空间设计题库及资料参考.docx

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空间设计题库及资料参考

1、设计设计（计划、草图、结构、构想、样本）是连接精神文明与物质文明的桥梁，是人类的思维过程，是一种通过构思、计划、实施来改善人类的生活环境，以满足人类需求为终极目标的一门科学。

设计以人为本，服务于人，在满足人类生活需求的同时，规范并改变人们的行为和生活方式，并且能够改变人们的思维方式，人性化在人类生活的各个方面。

2、空间设计空间设计是环境设计系统中与人们的生活、工作关系最直接、最密切、最重要的方面。

因此，现代空间设计从长期被建筑设计所代替的状态下分离出来，成为一门专业性很强、发展迅速的新生边缘学科。

3、欧洲歌特样式欧洲歌特样式产生于12世纪至13世纪。

其设计特点是：

以竖向排列的柱子和柱尖形成向上的细节花格拱形洞口，窗口上部以火焰形成脚、卷幔、亚麻布、螺形等纹样装饰，创造了当时至高无上的庄严和神秘气氛。

14世纪末，欧洲经济发展起来，一般的室内外装饰向造型华丽，色彩丰富、明亮的方向发展，并配以模仿拱形线脚的家具，形成当时空间设计的典型风格。

4、欧洲文艺的复兴样式文艺复兴样式冲破中世纪装饰的封建性和闭锁性，转而形成重视人性化的文化特征，在对古文化重新认识的基础上，对古典样式具有再生和充实的意义。

欧洲文艺复兴样式在至16世纪进入繁盛时期，并将文化艺术的中心从宫殿移先民间，在不同的国家形成各自不同的风格与特点。

意大利文艺复兴时期的装饰大多不暴露结构部件而强调表面装饰，运用精湛细密的描绘手法，表现丰裕华丽的效果。

英国的文艺复兴样式可见歌特式的特征，并随着住宅建筑的快速发展，室内工艺占据了主要位置。

5、英国巴洛克样式英国巴洛克样式具有荷兰风格的明显特征，与意大利、法国等独特化的巴洛克样式不同，艺术风格上端庄古雅、华丽讲究。

6、洛可可式洛可可式是继巴洛克样式之后在欧洲发展起来的。

比起巴洛克样式的厚重特点，洛可可式以其不均衡的轻快、纤细曲线称著。

其造型装饰多运用贝壳的曲线、皱折和弯曲形进行表现，装饰极尽繁琐、华丽，色彩绚丽，加之对中国卷草纹样的大量运用，使其具有轻快、流动、向外扩展以及纹样中的人物、植物、动物浑然一体的突出特点。

