短暂的时光,光感化停止时,物像仍在视网膜上滞留0.1～0.4秒的时光,物理学上称之为“视觉暂留”道理.

3.完形心理:

又称格局塔心理,是指人有一种将他看到.听到.感知到的形象复合成他已知的完全形象的心理偏向.

4.镜头：

镜头一般有两层寄义：

一层是指作为构成画面的镜头;另一层是指作为硬件方面的镜头.

5.长镜头：

长镜头就是在每一个同一的时空里,用推拉摇移等办法多层次.多景别.不间断地展示一个完全的动作进程或时光进展的镜头.

：

就是指在摄影画面的有用框架中对各类构造的安插,以表现你的拍摄意图和表示你的拍摄构想.

：

黑.白.灰的色彩在画面构成中的比例关系.影调在画面中表示为景物的明暗层次.虚实对等到色彩的明暗关系.

：

也叫强烈调.画面中明暗不同明显,比较强烈,景物的亮暗层次少,缺少过渡,结人以超犷.结实的感到.

：

又叫严厉调.柔调.画面中明暗比较弱,反差小,给人以严厉.含蓄.细腻之感.中央调,又叫尺度调.明暗兼备.层次丰硕.反差适中.

1：

是指被摄人物或者景物在画面中呈现规模的大小.

11焦距：

当镜头对焦于无穷远处时,影单方面至镜头光学中间的距离,即核心到镜头中间点的距离等于焦距.

12景深：

景深又称景深规模,是指处在不合距离上的被摄对象在底片上能获得清楚影像的空间规模.

13甩：

甩镜头拍摄其实就是一种极快的摇摄,所以又称甩摇.甩.闪摇.闪摇镜优等.

14主不雅镜头:

是指从影视作品中的人物或动物的视点动身来论述的镜头.

15空镜头:

是指画面中没有人物只有景物的镜头,主如果借助景物或道具来揭示思惟抒发情感,起到介绍情形.论述事宜.传情达意的感化.

16硬光:

直射光：

又叫“硬光”,是指光线直接照耀在被摄物体上的照明.

17:

柔光:

指光源被遮挡,光线经由过程多种门路绕开遮挡物,形成无偏向性.平均的.无暗影的照明.

18轮廓光:

轮廓光是使被摄对象的边沿产生通亮的光线,勾划出被摄对象外沿的轮廓线条,凸起被摄主体,使画面加强纵深感和立体感.

19主光:

主光是对被摄对象进行照明的重要光线,它对被摄对象的刻划具有决议性的感化,被摄体的形态.轮廓和概况质感都受主光的影响.所以主光又称“塑型光”.

20副光:

帮助光重要用来减轻或清除主光形成的投影,进步暗影部分的亮度,以能展示暗影部分的细节和层次,同时下降光明部分与昏暗部分的反差.

21布光:

对人工搭建的布景按照天然光线的后果进行布光,这时所用的光称为布景光.

22局势调剂:

局势调剂是指演员的地位.动作.行动路线及开麦拉的机位.拍摄角度.拍摄距离和活动方法调剂,包含演员调剂和镜头（开麦拉）调剂.

23轴线:

轴线是拍摄中根据被表示人物的视线偏向.活动对象活动偏向和人物之间的交换而假想的一条虚拟的线,可以简略懂得成被摄主体之间的连线.

24轴线规矩:

在实际拍摄时,为了包管被摄对象在影视画面空间中的精确地位和偏向的同一,为保持被摄主体地位关系及活动偏向的一致,摄像机要在轴线一侧180度之内的区域设置机位.安插角度.调剂景别,这种镜头调剂的办法叫轴线规矩.

25外反拍:

俗称“反打”或叫“过肩镜头”,是指在轴线一侧两个偏向相对的角度进行拍摄的镜头调剂办法.外反拍可以把两小我物拍入画面,画面可以形成前景和后景,具有明显的透视后果.

