波士堂华策影视总经理赵依芳.docx
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波士堂华策影视总经理赵依芳
浙江华策影视总经理赵依芳
介绍：
有人称她为影视界铁娘子，二十年间，打造中国电视剧第一股，身价百亿。
有人称她为电视剧女王，发行的电视剧覆盖九十一个国家和地区。
她就是浙江华策影视总经理，赵依芳。
1959年出生于浙江东阳市，十八岁成为浙江传媒学院的第一届学生，三十岁升任为东阳电视台台长，然而1992年，事业顺风顺水的她却决定砸掉金饭碗下海创业，带着五人小分队在一家宾馆标间里成立影视公司，从广告干起再到电视剧改编，海外发行，2010年从宾馆起步的华策成功上市，市值突破两百亿，然而这位影视界的铿锵玫瑰野心远不止如此，她开始频频出手，2013年以一点八亿入股最世文化，携手郭敬明进军青春电影，又以十六点五二亿全资收购《爱情公寓3》的出品方上海克顿传媒，但是在炸鸡和啤酒效应的韩流冲击下，她能否抓住日渐挑剔的观众的心，摸爬滚打三十年，她又能否打造属于自己的中国梦工厂呢？
《波士堂》正在关注。
主持人：
从学传媒的小丫头到副局长再到电视剧女王，这样的传奇履历，大家觉得怎么样，如果拍一个电视剧的话，你们觉得拍成什么样的类型片会比较好看，爱情片，励志剧，青春励志剧。
观察员杨蕾：
你说我也是传媒学院出来的，我是北广出来的，我怎么就没能在三十岁的时候当台长？
主持人：
您还没到三十岁呢，慢慢来。
孔老师觉得能拍成什么？
观察员孔繁任：
我觉得传奇吧。
主持人：
传奇，是白娘子传奇那种吗？
观察员孔繁任：
铁娘子。
主持人：
铁娘子，寿智，你是业内人士。
观察员郜寿智：
我觉得可以拍一个商战剧，背后的一些那种市场竞争的故事，我觉得可能会吸引大家的关注
主持人：
但是究竟这部电视剧演成什么样，我觉得就要看我们三位观察员，你们的火力够不够猛，孔老师你有什么问题要挑战她。
观察员孔繁任：
其实我跟赵总，我们就在一个院子里办公，它们的标志还是十几年以前设计的，就是有蛮多的交集，但是没见过。
主持人：
真神奇，就那么一小院子，突然我们院子周围出了一个两百亿身价的。
观察员孔繁任：
对，咱都干着差不多的活，她咋就挣那么多钱。
主持人：
今天我看见您的这个火是嫉妒的火。
观察员杨蕾：
她特别神奇，她老是做些错位的事情，就像从领导跳下来去下海，还有就是说她的这个电视剧主旋律题材的电视剧卖的很好。
主持人：
《中国往事》、《国家命运》。
观察员杨蕾：
对，然后她最近又开始和郭敬明的小时代系列合作，然后又是《爱情公寓》，都是年轻人，九零后零零后特别喜欢的，我就想知道这赵总有什么本事，她这样的一个五零后，她怎么跟零零后进行这个跨代的沟通。
主持人：
待会要吐槽，来，寿智。
观察员郜寿智：
我们刚才前面说那个题材叫商战题材，所以我们知道国内那个电视剧市场其实竞争也非常激烈，尤其现在《来自星星的你》，这个韩流也是新一轮的来袭，所以我们也想听听面对这样一个韩流，我们华策未来在电视剧方面到底还有一些什么样的对策。
主持人：
韩流来袭了，我们这电视剧女王会不会感冒。
观察员郜寿智：
