古代文学史三.docx
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古代文学史三
名词解释
1、白体：
是宋初馆阁唱和之风盛行，多模仿白居易、元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写留恋风景的闲适生活，风格前企鹅清雅。
代表作家有李昉、徐铉等人，王禹偁也被宋人看做白体诗人，其诗平易流畅，简雅古淡。
2、晚唐体：
“晚唐体”诗人主要有两个诗人群，他们的一个共同倾向是宗法贾岛、姚合。
一群是“九僧”，即希昼、保暹、文兆、行肇、简长、惟凤、惠崇、宇昭、怀古等九位僧人。
继承了贾岛、姚合反复推敲的苦吟精神，内容大多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活。
另一个诗人群体是潘阆、魏野、林逋等隐逸之士，其中林逋最为有名。
其诗风格淡远，长于五七言律。
3、西昆体：
宋初馆阁文士杨亿、刘筠、钱惟演大倡吟和风习所编为《西昆酬唱集》而得名。
风格师法李商隐，主要学习其字句锤炼、典故应用，追求形式技巧。
是一个内容贫乏、追求形式美的诗歌流派。
4、、江西诗派：
因北南宋之交的吕本中的《江西诗社宗派图》而得名。
为北宋后期诗人黄庭坚开创的一个诗歌流派。
其理论主张为“脱胎换骨”、“点铁成金”、“以学问为师”，因而专门在形式、手法上出奇出新，形成了新奇瘦硬的诗风。
有“一祖三宗”，祖为杜甫，三宗是黄庭坚，陈师道，陈与义。
5、婉约派：
为中国宋词流派。
婉约，即婉转含蓄。
其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。
婉约派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照等。
6、豪放派：
指宋词中渊源于范仲淹，形成于苏轼鼎盛于辛弃疾与辛派词人的一种词派。
题材扩大，延伸至史事、家国、建功立业，风格豪纵、旷达、雄奇。
7、诚斋体：
是指南宋诗人杨万里（号诚斋）自创的诗体。
以日常生活的小情趣为题材，以师法自然的白描手法写诗，具有想象新奇风趣，语言通俗明快，风格流转圆活的特点。
8、中兴四大诗人：
是进入南宋以后，从江西诗派的氛围中冲决而起，取得重大成就的四大诗人，尤袤，杨万里，范成大，陆游。
以陆游为代表。
9、永嘉四灵：
指的是南宋后期当时永嘉的四位诗人，即：
徐玑、徐照、翁卷、赵师秀，由于四位作家的字号中都有一个“灵”字，他们的诗以贾岛、姚合为宗，多为近体，喜用白描，不用典，主要描写山水自然和自我感受，境界狭窄，讲究苦吟，诗风单一。
故谓之“四灵”。
10、江湖诗派:
江湖派是稍晚于四灵，并受四灵影响的一个诗派，因作品多收入《江湖集》而得名。
他们多为落第文人、江湖清客。
诗风不一，有的粗犷豪放，有的幽静清苦，有的新奇，有的旷达。
代表人物主要有刘克庄、戴复古、方岳等。
简答论述题
1、试叙辛词对词境的开拓
辛弃疾是南宋最具有英雄气概的词人。
他以散文句法入词，以经子诗赋入词，以词说理，带来了词体的大解放。
他在宋代词坛创立风格独特的“稼轩体”。
1）他把苏轼已解放的词体和开拓了词境，再进一步加以解放和开拓，既能用词来抒情、咏物、也可用它铺陈事实或讲说道理，即以文为词。
2）东坡词是典型的文人词，而稼轩词乃英雄之词，辛词以豪爽的英雄本色充沛的创作之力，引向比东坡词更广阔更激荡的天地，使之具有英雄豪气，如《水龙吟》“倩何人、唤取盈盈翠袖，揾英雄泪？
”
3）苏轼常用“随遇而安”的态度，来派遣生活中所遭受的痛苦；辛弃疾多以慷慨悲歌来倾吐抑郁不舒的闷气。
