《呼啸山庄》中哥特风格的体现.docx

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《呼啸山庄》中哥特风格的体现

呼啸山庄》中哥特风格的体现

摘要：

哥特文学传统是研究英国文学重要方面，哥特文学历史悠久，也取得了很大的成就。

本文从哥特文学的概念出发，回顾下《呼啸山庄》中哥特风格的研究，在此基础上从作者个人、社会背景、矛盾的缺失这三个方面去分析这部小说的哥特式风格。

哥特文学的研究一直是文学研究中一个经久不衰的话题。

哥特式文学产生于18世纪60年代，19世纪在英国掀起热潮。

自瓦尔浦尔的《奥特兰托城堡》发表之后，哥特式小说开始进入人们的视野。

哥特式小说在之后的一段时期内蓬勃发展，并对之后的维多利亚时代文学产生了深远的影响。

《呼啸山庄》是英国文学史上一部非常重要的哥特式小说，本文从哥特式文学的发展出发，着重介绍《呼啸山庄》中哥特风格的体现，以加深对《呼啸山庄》文学性和艺术价值的理解。

一、哥特式文学的发展哥特一词原意是指居住于北欧的哥特部落。

他们骁勇善战，征服了南欧的许多民族，给南欧人的心里留下了重创，其文化建筑也得到了传播。

哥特建筑的复兴得益于当时欧洲建筑理论三巨头之一的罗斯金提倡的“哥特式”建筑艺术的复兴。

（明珠，2010）哥特式文学的背景通常是废弃的城堡和修道院等，因而给

人黑暗、阴森恐怖之感。

美国著名哥特小说家H・P•洛夫克拉

夫特对哥特文学的定义是：

“哥特小说中最为有力的道具首先包括的是：

一座鬼魅、恐怖的哥特古堡，地处荒野、摇摇欲坠、潮湿的楼梯、几近坍塌的侧楼、阴森的地下藏尸所……”（Punter,

56）

哥特式文学作品在主题的选择、人物的塑造、情节的设定、环境的营造上是有其固定的模式的。

哥特式小说的主题通常与复仇，邪恶的道德观念有关，人物的塑造更是天使与恶魔个性分明，在情节方面，哥特式小说以其情节方面以设置悬念制胜，再伴随着恐怖的古堡气氛，使得小说在感染力和震撼力方面无与伦比。

哥特小说在一定程度上与浪漫主义小说相类似，是浪漫主义运动中的一个特殊流派，被评论家们称为“黑色浪漫主义”（肖明翰，94）。

二、《呼啸山庄》的写作背景在维多利亚时期，批判现实主义小说取代哥特式小说成为主要的文学形式。

狄更斯、萨克雷、乔治•艾略特都是这个时期的代表作家。

这个时期的英国工业发展迅速，伴随而来的是一系列的社会问题。

贫富的差距、依然严苛的社会等级、岌岌可危的生存状态都是能够引起人们烦恼、痛苦、挣扎和绝望。

小说也超越了传统的哥特式的写作手法，而是将重心放在现实生活的描绘上，从而赋予了哥特小说新的魅力。

《呼啸山庄》正是在这样的社会背景下写的，借助哥特式传

统去表现英国当时的生活状态。

这是艾米丽•勃朗特唯一的一部长篇小说。

肖明翰指出，“《呼啸山庄》可以说是维多利亚时期的杰作中哥特色彩最强烈的作品，它把人物放到极端的环境中来对感情与理智、人性与道德之间的冲突进行了深入的探索。

”（肖明翰，97）

国内对于勃朗特的《呼啸山庄》的哥特式风格的研究成果颇丰。

既有从哥特式因素的角度去分析，着重从环境、主题、人物方面去分析小说中的哥特式风格，也有从新批评主义的角度，认为“《呼啸山庄》表现了一种泛灵论的观点”，文中表现的是恒久存在的双重现实和人自身的分裂。