26内反拍:

俗称“正打”,是指在轴线一侧两个偏向相背的角度进行拍摄的办法.内反拍分别拍入两小我物,其后果是表示了画面外的那小我的视点.

27再现音响：

经由过程对音响的客不雅纪实,制作实际情景的真实感.着重于声像同步性.

28表示音响（主不雅音响）：

付与音响特定的主不雅色彩,创造心理情感的象征意义.着重于声像的非同步性.

29同期声：

是指拍摄现场与画面空间（包含画内空间与画外空间）共时消失的声音,包含现场同期录下的讲话声和现场布景声.

30声画同步：

声画同步,也称声画合一,指影视中的声音和画面严厉匹配,使发音的人或物体在银屏上与所发声音保持同步进行的天然关系,使得画面中视像的发声动作和它所发出的声音同时呈现.并且同时消掉,两者吻合一致.

31声画分别：

声画分别,是指画面中的声音和形象不匹配.不合步.不相吻合,即声音和发声体不在同一画面.声画分别中的声音,一般以画外音的情势呈现.

32声画对位：

指的是声音和画面形象各自互相自力又互相感化的构造情势.声画对位从特定的艺术目标动身,在同一时光让声音与画面作不合正面的表示,有意让画面与声音形象之间在氛围.情感.节拍以至内容等方面互相对峙,从而深化主题.

33“蒙太奇”：

“蒙太奇”是片子构成情势和构成办法的总称,是片子艺术的重要表示手腕.它是法语montage的音译,本来是建筑学上的术语,意思是构成.装配.装配,引申在片子方面,就是剪辑和组合,即片子导演或剪辑师将拍在胶片上的一系列镜头及录在声带上的声音（包含对白.音乐.音响）构成影片的办法与技能.

34蒙太奇节拍：

节拍可以分为内部的和外部的.

内部节拍指故工作节本身的节拍,是由情节成长的内涵抵触冲突某人物的内涵情感升沉所产生的节拍.

外部节拍就是蒙太奇节拍,是指根据影片内容和表示人物情感情感的须要,把疏散拍摄的若干不合景别.不合角度和不合长度的镜头,按必定的次序组接起来,形成必定的节拍.即镜头的外部组接所形成的节拍.

35蒙太奇思维：

所谓蒙太奇思维,就是影视艺术家为塑造屏幕形象而应用的一种形象思维方法.是编剧和导演在构想时,在想象中形成的持续不竭并合乎逻辑的连续串的画面与声音形象.

36蒙太奇构想：

蒙太奇构想,等于对影片的艺术处理和镜头组接的片子化的具体假想和筹划.

37蒙太奇说话：

所谓蒙太奇说话,就是片子的说话或片子导演的说话,等于由若干镜头经由组接,通顺流利地解释一件事或一个主题.蒙太奇说话作为影视说话的一个重要的构成部分,重要表如今镜头与镜头的关系树立上.

38蒙太奇句子：

由几个或一系列镜头,按照片子文法.片子思维方法有机地组接起来,构成必定完全意义的片子片段称为蒙太奇句子.

39进步式蒙太奇句子：

当一组镜头的视距是由远到近,景别由大到小（即前景—全景—中景一近景—特写的过渡,则称为进步式蒙太奇句子.

40撤退退却式蒙太奇句子：

撤退退却式蒙太奇句子是指由近视距景别向远视距景别（大景别）成长的一组镜头,即镜头由特写一近景一中景一全景变更.

41片段组合式蒙太奇句子：

将一个完全活动进程中的几个重要片段组接在一路的论述方法.强调凸起症结性内容,尽量省略那些不须要的进程.

42蒙太奇构造：

镜头组接的外部情势,即一个段落或一部影视片的起.承.转.合,称为蒙太奇构造.

43叙事蒙太奇：

又称论述性蒙太奇,以交卸情节.展示事宜为宗旨的一种蒙太奇类型.