4）稼轩词中艺术成就最为卓越的是英雄词，不仅提高了词的品位，而且极大地开拓了词境。
写乡村景致的词，对词境也是一种开拓。
如《清平乐》描述了一幅农村人物和图景的素描，具有生动逼真的乡土气息和乡村生活牧歌情调，在此前的文人词里是很少出现过的。
2、试叙“稼轩体”的风格特色
辛弃疾号稼轩，是南宋的第一大家，他在宋代词坛创立风格独特的“稼轩体”。
“稼轩体”主要的风格特色有：
1）辛弃疾以其英雄豪杰的性情和胆气，突破了词的传统体制和写作方法而另辟新境。
辛词豪放旗帜开拓了词的已经风格有不失词的含蓄蕴藉之长，如《丑奴儿》“而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。
”情到深处却无言，此时无声胜有声。
2）辛弃疾性格中有作为英雄而为词激昂、不可一世的一面，也有作为一个文人情感丰富细腻的一面。
他的长词有的悲壮激烈、能达深厚的情感，有的摧刚为柔，能传达曲折的意思；他的小令言情、写景、抒情无不绝妙。
3、试叙辛词的语言艺术
善于使事用典历来被认为是稼轩词运用语言的特点。
又有“深雄雅健”可移作稼轩词语言风格的定评。
他的语言艺术主要表现在：
1）语言材料的组织。
散乱平淡的语言材料，经他组织到词中后，一变而为极生动、极带感情的文句。
2）大量用典故。
用典大多在讽喻，托古喻今，借助一连串的典故的类比暗示和启发作用，可扩大词意的深广度，增加次的含蓄性。
如《摸鱼儿》“千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。
”
3）稼轩词的语言风格是多样化的，精练警策、雄放雅丽，还有吸收民间语言而通俗化、口语化。
所以有些辛词写得极清新明快，如《卜算子·齿落》“说与儿曹莫
4、柳永词的新变
柳永词在艺术上有何贡献？
（新变）
一是大量使用长调慢词，改变了以小令为主的传统，扩大了词的表现功能，使铺叙手法进入词中，柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。
慢词形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件；
二是大量吸收俗语入词，使词更接近下层人民，从而具有广泛的群众性；女性爱情意识的大胆展现，平民女子的爱恨离合，妓女从良的愿望，都市生活的展现；
三是采用了许多新曲调，使词与当时的流行音乐结合得更紧密。
四，表现方法的变革。
柳永为适应慢词长调体式的需要和市民大众欣赏趣味的需求，创造性地运用了铺叙和白描的手法。
五，他善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，而自创出独特的结构方式柳记不仅创造和发展了词调、词法，并在词的审美趣味方面朝着通俗化的方向变化，在题材取向上朝着自我化的方向发展。
5、柳永的影响
1）柳词在词调的创用、章法的铺叙、景物的描写、意象的组合和题材的开拓上都给苏轼以启示，故苏轼作词，一方面力求在“柳七郎风味”之外自成一家；
2）另一方面，又充分吸取了柳词的表现方法和革新精神，从而开创出词的一代新风。
黄庭坚和秦观的俗词与柳词更是一脉相承。
秦观的雅词长调，其铺叙点染之法，也是从柳词变化而出，只是因吸取了小令的含蓄蕴藉而情韵更隽永深厚。
周邦彦慢词的章法结构，同样是从柳词脱胎。
北宋中后期，苏轼和周邦彦各开一派，而追根溯源，都是从柳词分化而出，犹如一水中分，分流并进。
辛弃疾的词有何特点？
参考答案：
首先，辛词的艺术风格多种多样。
