中国古代文学作品选读二.docx
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中国古代文学作品选读二
简答题
【59237】为什么说欧阳修在词坛上只是个过渡性的人物？
答案：
首先，欧阳修对词的认识，大体还是作为消遣性、娱乐性的。
欧阳修认为词是"陈薄伎"、"佐清欢"的文体，而不像文，所谓"文以载道"，也不像诗，所谓"诗以言志"，都是表达政治观点或人生体验的严肃文体，而词不过是雕虫小技，是饮宴时的佐料。
其次，就创作实践来说，欧阳修的词，在形式上主要是传统的小令；在内容题材上，多吟咏男女情事和抒写山水之情；在风格特点上，多以婉约之笔，写柔曼之情。
所以，无论形式，还是内容、风格，欧阳修的词都是晚唐五代词风的延续，尤其是受南唐冯延巳的影响很深。
以晏殊、欧阳修为代表的北宋早期的词，更多的是继承晚唐五代词风。
再者，除了继承晚唐五代词风，创造儿女情长的恋情词，欧阳修也写有不少歌咏自然风光和抒写个人襟怀的作品，这些内容在前人的词中是罕见的。
如《采桑子》一词说：
"轻舟短棹西湖好，绿水逶迤。
芳草长堤，隐隐笙歌处处随。
无风水面琉璃滑，不觉船移。
微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。
"尤其是《朝中措》一词说：
"平山阑槛倚晴空，山色有无中。
手种堂前垂柳，别来几度春风。
文章太守，挥毫万字，一饮千钟。
行乐直须年少，尊前看取衰翁。
"这首词写景抒情，都如脱口而出，笔法疏宕，气度豪迈，和苏轼的《江城子》"老夫聊发少年狂"可谓有异曲同工之妙。
所以，冯煦在《蒿庵论词》中曾说欧阳修的词"疏隽开子瞻，深婉开少游"，意思是说，他的词对北宋中后期的苏轼和秦观都有启发作用。
所以，欧阳修不仅承上，而且启下，在北宋词坛上，他发挥着一个桥梁的作用，因此是个中间的过渡性人物。
单项选择题
【52686】北宋前期的词，一般说来，以（）为主，内容多写闺情绮怨、离愁别绪，风格婉约缠绵，语言清新典雅。
A．小令
B．慢词
C．长调
D．套数
答案：
A
单项选择题
【52572】"诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺"出自元好问的（）。
A．《戏为六绝句》
B．《遗山乐府》
C．《论诗三十首》
D．《中州乐府》
答案：
C
单项选择题
【52053】北宋中期诗文革新运动的主将是（），他以自己的政治地位和文坛影响，领导宋代诗文革新运动取得了辉煌胜利。
A．欧阳修
B．王安石
C．苏舜钦
D．梅尧臣
答案：
A
单项选择题
【52684】宋代的（）话本到了元代发展为平话，一般篇幅较长，但艺术上比较粗糙，以后则成为长篇小说的源头。
A．小说
B．讲史
C．讲经
D．说铁骑儿
答案：
B
单项选择题
【52578】南宋后期爱国诗人文天祥创作的（），以悲慨沉痛的文字记录了自己临危受命出使元营，被囚后出生入死投奔宋廷的历险经过。
文章气势磅礴，笔墨酣畅，表现了作者大义凛然的民族气节、坚贞不渝的爱国精神和顽强不屈的斗争意志。
A．《指南录后序》
B．《别云间》
C．《过零丁洋》
D．《戊辰书事》
答案：
A
简答题
【59236】简述周邦彦词的主要内容题材。
答案：
周邦彦词的主要内容题材是以下四类：
一是抒写男女情爱的艳词。
周邦彦创作了大量艳词，这类内容在清真词中是很突出的，也是周邦彦的词在道德上常常受到指责的重要原因。
二是抒发身世飘零的羁旅行役词。
周邦彦一生多数时间辗转各地为官，在京城就职的时间总是相对短暂。
在抑郁不得志地奔走于仕途的过程中，周邦彦就写作了大量境界清幽凄冷的羁旅行役词。
清真词的不少艺术精品，就出自其中。
三是风格清疏明快的写景词。
作为一位天资颖秀的艺术家，周邦彦对自然景物有着敏锐的观察力。