44线性蒙太奇：

即沿着单一的情节线索,按照事宜的逻辑次序,有节拍地持续叙事.

45平行蒙太奇：

将两条或两条以上有情节接洽关系的线索分头论述,或者将虽无情节接洽关系而可同一在配合主题之中的各条线索穿插呈现.

46交叉蒙太奇：

又称“瓜代蒙太奇”,由平行蒙太奇成长而来.

47反复蒙太奇：

又称“复现式蒙太奇”.它是指影片中代表必定寄意的镜头或局势甚至各类元素在症结时刻反复消失,强调某一场景或某一事物,造成前后呼应,比较衬着等艺术后果,从而达到描绘人物.深化主题的目标.

48表示蒙太奇：

表示蒙太奇以镜头的并列为基本,将两个在时空上起先不相干的镜头对列起来,经由过程在内容上或情势上的互相对比或冲击,产生一种单个镜头所不具有的丰硕寄义,以表示某种情情感绪.心理或思惟,给不雅众造成心理上的冲击,激发不雅众的联想,启发不雅众的思虑.

49比较蒙太奇：

把两个内容迥异或相反的镜头组接在一路,经由过程镜头之间在内容上或情势上的强烈比较,产生互相强调.互相冲突的感化,以凸现创作者的某种寄意或强化所表示的思惟内容的.

50隐喻蒙太奇：

又称为类比式蒙太奇.是一种奇特的片子比方,为了形象而含蓄地表达某种寄意,将两个在某种意义上类似的镜头对列起来,让这种寄意经由过程喻体传达出来.即经由过程镜头或局势的对列进行类比,含蓄而形象地表达创作者的某种寄意或事宜的某种情感色彩.

51心理蒙太奇：

是心理描述的重要手段,用以表示人物的闪念.回想.联想.幻觉.梦乡.潜意识.画面展示的是人物的心象,这些心象往往是片段的.超实际的.跳跃的.不连贯的.

52杂耍蒙太奇：

把尺数极短的镜头作出现式的分切组合.它将特写或各类景别异常灵巧的加以应用,使画面与画面间产生强烈的冲击.震动,从而形成剧烈的.动态的节拍,给不雅众一种几乎是毫无喘息的.重要的感到.

53分镜头：

分镜头是指将文字底稿上写出的画面意义,分化成若干个镜头以用来拍摄.经经常应用分镜头办法来变换地点.时光.人物地位.动作角度.直到每个细节.

四：

简答题（5个,每小题4分,共20分）————五：

扼要剖析题（2个,每题10分,共20分）

1.画外空间的应用有哪些感化？

a.激发不雅众的想象力,含蓄表达情感和思惟;b.拓展画面空间,丰硕信息量;

c.加强屏幕空间真实感.立体感;d.加强叙事的戏剧性.趣味性.

2.光线明暗在画面构图中的感化有哪些？

（1）应用光线的明暗暗示时光.情形.

（2）应用光线的明暗后果凸起被摄主体.

（3）应用光线的明暗后果创造不合的氛围.（4）加强画面立体感.

3.构图的原则有哪些？

两种作风：

绘画派摄影;纪实派摄影.

——凸起主体

A地位：

主体地位要安插在画面中间部位或接近中间地位.

B比较：

要使形象凸起,主体形象要与其他部分形成比较.

①色彩比较②光线比较③线条比较④活动偏向比较⑤动静比较

C层次a.对称原则——安静.完善.调和b.均衡原则——安稳

c.同一变更原则——为主题办事

纪实派摄影：

非均衡的构图,在完全的总体造型构想下采取不完全的画面构图.

4.景别应用的纪律有哪些？

a.不合景此外消失次序：

由大到小或者由小到大,景别差别大的镜头之间要有过渡镜头,如许就包管了视觉后果的流利天然.

b.一般情形下,画面要紧缩些为好.

拍摄中应罕用前景.全景,多用中景.近景和特写.