7、美国殖民地时期风格

美国独立前由不同国家的殖民者所建造的房屋样式称为“殖民风格”。

这种“殖民风格”的建筑与室内外设计大多采用在洛可可式基础上发展起来的欧洲样式。

其设计风格强调创造自由明朗的气氛。

由于加工工艺水平的原因，“殖民风格”的室内外设计及家具造型均在洛可可式的基础上予以简化。

8、印度古典风格

印度古典风格主要反映在佛教建筑中。

几何纹样圆拱形的天花板、华丽的列柱、浮雕和半圆装饰的墙面以及雕塑和壁画组合相结合等室内外装饰，显示了印度的古典风格：

丰满、华丽、厚重以及永恒性。

9、日本古典样式日本古典样式是受中国文化的深刻影响而发展起来的，主要为高基架、木结构、室内推拉门分割空间、跪坐使用的和式建筑。

10、欧洲新艺术风格

欧洲新艺术风格始于19世纪80年代比利时的布鲁塞尔。

新艺术革命的目的是解决建筑和工艺风格问题，设计师们竭力反对只知一味沿袭历史的呆板样式，希望创造一种前所未有的艺术风格，成为适应工业时代精神的简化装饰。

它的主题是模仿自然界生长繁盛的草木形状和曲线。

由于构件用铁便于制作各种曲线，因此在室内外装饰中大量应用铁构件。

新艺术运动的艺术实践主要体现在室内外设计上，其建筑外形一般比较简洁。

1884年以后新艺术传遍欧洲，在德国称为“青年风格派”，并影响到美国。

它体现了在现代建筑室内外设计中倾向简化与净化的特征。

11、伊斯兰风格伊斯兰建筑普遍使用拱卷结构，富有装饰性。

建筑空间多横向划分，面向位于南方的圣地——麦加。

其建筑装饰的特点：

一是穹顶的多种样式；二是大面积表面图案装饰外墙面，主要采用花式砌筑、平浮雕式彩绘和琉璃砖装饰，室内用石膏作大面积浮雕，涂绘装饰以深浅两色为主。

中亚及伊朗的内装饰多用浓烈色彩及华丽的壁毯、地毯和大面积色彩装饰。

伊斯兰风格的图案多以花卉为主，曲线均整，结合几何图案、《古兰经》经文装饰，以其形、色的纤丽为特征，具有艳丽、

舒展、悠闲的特点12、“包豪斯”学派

“包豪斯”学派强调形式追随功能，认为空间是建筑的主角，提出四维空间的理论，提倡抛弃表面虚假的装饰；主张建筑的美在于空间的合理性和结构的逻辑性等，因而要求排除装饰，强调使用功能以及造型的单纯化，给予使用功能以形态表现的重要地位。

“包豪斯”学派大胆摒弃前人的设计理念，代之以更为有计划和理性的室内外设计，强调按照不同的功能要求，设计其内部空间。

但现代主义排除装饰的设计必然会走向另一个极端，玻璃幕墙、光光的四壁、理性简洁的造型等等使“国际式”建筑及其室内外设计千篇一律。

13、后现代主义

60年代之后，“后现代主义”应运而生。

后现代主义强调建筑的复杂性与矛盾性，反对简单化、模式化，讲求文脉，提供多样化的设计、追求人情味；崇尚隐喻与象征手法，大胆运用装饰，认为建筑就是装饰起来的掩蔽物；在构图理论中，“后现代主义”吸收其他艺术或自然科学的概念，如片断、反射、折射、裂变、变形等。

14、透视

“透视”一词源于拉丁文，有看穿、看破的意思。

透视图实际上就是物体投射到人的眼睛的无数光线，在通过平面玻璃板时与玻璃平面相交的无数点连接形成的虚像。

此时，如果我们根据所见，将立体的物体描绘在平面的玻璃上，或按照该原理描绘在不透明的纸上，这种将物体呈现在眼中的影像描绘在平面上的方法，称为“透视图法”。

15、立点（S.P）制图者在制图时所站立的点。

16、视点（E.P）制图者眼睛的位置。

17、消点（V.P，灭角90°,物体最好在60°以内）制图者以一直线延伸的视线，透过建筑物达到遥远的地平线上的一点，同方向的直线会在地平线上的同一点消失，此点称为消点。