他将家居、出游、旅途所见的景物，一一纳入词中，又擅长捕捉景物的特征，做入木三分的刻画。
当周邦彦用比较纯净的审美眼光去看待自然景物时，往往在一定程度上摆脱了艳词的秾艳与羁旅行役词的凄苦，而显示出清疏明快的风貌。
著名的如《苏幕遮·燎沉香》等。
周邦彦还善于写作富艳精工的咏物词。
周邦彦之前北宋词坛很少咏物词，只有苏轼《水龙吟·似花还似非花》等寥寥几首，堪称佳作。
宋代咏物词到了周邦彦才大放异彩，不仅数量大增，如《清真集》中的咏物词涉及的对象就有新月、春雨、梅花、梨花、蔷薇花、柳等多种；而且，佳作迭出，像《兰陵王·柳》、《六丑·落花》等，都是被世人看好的上乘佳作。
以上四类作品，也就是艳词、羁旅行役词、写景词、咏物词，是周邦彦词作中倍受世人瞩目的几类题材，但大致看来，所涉及的领域比较狭窄，并没有超出北宋其他婉约词人的樊篱。
王国维在《人间词话》中就批评周邦彦"创调之才多，创意之才少。
"
单项选择题
【52069】宋代第一个提倡"革弊复古"，以"韩柳文章李杜诗"为慕效的是（）。
A．苏轼
B．王禹偁
C．梅尧臣
D．苏舜钦
答案：
B
多项选择题
【52651】南宋后期的散文以讲学言道之文为主，代表人物有出自朱熹的闽学的（）。
A．真德秀
B．魏了翁
C．陈耆卿
D．吴子良
E．陆九渊
答案：
A,B
单项选择题
【52632】李清照的（）一文是中国女性所作的第一篇文学批评文字，在词学研究领域更是具有十分重要的地位。
A．《小山词》
B．《六一词》
C．《漱玉词》
D．《词论》
答案：
D
单项选择题
【52448】钱钟书先生在《宋诗选注》中说：
直到"（）的《四时田园杂兴》六十首仿佛把《七月》、《怀古田舍》、《田家词》这三条线索打成一个总结，使脱离现实的田园诗有了泥土和血汗的气息，根据他的亲切的观感，把一年四季的农村劳动和生活鲜明地刻划出一个比较完全的面貌。
"
A．谢灵运
B．元稹
C．陶渊明
D．范成大
答案：
D
多项选择题
【52096】下列属于北宋诗文革新运动的诗人是（）。
A．欧阳修
B．苏舜钦
C．王禹偁
D．王安石
E．黄庭坚
答案：
A,B,C,D
默写
【52664】默写柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》
答案：
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！
今宵酒醒何处？
杨柳岸、晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说！
多项选择题
【52084】"江西诗派"有所谓"一祖三宗"之说，被他们奉为"三宗"的是（）。
A．苏轼
B．秦观
C．黄庭坚
D．陈师道
E．陈与义
答案：
C,D,E
多项选择题
【52411】南宋后期的词，主要写复归感时、抒怀、咏物、恋情等传统题材的代表性作家有（）。
A．周邦彦
B．姜夔
C．吴文英
D．王沂孙
E．张炎
答案：
B,C,D,E
作品赏析
【52626】赏析柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》
附：
雨霖铃
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！
今宵酒醒何处？
杨柳岸、晓风残月。
此去经年，应是良辰美景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说！
答案：
这是一首叙写离愁别绪的慢词。
词人选取离人话别的系列细节，从离别之前，写到既别之后，每个环节都描绘得凄楚惋恻、真切感人。
起首三句写景，点出了恋人送别的地点和时节。
《礼记·月令》说：
"孟秋之月，寒蝉鸣。
"可见，时间大约在农历七月。
夏天的蝉鸣，如杜牧诗言，是"雨后一蝉噪"，叫声急促而响亮。
