四川省蓬溪实验中学级对口高职高考语文模拟试题.docx

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四川省蓬溪实验中学级对口高职高考语文模拟试题

四川省蓬溪实验中学2012级对口高职高考语文模拟试题

（2）

一、（12分,每小题3分）

1．下列词语中注音、书写全都正确的一项是

A.酵母（ｘｉàｏ）稂莠（ｌáｎɡ）开门缉盗贪赃枉法

B.一宿（ｘｉǔ）拮据（ｊù）韬光养晦精减机构

C.怜悯（ｍǐｎ）聒噪（ɡｕō）欢度春节断章取义

D.脉络（ｍàｉ）戏谑（ｘｕè）鬼计多端 励精图治

2.下列各句中加点的熟语使用正确的一项是

A．为了逃避法律制裁，这些贩黄窝点曾一度销声匿迹，待风声一过，又如雨后春笋般地出现了。

B．加强学生的思想品德教育不光是学校和老师的事，家长也义不容辞。

C．伪科学、反科学的东西，因为违背科学常识，难免漏洞百出，使人啼笑皆非。

D．对各种自然灾害不能麻痹大意，必须在战术上重视敌人，必须未雨绸缪，防微杜渐。

3.下列各句中，没有语病的一句是

A．近些年来，不仅国内一些企业家开始投资民办教育，以此作为创业的新起点，而且国外教育机构也纷纷抢占我国教育市场。

B．一贯以技术领先、功能创新闻名的恒利科技电脑公司，在近期计划率先推出具有国际领先水平的新一代家用电脑产品。

C．网上购物方便快捷，好处多多，但是由于“好处”的兑现并没有实现，目前很难受到人们青睐。

D．有的儿童文学偏重于教育和理性，过多地融入了成人思想，孩子天性中的爱游戏、爱求知、爱趣味、爱幻想被忽略了。

4．把下列句子组成语意连贯的一段文字，排序最恰当的一组是

古诗中有“春到人间草木知”的名句，在鲁迅的笔下，知春、报春、不争春，正是崇高的野草魂。

最可贵的是，你虽知花叶不美，但仍散发着一点无名野香，给那里带去春色和生机。

①在雪的下面，已出现了“冷绿的野草”，在初春的寒风中，勃发着盎然的春意。

②严冬刚过，残雪犹存。

③为使春意更浓，春色更娇，你甘当陪衬，默默无闻。

④待到春满人间，姹紫嫣红开遍，你却不居功，不争俏。

A．④③②①B．②①③④C．②①④③D．③④②①

5.下列各句横线处应填入的词语，最恰当的一组是

（1）据报道，躲藏在孟买南区豪华酒店的大部分恐怖分子已被游击队和警方击毙，整个

行动已近尾声。

（2）在伦敦奥运会上，中国男子羽毛球队员林丹勇夺桂冠，为中国男子羽毛球队的核心人物。

（3）在孔门弟子中，颜回以突出的德行、修养而著称。

他家境贫苦，对别人无法忍受的生活，他却能，自得其乐。

孔子赞他：

“一箪食，一瓢饮，在陋巷。

人不堪其忧，回也不改其乐。

贤哉，回也！

”

A．清除无愧安之若素B．肃清不愧安之若素

C．清除无愧随遇而安D．肃清不愧随遇而安

二、（9分，每小题3分）

阅读下面的文字，回答问题。

中国书法

林语堂

一切艺术问题都是气韵问题，中国书法是训练抽象的气韵与轮廓的基本艺术，我们还可以说它供给中国人以基本的审美观念，而中国人也学得线条美与轮廓美的基本意识，也是从抒发而来。

中国抒发所使用的工具为毛笔，毛笔比之钢笔来的潇洒而机敏易感，故书法的艺术水准，足以并肩于绘画。

中国人把“书画”并称，亦既充分认识此点。

中国大画家像董其昌、赵孟頫同时又为大书法家，无足为异。

赵孟頫为中国著名的书画家之一，他讲自己的绘画山石有如书法中之“飞白”，而其绘画树木，有如书法中之篆体。

绘画的笔法，其基本且肇端于书法的“永”字八法。

可知书法与绘画之秘笈，系出同源。

据我看来，书法艺术彰显出气韵与结构的最纯粹的原则，其与绘画之关系，亦如数学与工程学天文学之关系。

欣赏中国书法，意义存在于忘言之境，它的笔画，它的结构只有在不可言传的意境中体会其真味。

一幅绘画还得传达一个对象的物体，而精美的书法只传达它自身的结构与线条美。

中国之毛笔，具有传达韵律变动形式之特殊效能，而中国的字体，学理上是均衡的方形，但却用最奇特不整的笔姿组合起来，是以千变万化的结构布置，留待书家自己去决定创造。

书法不独替中国艺术奠下审美基础，它又代表“性灵”的原理。

中国书法发现了一切气韵结构的可能的姿态，而他的发现系从自然界摄取的艺术的灵感，特别是从树木鸟兽方面，没有一种自然界的气韵形态未经中国画家收入笔底，形成一种特殊的风格。

