古建筑修复油漆彩绘施工工艺.docx

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古建筑修复油漆彩绘施工工艺

古建筑修复油漆彩绘施工工艺

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古建修复工艺

一、修复木结构基层

　　1、木基层处理：

　　地仗：

我国古建筑多为木结构，木基层叫地仗。

　　地仗处理：

为保护木材和保证彩画的质量，对地仗进行处理叫地仗处理。

　　工序：

地仗处理可分为斩砍见木、撕缝、下竹钉和汁浆四道工序。

　　工艺作用：

木结构因受潮引起胀缩变形，传统工艺多采取披麻刮灰作法。

一是保护基层少受外界温度、湿度影响；二是起缓冲作用，使基层的变形反映到彩画表面时比较均匀分散。

传统工艺：

根据质量要求，分别采取一麻五灰、一布四灰或单披灰作法最为普遍。

2、一麻五灰操作工艺：

　　工艺流程：

先捉缝灰、扫荡灰、然后使麻、再压麻灰、中灰和细灰，最后进行磨细钻生。

一般均须三人流水操作。

（1）清理表面：

　　修复古建筑时为了木材与腻子能结合牢固，要用小斧垂直于木纹砍出深度不大于1.5毫米，间距7毫米左右的斧痕，见木茬为度。

新木材也要砍。

然后用铁桡子将污垢清理干净，俗称斩砍见木

（2）裂缝处理：

木材如有较大裂缝，用刀尖顺着裂缝其扩大，填入没灰。

大缝用木条嵌实钉牢，如有翘茬则用钉子钉牢或去掉。

遇有松节子时，要彻底清除干净。

（3）下竹钉：

缝隙受干湿影响会有胀缩，嵌缝的腻子（捉缝灰）不易牢固，所心要在

裂缝内下竹钉。

根据缝隙宽窄深浅定钉的长短粗细，间距约10—15厘米。

为使受力均匀不易脱落，同一条缝内的竹钉应同时均匀打入。

在每条缝的两端必须各有一只竹钉。

缝内满嵌腻子后，钉与钉之间用竹片嵌实刮平，防止木材胀缩使腻子松脱。

（4）刷浆处理：

　木基层虽经打扫，缝内及表面仍会有尘污，影响腻子粘附及油灰的嵌实，所以要汁浆。

用配好油满、血料与水按1∶1∶30比例调匀，用刷子或喷雾器喷刷一遍。

用扫帚扫净残留的浆沫气泡。

调“汁浆”时，先将油满和血料掺在一起调匀，然后逐步加水调匀，如一次加足水就不易调匀。

　　（5）裂缝嵌腻子：

（捉缝灰）汁浆后用铁板奖“油灰”塞入不敷出缝内，必须嵌实，使缝内油灰饱满，切忌有空隙，但不可蒙头。

在无缝处满刮靠骨灰一道。

高低不平处要衬平籍圆，缺棱短角处要长高嵌平;，线口阴角贴齐。

嵌缝腻子是否干透不易从表面上看出来，可用钉子扎，扎不动即为干透。

　　（6）满披砖灰腻子（又称粗灰、通灰、扫荡灰）这道灰是披麻的基础。

先用橡胶腻子板抹一道极薄的靠!

骨腻子（杈灰），然后满坡一遍，使其充分密实。

再用木腻子板刮平找圆，用薄钢片将小面、阴角、接2F'c:

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头处找齐顺平。

应有三人流水作业，对高低折平整必须在这道灰作好，决不可披麻后再把灰做厚，否则

不能保证质量。

干后磨去飞刺浮粒，清扫掸净.　　

