浅析灯光在微电影拍摄中的运用手法.docx

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浅析灯光在微电影拍摄中的运用手法

编号

2015071409

研究类型

应用研究

分类号

J93

学士学位论文

Bachelor’sThesis

论文题目

浅析灯光在微电影拍摄中的运用手法

作者姓名

学号

所在院系

美术学院

学科专业名称

艺术设计

导师及职称

论文答辩时间

2015年5月14日

学士学位论文诚信承诺书

中文题目：

浅析灯光在微电影拍摄中的运用手法

外文题目：

Ananalysisofthetechniquesofligtinginthemicrofilms

学生姓名

学生学号

院系专业

美术学院广告设计

学生班级

1114

学 生 承 诺

我承诺在学士学位论文活动中遵守学校有关规定，恪守学术规范，本人学士学位论文内容除特别注明和引用外，均为本人观点，不存在剽窃、抄袭他人学术成果，伪造、篡改实验数据的情况。

如有违规行为，我愿承担一切责任，接受学校的处理。

学生（签名）：

年月日

指导教师承诺

我承诺在指导学生学士学位论文活动中遵守学校有关规定，恪守学术道德规范，经过本人核查，该生学士学位论文内容除特别注明和引用外，均为该生本人观点，不存在剽窃、抄袭他人学术成果，伪造、篡改实验数据的现象。

指导教师（签名）：

年月日

浅论灯光在微电影拍摄中的运用手法

摘要:

随着互联网的发展，微电影迅速崛起，很快被大众所认可。

而在微电影拍摄时有一个很重要的环节，灯光布置。

光，可以无声的打动我们的灵魂。

微电影中的光能讲述，能够传情达意，能够营造出故事氛围，剧情氛围，心理氛围，还能刻画人物。

本文主要分析灯光在微电影中的作用，以及常用的灯光布置手法。

从理论，实际情况出发来研究微电影中的灯光运用，也借鉴了近年许多专家对微电影灯光布置的研究成果，书刊做辅助说明。

这些文献对本文的讨论有重要作用。

关键词:

微电影；灯光；灯光作用；布光手法

中图分类号:

J93

Ananalysisofthetechniquesofligtinginthemicrofilms

TanZhen（Tutor：

ZhuLlingyu）

（CollegeofMaterialScience,HubeiNormalUniversity,Huangshi435002,China）

Abstract:

WiththedevelopmentoftheInternet,therapidriseofmicro-filmhasthepublicrecognition.However,thedispositionoflightsisofgreatimportanceduringthefilmingshooting.lightcantouchoursouls.Thelightinthemicrofilmscanbedescribed,createdtheatmosphereofthestories,plotsandpsychology,aswellasportrayingthecharacters.

Thisthesisfocusesontheeffectsofthelightinthemicrofilmsandthecommonusageofthedispositionoflights.Itresearchesandanalyzestheusagefolightsinthemicrofilmsfromthepointviewboththeoryandpractice.Attheasmetime,itleamsfrommanyscholarsresearchachievementsandrelatedbooksofthedispositionoflightsinthemicrofilmswhichhaveanimportanteffectonthisthesis.

Keywords:

