如何练嗓音胸腔共鸣.docx

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如何练嗓音胸腔共鸣

如何练嗓音胸腔共鸣

胸腔共鸣——教师普通话训练

教师每天大声讲课,嗓音负担很重,如果不采用胸腔共鸣的发声方法,不但声音缺乏底气、不洪亮,而且容易导致嗓子疲劳甚至声带损伤!

怎样才能让讲课变得更轻松自如?

怎样才能让说话的效果更美、更有底气?

共鸣腔与共鸣

共鸣腔有胸腔、喉腔、咽腔、口腔、鼻腔等。

发声时,我们的声音通过我们体内的各个共鸣腔体,引起共振,这就是共鸣。

而根据声音特色和声区划分,分别有头腔共鸣、口腔共鸣和胸腔共鸣。

共鸣能起到美化声音、扩音的作用,任何一个优秀的歌手,其发声和美妙的歌唱都是建立在这种基础上,所以,这是一个非常重要的基本功!

腹式呼吸法

腹式呼吸的动作要领是:

【1】吸气过程中,腹部自然地鼓胀起来,注意不要太用力——其生理原理是横膈膜下降,使得肺部有更大的扩张空间。

【2】呼气过程（说话、歌唱）中,随着胸腔内气量的减少,腹部在逐渐收缩的过程中要继续保持轻度的鼓胀感——其生理原理是吸气肌与

呼气肌之间的轻度相持对抗能够延缓腹部收缩的速度,使得气流稳定持久。

（注:

呼气肌和呼气肌是参与对横膈膜、胸廓的控制的肌肉系统）【3】每次呼吸往往长达十几秒钟,声音的高低强弱、抑扬顿挫的变化,全靠呼吸肌灵活的相持对抗运动来完成。

声音的大小、强弱完全由气流、由呼吸肌来控制,而不是由咽喉嗓子控制。

这就是所谓的的“声靠气传”。

我们平时生活中采用的是自然式呼吸,这种是下意识的,气吸得少而浅,呼气也不用控制,一次呼吸只要三秒钟左右,不能用于歌唱或朗诵。

【提示:

腹式呼吸法可以在上课时、走路时、睡觉时、吃饭时、卧床时、说话时等几乎任何时候练习。

最好能形成平常呼吸的习惯】

1、吸气

想象自己处于一个美丽的花园之中,深深地闻了一下鲜花的异香----好,这就是歌唱的吸气,这样吸气得才深。

吸气要用鼻和口同时自然的进行,尽力作到平稳轻巧,柔和,不可用强制力量,不能僵,气要吸得深,不可吸在上胸和心窝处。

吸气以后要有像打喷嚏之前那样短暂的一憋,体会一下腰周围的扩张,膨胀的感觉。

找到这种感觉是的关键。

2、呼气

呼气的方法就是利用横膈膜的力量把腰腹扩张的感觉一直保持住。

想象自己手里拿一大瓶香油往另一个小瓶里灌时那种小心翼翼,憋住气息的感觉,呼气要均匀,舒缓。

各位可以准备一张10平方厘米大小的薄纸片,放在墙上,距离它4至6厘米,吸气后保持一下,然后用口吹气使之不落地,30秒钟以上便为合格。

也可以代之以一只燃烧的蜡烛,对着火苗发“U”音,正确的气息是火苗倒而不灭,时间越唱越好。

3、训练横膈膜的力量

横膈膜的力量对气息的保持和声音的力度都很重要。

传统的训练方法有;

1、数数字:

深吸一口气,利用腰腹的力量保持住,从1开始数,数到60为合格。

数数要均匀要有节奏,不能偷气。

2、吹灰:

深吸一口气,然后就像吹掉桌上的灰尘一样往前吹气,节奏是一慢二快,体会横膈膜的力量。

3、仰卧起坐:

每天做仰卧起坐20次以上以增强腰腹的力量。

练习呼吸的方法

（一）无声呼吸练习:

1.快吸快呼

2.快吸慢呼

3.慢吸慢呼

（二）发声呼吸练习——如何使声音更饱满、更洪亮?