还有从叙述模式去解析这部作品的，认为《呼啸山庄》跨越了文学传统和惯常的叙事模式，将有关痴迷邪恶的浪漫主义故事同18世纪哥特式浪漫主义文学的发展结合起来。

本文将从作者个人、社会背景、矛盾的缺失这三个方面讨论《呼啸山庄》的哥特式风格。

（一）从作者个人来说，艾米丽•勃朗特的成长环境与天赋是《呼啸山庄》能够区别于其他作品的一大原因。

研究表明，艾米丽的创作受到了神鬼故事的影响，并将报纸上或者听来的故事应用于自己的创作中。

而且她还受到当时浪漫主义运动的影响，雪莱，拜伦等对于大自然的感受和描写对艾米丽的影响在其作品中显而易见。

作为一部晚期的浪漫主义小说，《呼啸山庄》还受到了德国浪漫主义的影响，其中包括《布莱克伍德杂志》、《弗雷泽杂志》和霍夫曼的童话，这些作品中的人物大多疯狂，行为也很怪诞，对《呼啸山庄》的人物塑造和情节发展产生了巨大的

影响。

除了社会背景之外，艾米丽生活的周围环境也是影响其创作的因素之一。

勃朗特姐妹住在约克郡山区，常年的狂风伴随着贫瘠的土地，从小就失去母亲的她们过着孤独的生活。

自然环境对于艾米丽的影响则是至关重要的。

赫伯特•里德认为她的诗歌表现了对大自然深刻的哲理剖析，说明了她对自然敏锐的洞察力。

也正是由于其生活的地区和童年生活，艾米丽的性格既刚硬又敏感。

对于外界的事物经历甚少，仅有的一些素材也是通过教育和听闻而得来的。

众所周知，一个小说家必然要用到许多素材去赋予这个故事以真实。

乔治•史密斯认为，如果勃朗特姐妹早年就惯常地接触社会而不是幽禁在霍渥斯牧师住宅四壁内，我们无疑会从她们笔下看到更老练更带有普遍性的作品（乔治•史密

斯，142）。

然而笔者认为正是这种幽居的生活和相对隔绝的环境才给艾米丽以发挥才能和肆意想象的空间，才能不受当时的时代影响并站在更高的角度去把握人物和情节的发展。

艾米丽对某些事实和关系是一无所知，结合着她投入她的概念中的想象的激情的力量，产生了一种特殊的效果—一种奇异的没有形体的悲剧—在文学中是独具一格的。

（玛丽•沃德，1900）

外在的因素是艾米丽成为伟大的作家的助推力，但是其本身所具备的天赋是根本原因。

艾米丽的天才不仅表现在其语言的运用和人物的刻画上，更重要的是其情节的创新和丰富的想象力。

她能够用几句话勾勒出人物的大致性格，比如说；其中的爱情故

事更不是传统意义上的门当户对，而是心灵的契合；恶魔形象希斯克利夫直至故事的最后也未能有悔过之心，而是一味地按照自己的天性行事。

弗吉利亚•伍尔夫对其天才也是评价甚高：

她的

才力，乃是一切才力中最罕见的才力。

她能够使生活摆脱对事实的依赖；能够用寥寥数语烘托出一张脸上的神情，而不需要躯体；能够在谈论荒原时喝令狂风怒号，电闪雷鸣。

（弗吉利亚•伍尔

夫，204）艾米丽的个人经历和天才决定了《呼啸山庄》必

然是不同于同时期的其他作品。

无论是故事的背景、情节的安排还是人物的刻画，都深深地带有艾米丽本人的烙印和她对于社会及情感的理解。

两代人物之间的爱恨纠葛与环境交相呼应，形成了情感与自然的剧烈碰撞。

《呼啸山庄》艾米丽感情、愿望、创造、思索和理想的一幅图画，总之，是她真实的历史（莫里斯•梅特林克，269）。

（二）在社会背景的表现方面，《呼啸山庄》发表于1847年，正值英国工人宪章运动第三次高潮之后。

维多利亚时期，各种问题和矛盾突显，社会经济的发展带来了两个阶级之间的对立和斗争。

以辛德雷为代表的资产阶级与以希斯克利夫为代表的无产阶级之间的矛盾斗争推动了故事的发展。

从老恩肖带回身份不明的希斯克利夫开始，这就注定了一场不可避免的对立，因为希斯克利夫在一定程度上抢走了本该属于辛德雷的父爱和兄妹之爱，而且会威胁到辛德雷对遗产的继承。

