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哈姆雷特人物性格简短分析
哈姆雷特人物性格简短分析
1.哈姆雷特的人物抽象分析
哈姆雷特是一个人文主义者，有着简单的性格，崇高的抱负，和人类与世界新奇的看法。
目光敏锐，思索深刻，又有高度的社会责任感。
但过于内向，过于审慎；加上势单力薄的境况，形成行动上的延宕。
有行动的决心，而且不断督促本人，但最终只能与敌人同归于尽。
他的抱负和严酷的现实发生尖锐的冲突。
精神的危机，抱负的破灭，使他悲郁愤懑，苦痛特别，也促使他不断思考，加深对社会的熟悉。
他从家庭的变故看到宫墙外的社会问题，有剧烈的责任感，然而只信任个人的作用，强调思想的力气，因而冲突重重，思索多于行动，时时感到愁闷、茫然，行动迟疑、延宕。
生活在英国新兴势力还处于稚嫩阶段的哈姆雷特，找不到也不行能找到正确的途径，最终他虽然奋然一击，与敌人同归于尽，但愁闷一直伴随着他，宏大的抱负并未实现，莎士比亚在哈姆雷特身上寄予了人文主义的美妙抱负，哈姆雷特的性格特征和悲剧结局也反映了人文主义的思想危机和致命弱点。
扩展材料1、其它人物抽象分析克劳狄斯：
封建主和暴君的残忍，阴谋家和野心的阴险，集封建统治者和资产阶级阴谋家于一身，代表文艺复兴新旧交替时期全部的罪恶。
波格涅斯：
圆滑而有琐碎，愚蠢却又自认聪慧。
乔特鲁德：
没有主意，善恶不分，是非不明，性格脆弱，但很疼爱儿子。
奥菲利亚：
年轻不谙世事的女孩，纯真和善，天生丽质，但保守脆弱。
2、哈姆雷特简介《哈姆雷特（Hamlet）》是由英国剧作家威廉·莎士比亚创作于1599年至1602年间的一部悲剧作品。
戏剧叙述了叔叔克劳狄斯谋害了哈姆雷特的父亲，篡取了王位，并娶了国王的遗孀乔特鲁德；哈姆雷特王子因而为父王向叔叔报仇。
《哈姆雷特》是莎士比亚全部戏剧中篇幅最长的一部，也是莎士比亚最负盛名的剧本，具有深刻的悲剧意义、简单的人物性格以及丰富完善的悲剧艺术手法，代表着整个西方文艺复兴时期文学的最高成就。
同《麦克白》、《李尔王》和《奥赛罗》一起组成莎士比亚“四大悲剧”。
参考材料：
XX百科-哈姆雷特。
2.【简要分析莎士比亚作品中哈姆雷特的人物抽象】
以《哈姆莱特》为例，分析莎士比亚戏剧创作的艺术特征.答：
莎士比亚的剧作是欧洲戏剧进展史上的一个高峰.①他的创作基本上是遵照现实主义准绳的，由于时代和艺术进展本身的条件所打算，他的现实主义又带有本人的独特性.他的剧作的题材绝大部分取之于现成的材料或现成的剧本，并不是取之于现实.他在旧故事的框架中填补了现实生活的血肉，注入了时代精神的灵魂.他的现实主义与浪漫主义紧密地融合在一起，浪漫主义的因素仍旧起着相当大的作用.《哈姆莱特》第三幕其次场中哈姆莱特关于演剧问题的一番谈话，可以代表莎士比亚本人的艺术见解.②莎士比亚戏剧能通过丰富、生动的情节来反映现实生活.戏剧情节的生动丰富，还与剧中紧急尖锐的戏剧冲突有关，同时，这种生动性并不是外加的人为的，而是由剧中人物的性格冲突所打算的.《哈姆莱特》的剧本原来是一个宫廷报仇的故事，但莎士比亚的剧本中所写的生活内容却远远突破了宫墙的限制.③莎士比亚戏剧情节的生动丰富，还与剧中紧急尖锐的戏剧冲突有关，同时，这种生动性并不是外加的人为的，而是由剧中人物的性格冲突所打算的.《哈姆莱特》情节曲折动人，冲突双方在斗争中的地位不断变化，构成波涛崎岖富有戏剧性的情节，其间的崎岖变化就是由哈姆莱特和克劳狄斯的性格冲突来打算的.④打破了古代戏剧的框框，在一个剧本中把悲剧因素和喜剧因素结合在一起，这也加强了情节的生动性.他对欧洲戏剧进展的严重贡献在于他刻画人物性格方面的成就.