但是，秋蝉的叫声有气无力、时断时续，听起来格外悲凉、凄切。
古代于驿路五里设一短亭，十里设一长亭，庾信《哀江南赋》就说：
"十里五里，长亭短亭"。
这些长亭、短亭专门供过往行人饯别、休息之用。
这时一对恋人正坐在长亭里，而且是"对长亭晚"，时间已经很晚了。
或许他们已经来了很久，就是不忍离别，所以直到天色很晚才不得不分手；或许是突如起来的"骤雨"，又为不忍离别的恋人找到了继续话别的理由。
但是，现在"骤雨初歇"，离别的时刻终于来到了。
从"都门帐饮无绪"开始，词人着笔从正面写离别。
"都门"点出了送别的地点是在汴京郊外。
"帐饮"是在郊外设帐宴饮饯别。
"无绪"是离别时的心情。
离别在望，自然无心面对都门饯别的酒宴，两人沉浸在一片离愁之中。
正在难分难舍时候，船主却因"骤雨初歇"，一声紧似一声地催人上船。
"留恋"是不忍离别，"催发"则是被人催促着，不得不别。
这样就突出了不愿离别，却又不得不离别的矛盾和痛苦。
于是，一对恋人"执手相看泪眼，竟无语凝噎"，这句可谓此时无声胜有声，多少留恋的情语，多少离别的叮咛，都在这"无语凝噎"处集聚下来，告别的情绪也被推至高潮。
恋人终于转身而去，他孤独的身影渐渐消失在暮霭沉沉、烟波无际的苍茫征途中，而自己送别的心，也似乎追随恋人的脚步，迷失在寥廓无际的楚天里。
上片的最后三句：
"念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔"，和开头三句一样，是写景之语，但词人的一切景语，都是情语，实际是借景抒情。
词的下片，换头两句是议论。
面对此情此景，词人不免发出感慨，他说：
"多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节"。
自古以来，多情的人就感伤离别，早在楚辞中就有"悲莫悲兮生别离"，江淹在《别赋》中也说：
"黯然销魂者，惟别而已矣。
"而自己比古人更进一步，因为如今的"伤别"是和"悲秋"联系在一起。
宋玉在《九辩》中说：
"悲哉，秋之为气也，草木摇落而变衰。
"在清秋季节的离别，就更令人感伤。
词人把个人一时的情感，精确地概括成一个永恒存在的普遍规律，这句话不仅具有某种哲理性，耐人寻味，而且放在上、下片换头的特殊位置，也发挥着承上启下的作用，它既回应上片开头的凄凉景象，又转入铺叙下文离别后的畅想。
从"今宵酒醒何处？
"一句，词人开始设想双方的别后相思。
他说，与恋人离别后，今夜的舟上人必然是独自借酒浇愁，酒醒时，或许天已拂晓，进入眼帘的，只有"杨柳岸、晓风残月"。
秋天的杨柳岸本自凄凉，"风"又是"晓风"，月又是"残月"，这种景色同样让人感觉凄清冷落，正恰如其分地衬托着远行者那难言的怅惘和寂寥。
"此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有、千种风情，更与何人说！
"这四句是写送别者的别后心情，她抱怨情人这一去经年，即使有"良辰好景"，也因自己没有心情去欣赏而形同虚设，即使有千种风情，又能与谁诉说呢？
词作就在恋人的心语中戛然而止，恋人的余恨无穷，而词作的余味也无尽。
这首词显示着柳词的不少特色：
一是擅长写作慢词。
小令与慢词的本质区别是音乐节奏的快慢，这首词表现离愁别绪，显然用节奏舒缓的乐调更为合适。
而柳永知音识曲，《雨霖铃》的声律节奏，正适合抒发这种感伤的情怀。
二是善于层层铺叙。
慢词长调，容量较大，可以从容铺陈。
李之仪在《姑溪居士文集》中指出，词至柳永：
"始铺陈展衍，备足无馀。
"这种铺陈展衍最突出的表现是能够以词叙事，并将事情发展的前后脉络依次展现。
如果是一首短小精悍的小令，就很难这样有头有尾、委婉细致地描述整个话别过程。
三是善于借景抒情。
本词开头，"寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇"三句，就以眼前实景，渲染出离别的凄凉环境。