5.镜头的焦距对画面的影响有哪些？

1.焦距长短不合,视场角大小.景物规模.景物大小不合.

焦距越长,视场角越小,可摄取的景物规模越窄.画面中的景物尺寸越大;

焦距越短,视场角越大,摄取的景物规模大,画面中景物尺寸越小.

2．焦距长短不合,产生的透视后果也不合.

1）长焦镜头可以削弱空间感,可以把距离很远的景物处理成近景的镜头.表示为：

①能放大远处景物的尺度.②能紧缩纵深感知.③物体的活动看起来比真实的慢.

2）广角镜头可以强化空间感.表示为：

①前景物大,布景物小.②夸大纵深后果,使空间距离显得大于实际距离.

③扭曲变形,用于表示主不雅的.戏剧化的影像作风.

④强化了物体活动,使人觉得物体的活动快于实际速度.

3）尺度镜头的画面后果,包含视场角大小.透视关系等接近于人眼的正常感触感染,所获得的影像与本来的客不雅物像有传神的还原后果.

焦距越长,景深越小;焦距越短,景深越大.

6.变焦镜头的感化有哪些？

⑴变焦镜头意味着摄像师在不转变拍摄距离.不改换镜头的情形下可能获得多种景此外电视画面,为摄像师带来极大的便捷.

⑵在应用变焦镜头进行拍摄的进程中,可以经由过程持续变换焦距使画面景别消失由大到小或由小到大的变更,形成安稳的变焦距推拉后果.

⑶机位活动和变焦活动的联合可以构成庞杂的分解活动镜头,使电视画面内部或外部活动加倍连贯.流利甚至可以产生瑰异的视觉后果.

⑷应用变动焦距还可以转变光环的后果.

7.景深的感化.决议景深身分有哪些？

A景深的感化：

a.景深能使片子有层次感b.浅景深凸起主体

c.深景深可获得清楚的视觉享受

B决议景深身分：

a.光圈：

光圈越小,景深的规模越大;光圈越大,景深的规模越小.即光圈与景深成反比.拍摄时,若愿望主体的前后景物都异常清楚,可将光圈尽量向小处调节;反过来,若愿望对焦的物体清楚,虚化前后的别的一些景物,那就尽量将光圈开大.b.焦距：

焦距越短,景深规模越大,焦距越长,景深规模越小.即镜头焦距与景深成反比.c.物距：

物距越远,景深规模越大;物距越近,景深规模越小.即摄距与景深成正比.镜头的前景深老是小于后景深.

8.剖析变焦推拉镜头与移念头位推拉镜头的异同.

1）类似之处：

一是两种推拉都引起景此外系列变更,并且这种变更是持续的而不是跳跃的,是递进的而不是无序的.二是被摄物体因为镜头的推拉,由小到大,或由大到小,都表示出了一种接近或远离的视觉后果.特别是有些角度变更不大,推拉速度安稳而平均的变焦推拉,与移念头位推拉的画面后果极其类似.

2）不合点：

①视角方面：

变焦推镜头的视角变更了,而移念头位推镜头的视角没有变更.

②视距方面：

变焦推镜头的视距没有变更;而移念头位的推镜头视距却产生了变更.

③景深方面：

变焦推镜头因为焦距的变更,画面景深也产生了变更;而移念头位的推镜头焦距固定,景深天然没有变更.

④变焦推镜头是经由过程视角的紧缩,达到的画面景此外变更,其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放大,没有新的画面形象内容;而移念头位推镜头则是经由过程机位向前活动形成了画面景此外变更,跟着机位不竭向前,视觉空间会消失新的形象和内容.

⑤移念头位推镜头跟着摄像机不竭向前活动,不雅众有视点前移身临其境的感到;而变焦推镜头却很难使不雅众产生身临其境的感到.

9.活动镜头拍摄时应留意哪些问题？

活动镜头拍摄时分成三个阶段,即起幅.活动和落幅.