18、中心视线（C.V.R）从制图者视点向正面一直延伸的直线，在视野的中心，视点连接到消点的中心线，即是中心视线。

19、视心（C.V）

制图者的视点向正面延伸的中心视线会与地平线的一点相交，此点即为视心。

20、地面（G.P）表示物体和制图者所站立地面。

21、地平线或水平线（H.L）无任何障碍物的平面如海面、平原，会形成地面与天空相交成的一条直线，这条直线恰与眼睛高度一切呈水平状，这就是地平线，也称水平线。

22、基线（G.L）

画面连接地面的线。

23、基点（G.L.P）从视心向基线画一条垂直线，两者相交的点就是基点。

画透视图时，基点是决定深度、高度尺寸的基准点。

24、画面（P.P）即描绘透视图时所设定的假想面。

25、画面线（P.L）若从平面图来观察图的建筑物画面及制图者的关系时，画面会成为一直线，因此平面上的画面状态称为画面线。

26、眼睛的高度（E.L）视点等于眼睛的高度，与水平线或地平线的高度相等。

27、足线（F.L）物体的一个点与立点在地面上投影点的连接线。

28、测点（M.P）为了测量透视图面的宽度、深度、高度所使用的点。

29、一点透视物体与画面平行，为平行透视，即一点透视。

30、两点透视物体与画面形成角度而成为成角透视即两点透视。

31、一点透视足线法

连接物体与立点（S.P）在地面上的投影点，此连接线称为足线（F.L），而利用足线绘制透视图的方法，称为足线法

32、一点透视测点法一点透视测点法，是在描绘透视图时直接以平面图的尺寸

（长、宽、高）在基线（G丄）上绘图。

此时，测点即是距

离点（D.R）。

33、两点透视足线法

先配置平面图的位置和角度（30°、60°），再画出画面线

P.L、视平线H丄、基线G.L。

决定中心视线和视点（E.P）,求出左右消点（V.L、V.R）。

34、两点透视测点法

（1）求出视点、视心；

（2）决定测点；（3）决定基线及尺寸测点；（4）描画物体的平面透视图；（5）物体高度的平面透视图。

第一章

空间构成的基本概念所谓“空间构成”则涵括了物理空间和心理空间两大方面的内容。

就空间的构词解析理解：

“空间”为“空”有虚无、空旷、广漠向四面八方无限扩展，而又可容纳其他元素之意，“间”为门和日这内构形，犹如两扇门之间透进日光，既有“空隙”之感，又有隔而不连的语意。

构成，则是通过形态分析方法所获得的空间创造技艺，以“形态、人、空间”的有机统一性为原则，以人类所特有的综合能力和独创能力去变更转换形态元素，进而探索新的空间形态组合形式与规律。

物理空间及心理空间的概念物理空间是指由物质实体所界定围闭的空间；心理空间则是由物理空间的位置、大小、尺度、形态、色彩、材质、肌理等视觉要素所引发的力象空间感受。

图形与背景的知觉规律?

1.背景具有模糊绵延的退后感，图形通常是由轮廓界限分割而成，给人以清晰紧凑的闭合感。

2.图形与背景的主从关系随周围环境不同而变化，在群体组合中，距离近、密度高的图形为主体形。

3.小图形比大图形容易变为主体形，内部封闭的比外部敞开的容易成为主体形。

4.对称形与成对的平行线容易成为主体形，并能给人以均衡的稳定感。

什么是恒常现象所谓恒常现象，是指在各种环境中，即使人的视觉系统中内

刺激（网膜影像）有变化，但在一定范围内对外刺激（所看物象）仍感觉不到差异的现象。

如何将二维的客观实体表现出三维空间的知觉形象？

或（视觉影像构成的基本规律）

a.物理尺度大小相同的物体在人的视网膜上影像的视角与距离成反比例化。

b.根据直线透视法则，当一个失点消失在平行线上时所获影像是立体的。

c.在建筑物的地面，或其他界面上，以同样的密度组织的物象或线条在视网膜上形成的影像会产生远近感。

d.处于空间远处的物体，由于在空气中受到光的散射、吸收而减弱了对比度，看似整个蒙上了一层薄雾。

e.由两个以上对象物轮廓线的重叠状况，可断定其远近距离感。

f.巧妙地利用造型获得阴影，可产生理想的立体空间感。

错视现象是如何产生的，如何进行错觉矫正？

1.错视是空间形态受光色形行等要素的综合影响，在人的视觉中所产生的错误感觉，亦即主观判断的意象与客观现实之间存在着不一致的现象，错视不仅在人的生理和心理等领域，而且在艺术领域也是不可忽视的问题。

2.它可通过形态的分割调整错视现象：

横向分割，即利用水平线的横向平行分割改变空间形态的视觉高度。

纵向分割，即利用垂直线的纵向平行分割改变空间

形态的视觉宽度。

环形分割，既利用闭合式弧线或直线对形态立面进行的同心分割，可改变空间形态的面积视感第二章

梁板结构：

以墙柱作为垂直空间构件，梁板作为空间水平面构件组合而成。

墙柱承受垂直压力，梁板承受弯曲力。

框架结构：

承重的框架与围护分隔空间的墙体相分离，创造出大而灵活多变的空间形态。

简述空间构成领域中空间与时间的集中交感形式空间与时间同属物质运动的存在形式，空间的存在是物质存在的广延性，时间的存在则是物质存在的广延性，时间的存在则是物质运动过程的持续性和顺序性，二者的存在是相辅相成的。

1.空间与时间的交感之一是视线的变动

2.空间与时间的交感之二是物体在空间中运动

3.空间与时间的交感之三是时间的运动，亦即是“景随时迁”

的机会性变貌，致使人与空间的相应关系也在不停地产生变

化。

结合所学内容谈谈有哪几种方法可以对封闭的空间进行通透式处理?