恋人踏上征途时，"念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔"三句，又以苍茫的远景、虚景，展示离别的怅惘和寂寥。
离别后，远行者酒醒后看到的是"杨柳岸晓风残月"，这些景色，无不衬托出词人内在心理的哀惋凄恻。
默写
【52347】默写晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》
答案：
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
多项选择题
【52591】宋文的艺术特色主要是（）。
A．长于抒情
B．长于议论
C．长于铺陈
D．错彩镂金
E．平易自然
答案：
B,E
单项选择题
【52376】首开苏轼及南宋辛派爱国抗战词风先河的是（）。
A．范仲淹的《渔家傲》
B．张元干的《贺新郎》
C．张炎的《高阳台》
D．陆游的《关山月》
答案：
A
作品赏析
【52442】结合杨万里的《小池》分析"诚斋体"的诗体特点。
附：
小池
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
答案：
杨万里的"诚斋体"以七言绝句成就最高，这首即景小诗就较为集中地体现了"诚斋体"的诗体特点。
第一，在题材内容上，以自然景物为主，而且取景小巧、别致，选择的意象本身就玲珑可人，令人目悦神怡。
不仅这一首诗如此，杨万里的许多诗作，都是选择赏心悦目的自然景物和日常景观作为抒写的对象。
总体看来，杨万里的诗，几乎把山水风月、花草树木、春光秋色、雨雪雷电、乃至鸟兽虫鱼等自然生态，全部搜罗进去，一网打尽。
内容看起来很丰富，但是，大致不出自然景物这个范围。
所以，就选择的题材内容来说，和同时期的陆游与范成大相比，"诚斋体"的内容较为狭窄。
第二，在修辞手法上，诗人善于运用拟人手法，在常见的意象、事物中独出心裁、别立新巧。
不仅这一首诗用拟人手法，杨万里在其他诗作中，也常常运用这种修辞技巧。
比如，杨万里的《同岳大用……时去除夕二日》一诗说：
"山晴留雪要娱人。
"诗人正是通过这一手法的运用，巧妙地把"大自然"这个无情的世界变成了一个有情的世界。
而且，杨万里笔下的这个"有情的自然世界"，不是一味地等待人去发现她，而是像个多情的姑娘，常常主动献媚于人。
比如，杨万里的《春日六绝句》之一说：
"诗人原自懒，物色故相撩。
"在杨万里的笔下，自然界的一切，似乎都像人一样，有着自己的性灵生命，有着自己的意识和情感。
第三，在表现手法上，杨万里特别善于表现动态的美，他特别擅长写动作。
总体看来，诗人就像一个高明的摄影师，他随时随地用快速镜头迅速捕捉着稍纵即逝、妙趣横生的一瞬，把这一瞬间定格下来，形成永恒的美。
所以，他不像一般诗人所习惯的那样去观察、描写自然景物形成、定型后的状态，而是特别擅长表现物态形成和发展的过程。
这是"诚斋体"一贯的表现手法。
比如，《彦通叔祖约游云山寺》一诗说：
"风亦恐吾愁寺远，殷勤隔雨送钟声。
"又如《明发房溪二首》之一说：
"山路婷婷小树梅，为谁零落为谁开？
多情也恨无情赏，故遣低枝拂面来。
"总之，在动作与结果中，杨万里喜欢写动作；在静态与动态中，杨万里擅长写动态。
这也是"诚斋体"独具特色的原因之一。
第四，就语言来说，《小池》这首诗自然流畅，风趣活泼。
这也是"诚斋体"一贯的特点。
之所以形成这种通俗流畅，质朴自然的语言风格，主要有三方面原因：
一，就表现内容来说，杨万里的"诚斋体"诗主要通过描写寻常的自然景物和日常生活来表现其中的勃勃生机和诗人内心的人生体验，那种生涩或过于典雅的语言显然不适合表现这类内容，所以他的诗歌语言不需要过于用力，朴实自然就是最高的艺术境界。