二.气息问题

发音靠震动,震动靠气息,要使声音洪亮,中气十足,就要有饱满的气息.

呼吸要深入、持久,要随时保持一定的呼吸压力。

平时可以多做些深吸缓呼的练习。

最好在练习说话的时候先站起来,容易找到呼吸状态,要坐的话,也要坐直,上身微微前倾.

运用气息的时候,千万不要"泄气",要在上述的呼吸压力中缓缓的释放,并且要善于运用,嘴唇把气拢住,这样来保持胸腹和嘴唇的压力平衡.

三.声线问题

我们的发音,有一个不容易察觉的线路,比如打呼哨,声音很响亮,道理就在于气息畅通,声音集中,通行无阻.说话也是这样,要尽量让自己的气息贯通,让气音尽量沿着口腔内部的中纵线穿透而出.这样才能使声音集中而响亮。

唱歌时应该如何起音

第一,要防止用过多和过猛的气息去冲击声带.

第二.要防止声带过于松垮,不积极*拢闭合去挡气。

第三,要防止起音时喉头挤,卡,压,使喉头失去弹性.

起音时,一定要做到发生自然,气息柔和,打开喉咙,稳定喉头,声音流动,并将打哈欠,放下喉头,空气通过声门而吹的三个动作,在同一时间

完成.同时还要掌握好气息、声带、共鸣的协调配合速度

闭合哼鸣的练习方法

1.正确站立的歌唱姿势和积极兴奋的歌唱状态

2.用口鼻垂直吸气,鼻孔兴奋张开.哼唱时,要有流鼻涕的感觉,要均匀.柔和地从鼻腔向外叹气,一定要有叹气感.通畅感.横膈膜有各显的支持点.

3.哼唱时,嘴似闭非闭,上下齿不要咬死,舌头平放,舌头舔在下牙床上,喉头下沉轻轻提气.

4.哼唱时,声音是从上口盖以上发出的,眉心和鼻深处有轻微的振动感,而且每个音都是从同一位置上哼出来的。

一般没有学过声乐的人发声很平,就用平常说话的位置（嗓子）发音,我们叫它声音发“白”,没有色彩、没有过滤。

美声练声的方法

声音应该以小腹为根源,想象声音透过后脊梁,到脑后,到口腔后根,整个声音应是竖立的,靠后的。

请找一找这样的感觉:

你大口咬一口苹果,露出上牙齿,在一口咬下去的同时,发出“嗯”的声音,感觉声音在口腔后部和鼻腔上部的位置,这就是美声发声的一个共鸣点。

接下来把气息下沉,小腹膨胀,稍在小腹用力一顶,在刚才的位置发声,男声喉结压下,女声多注重声音在脑后靠上的位置,你会发现声音比以前要大多了。

经常靠墙练习有助于发声,因为靠墙可以接触你的后脊梁,让你更容易找到感觉,并且胸腔的共鸣能和墙产生共振,让你更容易找到胸腔共鸣的感觉。

先从“米~妈”的练习开始,逐步升高,有助于练习高音气息;再从高往低练习,这样反复,总有一天你会找到感觉的。

美声讲究“通透”,经常想象自己的声音是竖立的,而不是扁平的;另外还讲究的是“共鸣”,声音通过胸腔或胸腔以上的共鸣后,会很圆润、饱满。

要体会共鸣,你可以这样做:

闭上嘴巴,发出“嗯”的音,稍带点深情的感觉,“嗯”的长一点,会感觉头和胸前在震动,如果气息好,

这种共鸣会给你的声音添色不少。

仔细听听一些高大的美国人讲话,就会知道什么叫胸腔共鸣了（外国人的胸腔结构更容易产生共鸣）。

另外我还要提到的是肺活量,歌手演唱需要较大的肺活量,比如一些很长、不换气的某句旋律,可不要唱完以后面红耳赤、只喘粗气。

肺活量要经常锻炼身体才能保持。

还有就是掌握一定的技巧可以弥补一些肺活量不足的现象。

首先就要练气息,好的发声方法它能很好的控制声音通过嗓门的流量,比如唱到“……不怕你背叛我……”这一句时,气息不稳的歌手可能一下就把“怕”字的音以爆破的方式唱出来,一下就把本来肺活量不足的气放跑了,如果后面有不换气的长句不把他憋死才怪。

而气息功底好的歌手能控制这些爆音的流量,演唱时话筒也不会出现一些扑声。

所以建议大家练声的时候嘴前放一盏蜡烛,尽量练声时保持蜡烛不摇晃吧!