无疑，豪放是辛词的主要风格，除此之外，他有的作品秾纤华丽似花间体，有的明白通俗如白乐天体，有的轻巧尖新，有的婉丽清畅，有的缠绵婉约，更有将豪放与婉约两种风格融合在一起的作品。
多样的风格表现了辛弃疾兼收并蓄的才情与胸怀。
其次，辛词的艺术境界阔大而充满流动感。
这主要表现在豪放的情感、阔大的空间、久远的时间、富有力量和阳刚之气的意象等方面。
再次，辛词在语言上融会贯通，既从古代各种文体的不同作家作品，如《诗经》、《史记》、《庄子》、《楚辞》、《世说新语》、陶诗、杜诗、韩柳散文中广泛地撷取精华，使词具有典雅之气，同时，又大胆地吸取民间口语，使词富有浓厚的生活气息。
另外，辛词已表现出了浓厚的以文为词、以议论为词的特点。
辛词的艺术成就
意象的转换以文为词和用经用史多样的风格：
刚柔相济和亦庄亦谐
1艺术特色：
抒情意象的军事化，是稼轩词所独具的艺术特色。
2稼轩词不仅转换了意象群，而且更新了表现手法，在苏轼“以诗为词”的基础上，进而“以文为词”将古文辞赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。
3语言风格：
独创性地用经史子等散文中的语汇入词，不仅赋予古代语言以新的生命活力，而且空前地扩大和丰富了词的语汇。
4词风：
其中最能体现他个性风格的则是刚柔相济和亦庄亦谐两种词风。
5辛词风格的多样化，还表现在嘻笑怒骂，皆成佳篇；亦庄亦谐，俱臻妙境。
6地位：
在两宋词史上，辛弃疾的作品数量最多，成就、地位也最高。
辛派词人：
辛派先驱张孝祥辛派中坚陆游与辛词相似的陈亮效辛体而自成一家的刘过
1张孝祥是南渡词人群与中兴词人群之间的过渡人物。
辛派词人是远承东坡而近学稼轩，而从东坡到稼轩，其间的桥梁则是张孝祥。
2作诗填词也都以苏诗为典范一方面学苏词的“豪”，以“诗人之句法”抒壮志豪情，另一方面，则学苏的“放”，并兼融李白的浪漫精神，以自在如神之笔表现其超迈凌云之气和潇洒出尘之姿，如《念奴娇·过洞庭》3陆游词的主要内容是抒发他壮志未酬的幽愤，其词境的特点是将理想化成梦境而与现实的悲凉构成强烈的对比，如《诉衷情》
4陈亮词的特点：
强烈的现实针对性、鲜明的政治功利性和纵横开阖的议论性构成了陈亮词最突出的特点。
如《水调歌头·送章德茂大卿使虏》
5陈亮词的优缺点：
陈亮词以气势见长，往往直抒胸臆，语言斩截痛快，风格雄放恣肆。
但过分外露，缺乏内敛而少馀蕴。
6刘过是终生流浪江湖的布衣、游士，他既有侠客的豪纵，又有游士的清狂。
其词的抒情主人公，是一位自傲自负又自卑自弃、狂放不羁又落魄寒酸的江湖狂士。
陆游诗歌的主要特点是什么？
参考答案：
从内容来说，陆游的诗主要有两类，一类表现民族意识和爱国感情，一类写景物和日常生活。
这两类作品在艺术上也有不同的特色。
第一类是陆游诗歌的主旋律。
这类作品主要由两方面的主题构成，一方面是表现许身报国、恢复中原、渴望建功立业的壮志豪情；一方面是表现壮志难酬的苦闷、报国无门的悲愤。
这两方面往往是交织在一起的。
这一类作品具有浪漫主义的突出特点，表现在：
第一，往往借助于梦境的描写来表达恢复中原的愿望。
第二，往往不对某一事物作静态细致的描绘，而是注重自我情感的宣泄。
第三，语多豪壮。
这些特点构成了陆游诗豪放浪漫的风格，接近唐代诗人李白，陆游也因此有了“小李白”之称。
第二类诗以描写日常生活及景物为主，往往从平常的景象中体悟出特别的意味，因此写得意境优美，耐人寻味，在平淡自然的风格中，时常可见对语言的精心锤炼。
6、简述陆游创作分期及特色
南宋伟大的爱国主义诗人陆游，按其一生经历的变化，可将他的诗歌创作分为早期、中期、晚期三个阶段，早期清新、中期豪放、晚期清淡。
1）早期：