中国文人能从一枝枯藤看出某种美的素质，因为一枝枯藤具有自在、不经修饰的雅逸的风致，具有一种含弹性的劲力。

中国文人接触了这样的景物，他把这种神韵融会于自己的书法中。

他又可以从一棵松树看出美的素质，把这种气脉融会于他的书法风格中。

这些树木动物之所以为美，因为它们有一种对于波动的提示，常常充溢着饱满的气韵而千变万化，永远不会罄尽他它的形态，易辞以言之，自然界的美，是一种动力的美，不是静止的美。

此种动力的美，方为中国书法的秘奥关键。

中国书法的美是动的，不是静止的，因为它表现生动的美，它具有生气，同时也千变万化无止境。

波动的动力原理，结果产生结构上的一种原理。

仅仅平衡与匀称的美，从未被视为最高之风格。

中国书法有一个原则，即一个四方形不宜为完全的四方形，却要此一面较他一面略高，左右相济；而两个平均的部分，其位置与大小也不宜恰恰相同。

这个原则叫做“笔势”，它代表动力的美。

其结果在这种艺术的最高范型中，我们获得一种组织上的特殊形体，它的外表看似不平衡却互相调剂，维持着平衡。

是以中国书体，其顶头向一面斜倾者较之平顶者为可爱。

这样结构形式的最好模范为魏碑张猛龙碑，他的字体常有鸾凤腾空之势，但还是保持着平衡。

（选自《人生的盛宴》有删节）

6、下列关于“中国书法”的表述，不正确的一项是

A、中国书法是可以训练抽象的气韵与轮廓的艺术。

B、中国书法以毛笔为工具，书法家往往同时又是大画家。

C、中国书法笔画和结构的真味往往只可意会，不可言传。

D、中国书法美的关键在于其能够表达自然界的波动的美。

7、下列理解和分析，不符合原文内容的一项是

A、作者认为赵孟頫绘画山石如书法中之“飞白”，绘画树木有如书法中之篆体，这可以证明书法与绘画的同源。

B、作者将书法艺术与绘画之关系比作数学与工程学天文学之关系，这是强调书法在彰显气韵与结构上的纯粹性。

C、从自然界特别是从树木鸟兽摄取艺术灵感，发现一切气韵结构可能的姿态是中国书法具有生气又千变万化的原因。

D、作者认为魏碑张猛龙碑的字体常有鸾凤腾空之势，但还是保持着平衡，是中国书法“笔势”原则的最好模范。

8、下列表述，不符合原文内容的一项是

A、中国书法的一个原则是要表现动力的美，而中国的毛笔正好具有传达韵律变动形式的特殊效能。

B、树木动物美在其往往充溢着饱满的气韵而千变万化，永远不会罄尽它的形态，能表现对波动的提示。

C、绘画比书法更难之处在于绘画需要传达一个对象的物体，而精美的书法只传达它自身的结构与线条美。

D、即使是一枝枯藤或者一棵松树，中国文人也能从中看出某种美的素质并将其融会于他的书法风格中。

三、（6分，每小题3分）

阅读下面的文字，回答问题。

于是余有叹焉。

古人之观于天地、山川、草木、虫鱼、鸟兽，往往有得，以其求思之深而无不在也。

夫夷以近，则游者众；险以远，则至者少。

而世之奇伟、瑰怪、非常之观，常在于险远，而人之所罕至焉，故非有志者不能至也。

有志矣，不随以止也，然力不足者，亦不能至也。

有志与力，而又不随以怠，至于幽暗昏惑而无物以相之，亦不能至世。

然力足以至焉，于人为可讥，而在已为有悔；尽吾志也而不能至者，可以无悔矣，其孰能讥之乎？

此余之所得也。

余于仆碑，又以悲夫古书之不存，后世之谬其传而莫能名者，何可胜道也哉！

此所以学者不可以不深思而慎取之也。

9、对下列句中加点词的解释，不正确的一项是

A于是余有叹焉叹：

感慨B．夫夷以近夷：

平坦

C．而人之所罕至焉罕：

少D其孰能讥之乎孰：

怎么

10．与“此所以学者不可以不深思而慎取之也”中“所以”的意义不相同的一项是

A、臣所以为此者，以先国家之急而后私仇也B、亲贤人，远小人，此先汉所以兴隆也

C、师者，所以传道授业解惑也D、臣所以去亲戚而事君者，徒慕君着急高义也

第Ⅱ卷（120分）

四、（20分）