这样你的气就会保持在你的体内长一些时间。

想想你是一直往外呼气坚持得久还是憋住不出气保持得久呢?

当然这还需要歌手要放松,不要紧张,一紧张,心脏跳动加快,你的气息就更稳不住了。

弱智儿童欢乐多……精神病人思路广

第一阶段:

未曾出声先练气研究资料表明人在正常情况下,每分钟呼吸16—19次,每次呼吸过程约3、4秒钟,而演唱时,有时一口气要延长十几秒,甚至更长,而且吸气时间短,呼出时间长,必须掌握将气保持在肺部慢慢呼出的要领,所以要先做

练习呼吸的方法:

闻花香:

仿佛面前有一盆花香花,深深地吸进其香气,控制一会儿后缓缓吐出。

吹蜡烛:

模拟吹灭生日蜡烛,深吸一口气后均匀缓慢地吹,尽可能时间长一点,达到25-30秒为合格。

咬住牙,深吸一口气后,从牙缝中发出“咝-----”声,力求平稳均匀持久。

数数:

从一数到十,往复循环,一口气能数多少遍就数多少遍,要数的清晰响亮。

吸气:

小腹向内即向丹田收缩,相反,大腹、胸、腰部同时向外扩展,可以感觉到腰带渐紧,前腹和后腰分别向前、后、左、右撑开的力量。

用鼻吸气,做到快、静、深。

呼气:

小腹差不多始终要收住,不可放开,使胸、腹部在努力控制下,将肺部储气慢慢放出,均匀地外吐。

呼气要用嘴,做到匀、缓、稳。

在呼气过程中,语音一个接一个的发出后,组成有节奏的有声语言。

这种呼吸方法可以使腹部和丹田充满气息,为发音提供充足的“气”,同时,由于小腹向内收缩,胸前向外扩张,以小腹、后腰和后胸为支柱点,为发音提供了充足的“力”。

“气”与“力”的融合,为优美的声音奠定了坚实的基础。

在讲话过程中,要处理好讲话和呼吸的关系,必须注意:

尽可能轻松自如,吸气要迅速,呼气要缓慢、均匀,吸入的气量要适中。

绕口令练声:

出东门,过大桥,大桥底下一树枣儿,拿着杆子去打枣,青的多,红的少。

一个枣儿,两个枣儿,三个枣儿,四个枣儿,五个枣儿,六个枣儿,七个枣儿,八个枣儿,九个枣儿,十个枣儿``````这是一个绕口令,一口气说完才算好。

（2）声带训练。

由振动频率决定,响亮度也有一定的影响。

一般认为人耳听觉频带是20Hz-20kHz,称为“声频”。

这个频段的声音称为“可闻声”,高于20kHz的称为“超声”,低于20Hz的称为“次声”。

在通常情况下,人们说话时,声带的振动频率大约在60-350赫之间。

声带的振动频率决定了发音的音响、音高、音色。

声带对发音起很大的作用,声带的好坏,既有先天因素,也靠后天的训练和保护。

注意恰当的训练与运用声带,改变声带条件,保护声带,都是提高语音素质的重要方面。

声带训练。

最基本的方法是,清晨在空气清新处“吊嗓子”:

吸足一口气,身体放松,张开或闭合嘴,由自己的最低音向最高音发出“啊”或“咿”的连续声响,还可以做高低音连续变化起伏的练习。

声带运用。

声带运用要科学,得当。

这主要是指:

第一:

在长时间计划之前,声带要做准备活动,犹如赛跑前韧带要做准备活动一样。

方法是:

将声带放松,用均匀的气流轻轻的拂动它,使之发出细小的抖动声,仿佛小孩子撒娇时喉咙里发出后的那种声音。

可以逐渐加大到一定分量,使声带启动,以适应即将到来的长时间运动。

第二:

在人数较多或场合较大的地方讲话时,发音要轻松自然,处理还节奏,停顿,特别是起音要高低适度,控制好音量,充分利用共鸣器的共鸣作用,要运用“中气”的助力来说话,不能直着嗓子叫喊,否则,声带负担过重,会导致声带很快不堪重负,变得嘶哑,影响效果。

声带保护。

为了保护自己的嗓子,要有意识的少抽烟,喝酒,甚至,不抽烟,不喝酒,少吃或不吃有强烈刺激性的食物,那些对声带都有不良影响。

不喝过烫或过冷的汤水。

（3）共鸣训练。

声带所产生的音量是很小的,只占人们讲话时音量的5%左右,其他95%左右的音量,需要通过共鸣腔放大得来。

共鸣腔是决定音色的重要发音器官,直接引起语音共鸣的是声带上方的喉、咽、口、鼻四腔,此外,胸腔和头腔也有共鸣作用。

说话用声是以口腔共鸣为主,以胸腔共鸣为基础。

共鸣器以咽腔为主又可分为高、中、低三区共鸣。

高音共鸣区,即头腔,鼻腔共鸣,音流通过该区共鸣,可以获得高亢响亮的声音。

中音共鸣区就是咽腔、口腔共鸣,这里是语音的制造场,是人体中最灵活的共鸣区,音流在这里通过,可以获得丰满圆润的声音。

低音共鸣区,主要的胸腔共鸣,音流通过该区共鸣,可以获得浑厚低沉的声音。

要想使说话的声音好听和持久,就要正确的运用共鸣器。

而运用共鸣器的关键在于处理好“畅”与“阻”的对立和统一关系。

所谓“畅”,就是整个发音得声道必须畅通无阻,胸部舒展自如,喉部放松滑润,脊背自然伸直,以便声音不憋不挤,形成一个声柱流畅地奔涌出来。

所谓“阻”,并不是简单的把声音阻挡住,而是不让声音直截了当地通过声

道奔涌出来,让它通过共鸣器加工、锤炼、变得洪亮、圆润、雄浑、优美动听。

音量、音高、音质训练:

a.音量训练。

音量是指声音的强弱、大小。

它主要决定于气息和共鸣器。

不少人在朗诵中把握不好自己的音量,或大或小,前者对身体消耗太大,又不利于恰当的表情大义,后者或造成听众听不清,甚至听不见的现象。

因此,音量的把握也需要必要的训练。

在训练的过程中要注意几点:

不论在何种场合,音量都要适中,不可太大或太小。

要根据听众的多少和场所的空间大小来确定自己的音量,要使在场的所有听众都能毫不费力的听清你的朗诵。

要根据朗诵的氛围和内容来确定音量的大小。

比如:

朗诵纪念性,追悼性的内容,音量不宜太大,朗诵祝贺,声讨,动员性内容,音量可以大一些。

根据朗诵内容的长短来确定音量的大小。

朗诵内容较短。

一般来说,音量可以稍大,如果内容较长,一般来说,音量可以稍小,以免因为音量较大,持续时间较长,使嗓音嘶哑。

b.音高训练。

要弄清楚什么是音高,先弄清楚什么是音域。

音域,是指某一乐器或人声所能发出的最低音到最高音之间的范围。

音高,则是指人讲话时所使用的音域。

音高决定于发声体的振动频率,频率越高,声音越高。

每个人的声带条件都不一样,发音的技巧也不相同,所使用的音域不同,从而音高就不同。

通常情况下,人们讲话时使用的音域范围一般只有一个8度,多数情形下,却只有4?

?