1）起幅是指活动镜头开端的画面.落幅是指活动镜头终结的画面.

起幅和落幅是固定镜头,因而请求画面构图要严谨.规范.完全.起幅不克不及猛推,落幅不克不及急停.

2）起幅时能精确地表示拍摄场景内的主体和情形特点,一般有扮演的局势应使不雅众能看清戏剧动作,无扮演的局势应使不雅众能看清风景.一般不宜少于3s.镜头由固定拍摄转为活动拍摄时要力图天然流利.

3）镜头落幅前也请求有一段长度适合的固定拍摄镜头,让不雅众看清即将落幅镜头的画面内场景所处的地理地位.面孔特点和主体状况.镜头由活动状况进入固定拍摄状况时也请求天然流利,尤其重要的是精确地停稳画面.当画面停稳之后要有恰当的长度使扮演告一段落.

4）活动进程中,应当让主体形象始终保待在画面的景深规模之内,并在画面构图的凸起地位.活动速度要平均,推动的速度要与电视作品的内涵节拍相相符.

10.分解活动镜头拍摄时应留意哪些问题？

1）根据内容要乞降构图原则等方面设计的,不克不及随便分解.

2）控制应用各类活动镜头拍摄的目标和办法

3）技巧上请求做到平.稳.准.匀.

平,即摄像机在静止和活动进程中都要保持安稳.

稳,即摄像机在活动中尽量保持不晃.不发抖.

准,即画面构图.起幅和落幅,要根据创作意图和表示内容的请求做到精确.

匀,即摄像机机身或者镜头的握好活动的节拍以及与高低镜头节拍的调和

11.若何应用三点布光法照明？

1）三点布光是对被摄体应用主光.帮助光和轮廓光三个根本光位的照明,三种光线分别承担着不向的造型义务,并互相制约,互相填补配合形成对被摄体照明的比较完全的光线后果.

2）主光是重要的塑型光,用来表示人物的外形特点和脸部特点,起着凸起人物的重要形象的感化.一般情形下用直射光.地位一般设在被摄体左或右的前侧某个顺侧光的地位上,比被摄体稍高一些.

3）帮助光用来柔化人物身上和脸部的暗影,形成丰硕的影调层次,表示不合的光调氛围和现场情形.并能与主光形成不合的光比,表示某种特定的光线特点.帮助光的亮度不克不及强于主光而产生新的暗影,不克不及损坏画面上主光的偏向性和光线后果,一般情形下用散射光.地位要根据主光的地位和画面造型的须要来决议,一般与主光偏向成90度角,高度略比主光低.

4）轮廓光可以勾勒出被摄人物的轮廓线条,把被摄的人物从布景情形平分出来,表示立体感和纵深透视感.轮廓光一般都是直射光,它的亮度要与主光相顺应,平日它与主光明度相等或者更强一些,垂直地位要比被摄对象高.

12.色彩象征的类型有哪些？

：

在影片中强折衷强化色彩,使色彩成为后果凸起的表意符号,构成对人物或主题的深化.

：

在影片中应用色彩（或色调）的比较关系,来达到叙事上的象征.

：

以色彩来凸起衬着某种情感,表达不合的主题.立意.

：

以某一种凸起的色彩的反复应用,达到形成某种意念或与叙事联合表示影片意蕴.

13.剖析镜头调剂的三角形道理.

摄像机的机位在轴线的一侧可以选择三个顶端,这三个顶端假如用线条衔接起来,便构成了一个互相接洽关系的三角形的机位筹划.这等于镜头调剂的三角形道理.又称为三角形筹划.

根据三角形筹划,镜头的调剂重要表如今9种不合的根本镜头情势之中.9种镜头情势分别代表了9种不合的根本寄义：

①1号镜头：

1号机位平日称为主机位,1号机位的这个镜头也就被称为主镜头.从镜头情势方面看,它是全景系列镜头.从叙事功效看,它是关系镜头,是布景镜头.整体镜头.从性质剖析,它是定位镜头,肯定了人物在空间的地位,肯定人物之间的关系以及人物与空间的关系.