micro-film；lights；Techniquesoflighting；Functionoflighting

浅论灯光在微电影拍摄中的运用手法Ξ

谭振（导师：

朱玲玉）

（湖北师范学院美术学院湖北黄石435002）

一、前言

互联网的迅速发展，为微电影的崛起提供了很好的条件，微电影成为一种潮流。

在微电影的拍摄中有一个重要环节，场景灯光的布置。

在影视制作中，灯光的运用是一种常用的技术，可以通过灯光技术的运用和制作，来提高微电影的视觉效果，从而让观众更好的接受这部作品。

光，可以无声的打动我们的灵魂。

微电影中的光能讲述，能够传情达意，能够营造出故事氛围，剧情氛围，心理氛围，还能刻画人物。

模拟自然光，强调出生活质感；造型光，美化外形，塑造立体感；光影搭配，影响观众的心理。

二、影视制作当中灯光的重要地位

（一）影视制作中灯光的重要地位

灯光主要用于营造影视剧作的基础氛围，也能更好的突出人物，光对人物形象整体性的塑造，不仅仅是在人物的动作和语言下进行，还在于他与所处背景关系的整体感觉，这是因为在影视中人物总是活动在具体的时间和空间中，灯光的主要任务之一就是处理人物与他所处的空间的关系，也就是处理的结果是人物被“突出”了还是被“淹没”了。

[1]这种人物的“突出”或者“淹没”的视觉效果都与灯光有着密切的关系。

同时影视剧作中人物的造型美，也可以通过灯光来达成。

影视剧作的基础色调决定了整个影片的感情基调，如：

影片中的整体色调偏暖，偏黄色或者红色，那么整个影片则是较为轻松诙谐的剧情，若影片中的整体色调偏冷，黑白或者蓝色，那么会让人有种压抑恐怖的感觉。

而整个影片的色彩倾向则是通过灯光来控制的。

所以，为了提升微电影的满意度，更好的引导观众的情绪，并且引起广大受众的心理共鸣，制作者往往通过对灯光的转换、运用和调节来达到这一效果。

因此，一部成功的微电影作品与灯光的运用和转换有着密不可分的关系。

三、灯光在微电影中的作用

（一）灯光的物体造型作用

人物或者物体的造型主要是受其自身的原本形状的影响，但是在灯光的辅助和影射下，也能使其发生一定程度的改变。

所以，在影视作品中常用灯光来弥补原本事物在外观审美上的不足。

例如，微电影中的球形物体，为了制造不同的视觉效果，通过不同位置的灯光布置即可完成。

将灯光放在与摄像机相对的方向，物体放在灯光和摄像机的中间时，物体就会变成一个黑洞，而物体的四周就会呈现出明亮的轮廓。

这是最基础的光线运用，在微电影实际拍摄中，往往采用三种主要光线，分别是主光、辅光、以及背景光。

主光是微电影制作中的塑性光，即人物的造型主要是靠它来表现；辅光是微电影制作中的细节光，即人物的细节是靠它来表现；背景光是微电影拍摄中的层次光，即画面的层次感靠它来表现。

一般情况下主光位置是在被拍摄主体的侧前方略微高于被拍摄主体，也要考虑到人物性格，剧情发展和人物与背景的关系等不同的情况。

有些微电影制作时需要特殊的灯光布置，如平面光、俯角光、和顶光。

这三种不同的灯光布置，人物的造型会有很大区别，平面光就是不同于自然光源的上部亮下部暗的光线成像，而是水平于被拍摄主体，这样就会产生平面效果。

俯角光就是模拟自然光源，是我们熟悉的状态，上亮下暗，很好的显示出被拍摄主体的立体感，让观众的眼睛很舒服。

顶光是一种有丑化效果的灯位，它是让光源从被拍摄主体的头顶向下照射，这时被拍摄主体的眼睛会变成一个黑洞，整个人物造型会变成一个骷髅的效果。

（二）灯光的强调作用

在微电影拍摄中，我们能通过灯光来突出微电影里重要背景和人物，这种手段我们称之为灯光的强调作用。

由以下两种手法来完成。

聚集灯光焦点，直接突出主要表现对象。

这是在微电影制作中很常用的一种布光手法，主光和辅光聚集在被拍摄主体上，而背景灯则是全部做暗化处理，这样观众在观看微电影时，就能迅速的从黑暗的背景中注意到微电影所要表现突出的主体对象，这就是灯光的强调作用。