从老恩肖死后，对希斯克利夫的折磨更加白热化，把他贬为奴仆，进行着各种肉体和精神的折磨。

而凯瑟琳的虚荣又使得希斯克利夫伤心欲绝，最终离家出走自谋生路。

这些挣扎和痛苦在文章中都有详细的描写，让读者能够清楚地感受到其中的矛盾、绝望和痛苦。

拉尔夫•福克斯在其《小说和人民》一书中谈到《呼啸山庄》时写道：

“这是诗一般的小说，这无疑是人类天才创造的最不平凡的作品之一，但它之所以如此，只是因为此书是生活本身从艾米丽胸中迸发出来绝望的痛苦的呻吟。

然而在这场斗争中并没有真正的赢家。

辛德利被折磨而死，伊莎贝拉成为婚姻的牺牲者，林顿和希斯克利夫都失去了凯瑟琳，三个孩子落到了希斯克利夫的手中，继续忍受着他疯狂的报复。

每个人都有自己的不得已之处，陷入痛苦中不可自拔，反抗也显得软弱无力。

希斯克利夫一直被认为是恶魔式的人物，然而他所做的一切也是出于无奈。

在寄养的家庭里，辛德利排挤他，凯瑟琳作为他唯一的知己最后也背叛了他，生活对于他来说毫无希望可言。

他唯一的选择就是自谋生路并且伺机报复。

其他的人物也被牵扯进了这场无休止的争斗报复中来，饱受压抑痛苦的折磨。

拉尔夫•福克斯把艾米丽的这部作品同哈代《无名的裘德》和巴特勒的《众生之道》作了比较，认为这三部书是“英国天才的宣言书，的宣告了在资本主义社会中不可能达到人的美满生活。