《哈姆莱特》第一幕以哈姆莱特与鬼魂相见的阴森恐怖的场面结束.其次幕以波洛涅斯派人打探儿子品德的戏剧开场.⑤莎士比亚对欧洲戏剧的严重贡献，在于他刻画人物性格方面的成就.��人物性格具有多面性和简单性.哈姆莱特具有崇高的抱负，斗争的决心，但他抱负脱离实际，行动脱离群众，致使他无力担当本人的责任，最终在强大的恶势力前倒下.��人物性格在不断地变化进展.人物处在内外两重的冲突冲突之中，一方面是仆人公与客观环境的冲突，另一方面是仆人公的内心冲突.哈姆莱特性格的进展史正是这一特征的很好实例.��莎士比亚擅长在人物对比中突出仆人公的性格.对比之中，显示出哈姆莱特的远大志向和坚决意志.��内心独白直接揭示人物内心，也可以用来交代一些情节，推动剧情进展.哈姆莱特的独白有六次之多，这些独白支配在人物思想转变的重要时辰，从而可以看出哈姆莱特的内心活动，了解他的思想性格进展的脉络.⑥莎士比亚戏剧的语言丰富多彩，总词汇量达到两万以上.他的语言又是高度抽象化的语言，特殊擅长运用比方和隐喻.他的剧本次要用诗体写成，同时又是诗与散文的奇妙结合.哈姆莱特丰富的语言到处都符合一个有理想有抱负的王子身份.。
3.哈姆雷特的人物性格分析
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浅析《哈姆雷特》中的人物抽象口王一舒新疆训练学院f摘要】莎士比亚是英国文艺复兴时期的文学艺术巨匠。
在其创作中，他最擅长的是戏剧创作。
《哈姆雷特》、《奥瑟罗》、《李尔王》和《麦克白》是他戏剧作品中艺术成就最高的四部，有“四大悲剧”之佳誉。
笔者现选取其中的一部戏剧——《哈姆雷特》，对其仆人公哈姆雷特、奥菲利娅、克劳狄斯、葛特露及波洛涅斯进行人物抽象分析从而呈现出这部作品的艺术特色。
《哈姆雷特》是莎士比亚经典的悲剧作品之一，叙述的是一个王子报仇的故事，文中塑造了很多经典的人物，人物刻画真实、立体，性格各异。
本文通过对哈姆雷特和剧中其他次要人物进行赏析，使读者对该作品有更深的了解，从而再次深化品读莎士比亚大师的宏大杰作。
【关键词】哈姆雷特；人物抽象【中图分类号】I106【文献标识码】Af文章编号l1009—6167（2021）040056—02口内容简介《哈姆雷特》的仆人公是一位丹麦王子。
哈姆雷特王子留学期间他的父王因病不幸驾崩。
回国后的情形却给哈姆雷特带来很大的打击。
他父王驾崩后，他的
4.《哈姆雷特》中全部人物的性格抽象分析
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赵得洋
分析哈姆莱特这个人物抽象1、哈姆莱特是古代丹麦的一个王子，他是一个人文主7a64e58685e5aeb931333433623736义抽象，这和他在“威登堡高校”里所受的训练有着很大的关系。
2、这是一个布满冲突的抽象。
一方面他接受了人文主义的影响，心中布满了美妙的抱负，盼望生活中的一切如抱负一样完善。
而现实生活的一系列不测打破了他的抱负。
他像一个思想家那样地思索很多哲学问题，却找不到答案。
于是他要为父报仇，可是他内心又是冲突，由于他想的不光只是为父报仇，而是扭转整个乾坤。
在这样艰难的任务面前，他想要行动也行动不起来。
3、性格过于内向、审慎及单枪匹马的境况，使他感到迟疑，形成他行动上的延宕。
因而最终只能是与敌人同归于尽。
4、他的悲剧既有罪恶势力过于强大的客观缘由，也有其内存性格弱点的客观缘由。
所以，哈姆莱特的悲剧是时代的悲剧，是人文主义者的悲剧。
从《哈姆莱特》看莎士比亚的人文主义思想一、《哈姆莱特》的创作背景。
《哈姆莱特》是他创作最辉煌时期的作品，在思想和艺术方面都体现了莎士比亚悲剧的最高成就，是莎士比亚的代表作，也是世界戏剧的典范。