非常好的问题，来讨好年轻观众的心。
主持人：
好，太好了，听了几位的问题，我想我们大家更期待电视剧女王的出现了，让我们一起掌声有请浙江华策影视总经理赵依芳，有请。
欢迎赵总，你好，来给大家打个招呼吧。
赵依芳：
大家好！
主持人：
好，来请坐，听说我们这个导演在去拍摄我们赵总的生活的时候，真正体会到了什么叫空中飞人，什么叫忙得飞起来，礼拜一在北京开会，礼拜二去杭州，礼拜三来上海，就一刻不停，午饭都是在园区里随便叫盒饭，晚饭也是盒饭吧，我的天，身价两百亿顿顿吃盒饭，你说这日子过得，你到底在忙些什么啊。
赵依芳：
我觉得还是在忙自己开心的事，所以就会觉得不那么累，不那么辛苦，干什么都行。
主持人：
我在想，刚才我们大家特别好奇，说你也是五零后，突然对九零后那么感兴趣，我们就很好奇，我来考考你，九零后您知道什么啊，炸鸡和啤酒出处是什么。
赵依芳：
炸鸡啤酒来自《星星的你》但是也来自生活，所以它会红。
主持人：
说得好，小四是谁？
赵依芳：
肯定大家都会知道我知道嘛，我想还是把这个小四跟那个九零后观众对起来，是九零后观众的一个创作者。
主持人：
说得好，你看很了解啊，请用我伙呆造个句。
赵依芳：
因为你要很具体地，我可能不会去。
主持人：
这都是些网络语啊，我伙呆就是我和我的小伙伴惊呆了，就比方说您要和郭敬明携手，我伙呆，就这个，好继续考，这题没及格，举一部你认为最雷的影片。
赵依芳：
其实这个雷字，我想把它分解一下，我们可能有一种雷叫制作比较粗制滥造，比较胡说八道，可能还有一种比如说有一些创新的一些创意的，比如说你很多美剧，很多现在很红的韩剧，你想一下，如果现在放到中国的这个行业里来的时候，会不会有人说雷。
主持人：
什么四百年的外星人的都教授，我觉得挺雷的。
赵依芳：
如果在中国这一行里呢，会怎么评价。
观察员杨蕾：
咱们总局今天就有令了，禁止穿越剧嘛，是不是
赵依芳：
对，那个肯定是禁止了，不仅仅是雷的问题。
观察员杨蕾：
对，现在就禁止了。
赵依芳：
对，我想我们应该比较宽容，给这个行业一个空间，就是说哪一种雷是允许存在的，哪一种雷是不允许存在的。
主持人：
来，三位观察员，你们拿你们的题板给我们刚才赵总的这些答案打个分，你觉得她回答得怎么样，好，来看看，寿智的打分是九十分，杨蕾是八十五分，孔老师是六十分，来先说最高分，说说你的理由。
观察员郜寿智：
我觉得赵总刚才后面讲的这个雷的理解，我特别认可，确实从行业创新角度上面，我们偶尔可能雷雷更健康了，差的十分我觉得就刚才那个小伙呆。
观察员杨蕾：
其实是四个问题嘛，本来是应该有一个问题没答出来，应该扣一分的，但是我还想再问赵总一个小问题，刚才您说了雷说了半天，我想问您，您自己觉得《小时代》雷吗？
赵依芳：
我觉得不雷。
主持人：
好，你八十五分还改不改。
观察员杨蕾：
我不改，待会我跟赵总争论一下。
主持人：
孔老师您才给了六十分，同一个院子里的邻居，抬头不见低头见，你怎么好意思啊。
观察员孔繁任：
我本来以为赵总你应该比我记得的多，所以刚才袁鸣老师一问，你也一半没有回答出来，所以打了六十分，但是其实我蛮想问赵总一个问题，最近几年您认为最好的电视剧包括您拍的，您觉得最烂的是哪一部，最好的是哪一部？