二，杨万里的诗句大多句法完整而意脉连贯，很少有跳跃、拼合，这样就显得自然流畅。
三，杨万里的诗歌很少用典，反而常常运用民间俗语、口语。
杨万里还像民间歌手那样善于用叠字，通过重复某个字眼，以形成回环往复、流丽婉转的风格特点。
多项选择题
【52591】宋文的艺术特色主要是（）。
A．长于抒情
B．长于议论
C．长于铺陈
D．错彩镂金
E．平易自然
答案：
B,E
简答题
【52560】苏轼为什么能以自己的创作打破婉约词一统词坛的局面，并由此而为豪放派词的产生奠定了基础？
答案：
首先，苏词的创新是词的创作经验长期积累的结果。
在敦煌曲子词里，"艳情词"虽然所占比重最大，但并不排斥其它类型歌词的存在。
如《敦煌曲子词》中的《浣溪沙》就说"竭节尽忠扶社稷，指山为盟保乾坤"。
这种视野开阔、风格遒劲的作品，在以后的文人创作中虽然数量有限，但始终不绝如缕地承继下来。
北宋时期范仲淹的《渔家傲》（塞下秋来风景异）、欧阳修的《朝中措》（平山栏槛倚晴空）、王安石的《桂枝香》（登临送目）等，都写得视野开阔、风格遒劲。
这些风格豪放的词的创作经验的积累，为苏轼的词风转移做了开拓和铺垫工作。
其次，苏词的创新是文学发展"求新"、"求变"规律的必然结果。
从词的产生到苏轼的出现，词的发展已经有三百多年的历史了。
但就其大致内容而言，始终没有超越儿女情长和离愁别恨的大致范围；就其基本风格而言，也始终没有超越委婉隐约、缠绵悱恻的框框。
和诗歌相比，词的题材和风格实在是过分狭窄、拘束了。
柳永大量创制慢词，风格更加民间化、通俗化，不过在内容上的开拓并不太多，婉转言情的作风也没有显著改变。
到了苏轼登上词坛时，词的发展如不改革，必然就会停顿。
所以，苏轼的革新，是词的发展求新、求变这一文学创作规律所驱使的必然结果。
再者，苏轼个人的创新精神，直接引导了北宋词坛的变革。
苏轼是一位极富变革精神的文学家。
26岁时他便向皇帝上《进策》25篇、《进论》25篇，分析了现实政治，提出全面革新朝政的主张。
在散文创作领域，他承继欧阳修"古文运动"的创新精神，追求"文理自然，姿态横生"的艺术效果（《答谢民师书》）。
在诗歌创作领域，他同样不拘一格，使自己的诗歌"别开生面，成一代之大观"（赵翼《瓯北诗话》）。
继欧阳修之后，苏轼最终完成了诗文革新运动。
在词的创作领域，苏轼当然也不甘心简单地沿袭、模仿前人。
他将诗文革新运动的精神带入词的创作领域，追求别具一格的艺术表现，成为北宋词坛最具变革精神的词人。
正如许昂霄《词综偶评》中所说：
"子瞻自评其文'如万斛泉源，不择地而出'。
唯词亦然。
"
默写
【52347】默写晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》
答案：
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
多项选择题
【52651】南宋后期的散文以讲学言道之文为主，代表人物有出自朱熹的闽学的（）。
A．真德秀
B．魏了翁
C．陈耆卿
D．吴子良
E．陆九渊
答案：
A,B
多项选择题
【52464】就题材内容来说，宋文主要有哪三类内容较为突出？
（）
A．以讲学为主的言道文
B．以抒写生活情趣为主的小品文
C．以论政为主的政论文
D．以记录见闻为主的笔记文
E．以报道社会新闻为主的"新文体"散文
答案：
A,C,D
单项选择题
【52368】下列不属于"中兴四大诗人"的是（）。
A．杨万里
B．陆游
C．陈师道
D．尤袤
答案：
C
多项选择题
【52589】南渡之初，（）以抗金雪耻为主题的词，较多的继承了苏轼的豪放派词风，在由苏轼到辛弃疾的豪放派词的发展过程中，起到了一种承前启后的作用。
A．秦观
B．张元干
C．贺铸
D．张孝祥
E．李清照
答案：
B,D
多项选择题
【52706】南宋后期的散文以讲学言道之文为主，代表人物中，出自浙东派的后继者有（）。