1.预留窗洞，是实现人及其视线通过的重要手段，其通透面积愈大，视野越宽广开阔，空间力象的态势越鲜明，透洞的形状与位置对构筑空间形态的力象能产生巨大影响力。

2.暗示性隔断，如悬置的竹帘，低矮的隔断，既能产生明确的限定范围，又不阻挡视线，其形状、位置和尺度、密度的不同所界定的空间力象视感也各有差异。

3.界面肌理，平滑细腻者限定感强，粗糙或有凹凸造型者限定感弱。

4.通透效率，若选用透光弱，明度低的界面材料，则空间限定感强，而透光性强，高明度者，则空间限定弱。

地载的构成形式有哪些？

“地载”具有平缓、宁静之势，又有起伏、波动之力。

其构成形式包括：

1.界定区域—通过构件的材料、肌理、装饰等界定划分明确的区域范围，使其产生领域性、秩序性和诱导性。

2.凸起—有突现、隆起、具备令人兴奋、诱导视线的态势。

3.凹陷—有塌落、隐逸的态势，围合限定性强。

4.架空—若与“设立”相结合，可构成横断的探海之势，并能产生“天覆”的界定效果图。

5.竖断—若在大空间中应用竖断，则与面的应用相似。

若在小空间范围，则具有闸阀般的阻截功效。

其构成形式分为三

种a.“I”字形，其分隔拦截力感取决于高度，矮者具有波动感，高者具有迂回、庇护感。

映壁墙即属于此。

b.“T”

字形，其庇护、滞留性强，属静谧、安全的空间。

亭类即属于此。

c.“L”字形，隅内拐角庇护感强，隅外侧诱导性强。

6.夹持—具有分流和诱导的态势其构成包括：

a.平行式，端口具有较强的方向感和诱导性。

b.非平行式，能产生戏剧性的透视效果

7.合抱—限定性强，具有环抱、驻留之感。

简述基本空间变化的力象特征

1.限定面空间状态的变化，

a.地载，是一切人类活动的空间基础，承载着所有空间构成的要素，因此所有空间限定均需与地载相结合。

b.天覆，平顶具有明确的领域性；斜顶具有强烈的方向感；穹顶具有向心、内聚、收敛、流动之感；下凹顶有离心、扩散、将人的视线引向外部之感；错落顶类似下凹与穹形顶视感，此外区域界限更为明确；折线形顶，纵向具有诱导之力象，横向则具有起伏不定的节奏感与扩展力。

c.围闭，若以曲面构成，犹如L形竖断与合抱，产生形态内外的视觉力象，所界定的空间既柔和、活泼、富于动感，又具有其导向性和流动感，若以斜面构成，即立面与地载非直角相交，仰斜能产生崇高、敬慕视感，俯斜则有慈祥、和蔼而亲切之情。

2.限定性要素形态与比例的变化。

除方位因素对中心限定效果的影响外，形态与比例因素也是重要的构成成分，它们的变化会使空间产生不同的力象特征和视觉感受。

3.限定空间的尺度和数量的变化。

限定空间的尺度也决定着空间的力象感受，其一，表现为人体自身尺度为标准比例的绝对空间值的大小；其二，则体现为空间界面与人的视距之间的比例关系的相对大小。

4.限定空间程度的变化，空间的界定与分隔主要是通过面的限定而实现的，但在其构成的过程中，实面与虚面在空间的限定程度上产生和表现出较大的差异性。

分别举例说明分隔限定的几种构成形式

“天覆构成”，具有庇护，遮掩、飘浮、压抑的势态，可与地载、设立、围闭分别构成空间。

“地载构成”，“地载”具有平缓、宁静之势，又有起伏、波动之力。

其构成形式包括：

1.界定区域—通过构件的材料、肌理、装饰等界定划分明确的区域范围，使其产生领域性、秩序性和诱导性。

2.凸起—有突现、隆起、具备令人兴奋、诱导视线的态势。

3.凹陷—有塌落、隐逸的态势，围合限定性强。

4.架空—若与“设立”相结合，可构成横断的探海之势，并能产生“天覆”的界定效果图。

5.竖断—若在大空间中应用竖断，则与面的应用相似。

若在小空间范围，则具有闸阀般的阻截功效。

其构成形式分为三种a.“I”字形，其分隔拦截力感取决于高度，矮者具有波动感，高者具有迂回、庇护感。

映壁墙即属于此。

b.“T”