②2号.3号镜头：

它们与1号镜头属于平行镜头.1号镜头是双人全景镜头,那么2号或3号镜头则是单人分切的镜头.在镜头情势上,大多呈现为中景.近景或特写镜头.与1号镜头比拟,仅仅景深.景别产生了变更.

③4号.5号镜头：

从镜头的性质来看,它们属于外反拍镜头;以中近景系列镜头为主.在镜头的情势上,它们呈斜后侧构图形态,画面比较灵动.活泼.因为机位与轴线消失小于90°角的活动幅度,所以镜头中的影像具有整洁感.并且,人物交换的视线彼此对应.4号和5号镜头承担着具体描绘人物或事宜关系.动作.细节.特点.进程等义务,是以,它们是动作镜头的重要构成部分.

④6.7号镜头：

从镜头的性质来看,“内反拍”镜头.与4.5号镜头性质类似,同样以中景.近景.特写镜头为主体,同样是动作镜头的重要构成内容;呈现为单人镜头,人物视线一概向外.因为是近景系列的内反拍镜头,人物脸部神色是表示的重点,镜头内容富有戏剧性.

⑥8.9号镜头：

属于骑轴镜头.人物居中,视线直接与不雅众接触交换.直接吐露人物心坎世界.

14.局势调剂的办法有哪些？

调剂办法经常应用的有：

纵深局势调剂,反复性局势调剂,比较性局势调剂,象征性局势调剂等等.

a.纵深局势调剂：

纵深局势调剂就是应用人或物做前景,后景人物在纵深处由后面走向前面,即由全景走向近景,或者由前景走向纵深,扩大情形,变成全景.纵深局势调剂可以在一个镜头内产生不合的景别,这种办法也被称为“镜头内部蒙太奇”.纵深局势调剂经经常应用在长镜头中.

：

一般指反复消失两次或两次以上雷同或类似的演员调剂和镜头调剂.可以起到凸起.强调某种事物涵义的特别感化.可以给不雅众造成情感的冲击力气,还能使之由情向理的偏向转化,使不雅众进入思虑,获得新的熟悉价值.

：

把雷同或相反的事物加以比较或衬托,使比较的两边互相辉映,相得益彰,可以或许更活泼,更光鲜地显示出各自的性情和特点.

：

导演借助局势调剂依靠某种寄意或象征某种事物的内涵涵义,把深层次的思惟隐蔽在浮露的形象之下,将一些便利直说的情理转化为悠扬含蓄的形象,让不雅众去感知.去思考.去领悟,从而产生耐人寻味的艺术魅力的局势调剂办法.

15.音响在片子中的感化有哪些？

①增长银幕的真实感.②喧染画面的氛围.③打破画面的框子,扩大空间,加强银幕的信息量.④声画组接：

用音响将几个不合内容的镜头衔接起来,产生一种整体感.⑤表示人物的心情.⑥塑造人物.⑦隐喻.象征,表示作品的主题和作者的思惟.⑧作为剧作身分.

16.音乐的功效有哪些？

a.衬着画面中所呈现的情形的氛围.b.表示时期感和地方特点.

c.表示作品的主题和作者的思惟情感.d.表示剧中人物的心情.

e.刻划人物,将某个具体人物音乐化.f.为影片的作风定调.

g.声画组接.用一段音乐将几个不合的镜头衔接起来,形成一种整体感.

17.处理人物说话在应留意哪些问题？

①人物的说话应与措辞人在影像中的口型一致.

②人物的说话的音量的大小,应与措辞人在影像中实际上发出的音量的大小一致.

③人物的说话的音量的大小,应与该镜头的景别一致.

④人物的说话的音量的大小,应与措辞人在影像中他与开麦拉的距离一致.