A．真德秀
B．魏了翁
C．陈耆卿
D．吴子良
E．朱熹
答案：
C,D
单项选择题
【52448】钱钟书先生在《宋诗选注》中说：
直到"（）的《四时田园杂兴》六十首仿佛把《七月》、《怀古田舍》、《田家词》这三条线索打成一个总结，使脱离现实的田园诗有了泥土和血汗的气息，根据他的亲切的观感，把一年四季的农村劳动和生活鲜明地刻划出一个比较完全的面貌。
"
A．谢灵运
B．元稹
C．陶渊明
D．范成大
答案：
D
作品赏析
【52442】结合杨万里的《小池》分析"诚斋体"的诗体特点。
附：
小池
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
答案：
杨万里的"诚斋体"以七言绝句成就最高，这首即景小诗就较为集中地体现了"诚斋体"的诗体特点。
第一，在题材内容上，以自然景物为主，而且取景小巧、别致，选择的意象本身就玲珑可人，令人目悦神怡。
不仅这一首诗如此，杨万里的许多诗作，都是选择赏心悦目的自然景物和日常景观作为抒写的对象。
总体看来，杨万里的诗，几乎把山水风月、花草树木、春光秋色、雨雪雷电、乃至鸟兽虫鱼等自然生态，全部搜罗进去，一网打尽。
内容看起来很丰富，但是，大致不出自然景物这个范围。
所以，就选择的题材内容来说，和同时期的陆游与范成大相比，"诚斋体"的内容较为狭窄。
第二，在修辞手法上，诗人善于运用拟人手法，在常见的意象、事物中独出心裁、别立新巧。
不仅这一首诗用拟人手法，杨万里在其他诗作中，也常常运用这种修辞技巧。
比如，杨万里的《同岳大用……时去除夕二日》一诗说：
"山晴留雪要娱人。
"诗人正是通过这一手法的运用，巧妙地把"大自然"这个无情的世界变成了一个有情的世界。
而且，杨万里笔下的这个"有情的自然世界"，不是一味地等待人去发现她，而是像个多情的姑娘，常常主动献媚于人。
比如，杨万里的《春日六绝句》之一说：
"诗人原自懒，物色故相撩。
"在杨万里的笔下，自然界的一切，似乎都像人一样，有着自己的性灵生命，有着自己的意识和情感。
第三，在表现手法上，杨万里特别善于表现动态的美，他特别擅长写动作。
总体看来，诗人就像一个高明的摄影师，他随时随地用快速镜头迅速捕捉着稍纵即逝、妙趣横生的一瞬，把这一瞬间定格下来，形成永恒的美。
所以，他不像一般诗人所习惯的那样去观察、描写自然景物形成、定型后的状态，而是特别擅长表现物态形成和发展的过程。
这是"诚斋体"一贯的表现手法。
比如，《彦通叔祖约游云山寺》一诗说：
"风亦恐吾愁寺远，殷勤隔雨送钟声。
"又如《明发房溪二首》之一说：
"山路婷婷小树梅，为谁零落为谁开？
多情也恨无情赏，故遣低枝拂面来。
"总之，在动作与结果中，杨万里喜欢写动作；在静态与动态中，杨万里擅长写动态。
这也是"诚斋体"独具特色的原因之一。
第四，就语言来说，《小池》这首诗自然流畅，风趣活泼。
这也是"诚斋体"一贯的特点。
之所以形成这种通俗流畅，质朴自然的语言风格，主要有三方面原因：
一，就表现内容来说，杨万里的"诚斋体"诗主要通过描写寻常的自然景物和日常生活来表现其中的勃勃生机和诗人内心的人生体验，那种生涩或过于典雅的语言显然不适合表现这类内容，所以他的诗歌语言不需要过于用力，朴实自然就是最高的艺术境界。
二，杨万里的诗句大多句法完整而意脉连贯，很少有跳跃、拼合，这样就显得自然流畅。
三，杨万里的诗歌很少用典，反而常常运用民间俗语、口语。
杨万里还像民间歌手那样善于用叠字，通过重复某个字眼，以形成回环往复、流丽婉转的风格特点。
多项选择题
【52091】下面几人中，（）是"唐宋八大家"中的北宋散文家。
A．苏辙
B．苏辙
C．曾巩
D．范仲淹
E．王安石
答案：
A,B,C,E
单项选择题
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