赵依芳：
中国的电视剧跟国际上有很大的差距，所以我现在也觉得去评判哪一部最好，好像不太恰当，然后最差的呢，我们中国审查制度挺严的，所以呢最差的可能没有播出。
主持人：
中国据说一年生产电视剧的总量一万多，能播出的多少。
赵依芳：
播出的不到一万吧，七八千。
主持人：
七八千，还有两三千没播出。
观察员杨蕾：
其实我特别想问赵总一个问题，我们现在的综艺节目要火，基本上靠买人家版权，然后我们的电视剧现在要热播，也要解构人家的热播电视剧，然后把题材翻过来变成我们的，你觉得我们的电视剧还能有原创的电视剧能够火吗？
赵依芳：
我觉得我们的电视剧应该是和综艺比起来，应该是原创的力量要强一些。
主持人：
《甄嬛传》算是原创吗？
赵依芳：
原创，电视剧跟电影跟其它有些东西还不一样，它其实是民族性很重的，韩国的剧为什么它甚至于比欧美剧还要被观众喜欢，其实它本质上是它所有讲的故事是中国人能接受的故事，比如他肯定是讲的是什么孝道啦，责任啦，什么这个男人我们评判的那个好与不好啊，价值观非常一致，我们不像美国，美国它拍的东西都是未来，高科技，然后成熟的商业，成熟的制作，高制作，我们可能讲的会是传统得，再不好看还是《西游记》，再不好看《封神榜》收视率也很高，那你一定要把它文明的起源的，很多美好的故事和美好的一段一段就是拿来释放出来，变成全世界的东西，我觉得这个可能会更加有机会。
主持人：
《来自星星的你》那么红，您准备翻拍一下吗？
赵依芳：
去年年底，我们一个团队真是去韩国做了考察，跟这家公司也做了深入的协同，未来可能有很多合作。
主持人：
我听到现场有很多人的心声，千万还是不要换男主角，都教授一定要来哦，是这样吗？
赵依芳：
因为你到韩国就是说，大家同行交流啊，就是说它还是有一个很直接的感觉和体会，他们可能公司都会不大，但是呢给你感觉他们是心很静地在创作，你看韩国也经历一个过程，它第一波火的时候立马后面也开始大家吐槽了，比如说都是那些婆妈剧，狗血剧或者全民剧，但是都那个啊，那跟我们现在的剧是差不多的，我们也是八十集多少集的，大家可能观众一边看一边骂的，但是它韩国其实也前面经历过，但是也就这两年开始又回到了它的第二个阶段的原创的力量，那你美剧也是这样的，可能你开始都是比较写实的，从生活中来，然后开始就不断地就不满足，观众也不满足，来开始往前走。
主持人：
你要不要听听消费者的心声，就比如说咱们这位杨蕾，典型的电视剧观众，你为什么喜欢韩剧？
观察员杨蕾：
因为我觉得就是你说这就是一个让女人，满足女人所有幻想的剧呀，有一个四百年谁都不爱只爱我的男人，然后有超人的力量，然后家财万贯，市中心豪宅，完了还有一个备胎，是韩国富二代爱你十五年，然后自己又是个大明星，每次我有危险都会有人来救我，我永远不死，永远美貌，这个我觉得简直太伤人了，从女人十六岁到六十岁。
主持人：
我觉得韩剧让人造梦。
赵依芳：
对，它的电视剧的确是一个产业，也确实是一个创作系统，就是我们一定要承认中国电视剧创作的这个系统和过程还是初级阶段。
观察员杨蕾：