”（格拉日单斯卡娅，371）

希斯克利夫受过社会的摧残，被作家摆在了小说的中心位置，这就说明了这部小说旨在说明在资产阶级社会里人们寻找爱情、友谊、知识时的重重阻隔。

杰克逊在谈到希斯克利夫时说：

“许多人企图把希斯克利夫视为无产阶级的原型，而他在大得多的程度上是这样的一个象征，那就是资产阶级社会力图把每个人变成自己的人性的凶恶敌人。

”（杨静远，476）在不平等的社会里，所有的人都会或多或少地被腐蚀。

希斯克利夫本性善良，只是因为人身受到攻击、情感遭到背叛才会将自己的精力都放在作恶上。

辛德利由于家财丰厚和妻子的不幸离世，一直在不断地堕落；哈里顿因为无人教育也越来越粗野。

这些都说明在资产阶级社会里人性被压抑，命运也很难自己掌握。

《呼啸山庄》在表达社会不公平的方式是与其他的小说的平直叙述是不同的，更强调主人公内心的挣扎和自我的觉醒。

在这篇小说中，所有的对不公平待遇的报复都是直接而粗鲁的，人性中恶的一面被展露无遗。

希斯克利夫对辛德利一开始是忍让的态度，因为他还有凯瑟琳作为自己的后盾和安慰；当这种平衡被打破时，他的内心完全是报复的想法。

离开山庄之前他就说过一定会回来报仇，之后的五年他都花费在如何快速发家致富上。

希斯克利夫对于他自己的内心想法也是完全不避讳的，他就是要让所有负于他的人全部受到应有的惩罚。

正是这种对于爱恨、报复、不公平待遇的直接表达，才让《呼啸山庄》有了区别于其他同时代的作品的感染力和神秘感。

在资产阶级社会的一角上演着人性之恶，并且这种人性之恶有其深刻的缘由，被压迫者也在积极地反抗去改变这个世界，这就让读者

在震惊的同时也感到主人公的反抗精神的伟大。

弗吉利亚•伍尔

夫谈到这个社会问题时说：

“这种雄心壮志，通观全书都可以感

受的到一一种部分受到挫折却仍信心十足的努力，要通过她的人

物的口说出她要说的话，那不仅仅是’我爱’或’我恨而是'我们，全人类’，和’你们，永恒的势力……’。

这句话没有说完。

”（阿诺德•凯特尔）

（三）矛盾的缺失

《呼啸山庄》的另外一大能引起读者哥特式感受的因素在于其矛盾的缺失。

在这部作品中，没有严格意义上的对与错，人生观、爱情观、价值观与其他英国小说迥然不同，这势必会给大众的心理造成冲击，去重新思索那些根深蒂固的观念。

首先，人与自然的对立统一在这篇小说中表现明显。

然而这种对立并非是相会冲突的，只是作为不同的形式而存在。

同时期的哈代强调的是人在无情的自然中受苦，盖斯凯尔夫人则是通过

自然的无生命力去看有生命力的人。

而在艾米丽看来，自然和人一样，都具有强大的生命力，并且以同样的方式存在着，甚至在某些时候自然的吸引力更大。

凯瑟琳在向耐莉倾诉她和林顿之间发生的关于如何消磨夏天的话题时说道：

“他说消磨一个炎热的

七月天的最愉快的方法是从早到晚躺在荒原里长满清灌木的山坡上……而我的想法是：

在一棵沙沙作响的绿树上摇晃，刮着西

风，闪闪发光的白云在头顶上迅速掠过……我说他的天堂会是半死不活的，他说我的天堂是发酒疯……”这段话可以明显地看出林顿和凯瑟琳的差别所在，一个喜欢安静祥和的生活，另一个则是希望和大自然融为一体，去感受大自然的力量和疯狂。

在之后的故事发展中，大自然也随着主人公的情感发生变化。

大自然可以说是与人共存，相互影响的重要因素。

其次，《呼啸山庄》中并没有常见的善与恶，对与错的矛盾。

维多利亚时期的道德观和人生观是很严格的，从萨克雷的《名利场》可以看出人性是善恶的综合，夏洛蒂的《简•爱》中的人物是善恶分明的。

《呼啸山庄》的冲突不是存在于正确和错误之间，而是在同类和非同类之间。

（戴维•塞西尔，1934）故事的主人公对于自己的内心情感毫不掩饰，做自己想做的事情。

即使在自己的行为会伤害到无辜的人，他们也不会对自己的行为有所愧疚和悔改。

然而这种恶并非是传统意义上的，只是因为人物偏离了自己原有的跑道造成的偏差。

此外，这部作品对于感情的态度也与传统的维多利亚感情观不同，情感没有对错之分，是与深层次的精神元素有关。

凯瑟琳和希斯克利夫的感情是与世俗观念不相符的，然而作者却赋予了他们感情的契合和永久的结合。

“耐莉，我就是希斯克利夫！

”凯瑟琳叫道：

“他永远在我的心里，不是作为一种乐趣—就像我对我自己并不总是一个乐趣，而是如同我本人的存在一样。

”

通过对传统意义的价值观的重新解读，艾米丽确定了《呼啸山庄》更加符合人性本身的评判标准。

不是简单的对与错，也不是简单的生与死，而是对于不同精神元素的解读和对万物的包容

让这部小说有了不同于其他小说的气势，也更增加了主题的神秘感。

三、总结

《呼啸山庄》作为维多利亚时期的一部经典哥特式浪漫主义小说，有其丰富的哥特内涵，体现了哥特式的传统。

无论是从作者还是整部作品反映的要素来看，都体现出了其哥特式的魅力。

女作家本身天赋构造出来的感情故事、人与自然关系及社会现状，其中包含的反差、强烈的情感、环境的恐怖都是哥特因素之一。

艾米丽在继承传统哥特小说的写作手法时，融入了更多的是自己的理解和创新，开创了新哥特传统。

艾米丽•勃朗特确实形成了一个传统，犹如圣彼得或约翰生博士有一个传统一样，不过她的传统就内容来相对是窄小的，然而是强烈的（吉尔伯•凯思•切特斯顿，113）。