早年曾拜江西诗人曾几为师，他在《赠应秀才》中说“文章切忌参死句”忌参死句，就是说要悟“活法”。
他作诗注重诗外工夫，作诗由徇烂趋于清新平淡，如《游山西村》“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
”以清新自然的语言、流转圆美如弹丸的格调自成一家，从江西诗派入，而不从江西诗派出，自成一格，是陆游早期创作的特点。
2）中期：
入蜀前后的漫游和短期的军旅生活，助长了诗人豪放的个性，善于从沸腾的社会中汲取诗情而获得创作灵感，充满了悲愤豪壮风格，具有善为悲壮的特点。
3）晚期：
大多生活在山阴农村，风格上更趋于闲适淡泊。
但爱国思想和积极奋斗的精神，在陆游晚年的创作中也还继续保存着，不乏风格悲壮的作品，如《十一月四日风雨大作》“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
”表现出抗敌的决心、激昂的意气，以及至老而不衰的爱国激情和豪壮风格。
7、试叙陆游诗歌的艺术成就
南宋陆游的诗歌创作是我国古代爱国主义文学发展的一个高峰，主要艺术成就有：
1）他的近万首诗中贯穿着强烈的爱国精神，对祖国命运、土地、人民的热爱。
渴望恢复中原，渴望自己有机会歌颂胜利，是陆游创作的主要动力，爱国热情至死不减，形成其诗歌创作的最显著特色。
作者以写实和浪漫的手法来表现这种爱国主义精神的，如《十一月四日风雨大作》“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
”表现出抗敌的决心、激昂的意气，以及至老而不衰的爱国激情和豪壮风格。
2）陆游诗歌诸体皆备，不论古体诗、律诗、绝句多取得了很大成就，艺术风格多样。
古体诗：
转韵较多，尾韵多变化，给人一种律动的感觉。
律诗：
致力最勤，七律很少用典故，有“古今律诗第一”之誉。
如“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
”绝句：
以七言为主，在绝句诗里抒发感慨。
3）陆游诗最显著的特征是善为悲壮，如《书愤》“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
”
4）以议论入诗，好议论，在绝句诗里抒发感慨。
5）散文化特征。
局限：
由于他晚年作诗过多，造成了雷同化。
8、试述苏轼散文的艺术成就
宋代古文家苏轼各体散文众多，大致可分为议论文、记叙文和小品文等，这些散文的出现标志着宋代古文运动的最高成就和完全胜利。
一．议论文，以政论、史论为突出。
他的议论文多雄辩滔滔气势纵横，议论与文采交融，感情与理智并注，语言明快畅达，长于形象的说理，颇具文学价值。
二．记叙文包括碑传文、记体文及文赋等，而以其中的山水游记和亭台楼阁记为代表。
凭借议论为文章辟出新的境界，善于表现对自然景物的赏会与人生哲理领悟之间的融合。
山水游记，如前、后《赤壁赋》，表现出借景立论的特点。
亭台记，如《喜雨亭记》先叙为亭作序之由，次则记雨，再渲染人之喜乐，文章如水波层层荡开去，文理自然。
记叙文多数是文学性散文，将叙述、描写、抒情错杂并用，随意挥洒。
三．小品文，篇幅短小、写作随意的书札、题跋、杂记和随笔为主要文体样式，最能反映作者的真性情、真思想。
杂记和随笔、记述作者在日常生活中的各种见闻和感受，如《记承天寺夜游》。
这类小品文，不拘格套，独抒性灵，写作特点是信手拈来，漫笔写成。
9、苏轼散文总的艺术特色是：
一．“辞达”、“通脱”，有圆活流转、错综变化和自然真率之美。
二．善于用比喻，多形象思维。
如《前赤壁赋》
三．有诗化倾向，以情感和才气为文，富于想象。