字形，其庇护、滞留性强，属静谧、安全的空间。

亭类即属于此c.“L”字形，隅内拐角庇护感强，隅外侧诱导性强。

6.夹持—具有分流和诱导的态势其构成包括：

a.平行式，端口具有较强的方向感和诱导性。

b.非平行式，能产生戏剧性的透视效果。

7.合抱—限定性强，具有环抱、驻留之感。

“围闭”构成，“围闭”属空间构成的主要形式之一，具有凝聚、界定、私密性强等特点。

其采用尺度、材料、结构等形式的不同，均能产生不同的空间力象。

为什么在观赏二维之绘画、三维之雕刻的时候，思想也在移动，但与感受大的空间环境的秩序存在明显的差异？

一.绘画、雕塑中的四次元均由创作者构想确定，而空间环境的四次元则是在观者的身体行于其中，视野不断变换角度的过程中产生的。

二.绘画、雕塑中的四次无是人的视野在静态艺术表现中的位移，而在形态空间中人的视点可随人体的位移而变化，并可获取连续不断的全方位空间信息。

人的视野具有不等值性，无论水平与垂直都不像几何意义上的准确，在建筑上这种现象理明显，请问古代中国的建筑师是如何解决或利用这类错视的？

在建筑物上，尤其是处于眼睛高度以上的较长水平线的两端，会使人产一降低感，垂直向上延伸的长方形，顶端缩小的部分，看起来却感觉大些。

中国的传统建筑，屋顶檐口线的两端部位通常做的微向上翘，这不仅可以使人感到水平线是一条不松弛的直线，还给整个建筑物以跳动的力度感。

老子曰：

“埏埴以为器，当其无，有器这用。

凿户牖以为室，当其无，有室之用。

故有之以为利，无之以为用，”结合所学内容谈谈对这段话的理解。

就空间与功能的关系而言，功能对空间具有明确的规定性。

概括来讲，主要体现在：

一量的规定性，要求空间具的合适尺度和容量，并中以容纳人类或物品。

二、形的规定性，要求空间具有适应于特定需求的形态以满足不同的使用要求。

三、质的规定性，所围合的空间必须具备保护功能条件下的要求，以防止人类或物品受到其它因素的侵害。

谈谈功能对多空间组合形式的界定

功能对于多空间的组合也同样具有其规定，亦即在进行建筑空间规划时，必须根据功能的内在联系来进行与这想适应的空间构成组合。

如a.在狭长空间中，以用于交通的通道形式连接各单一空间的构成形式。

b.以垂直交通构件—楼梯为中心进行的空间组合，又被称之为单元式构成。

c.围绕大厅进行组合的空间构成形式。

此类组合使名使用空间呈辐射状态，与共享空间直接连通。

d.空间互相连通的组合形式：

1.串联式组合，即各空间按一定的次序连为整体，形成特定的序列。

常用于博物馆、展览馆的空间规划。

2.根据使用需

要，在大空间内进行灵活分隔组合的空间形式，常用于展、博览会和写字楼、商场超市的空间规划。

3.在大空间中按照柱网格局进行分隔组合的空间形式，多适于工业厂房和商场超市等空间规划。

E.以主空间为主心，辅助性空间环境周围的空间形式，常用于剧院、车站、空港、体育场等空间规划。

简述影子在空间中的作用。

影子对于提高空间感受和增强空间深度起主要作用，利用影子的变化可丰富形成空间的艺术效果。

简析圆形建筑物的灯光布置方法。

圆体建筑物适于用密光束或中光束投光灯围绕建筑物设置多个投射点光束尽可能向上投射投射越高越好，这样能使窄光束似平行光，形成一条光带，由于建筑是圆体光的入射角可取0~90度，这样使反射光方向和建筑亮度受到控制，造成中间亮边部较暗，加强了圆形感。

共界：

面的接触组合双被称为共界，即相邻两个空间均被明确地连续限定，其视觉力象效果取决于对接的连接方式还是交错的连接方式，以及贯通的形式形状和所选用的材料透射率等要素的性质。