但是我觉得赵总啊，我觉得其实造梦啊，你别看我现在年纪不小了，不是那个十六岁的年纪看，因为我觉得其实我们心里都会有一个很年轻的自己，对那个爱情最初憧憬的自己，所以造梦在电视剧行业我觉得是屡试不爽的，但是韩剧这个梦就给你造得很自然。
赵依芳：
那就是说创作的成熟嘛。
主持人：
那你觉得中国电视剧为什么不好看。
观察员杨蕾：
中国我跟你说，我自己的节目就是一个老百姓吵架的节目，可是完了收视率就很高，而且我们中国电视剧就是跟这类型很像，婆媳剧，《中国式离婚》离婚大战，然后这剩女最近比较火，高圆圆的那个，全都是这种戏，一个是造梦，一个是毁梦，就必须得特别现实，特别奶粉尿布吵嘴那种，虽然它也看的人多，但是我就感觉好像很不一样。
赵依芳：
这个我觉得啊这样，一个呢是我们产业大军它需要不断的升级，我们的电视剧这个行业它的时间还不长，同时呢我觉得观众有城市的有农村的，他的经济收入，他是刚刚脱离温饱之忧的或者是可以去消费文化的过程，那这样的话，他比如说他在美国，他已经看了几十年电视剧，你这样的婆妈剧你不高级一点他肯定不看，那我们可能回到家，可能真的吵架，都是电视剧里这些东西，当然我们要提炼它，但是如果你提炼得太高就叫不接地气不真实，你就更不看了。
主持人：
大家觉得说得有没有道理，赵总啊，她既有特别接地气的一面，所以她做的电视剧能够打动这个主流，大部分观众群，但是她其实也有一个往前瞻的，已经要跟这个都教授要跟千颂伊合作，这其实都让我们很期待您的下一步会走成什么样？
但是我想我们今天说了我们是要拍一部电视剧女王的成长史，所以我想我今天就来做一个导演，您是主人公自己演自己，他们就是出现在您生活当中的那些路人甲乙丙，好，我们一起来演一出戏，然后看一看，这部戏会演成什么样？
第一幕，演员就位，五四三二一，开始。
女演员：
叔叔好！
男演员：
哎哎哎小丫头，你要去哪里呀！
女演员：
叔叔，今天我第一天上班！
男演员：
哎，我知道了，实习生对不对，这么年轻来电视台上班，哎呀，有前途啊，但是说句实话电视台上班啊不好混，我有个女儿高中文凭，现在在我们县城附小当老师，以后啊能混一个校长当当，你在电视台再卖力，你能当台长吗?
事在人为嘛，好，有决心肯努力，我先给你登个记，你去哪个部门啊？
女演员：
我还真不知道我是哪个部门的。
男演员：
哪个部门都不知道，那你什么职位。
女演员：
我是你们台长。
女演员：
啊，小丫头真爱开玩笑，今天我们办公室还给我打电话还跟我开玩笑说有个小丫头过来当台长。
主持人：
行行行，辛苦辛苦，两位非专业演员的浮夸演技让您见笑了，大家觉得这个剧本怎么样？
告诉你，艺术来源于生活高于生活，这其实就是当年我们赵台长在您身上发生的事情。
赵依芳：
我去当乡镇书记的时候真发生了这个事，我去报到，穿了一件夹克的那个，以前花格子的夹克，女生穿得不是挺多的吗，然后我就在那个乡镇的院子里，然后前面就站着一个老头，这老头是我们办公室主任，然后他就在跟别人说听说来一个小丫头做书记，而我就站他后面，他就跟人在说，然后后来他转过来了，我说不好意思老应啊，我已经来报到了，他就比较惊讶了这个，没有摔地上，那时候大概二十多岁。
观察员杨蕾：
那么我想问问当时您那么年轻形象又那么好的时候，你怎么忽略掉别人对你是一个又嫩又没有阅历的花瓶的这样一个标签感受呢?