在微电影拍摄中，还有一种情况，需要在众多事物中突出重点。

然而，聚焦灯光焦点的方法会显得太过死板和明显，为了微电影表达的更加自然，我们一般会采取另外一种布光方式，加重核心人的灯光感受度，所谓灯光感受度就是在主体的明度和亮度上加以提升，即在同等被拍摄事物群体中加重核心人物的明度和亮度。

从而区别开主体和群体。

这样观众就能轻易的选对影片想表达的对象

（三）灯光对观众情绪的作用

在微电影中灯光能很好的调动观众的情绪和影响观众。

正常情况下，电影的背景较为暗淡、凄苦，则会用冷色调的灯光。

而暖色调的灯光则能让观众感受到一种快乐，祥和的气氛。

1、灯光影调与情绪强度的关系

灯光影调与情绪强度之间的关系，是通过影像的明暗反差来表现的。

影像的影调反差小，就是影像的影调软，表现的情绪强度也相对较低，观众看起来较为舒适。

反之，则影像影调硬，影调反差大，表现的情绪强度也相对较高。

影调软硬和情绪强度的对应关系应该是：

软调，低强度情绪，表现出舒缓，松弛，温和，缠绵，悠扬，轻松等。

硬调，高强度情绪，表现出激烈，恐怖，庄重，严肃，紧张，不安等。

而介于两者之间的是中间调，它的亮度反差与我们日常生活中肉眼所见的情况基本一致。

所以，它表现的情绪强度是正常、客观、平和的。

例如，江稚仑的作品《隐龙湾》（又名隐龙公馆），这是一部商业微电影，主要讲述的是一位商业大亨的爱国，以及个人魅力。

通过对主人公的刻画，突显住宅的品味。

在这部作品中，整个影片都是硬影调，反差很大的明暗对比，营造出一种庄重严肃的影片基调。

微电影开篇用硬影调，刻画出一位稳重，成熟，神秘的成功人士（如图一）。

由于影调反差大，观众看不清楚主人公的样子，埋下伏笔，从而让观众的注意力一直在影片上。

最终将观众的视线引导到隐龙公馆上。

2、灯光影调与情绪类别的关系。

有科学调查表明，人的眼睛接受的光线，能影响一个人的情绪。

通常,相对暗淡的光线会抑制观众的心理情感,表现群众的悲伤,抑郁的情绪;而高强度的光可以调动观众的情绪,提高观众的热情,能表现一个放松和快乐的心境。

灯光影调对情绪类别的作用，可以用两个主要的途径来实现，第一是单一物体的明暗对面，第二是整体画面与局部的灯光明暗对比。

所以，一部优秀的微电影作品，往往是通过灯光形式的变化来渲染人物的喜怒哀乐，而不会直接用人物语言来表现，这样观众会很自然的被带入剧情，且不会有

生硬感。

例如，江稚仑导演的作品《逆时·恒美》，这是一部校园爱情微电影。

在这部作品中，光线的对比较弱，整体色调偏暖。

给观众带来轻松，幸福的感受（如图二）。

在开篇，女主人相亲遇到各种奇葩，这段场景里，灯光较为明

图二

亮，很好的渲染了一种诙谐轻松的氛围。

（四）光线的象征作用

在微电影作品中光线往往具有一定的象征意义，一般情况下光明是象征着希望、未来、美好的，如曙光即是美好生命的标志象征；而黑暗就刚刚相反，象征着邪恶、恐惧、不安。

但是也有例外情况，例如，在微电影的制作时，需要突出一个男性的刚毅性格，也会用较为暗的灯光，光比较高。

这样能更好刻画人物线条，反应出男性的刚毅。

例如，2011年的公益微电影《希望树》，该作品通篇色调为暖色黄色调，就象征着希望，美好。

表达出作者希望那个地方能更好。