线形的组合：

是指依据一定的线形形式，将苦干单元空间组织为同一个空间系列形式。

中心组合：

是指由一个占主导地位的柱网结构轴线交织所形成的网格，及由网格所确立的系列参考点和线形成的固定场所而进行的复合式空间组织。

内部空间组合的形式原则

1.动线，在复合空间的构成中，人只有在行进运动的过程中，从一个单元空间进入另一个单元空间，在逐步观赏体验的过程中才能形成整体的力象感受。

2.序列，组织空间序列，首先应以主轴线为主导，并沿其动线逐步展开一系列单元空间，使其组织像一曲悦耳动听的交响乐婉转悠扬，又富鲜明的节奏特点。

3.对比与变化，若两个相邻空间在某些方面呈现明确的差异，并以此反衬出各自的空间特质，人从此空间步入彼空间就能产生力象感受的突变与快感。

4.重复与再现，所谓重复，即在某一线形组合空间形式中反复应用某种基本单元，从而产生空间组合的简洁、明晰之感

和互为交替的节奏感。

5.互锁：

是指两个空间相互之间有部分空间互为交叠成为两空间的共享区域。

6.横向渗透,是指相邻两空间在视觉上互为连贯，呈现“你中有我，我中有你”的势态。

动线确立的依据有哪些？

动线的确立应以五个方面作为依据，一.根据功能要求确定动线走向。

二.应充分考虑原有结构协调一致，三.空间的经营与场地切块、动线与平面计划的拟定、宏观与微观空间的构成等均应同步展开，四.动线的拟定可采用规则对称式和不对称式两种形式，前者能产生庄严、肃穆、坦率的心境，后者有轻松、活泼的情趣；五.动线勿太直，一览无余，不会产生空间流动的丰富效果，狭窄深远又不会令人沉闷消极。

简析内部空间分隔的形式及他们各自的表现方法。

内部空间分隔可分为横向分隔和竖向分隔两种，竖向分隔：

它主要通过抑扬法和叠加法等构成形式来实现，竖向分隔可分为通隔和半通隔，所谓通隔是指分隔界面自地载直达天覆，为了隔而不绝，则多以排线法构成，所谓半隔即分隔界面只占垂直空间的部分可采用实体界面虚体界面也可使用透明材料。

横向分隔可采用

1.围隔法，主要技巧有围而不隔，隔而不围和围隔相间三种，

2.连续法构成。

此种空间分隔形式是在空间之间采用装饰性的过渡手法，达到其分隔基础上的空间自然过渡与联系，并实现其导向功能。

3.渗透法构成，此种空间分隔形式是借用中国古典园林艺术中的“对景、泄景和引景”等技法，以达到“你中有我，我中有你”的视觉力象丰富的空间效果。

合抱式空间：

是指围合外空间的空间体的组合网开一面致使具有方向感的整体空间力象指向缺口。

动线空间：

由各类空间构筑物以线形集结而成亦即为空间构筑物通过维护动线构成。

组团式空间体的构成形式有哪些？

1.围合式空间构成，则是将空间单体要素集聚于中心敞开式空间的外围而加以组合，

2.合抱式空间构成：

是指围合外空间的空间体的组合网开一面致使具有方向感的整体空间力象指向缺口。

3.夹持式空间构成：

包括直线和曲线式构成，直线式构成是指各空间单体以挟长式个空间两侧布局，形成具有视觉焦点的两个开放式端口，曲线是指各空间单体以曲折的中心外空

间线形形式组合

各类空间单体的集结形式。

1.空间单体与虚空间的主次交替，外空间组合的过程，是实体与虚体的正负转换过程，否则，所构成的空间是堵塞或压抑的空间。

2.以虚空间为主的集结，

a.线形集结，犹如商业步行街构成，是以动线两侧为主而展开的空间各单体的集结。

B.中心集结，是指空间各单体的排列形成环状势态，又不至于被一眼望穿。

3.以空间体为主的集结，a.内空体正立面朝向动线的空间组织，b.正相交布局及其调整。

4.以地载为主的集结，巧妙利用地载高度的级差组织空间，可获得戏剧性的效果。

结合所学内容论述外部空间构成的艺术手法。

1.整体轮廓，a.整体轮廓采用统一的顶式结构，统一的肌理，统一的色彩，尺度、符号获得统一的整体风格。

b.重视每一空间体组合之间段落节奏的营造。

c.参照音乐旋律的抑扬顿挫，快慢等艺术手法;

2.空间层次若两空间以简单手法连接，会产生单调乏味之感，而以递进插入或叠置等手法进行组合能产生明确的节奏视感。

3.引导与暗示，a.采用曲面围闭的界面，暗示邻接空间的存

在。

B.采用垂