赵依芳：
你是过奖我了，我一辈子还没听到说我，因为我开始刚刚上班的时候，我是杭州读书回东阳的，然后我真的是穿了一条直筒裙到院子里走去上班，在院子里碰到一个我的领导，这话就放出来了，说你上班啊，你不好穿裙子的，所以然后我一直是穿裤子的，所以一直是一个我党的这个好干部的形象，没有那种女性的感觉。
第一你不会穿裙子嘛，第二早上去上班先是给领导倒茶，然后是读报纸，读报纸你要读得字正腔圆，你怎么是一个女孩子干的活呢。
主持人：
你在办公室还要读报纸，读给谁听啊？
赵依芳：
对呀，你太年轻，你不知道我们工作的时候，机关里开会就是先读一段报纸《人民日报社论》、《新宪法》、党章修改，开会我就开始读报纸，所以原来讲话声音也没那么大，那现在慢慢慢慢就训练出来了，你必须声音那么大，那就别人说你这声音像女的吗，包括我讲话。
观察员孔繁任：
赵总我就问您一个问题，在波士堂我们遇到过很多个铁娘子了，雷菊芳算一个，当然最典型的是董明珠，这个走过的路都不长草的，您愿意人家叫您铁娘子吗？
赵依芳：
我不愿意，我觉得生活最重要，那个铁娘子就感觉没生活，没情感。
观察员杨蕾：
你看这样讲话多可爱啊，多有女人味啊。
那您遗憾吗，就从那么年轻到现在，我估计您没有多少次穿裙子的机会吧。
赵依芳：
后来反而穿了，下海办企业，我爱穿什么都没人管我了。
主持人：
这就对了，为什么在三十多岁就一路官运亨通，做到副局长的时候，突然说不干了要下海了，是因为你们太不把我当女人看了，不知道我是个美女吗，我要穿裙子的，您下海是因为这个吗？
想做自己。
赵依芳：
其实那个时候没想太多，但是确实大概工作了十多年嘛，十二年以后发现这个性格上还是有比较自由的地方，比较自己想自己做主的地方，但是在机关里不可以的，那后来有种强烈的愿望，可能我这辈子不是在机关里最好，有半年左右的时间就下了个决心就下海了。
主持人：
当时您先生已经离开体制自己做。
赵依芳：
我先生本来就是在海外，在下海的，本来就不在体制内。
主持人：
您觉得他过得比您自由潇洒多了。
赵依芳：
多了，真的真的。
主持人：
说起来这个电视剧的开头就已经很精彩了，三十三岁副局长毅然下海，内心是有一颗不安分的心，但是下海之后做什么呢，你折腾的第一个电视剧是什么呢？
赵依芳：
第一个电视剧《子夜》，是我们陈卫东编剧的剧本，两百万的投资，十四集，两百万巨款是到处凑的，我有个同学是桐乡电视台台长，然后桐乡的政府动员桐乡的企业每一家出五万块钱投资，然后我们自己公司投了一部分。
主持人：
但当这个电视剧卖出去的时候，您还记得您的第一笔收入是多少嘛？
赵依芳：
那部电视剧呢不是卖钱的，是带广告的，我偶然听一个朋友说的，有一个东方电视台也可以播出电视剧，那我说这个样带去送一下呗，那么你那过去他很开心，立马跟你签约，说给你带一分半钟的广告，哎呀我也高兴得不得了，觉得是高兴啊，后来我突然发现，慢慢慢慢他们有签两分钟的。
主持人：
初入商海，江湖险恶哦，您那两百万后来赚回来了吗？
赵依芳：
赚回来了。
主持人：
说实话在2010年上市之前，真的不知道有一个叫华策影视，有可能我们是外行啊，就当年小作坊，怎么在2010年的时候说我还搞搞大，上市做土豪。
赵依芳：
因为开始我们2008年左右吧，我们党十六大以后提出了一个允许民营资本进入文化产业的一个概念，那么这个过程你顺下来你变产业了，变产业就变企业了，变企业就可以去上市，脑子是这么想的，那就是说2008年我们去问问可不可以做这件事，其实那时候我们第一年好像是两千多万营业额，那利润就更低了嘛，但是可能创业板它本身是一个成长型的企业，培育新型的企业，所以当时我们把这个拍电视剧，变成一种文化产品的一个流程式生产，模式式生产，结果也是很快就批了。
观察员：