10、苏轼诗歌的内容：
按题材内容，苏诗大体可分为：
1．社会政事诗：
反映民生疾苦和时政得失的诗篇，如《荔枝叹》。
2．山水景物诗：
将人生感悟融入山水写景中的抒怀遣兴之作，写流动景色的《江上看山》；写奇幻烟云的《登州海市》；写景寄怀升华的人生感悟日哲理高度，或寓有浓厚的身世之感，如《题西林壁》“不识庐山真面目”。
3．和陶诗：
寄情山水，以自适为趣的意味更浓，如《和陶归园田居六首》平浅而有深味，在艺术上把握了陶诗豪华落尽见真淳的特色，能够将亲身经历的生活场景予以真切、平淡自然的描写，达到了“神似”陶诗的地步。
4．题画诗：
把画景转化为诗境，善于写出画面的动态，并就画意进行艺术联想，揭示画外之韵味，如《惠崇春江小景》。
11、试叙苏轼诗歌的艺术特色
1．“以文为诗”是苏诗的显著特色之一，多用散文的句法而以气格贯穿，如《石鼓歌》。
“以文为诗”实际上靠以才气为诗而获得成功。
2．丰富的比喻，也称“博喻”，如《百步洪》。
3．敏锐细致的观察力与出色的文字表现力，平凡事物，一经其手写出，给人以触处生春之感，如《汲江煎茶》。
4．以才学为诗，体现为好议论、善于使事用典。
有意识地以议论入诗，将对事物的形象感受与哲理思考结合起来。
如《题西林壁》“不识庐山真面目，只缘身在此山中。
”
5．苏诗兼备各体而以七言为擅长，而且风格多样，七绝清丽精美，如“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
”
6．苏诗的基本风格有二，一刚健的清丽雄健，二是豪放加平淡的清旷闲逸。
高风绝尘才是其诗风的主导倾向，即一种超越世俗的审美境界。
12、试叙苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献
一．简述苏轼词对词境的开拓
1．苏轼以前的词为应歌之曲子词，多写男女相思，写花间酒下的伤别。
苏轼词抒发磊落纵横豪放之襟怀，摆脱花间词婉转之态，为激越、豪放充分表现作者的人格个性。
如《赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
”
2．苏轼把词的题材取向从应歌回归到表现自我，并从现实生活中撷取创作题材，故苏词多为感事之作，有的还采用词题小序的形式确定表现的内容，交代创作动机。
如《水调歌头•明月几时有》《定风波》。
用记实手法写自己的人生感受，使词的抒情贴近现实生活，词中的抒情人物形象与创作主题也由分离走向统一对应。
使词的创作走向正视现实、面向社会和真实人生的大道，极大地拓宽了词的取材范围。
3．苏轼用词展示自己的政治抱负、人生感慨、生活情趣、感受、山川景色扩大了词境，把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来，词品与人品得到了高度的统一和融合。
二．简述苏轼的“以诗为词”
1．首先指的是词所反映的生活内容的扩大，突破了“词为艳科”的传统体制，向“士大夫化”发展。
2．在苏轼之前的“曲子词”的曲子，基本上是“轻音乐”“软性文学”。
到苏轼将词题小序发展起来，做词寓以诗人句法、引议论入词、大量用经、子典故，突破音乐对词体的约束，如《临江仙》。
苏词充分体现了文人的审美情趣，是典型的士大夫词。
3.苏轼以诗为词的积极意义，在于改变了词的旧传统，增加了词的内容，丰富了词的体式，促使词发展成为独立的抒情诗样式。
三．简述苏轼词的风格
苏词的风格是豪放，苏轼乃宋词中豪放派的代表，但也有许多极清空幽秀的作品，风格是多样化的。
1．豪放，如《赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