同时，在微电影的三分二十秒出现日出场景，也寓意着这个落后穷破的地方，会越来越好。

在《希望树》这部微电影中，几乎全篇都采用高光比，来突出这群孩子，以及老师的坚毅的性格。

（如图三）

四、灯光在微电影中的应用

（一）灯光在微电影中的几种分类

（1）正面光：

就是顺光。

是与摄像机在相同方向照明被拍摄主体的光线。

（2）侧面光：

就是侧光。

从被拍摄主体左边或者右边正侧面照射来的光线。

侧面光反差强烈，黑的太黑，白的太白。

一般需要辅光或者反光板来对阴影部分进行补光。

靠后45度角的侧面射来的光叫侧逆光；光线从被拍摄主体左边或者右边靠前45度角的侧面射来的光叫前侧光。

这种布光会使被拍摄主体的纹理和质感表现细腻。

（3）顶光：

顶光就是从被拍摄主体的正上方向下照射，这样布灯会产生厚重的阴影。

（4）背光：

就是逆光也叫轮廓光。

背光是从被拍摄主体的背后照射过来，与摄像机相对。

这样布灯会使被拍摄主体的轮廓十分清晰

（5）底光：

底光是从被拍摄主体的下方向上方照射，这种布光方式会让人物产生骷髅的效果。

（二）微电影拍摄中常用的布灯手法

明暗对比法：

明暗对比的布光手法就是通过控制色调的层次、色调的区分、阴影的结构和各个平面的亮度，使画面的层次感明显，以此来表现立体感。

由于这种布光方式在微电影中十分常用，层次十分鲜明，会使受众感受到，这是刻意营造的效果。

这种布光手法具体要看被拍摄主题，和拍摄场景。

假定被拍摄主题为男性，场景在室内，窗户前。

那么首先需要考虑的是自然光源，从窗户射入的光为背景光，亮度较高的话，这时人物为逆光，在摄像机里人物就只有一个轮廓。

我们可以在人物的侧面左边或者右边的四十五度处放置一盏辅灯，把人物的侧面细节从暗面提亮。

但这盏辅灯不可太亮，略微提亮便可。

然后在人物的正面加一盏主灯，一般是在辅灯的另外一边，主灯亮度不得高过窗外光源的亮度，这样即可提亮人物的面部，同时与辅灯照亮的部位形成一个层次对比。

然后加上顶光，眼神光。

具体化人物细节。

层次更加鲜明。

剪影法：

剪影法就是完全逆光的拍摄，这种拍摄手法使得画面黑白分明，它侧重于主体的轮廓，使画面极具装饰效果，但是被拍摄主体的表面、颜色、影调等完全被淹没。

（如图四）这种布光手法在微电影中是很常见的，人物在屏幕上只能显示出一个轮廓，没有任何细节。

无论是室内拍摄还是室外拍摄都很容易达成。

在室外只需要人物处于逆光状态下拍摄即可。

在室内则是一盏灯光放在与摄像机相对的方向照明被拍摄主体即可。

平光法：

这种布光手不注重被拍摄主体的立体感，光线与摄像机平行，并从同一方向照明被拍摄主体。

平光营造出的是一种平淡的二度空间的效果，主要表现的是被拍摄主体的图案和表面细节，几乎没有阴影。

这种手法在新闻访谈节目中最常使用，微电影拍摄中运用的较少。

平光法的布灯方法是，一盏主灯在摄像机位置照明被拍摄主体，另一盏辅助灯在被拍摄主体的左右侧面45度照明，让被拍摄主体有些许明暗对比，然后在两盏平光灯的基础上再加上一盏背景灯和一盏顶灯。

这两盏灯的作用是，背景灯能让人物与背景区别开，顶灯能让人物轮廓和细节更加清晰。

五、微电影中灯光造型分析

（一）光比的控制与造型的原则

在造型中，辅光不能高于轮廓光，是光比造型的基本原则。

在微电影中，辅光与轮廓光的光比一般为1:

2。

而灯光的强度跟灯具的大小、形状、强度、和与被拍摄主体的距离有关。

如果主光与辅光的大小、形状、强度一样，那么，我们可以通过调整灯具与被拍摄主体的距离，来产生不同的光比。

不同的光比就会产生不同的反差，不同性格的人物也需要通过反差来体现，不同的性别、年龄都需要不同的光比来表现。

例如，老人和阳刚的男人，我们就应该用高光比，大反差来体现男性的刚毅或者年迈。

女人和小孩，则相反，需要用低光比，小反差来体现女性的柔美和小孩的稚嫩。

（二）户外照明与室内照明

微电影的布光大致分为两大类，内景布光和外景布光。

而在这两大类中又分别分为日景布光和夜景布光。

室内布光的日景布光原则上是按照，主光、背景光、辅助光的光比为3:

2:

1的比例布光，然后按照现场实际影像来作调整；外景布光的日景布光一般是利用自然光线，在拍摄中常用“借位”和“借光”的技巧。

“借光”就是把演员放在理想的表演光区里。

“借位”则是把人物先放在理想光区中，然后挑选适中的“背景光”与“人物光”取得平衡。

在室内夜景和室外夜景的拍摄中都会遇到同一个问题，“人物光”与“背景光”和“一次光”与“次生光”的反差很大。

所以，在夜晚的微电影拍摄中，我们需要注意的问题有很多，首先是主灯的位置，由于拍摄环境为夜景，所以主灯的亮度要首先考虑，它的亮度不能过高，否则无法营造夜晚的环境。

其次要考虑夜景的“次生光”，所谓“次生光”就是在夜晚照明时会有其他环境，如人物、背景等反射的光线就是“次生光”。

“次生光”不能盖过其他光线，否则画面会显得驳杂。

最后考虑的是背景光，它的亮度要介于主光与“次生光”之间，暗于主光，亮于“次生光”。

（三）照明中的变化

由照明营造的情调很大程度上是由光比来建立的，主光与整套照明系统中其他灯光，如背景灯、轮廓灯或辅助灯之间的光比更加主观。

它部分取决于多少光照亮主体，或背景将反射多少光，也取决于你准备营造的气氛。

在微电影的拍摄中高主光照明倾向于比较轻松的主题，如喜剧片、音乐片、浪漫的爱情片。

情节片、恐怖片、惊悚片这类微电影中一些东西的好或者坏都是用影子来表现，习惯上用低主光照明。

另外照明带来的变化还表现在灯光照射光线的方向与角度，和光线的性质。

光线在不同角度照射，产生的效果是不同的，如上文所说，底光会照射出骷髅的效果，使人变得邪恶。

而平光则会让人失去立体感，等等。

综上所述，照明中的变化是很大的，灯光师需要考虑很多方面。

首先是光比，微电影需要营造什么样的画面情调，光比高或者光比低直接决定了画面的情调。

其次是光线照射的方向与角度，不同的方向与角度照射的光线，对人物的造型有决定性的影响。

再次是光线的颜色，冷色调的主灯照明与暖色调的主灯照明营造出的画面也完全不同。

暖色调的灯光照明能营造出温暖，欢快的画面，而冷色调的灯光照明营造出的是压抑神秘的画面。

结语

综上所述，在现如今的微电影拍摄中，灯光已经成为不可或缺的一部分。

它是一部微电影成功的基础，同时也是影片的灵魂，灯光赋予微电影生命。

一部优秀的微电影可以通过灯光的变化来讲述一个故事，感染观众的情绪，体现主人性格等等。

灯光使得影片的人物性格鲜明，也让影片的氛围更加明显，让观众更好的融入整个影片情节之中，从而引起观众共鸣。

灯光在微电影中的运用是多变的，不同的剧情，不同的氛围，不同的人物性格，都需要不同的灯光来完美诠释他们。

灯光在微电影中用法多样，本文仅仅陈述部分基础灯光用法，在实际微电影拍摄中，需要根据实际情况灵活的运用灯光。

参考文献

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