我觉得我们卖电视剧是一回事，然后把它当作文化产业可能又是一回事，就是说在这样的一个在电视剧本身竞争那么激烈，第二个就是上市以后有那么大的利润的压力的情况下，对于这样的产业的发展，您有什么看法和打算。
赵依芳：
我是觉得电视剧，你一定要当它是一个文化产业，不要当它是一个生产每一部电视剧的作品。
主持人：
怎么样像您说的，本来只是一个单纯的电视剧，那您怎么把它开发成一个产业，您给我们举个例子。
赵依芳：
它是这样的，它第一个收钱的方式呢，你要有版权意识，华策它会有一个版权库，这是你永久可以去做授予版权，授予播音权，第二你可以卖给电视台，卖给网站，写书啊，你还可以再研发，比如说拍续集或者翻拍，然后可以拍成电影，可以做舞台剧，可以做动画片，这是一个一条线，第二个我觉得说产业链，比如说我拍这部电视剧，我找的演员可能是跟我签约的，然后我做植入广告，我可能还要做一些赞助，比如说这个拍戏现场跟西溪湿地喝个咖啡啊，坐个航班啊什么的，第三它的整个衍生产业，开拍就有旅游，这是衍生产业吧，拍摄地也可以玩，比如说它所有的音乐将来变成一个音乐公司，电子商务，你所有的这个，你的手机，你的包，你的链子都被购买，对还可以游戏，比如说现在我们那个《封神榜》它就是说做游戏，所以它变成这样的产业的时候，你这个就不叫电视剧了，叫文化创意产业，以电视剧产品为核心的。
观察员：
其实实际上是什么样的，就是你再2008年准备上市的时候正好是亚洲金融危机的时候，其它的产业都在下滑的时候，唯有韩国和日本的文化创意产业是连续三年上行的发，就很像我们现在的实业，我们现在的实业不太景气的时候，其实刚好是咱们做文化创意产业的机会，咱们正好要往上走，然后就是拉动，所谓长尾理论就是拉动相关产业的发展。
主持人：
这就是当年美国大萧条的时候为什么造就了好莱坞，因为人人需要梦幻。
赵依芳：
没错，真的是这样的。
主持人：
好，我现在终于明白了赵总为什么都能够踩在点上啊，跟着中国的这个发展的节奏，但是有几个节点我还是想向您请教，比如说，您怎么就花了一点八亿元，一点八亿入股最世文化，这招好，出其不意吧。
观察员杨蕾：
我真的不喜欢《小时代》，但是我能够理解为什么零零后愿意花钱去看它，我觉得我们的影视剧它差就差在它时装剧的价值观不够，就说我们观众的成长跟主创人员的成长，其实是不协调的。
主持人：
可是我在想啊，这也是一个不协调的地方，就是赵总她是五零后，她是拍《国家命运》、《中国往事》，这跟她的形象和经历非常贴合，这是您的价值观，我特别能理解，《小时代》炫富，那种价值观。
观察员杨蕾：
对你看我当时看那片头啊就是一个对上海的金光闪闪的幻想，那种成功人士，那种外滩，我想这个太低级了。
主持人：
这个价值观，您怎么平衡。
赵依芳：
我不这么看，我理解是这样的，就是说我们五零后教育的小孩八零后，可能是你要努力啊，你要拼命啊，你要吃苦啊，可能很多七零后的家长他因为他是真的他自己经历了很多磨难和苦难，他可能会说，孩子，你看你怎么开心怎么来，今天妈妈带你去动物园，什么什么，就是说他的价值观真的是你培养他的，然后呢我觉得一个民族它要进步它需要过程，所以你九零后零零后，你一定不能用五零后六零后七零后的观点去要求他，现在我们公司请来有很多九零后了，我真的跟他们语言很不对话，因为我经常说你怎么这样你怎么那样，突然发现是我错不是他错，他就是那样，那就是你怎么让他去成长，这是一个问题，那我觉得这是《小时代》它所带给这个社会的价值。
主持人：
但是我在想啊，在商言商，是不是觉得咱们这些叔叔阿姨们虽然看电视剧，但是他们其实也没什么钱消费，九零后舍得花钱，所以一定要抓住他们才能打造您的产业链。
赵依芳：