⑤人物的说话的音量,应当跟着措辞人在影像中的活动.以及开麦拉相对措辞人的活动（包含镜头焦距的转变带来的景此外变更）而变更.

⑥人物说话的布景声音后果,应与影像中的客不雅情形的声音后果一致.如空室中,山中,立交桥下都要有其特点.

18.声画对位的特点有哪些？

①人物的说话应与措辞人在影像中的口型一致.

②人物的说话的音量的大小,应与措辞人在影像中实际上发出的音量的大小一致.

③人物的说话的音量的大小,应与该镜头的景别一致.

④人物的说话的音量的大小,应与措辞人在影像中他与开麦拉的距离一致.

⑤人物的说话的音量,应当跟着措辞人在影像中的活动.以及开麦拉相对措辞人的活动（包含镜头焦距的转变带来的景此外变更）而变更.

⑥人物说话的布景声音后果,应与影像中的客不雅情形的声音后果一致.如空室中,山中,立交桥下都要有其特点.

19.蒙太奇的内涵有哪些？

其一,蒙太奇是影视艺术反应实际生涯的一种奇特的思维方法

其二,蒙太奇是影视艺术根本的构造手腕和表示方法.包含分镜头和镜头.局势.段落的安插与组合的全体艺术技能.

其三,蒙太奇是影视剪辑的具体技能和技法.这是蒙太奇的基本意义,即狭义懂得.

蒙太奇是全部影视片的思维办法.构造办法和全体艺术手腕的总称.

20.蒙太奇的基起源基本理有哪些？

第一,蒙太奇相符人的视觉感触感染的纪律.

起首,蒙太奇重现了我们在情形中跟着留意力的转移而依次接触现象的进程.

其次,蒙太奇知足了人们不雅察外部世界时不竭地转变空间规模和视角的须要.

第二,蒙太奇相符人的思维活动中的联想习惯.（即完形心理）

第三.“两数之和,更像两数之积”.

21.蒙太奇的功效有哪些？

一.包管持续.完全的叙事

蒙太奇的重要义务就是按照作者的创作意图,将拍摄下来的镜头恰当地组接在一路,包管叙事的持续和完全.

二.使镜头产生出新的寄义

三.创造特别的片子时空

（一）经由过程镜头的奇妙组接,也可以创造出不合于现及时光的银幕时光.

（二）经由过程蒙太奇组接,可以造成片子空间的无穷性.

四.营造节拍

22.影响蒙太奇节拍的身分有哪些？

剪接率是指在单位长度的片子.电视画面中,镜头转换的次数.剪接率重要包含镜头长度.镜头数目和镜头变速等指标.剪接频率高下与节拍快慢成正比.即,在单位时光里,镜头数目的若干与节拍快慢成正比.短镜头组接多,节拍快;长镜头组接多,节拍慢.

b.景别.角度.光影.色调.动静等组合关系影响蒙太奇节拍

⑴雷同或近似景别.角度.光影.色调及动静关系的镜头组接节拍安稳性.

⑵进步式与撤退退却式,即景别.角度.光影.色调及动静的慢慢递增或递减,形成上行或下滑的渐变性节拍—.

⑶南北极性景别.角度.光影.色调及动静的悬殊组接形成跳跃性节拍.

跳接也叫跳切,即打破一般镜头切换时所遵守的时空和动作持续性,以动作的跳跃式组接凸起某些须要内容.

起首表示在视距不同很大的全景和特写的跳接.

其次,把违背人的视角通例.从不合角度拍下的镜头衔接起来,也能加快节拍的变更,创造强烈的视觉后果.

c.相对说,无技能切换的节拍感快于技能转换,而技能转换中的不合特技方法和速度又形成不合的节拍感.

d.内部节拍主宰着外部节拍;外部节拍又可以影响内部节拍

23.蒙太奇段落划分的根据有哪些？

（