5度。

不练习时可以的,没什么大问题。

在文章内容情绪激昂的情形下,也不能把8度全用上,（偶尔要用高8度音）,因为把8度全用上,时间稍长,会感到非常吃力,高低起伏太大,便会高不成低不就。

因此,在练习把握高音时,要依据自己的声带情况而定,并且要留有余地,不要将自己音域中的高音用尽,否则会给人“声嘶力竭”的感觉。

另外,还必须注意,通唱歌一样,起音的音高一定把握好,要适中,起音太高或太低,会给后面的朗诵带来困难,或者高的朗诵不下去,或者低的听不清楚。

一旦不小心出现了起音偏高或偏低则应及时进行调整。

c.音质训练。

音质,又叫音色,是由于波形和范音的不同造成的声音的属性。

它主要决定与共鸣器,是声带音通过共鸣启发声音变和变调的产物。

当人的某

个或某些发音器官有缺陷或发生病变,音质就会发生变化,声音会变得不中听。

还有,尽管没有发音器官方面的问题,由于发音时存在这样那样的毛病,也会影响音质。

比如,鼻音过重,翘舌音使用不当,呼吸音和杂音等,就会使声音黯然失色。

过重的鼻音是因为鼻腔的共鸣声太响亮造成的。

要克服这种毛病,主要方法是,发音吐字时嘴要张到位,舌头要用力一些,以减少鼻腔共鸣。

不当的翘舌音,常常是地方口音习惯或因为分不清楚平舌音和翘舌音,发音吐字不准所造成的。

这样的毛病要根据前面已经谈过的正音练习中所介绍的方法来克服。

呼吸音是由于发音时声带没有充分闭合,大量的非发声的空气跑出来,造成嗓音中夹杂着呼吸音,或者是由于朗诵时吸气过于频繁,讲话过快,用力过度,精神紧张,造成上气不接下气,呼吸音过大。

克服的主要办法时,在讲话或朗诵时,按照前面介绍过的呼气与吸气的方法正确的呼呼吸,自然的呼吸。

杂音主要来自嗓子沙哑,嘶哑,喉鸣等。

主要靠平时保护好嗓子,讲话时正确地运气,发音,从而消除影响音质的杂音,使声音纯正。

第三共鸣控制训练

我们都有这样的体会:

越在嘈杂的地方,我们说话越大声,结果声嘶力竭,自己嗓子累得要命。

其实培训的时候也有,如为了让别人都听到,尤其人多的时候,我们不自觉就提高音调嗓门,不久就有“失声”的感觉。

其实好的用声者,使用在声带上的能量只占总能量的1/5,而4/5的力量用在控制发音器官的形状和运动上面。

在产生共鸣的过程中,共鸣器官把发自声带的原声在音色上进行润饰,使声音圆润、优美。

科学调节共鸣器官可以丰富或改变声音色彩,同时起到保护声带的作用,延长声带的寿命。

朗读的发声中,多采用中声区（平时说话时你感觉最舒服的状态）,而中声区主要形成于口腔上下,这就决定了用声的共鸣重心在口腔上下,以口腔共鸣为主。

在这里我稍微提一下共鸣腔。

一般提到的共鸣腔有头腔、鼻腔、口腔、胸腔,这四个共鸣腔最基本。

声乐学习中还有提到腹腔共鸣,不过有些人不赞同这个提法。

除了口腔共鸣为主之外,胸腔共鸣是基础,可以加多一点,如果有高音的时候,增加呼吸量,发挥一点鼻腔、头腔的作用更好。

要想声音圆润集中,需要改变口腔共鸣条件。

发音时双唇集中用力,下巴放松,打开牙关,喉部放松,提颧肌、颊肌、笑肌,在共同运动时,

嘴角上提。

可以通过张口吸气或用“半打哈欠”感觉体会喉部、舌根、下巴放松,这时的口腔共鸣会加大。

在打开口腔的时候,同时注意唇的收拢。

1、口腔共鸣训练

口腔共鸣发声最主要的一点,是发声的时候鼻咽要关闭,不产生鼻泄露。

通过下列练习大家可以体会一下,基本都是以开口元音为主练习:

badagapataka

pengpapipupai

普通话的四个声调,准确的叫法是第一声阴平;第二声阳平;第三声上声;第四声去声。

我们在进行声音训练的时候,多用阴平声调进行,这样有利于体会声音和气息。

词组练习:

澎湃冰雹拍照平静抨击批评……

哗啦啦噼啪啪咣啷啷扑嗵嗵胡噜噜……

快乐宣纸挫折菊花捐助吹捧乌鸦……

绕口令:

山上五株树,架上五壶醋,林中五只鹿,柜中五条裤,伐了山上树,取下架上醋,捉住林中鹿,拿出柜中裤。

2、鼻腔共鸣训练

鼻腔共鸣是通过软腭来实现的,标准的鼻辅音m,n和ng就是这样发声的。

有人觉得鼻音重显得声音好听、有厚度,但是过多的鼻音有如感冒,是不好的。

发aiu的音,加点鼻腔共鸣体会

加鼻辅音mamimunaninu词组练习:

妈妈光芒中央接纳头脑……

蓝蓝的天上白云飘,白云下面马儿跑,挥动鞭儿响四方,百鸟齐飞翔。

3、胸腔共鸣训练

胸腔的空间及共鸣能量大,发出的声音有深度和宽度,声音更浑厚、宽广。

“a”元音直上、直下、滑动练习

词组练习:

百炼成钢翻江倒海追悔莫及……

小柳树,满地栽,金花谢,银花开。

4、头腔共鸣、腹腔共鸣

基本在说话过程中用不到这两个共鸣。

男声发高音,体会声音从眉心发出的感觉。

基本来说,做好胸腔、口腔、鼻腔共鸣,演讲、朗读绰绰有余。

第四声音弹性

声音具有伸缩性和可变性,这就是声音的弹性。

有了弹性的声音才能适应思想感情的变化,也才能适应讲课内容的需要。

声音弹性的训练比较简单,可以用以下两种方法:

1、扩展音域,加大音量,控制气息。

练习时,注意声音的高低、强弱、虚实（练习虚实声方法是:

吸一口气,然后屏住呼吸,让声门保持在闭合状态,开始发音,此时声音是响亮的实声,然后逐渐打开声门,声音又明亮到柔和的音色变化,这个时候注意体会喉咙的感觉。

）、刚柔、厚薄、明暗等变化。

A、a、i、u、由低音向上滑动,再从高音向下滑动。

、（这个

练习主要可以锻炼自己对于音色的精细识别能力和控制能力,书本上的很多东西都很抽象,不是老师上几节课就能学会的,这要在自己不断的练习中感受。

）B、/a/、/i/绕音,螺旋式上绕、下绕练习;C、远距离对话练习,练习时随时改变距离。

甲:

喂——,喂——,小芳——乙:

嗳——甲:

快——来——啊——乙:

怎么了——呀——甲:

一起去看——电——影——吧乙:

好——啊!

2、夸张声音,加大运动幅度,用丹田气发声。

快板是最明显的例子,想象说快板的演员发声的状态,自己找一段快板试试,体会声音的弹性。

第五吐字归音训练普通话音节分为声母、韵母、声调,也可叫做字头、字颈、字腹、字尾、字神。

在这里,我不对这些具体音节的发声要求作阐述,大家可以从这些字眼看出,要想说出的声音具备“大珠小珠落玉盘”的效果,吐字归音是要从张嘴、运气、吐气、发声、保持、延续到收尾的一系列控制,所以不要随便,也不必拘谨,培训师做到吐字清晰就基本够了,更上层楼,就要勤于练习。

吐字归音的练习,基本都是通过绕口令进行的。

从系统锻炼的方法来说,它通过不同声母、韵母的发声位置、气息和韵尾,可分为:

双唇音、唇齿音、舌尖中音、舌根音、舌面音、翘舌音、平舌音;开口呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼;还有就是十三辙训练。

河里有只船,船上挂白帆,风吹帆张船向前,无风帆落停下船。

老唐端蛋汤,踏凳登宝塔,只因凳太滑,汤洒汤烫塔。

这是蚕,那是蝉,蚕常在叶里藏,蝉常在林里唱。

在进行十三辙练习时,中国古代的诗辞歌赋都是非常好的材料,很容易找到,不再敷述。

有意识地练习肯定对我们的发声吐字有帮助,我们不一定专门找时间、地点、材料,进行很正规严肃地训练才可以,随时随地我们都可以利用:

比如上下班的公车上,听广播、广告、报站;家里看电视、看新闻,跟着播音员一起播报;看文艺晚会,观察相声、评书、快板等演员,适时模仿一点（模仿的时候主要时模仿他们的语气,语调,和正确的吐字发音,千万不要试者压低嗓子或抬高嗓子去模仿他们的音色,因为每个人的声音条件不同如果长期不当的模仿会对嗓子造成巨大的伤害。

）要想让受众接受自己,除了必要的知识外,一些生动的语言、表情、表演等,也是吸引他们的因素。

这些训练也可以通过上述的练习,达到融会贯通。

第六用声与嗓音保护1、朗读用声要求

朗读语言要求要准确、鲜明、生动,富于表现力和感染力。

我们不能象平时说话那样,在朗读的时候要根据文章内容的不同,用不同的声音色彩来处理。

为了使受众都能听到、听清,朗读者往往都会加大音量（除非借助话筒音响等设备）,用声时一定注意气息运用,让声音更加饱满、浑厚,穿透力更强,并有效保护嗓子。

2、嗓音与情、声、气

在播音课程里,有“情取其高,声取其中,气取其深”的说法。

其实在培训过程中,这三者的关系也是如此。

有些人在朗读前要么过度紧张,要么满不在乎,没有“情”怎么有“义”、怎么感染别人呢?

所以有必要提前让自己做好准备,调整情绪,早一点进入状态,发挥良好的精神。

（体会感情在用声时始终运动着的状态,这对提高有声语言表达的感染力很有帮助）

有的人,发声时状态、姿势不正确,比如下巴太用力、嗓子喊,或者胸部拘谨,导致发出的声音挤、捏、窄,沉闷、暗哑。

培训的时候,我们要做到:

高音不喊,低音不散。

只有把气、声、情互相配合、巧妙运用,才能让我们的声音吸引学员,又能保护我们的嗓子。

3、嗓子的保护方法

A、坚持锻炼身体,游泳和长跑是最有效的方法,使用正确的方法坚持练声,循序渐进;

B、练声时,声音由小到大、从近到远,从弱到强,

由高到低,避免一开始就大喊大叫损伤声带;C、保证充足的睡眠是保护声带的最好措施;D、生病尤其感冒的时候,尽量少用嗓,此时声带黏膜增厚,容易产生病变;E、女性在生理周期或者其他原因鼻、咽、声带充血的时候,禁止练声;F、尽量少吃辛辣刺激性食物,油腻、甜黏、冷热刺激的食品也是嗓子的杀手,烟酒也要避免;G、坚持用淡盐水漱口,可以消除炎症并保护嗓子;H、中药:

胖大海+冰糖黄氏响声丸（以下这些不建议经常使用润喉片的种类有很多,有些的成分能够消炎杀菌,如果本身没有喉部炎症,抗菌成分会杀灭口腔中的正常菌群,引起菌群失调,反而更易诱发炎症的产生;薄荷味道的润喉片可收缩血管,削弱黏膜的抗病能力,长期滥用会导致口腔溃疡发生。

总之,不论是哪种润喉片,长时间含服都会使咽喉长期被刺激,引起咽喉部黏膜水肿,声带变厚,导致嗓音变粗、沙哑。

）还有金嗓子喉宝、西瓜霜、草珊瑚含片、清音丸等,都是不错的药物。

（更多有关嗓音保健的资

料）4、常见错误发声及纠正1）、闷暗音色:

沉闷、缺少光泽（亮度）。

原因:

口腔肌肉松散,牙关不开。

这样的发声没有共鸣,给听众有声无字的感觉。

纠正:

A、加强21个声母的重点练习,同时与开、齐、合、撮四呼结合起来练习,全面锻炼口腔;B、双唇音/b、p、m/与开口呼韵母相拼的音节练习,速度放慢,出字有力,韵腹拉开立起,收好字尾

b-ang-bang（棒）p-ang-pang（庞）m-ang-mang（忙）

b-ai-bai（百）C、如果遇到发音部位靠后的声母、韵母,应该有意识地往前送,不影响音色的前提下,发音部位前移。

D、四字词练习:

花红柳绿锦绣河山山明水秀心知肚明E、绕口令2）、喊叫音色:

尖锐、刺耳、粗糙,