它取材于十二世纪末丹麦王为父报仇的故事。
莎士比亚以人文主义观点处理原来的题材，把只是单纯地为父报仇的故事改编为社会悲剧，使它具有剧烈的时代气味和深刻的社会意义。
二、莎士比亚的人文主义思想。
剧情发生在丹麦，但剧中所描写的宫廷内荒淫无度，朝臣们阿谀奉承、阴险狡诈，国内民怨沸腾，
5.简要分析莎士比亚作品中哈姆雷特的人物抽象
哈姆雷特抽象分析：
人文主义者。
简单的性格。
有崇高的抱负，和人类与世界新奇的看法。
目光敏锐，思索深刻，又有高度的社会责任感。
但过于内向，过于审慎，；加上势单力薄的境况，形成行动上的延宕。
有行动的决心，而且不断督促本人，但最终只能与敌人同归于尽。
哈姆雷特是个具有先进抱负并勤于思考的人文主义者。
他的抱负和严酷的现实发生尖锐的冲突。
精神的危机，抱负的破灭，使他悲郁愤懑，苦痛特别，也促使他不断思考，加深对社会的熟悉。
他从家庭的变故看到宫墙外的社会问题，有剧烈的责任感，然而只信任个人的作用，强调思想的力气，因而冲突重重，思索多于行动，时时感到愁闷、茫然，行动迟疑、延宕。
生活在英国新兴势力还处于稚嫩阶段的哈姆雷特，找不到也不行能找到正确的途径，最终他虽然奋然一击，与敌人同归于尽，但愁闷一直伴随着他，宏大的抱负并未实现，莎士比亚在哈姆雷特身上寄予了人文主义的美妙抱负，哈姆雷特的性格特征和悲剧结局也反映了人文主义的思想危机和致命弱点。
6.哈姆雷特的性格分析
性格上：
冲动。
优柔寡断。
虚荣。
马虎大意。
争强好胜。
思想上：
道德感；百荣誉感；宿命思想。
我个人认为性格是可以转变的。
但是得由思想打算。
假如说性格形成了悲剧，那么只能说性格的不利因素占据了大的一面。
比度如优柔寡断吧。
当断不断，反受其乱是不好的一方面；谨慎当心也是好的一面。
马虎，粗枝大叶是不好，但是大大咧咧，不爱计较知，狡猾奸诈也是珍贵的质量。
太过心细，精明，落入算计，就走偏了。
哈姆雷特的冲动，当他看到令他道德上憎恨的人事时道，他无法掌握本人的冲动心情，而做出不理性的事情，宰了艾菲利亚的父亲。
还是由于唾弃虚伪奸诈这种不合道德的恶劣的小人行径。
所回以当奥斯里克假惺惺答调停时，虽然正和他心愿（他有考虑过取消比剑），但他放弃了，他仅仅是不想”听从于“小人的建议，而被迫反着干。
7.莎翁《哈姆雷特》的人物抽象分析
哈姆雷特是一个处于现实和抱负冲突中的人文主义者，已经对天地万物、人与社会都布满了美妙的希冀。
但是现实的严酷与丑恶打破了他的美妙抱负，他的人文主义的信心破灭了。
作为一个人文主义者，哈姆雷特在报仇道路上的迟疑，显示了他所代表的人文主义与封建势力的悬殊。
借此表现了作者对文艺复兴运动的反思与对人的命运与将来社会的忧虑。
哈姆雷特是文艺复兴时期人文主义思想者的典型。
虽然他在剧中一出场就是一个身著黑衣、一脸肃穆的愁闷王子，但“剧前期”的哈姆雷特可是一个在人文主义思想策源地的威登堡高校学习的欢乐王子，他对人类布满了理性的信心：
“人类是一件多么了不得的杰作！
多么名贵的理性！
多么宏大的力量！
多么美丽的仪表！
多么文静的举动！
外行为上多么像一个天使，在才智上多么像一个天神！
宇宙的精华！
万物的灵长！
”可是世界倏然改观：
哈姆雷特心目中抱负化的君主——老哈姆雷特突然亡故，猥琐而卑鄙的叔父克劳狄斯却践登王位；父母亲的爱情抱负又为改嫁的母亲所玷污；盛大的结婚笙乐使哈姆雷特看到了本民族的致命缺陷，而老臣新贵们纷纷向新王献媚邀宠更使哈姆雷特感遭到了人情的冷暖、世态的炎凉。