我是这么认为的，就是做文化产业呢，商业肯定要的，但是底线一定要有的，就如果这个东西做了以后要翻船的，那再挣钱都不能做，我认为九零后的小孩你要给他有他的娱乐的一个世界，那这个呢就可能《小时代》是。
观察员郜寿智：
我们之前做过调研，除了说这个主流的媒体比较看不惯那个声音比较大之外，其实真正在电影观众那个群体当中，他们倒还是比较接受。
主持人：
你给我们说一些数字，看《小时代》的是九零后的多，女性观众还是男性观众。
观察员郜寿智：
那必然女性观众比例比较高，超过60％，然后包括平均年龄也在二十一岁。
主持人：
所以更不要说《小时代》有八亿的票房，你觉得这个一点八亿入主最世文化算是一笔好买卖吗？
观察员郜寿智：
这要看赵总心里是怎么打的这个算盘，因为我们知道郭敬明背后其实他除了自己的一些作品之外还有很多签约的作家。
赵依芳：
那我觉得我理解电视剧一定是我们家庭为主的消费，但是电影可能就是那个青春期的年龄段，精英的电影观众永远是小众，那我相信可能再国外也这样，它才会有艺术院线和大众院线之分，那我相信郭敬明这个一百多个这个网络的原创作家，他们的创作力是我们这些成熟的年长的作家是不具备的。
主持人：
我现在终于发现了虽然同在一个园区里面做邻居，为什么赵总能身价两百亿，孔老师没有两百亿，你有多少亿我不知道。
赵依芳：
我来回答，他是精英文化人，我是商人。
主持人：
我觉得她特别接地气，而且一点没有五零后的那种暮气，相反我记得有人采访郭敬明说，你为什么跟一五零后的大妈牵手，郭敬明说因为她懂我，因为她让我年轻人做主，我觉得这个评价特别重要，孔老师，您老了，你落伍了。
赵依芳：
他是成功的文化人。
主持人：
《电视剧女王养成记》这部戏真的很好看，高潮迭起，好戏连台，所以马上进入下一幕，五四三二一，开始。
寿智你知道再你们行里去年发生一件大事，我简单讲一下剧情，就是说我们赵总的华策想要收购一家叫做克顿传媒，克顿传媒是什么，《爱情公寓》出品方，那你觉得这得买多少钱啊，我告诉你们十六点五二亿，您在想到要买这个可顿传媒的时候，这个想法是从哪儿来的呢？
赵依芳：
我觉得这家公司是非常优秀的，因为它的人员团队的素质都非常高，第二个它有六家子公司，所以它的产业能力是很强的，第三它是一家很特别的公司，它是一家从顾问公司过来做电视剧的，所以它对于行业的咨询顾问能力是非常强的，那它从创作开始，什么样的题材好，什么样的演员好，它都是用了几十年的，我们国内所能收集到的数据可以支持到我们这个行业，研究的一个机构，以前我们拿个电视剧放到电视台播了，全国人民爱看不看，但是将来不是，将来就是说今天你一秒钟一个镜头就可以跟着你，一秒钟一个镜头也可以放弃你，所以它真的要精准地去服务，去让观众追随你，那这样的话它这个数据分析就非常值钱了。
观察员郜寿智：
我觉得这个并购案背后呢，它真正的解读应该从两个方面来看，第一就是说这整个电视剧市场的份额就因为华策把克顿吞下之后，然后这个份额达到一个非常领先的一个这种比例，所以确保了说赵总在电视剧方面没有后顾之忧，然后开始大踏步地进军电影，包括往那个国际话方向去走，所以我觉得这个也是非常重要的原因吧。
赵依芳：
我觉得可能我们从本能出发啊，确实你是有使命和责任的，因为当时一上市媒体就把它定位为电视剧第一股，其实回到公司就说告诉大家电视剧第一股这几个字你们用一生去做，第一步你的规模要达到，三年我们希望达到年产一千集，那这一千集肯定是我内部扩张和外部并购相结合，但是我经常讲就是说，我是实业为主的，我还不是说因为有了钱，所以我为有钱去做事情，我不是的，我不喜欢这样，这样我觉得没有价值感了，还是希望这个传媒公司将来成为我们国家一个国际化的，再全世界有影响力的
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