”
2．婉约，如《江城子》“十年生死两茫茫！
不思量，自难忘。
”此词为悼亡之作，对亡妻的思念之情，置于生死两茫茫的人生空漠的叹喟中。
3．清旷，如《水调歌头•明月几时有》“明月几时有，把酒问青天。
”
苏轼的词在宋词发展史上有何地位？
参考答案：
苏轼对词最大的创造，一言以蔽之，就是以诗为词。
具体表现在：
第一、内容上，打破了过去多写男女爱情、离愁别恨的传统，举凡怀古、悼亡、山水、田园、仕途失意、报国雄心、人生奥秘等，无不可以入词。
第二、风格上，打破了以婉约为主的传统，既有婉约，又有豪放、清旷、幽美等。
第三、在词与音乐的关系上，打破了以词附属于音乐的传统，使词成为独立的抒情工具。
第四、艺术手法上，变化多样。
传统词往往上阙写景，下阙抒情，情从景出，情景交融，苏词打破传统程式，既有借景抒情之作，更多的则是随机应变，变化莫测，无一定之规，真正做到了融叙事、抒情、写景、议论于一体。
第五，语言上，高度诗化。
总之，词发展到苏轼时，它的娱乐功能减弱了，而抒情的功能大大加强了，实际上已经成了诗的另一种形式。
李清照“别是一家”的词论与苏轼词的传承性
李清照提出词“别是一家”的主张，是针对苏轼“以诗为词”的作法的。
苏轼继承欧阳修和梅尧臣改革文风和诗风之后，又改革词风，他的词打破了诗词的界限；创立了与传统的词的婉约风格相对的豪放风格，从李清照《论词》看苏轼豪放词李清照在其《论词》中总结了前人词家创作上的优缺点，并指出了词作为一种独立的文学体裁的特点及创作标准。
其中最核心的问题是“词别是一家”的观点。
她认为，词之区别于诗，在思想内容、艺术风格、表现形式等方面，都应保持自己的特色。
总结起来，主要有一下几点：
一、高雅；二、典重；三、浑成；四、协乐；五、铺叙；六、故实。
周邦彦的词有何特色？
参考答案：
周邦彦的成就在于融合各家之长，力避各家之短，将词写得更为精致。
其主要表现在：
第一，在音乐上，周邦彦确定并创制了许多新调。
他利用在大晟府任职的机会，对前代和当时流行的八十多种词调进行了重新审定，确定了各调中每个字的平仄，使各种词调定型。
与此同时，他还制作了一些新调，例如《六丑》、《华胥引》、《花犯》等。
第二，在语言上，周邦彦非常讲究语言的锤炼、典故的运用以及对前人诗句的融化，因而形成了一种典雅工丽的语言风格。
第三，在结构上，周邦彦的词比柳永、苏轼等人的作品更复杂曲折。
周邦彦词的“集大成“体现在哪些方面
周邦彦是北宋词的“集大成者”，可从三方面来看：
1．从词调的搜求、审定和考证方面说，他有集成和创制的功劳。
2．就写作功力之成就而言，他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥帖工稳。
3．从创作风格方面说，周邦彦善于勾勒、妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。
如《苏幕遮》“水面清圆，一一风荷举。
”体物工巧细致，用笔之缜密典丽，开南宋雅派词的先河。
试叙周邦彦清真词的艺术特色
北宋周邦彦的清真词，以知音律、备法度和风格醇雅著称，清真词的主要艺术特色有：
1．以深契微茫的笔触体物言情，表达曲折深细，心理情感内容得到多层次的展开。
2．讲究辞章和结构，通过严密的结构使丰富曲折的内容归于和谐统一。
如《六丑》这是一首羁旅词，看似咏落花，实为自叹身世之作，在结构、章法上都花了很大功夫。
3“沉郁顿挫”的艺术特色，如《金陵怀古》用笔拗奇，给人以深劲之感，一份深感久蕴的怀古情思借景表达，意境浑厚，气韵雄浑，声调激越。
4．语言流畅精美、声韵协律、能雅能俗、也清也丽；如《苏幕遮》“水面清圆，一一风荷举。