仅仅这些生活的不幸、人世的苦难就已经使哈姆雷特深深地陷入悲凉、愁闷中，谁知还有愈加残酷的谋宰阴谋，使哈姆雷特的信心遭到致命一击，巨大的震动和生气，使愁闷的王子从个人的苦痛直达到了愈加深广的范围，使他意识到了“这是一个颠倒混乱的时代”，在严峻的现实中，他盲目地担负起本人的历史责任：
“唉，倒霉的我，却要负起重整乾坤的责任。
”
他所要担负起的责任太大太重，远不是那个暴烈如火的王子小福丁布拉斯，目标狭隘、不计后果地一会儿攻打丹麦，一会儿攻打波兰；也不是那个简洁莽撞，一心报仇，纠集一群乌合之众攻打王宫，又被国王几句花言巧语所哄骗和利用，愚蠢地充当了国王的枪手的雷欧提斯。
哈姆雷特的报仇，不只仅是遵照父命去宰死国王克劳狄斯的肉体，而是要毁灭克劳狄斯所代表的黑暗社会：
黑白颠倒，是非混淆，处处布满着民主腐败、诡计多端、阿谀奉承以及“人世的鞭挞和讥嘲，压迫者的凌辱，高傲者的冷眼，被轻视的爱情的惨痛，法律的迁延，官吏的横暴，和微贱者费尽辛勤所换来的鄙视”。
“载负万物的大地，这一座美妙的框架，只是一个不毛的荒岬；掩盖众生的苍穹，这一顶壮美的帐幕，这一个点缀着金黄色的火球的庄重的屋宇，只是一大堆污浊的瘴气的集合。
”而这一大堆污浊的瘴气，克劳狄斯是罪魁祸首，但老臣波洛涅斯、同学罗森克兰兹、吉尔德斯特恩等等，出于本人的私利，无不成为国王的帮凶。
就是母亲和情人奥菲丽雅也由于脆弱无知，无意中被黑暗势力所利用，并成为牺牲品。
敌对势力是广阔之阵，又是隐藏很深的无物之阵。
哈姆雷特的熟悉愈加深广，但却陷入到思索的怪圈中。
在一个和本人的抱负信心相背谬的社会里，“生存还是毁灭”，这真是一个难以选择的人生命题。
这也是人文主义抱负者所面临的无法和不幸。
时代社会的颠倒混乱，是封建社会向资本主义社会过渡的所形成的必定的阵痛。
君主抱负已然破灭，君臣礼仪不复存在，纲纪败坏，伦常崩溃，世风日下。
而封建堡垒却愈加顽固。
新兴的第三等级势力仅仅处于萌芽阶段，还不为人文主义者所熟悉。
历史的反复和螺旋形态，是人文主义抱负者们不期然而然的规律。
人文主义者们不是政治家，而是抱负家，他们胸怀远大，目标纯正，坚持抱负信心，意志坚决。
绝非为了一己的目标而不择手段。
在哈姆雷特机灵地以“戏中戏”的方式证明这一骇人听闻的罪恶时；本可以毫不迟疑的报仇。
但在克劳狄斯慌乱地向上帝祈祷时，哈姆雷特不是趁机宰死他，而是想到要在敌人罪恶昭彰时，再举起正义的剑惩处邪恶。
这不能仅仅归结为哈姆雷特的宗教情结，更不能怪罪哈姆雷特的优柔寡断，这是一个光明磊落的人文主义抱负者的必定行动，而不再是宫廷权利的血腥争斗。
最终哈姆雷特让他的好友霍拉旭好好活着把他“行事的始末根由昭告世人”就说明白这一点。
人文主义者过于推崇个人的力气，这使得王子哈姆雷特看不起一般民众，嫌弃“一个平民也敢用他的脚趾去踢痛贵人的后跟了。
”虽然国王已经担忧哈姆雷特在民众中的威望，海盗也给了他应有的敬重和关心。
但哈姆雷特不行能“堕落”到像雷欧提斯那样率领暴徒攻打王宫，在暴徒的山呼万岁中登上王位。
由于，这距离他心目中的人文主义抱负太遥远了。
只要到了十九世纪，我们才看到如雨果、狄更斯等宏大作家在文学作品中描绘的下层平民百姓攻打王宫、教堂、监狱的情景，这是历史进展的必定。
人文主义抱负信心的根本在于“人”！
名贵文静，纯净美丽，英勇顽强，兼具热忱和理智，拥有公平和尊严。
但在残酷的现实中，人性是那么邪恶，那么卑鄙；那么脆弱，那么善变；那么孤单，那么……“这一个泥土塑成的生命算得了什么？
”但愁闷的哈姆雷特究竟没有丢失人文主义对“人”这个“宇宙的精华，万物的灵长”的信心，而且为这个永恒的信心献出了生命。
这个信心就是我们一代代人活着而且奋斗的理由。
另一。
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