11．把文言文阅读材料中的句子翻译成现代汉语。

（6分）

①有志与力，而又不随以怠，至于幽暗昏惑而无物以相之，亦不能至也。

（3分）

②余于仆碑，又以悲夫古书之不存，后世之谬其传而莫能名者，何可胜道也哉！

（3分）

12．阅读下面的唐诗，完成题目。

（8分）

溪居

裴度

门径俯清溪，茅檐古木齐。

红尘飘不到，时有水禽啼。

溪居

柳宗元

久为簪组束，幸此南夷谪。

闲依农圃邻，偶似山林客。

晓耕翻露草，夜榜响溪石。

来往不逢人，长歌楚天碧。

注释：

①簪组：

官吏的冠饰，这里指做官。

　②榜：

划船。

（1）“红尘飘不到”“来往不逢人”两句诗均描写“溪居”生活环境，其相同之处是什么？

请简要分析。

（4分）

（2）两首诗表达的情感同中有异，其不同点是什么？

（4分）

13．古诗文默写。

（6分，每空2分）

⑴，此时无声胜有声。

（白居易《琵琶行》）

⑵，则知明而行无过矣。

（荀子《劝学》）

（3）鼎铛玉石，金块珠砾，，秦人视之，亦不甚惜。

（杜牧《阿房宫赋》）

五、（共34分）

阅读下面的文章，完成14—19题

怀念茅屋

在外多年，总想用种别样的方式，来纪念那些平凡而又难以忘怀的点点滴滴，让疲惫的躯体有所栖息，憔悴的心灵有所皈依。

好多梦中，我的思绪来往于流动的时空，总能看到乡下老家茅屋的旧影——稻草、泥巴加芦苇竿用草绳和竹蔑交织成的天堂。

这是我心灵永远的驿站，让我在无数的风霜雨雪中免于沉沦，使梦的风筝，始终摇曵于亲情的晴空。

也许人受伤了总会想家，心触痛了总会恋旧。

老家的茅屋满贮着我无限的牵挂。

我依稀看见，每年的秋冬时节父亲翻修茅屋的身影，那是永存心底毫不褪色的烙印。

翻修是父亲的专利，他总会小心翼翼地把屋上的烂草换上当年的新稻草；整理、填补漏雨的地方，直至露出褐黄相间的花纹来。

我觉得父亲每次都是在创作一件极得意的艺术品，阳光之下透着几分朦胧之美，却又棱角分明。

印象中，父亲修葺茅屋从不请别人帮忙，他怕人家不里手，草料用了却遮不住阳光，盖不住雨雪。

况且乡下会盖茅屋的人不多了，年老的已不能上屋并且早已住着瓦屋或楼房，力气不够之外，手也生了；年轻的又不懂，更不愿。

只有父亲保持着自己的“手艺”，并且年年展示一番，已臻精熟，不求别人来鉴赏，只为内心安稳。

别看他年逾古稀，却仍如小伙子一般，上下楼梯，动作敏捷，翻盖茅草，手脚麻利，很让我们感佩。

父亲做这些事的时候，我们如放飞在外的鸟儿，总是帮不上忙的。

就算在家我们也顶多给他打打下手，递递草，搓搓绳什么的。

一年之中，我们回家只住几天，大多时候父亲经营的茅屋，都在默默地等着远飞的鸟儿归巢。

岁月流逝，父母的勤谨和执着总是让我们担心。

多年来，我们兄弟几个想拆了茅屋新建瓦房，但父母坚决不从，总说“到上不了屋，盖不了房子时再说吧，那时再随你们的安排”。

父母的执着，不是不想住风雨不浸的瓦房，而是不想增加我们的负担，这成了我们兄弟的惭愧。

湘北乡下的茅屋已经很稀罕的了，我家却还住着，这曾是我难以启齿的秘密。

全村、全乡也就剩我家有那么几间，算得上“古迹”。

茅屋的墙壁，不是砖砌的，由几根结实的墙柱支撑，做架子，周边再夹上芦苇稻草条，泥上泥巴和新鲜牛粪的“混凝土”，也还光滑、干净、周正；只有基脚用了米多高的土砖。

我青春的面子曾有些许羞涩。

居住茅屋的时光中，父母一直经营着数亩农田，直到前两年发现身体再也吃不消了，才减少了水田。

现在，我闭上眼也可以想像得出，烈日下，清瘦、苍老的身影，是怎样的挥汗如雨，怎样的步履艰难。

酸酸的情愫，双眼迷蒙……

夏日里，蚊子特多，但因为母亲把房子打扫得干净，又点了一些蚊香或灭蚊片，所以并不那么觉得扰人。

晚上一家人在禾场里乘凉，躺在竹床上，讲故事，看星星，听田地里蛙声一片，也其乐融融的。

有时母亲还端出一盘切好的西瓜或从地