”善于融化前人诗句入词，如《金陵怀古》此词的题旨隐括刘禹锡的《金陵五题》而成；讲究格律。
《窦娥冤》悲剧的体现
1、吏政腐朽，官吏贪污昏庸。
剧中的窦娥原本对官府充满幻想，天真的认为官府“明如镜，清如水”。
但楚州太守梼杌是个贪官，他声称“但来告状的，都是我的衣食父母”。
他办案的方法只有严刑逼供，窦娥冤案的形成，就是毒刑威逼的结果。
所以窦娥的一曲“衙门自古向南开，就中无个不怨哉！
”是对草菅人命的吏治的强烈控诉。
2、高利贷的压迫：
窦天章只因借的是“羊羔利”，第二年便被迫把女儿卖去抵债。
元代盛行的高利贷使窦娥成为直接的牺牲品，并由此注定了她后来的悲剧命运，这是她的第一层悲剧。
3、流氓横行、恶棍肆虐：
剧中的张驴儿父子在光天化日之下，无端侵扰窦娥婆媳一家，竟至讹诈勒索，不择手段肆意迫害。
张驴儿的行径正是元代黑暗社会的表征。
身受流氓的欺凌，是窦娥身上的第二层悲剧。
试叙《西厢记》的人物塑造艺术
王实甫的《西厢记》善于塑造性格鲜明的人物形象，是其获得艺术上成功的重要因素，这主要体现在对张生、莺莺和红娘的性格刻画上。
1．张生：
随是一介，但却能不顾门第的悬殊，十分勇敢地追求相国小姐，一见到意中美人就把功名抛置脑后，执迷不悟，把一场自由恋爱搞得轰轰烈烈。
2．崔莺莺，是个性格复杂的人物。
出身名门，可她风情和作派却不象淑女。
一方面对于男女自由恋爱有一种本能的渴望，希望有人爱自己，自己也去爱别人，她对张生的爱是很主动、大胆的，敢于突破禁区。
另一方面，作为名门的小姐，她又得时时顾及自己的身份，有时显得心口不一、优柔寡断，需要红娘从旁助一臂之力。
3．红娘，是剧中最光彩的人物。
虽出身低贱，却显得比女主人更有主见，而且机智、泼辣。
富有正义感，为张、崔的自由恋爱穿针引线。
在两人的婚事遭到老夫人反对时，她挺身而出，指责老夫人背义忘恩，又巧妙地将老夫人制服。
她的名字成了那种不计个人得失而乐于成全他人的助人者的象征。
《西厢记》艺术形式上的革新（结构独特与戏剧冲突）
1、根据内容的需要，突破了一剧四折的结构体制。
创造了长篇巨制的结构，由四折发展到五折，在演唱方面，也突破了一人独唱的体制，打破了旦本、末本的界限。
旦本，女主角独唱到底；末本，男主角一唱到底。
《西厢记》各自独唱，旦、末也可交互对唱。
2、篇幅虽长而结构严谨，剧情虽多双线并举，进展曲折，关目自然，富于变化。
《西厢记》就全面剧情安排情节，一方面是波澜壮阔，一波未平、一波又起；一方面是巧妙曲折的情景安排。
根据内容的需要，为了表达莺莺与张生悱恻缠绵的爱情纠葛在一折中设置了种种场景。
诸如，设在秋深长亭景色；离别的场景安排，落日疏林的描写等等，这些场景的安排设置，更好地表现人物内心活动，情景的表达起到了很好的辅助作用。
3、《西厢记》设置了相互制约的两组矛盾。
《西厢记》写了以老夫人为一方，和以莺莺、张生和红娘为一方的矛盾，亦即封建势力和礼教叛逆者的矛盾；也写了莺莺、张生、红娘之间性格的矛盾。
这两组矛盾，形成了一主一辅两线索，它们相互制约，起伏交错，推动着情节的发展。
王实甫在两组矛盾的基础上，安排老夫人“赖婚”，推动了矛盾的激化。
通过“酬简”，“拷红”造成泰山压顶之势，红娘巧言善辩，以“四两拔千斤”解决了矛盾，《西厢记》恰到好处地处理了一次又一次的戏剧冲突。
《墙头马上》李千金的人物形象塑造
（1）在激烈的戏剧冲突中塑造性格鲜明的人物形象。
李千金的形象是在一系列的矛盾斗争中显现出来的。
在第二折，她与裴少俊的约会被奶妈
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