（7）披麻：

又称使麻，奖麻纤维贴在粗灰上。

方法如下：

　　1、刷头道粘结浆（开头浆）：

将1∶1.2的油满、血料调成的浆刷在腻子层表面，根据

（X麻的厚薄定开头浆的厚度，以经过压实后能够浸透麻为度，不宜过厚。

　　2、粘麻：

开头浆后立即粘麻，麻丝应与木纹方向或木材拼接缝的方向垂直，以加强其搞位作用。

麻的厚薄要均匀一落千丈致有位力。

　3、砸麻：

又叫砸干轧，粘完麻后用木压子（麻轧子）先从阴角（秧角）边沿着手轧起"，后轧大面两侧，以防秧角复起（又称“绷秧”），砸麻需两个人，前面一人将头浆砸匀，奖麻砸倒，后面一人跟着干扎，做到层层轧实。

4、刷二遍粘结浆：

行话叫：

行话叫“洒生”或“潲生”，就是将麻面上刷一道的油墙面浆料，以不露干麻为度，不可过多。

趁潮湿将麻翻虚，但不要兜底翻起，看有无干麻未浸透处或有存浆，随刷随扎，将内部余浆挤出，把干麻浸透，否则干后必须空鼓。

如果轧的过程中，层部已有干燥象，则在“洒生”的材料内加少量水稀释后在麻上补浆，保持湿润，称为“水砸”也必须从秧角开始。

　　5、整理：

干轧后要进行检查整理，如有窝浆要挤出，有干麻要补浆扎实，有露底处要j补麻，复轧一遍，凡麻都要收齐，以防吸潮后油灰粉化。

　　（8）磨麻：

　　麻砸实干后，用人造磨石（或石片、缸瓦片）满磨，使麻绒浮起，不得遗漏，然后扫干净浮麻，以便与下一道的压麻灰粘结实。

　（9）压麻灰：

　　用橡胶腻子板将油满、血料与粗砖灰调成的“油灰”披在麻上，先薄乔一遍再满披，务使密实。

然后用木腻子板乔平，达到平、圆、直为度。

用薄钢板找补一遍，做到均匀挺直。

待灰干后'再打磨、清扫、擦净。

（11）披细灰：

　　用更细的灰油加少量光油和适量水调成的材料，先用铁板将秧角、边框、顶根、围脖线口等凡橡胶乔板不可及的部位全部找齐贴好，叫找对象细灰，再满刮一道叫掺灰。

干后再满上细灰一道，小面积用铁板，大面积人用皮子或木腻子板，裹圆刮平，厚度约4毫米接头不可留在明显处。

干后用细砖磨至表面平整，不显接头，清扫干净。

　　（12）钻生桐油：

　　（钻生）用丝头或不油刷蘸生桐油“油灰”层的目的。

然后用废干麻擦净，以防“挂甲”。

等于透（生油钻透干后呈黑褐色，能用指甲划出白痕即干透了），用砂纸磨光，不可遗漏，再用湿布工蘸水满擦一遍，至此一麻五灰地便成活。

此工艺作法共十二道工序：

即斩砍见木撕缝、下竹钉、汁浆、捉缝灰、粗灰、使麻、压麻灰、中灰、细灰、钻生油。

根据要求，有些简化作法的工序如下：

　　单披灰操作工艺：

　　即只用灰不用麻的做法。

它又有四道灰、三道灰、三道灰和二道灰之分。

　　一布四灰：

　　布玻璃丝布：

四道灰是“捉缝灰、扫荡灰、压麻灰和细灰”。

除不做“下竹钉”和“中灰”工序外，其余均匀一麻五灰相同。

　　单披灰：

　　不使麻或布的作法统称单披灰，有如四种：

　　1、三道灰：

　　即捉缝灰、中灰、细灰。

　　2、下架四道灰：

捉缝灰、粗灰、中灰、细灰。

　　3、二道灰：

捉缝灰、满细灰.

　　4、道半灰：

　　捉中灰、找细灰。

这些简化作法基层处理只做“及汁浆”。

　　二、水泥制品基层

　　水泥类材料作为基层的胀缩必性小，没有必要使麻，做两道灰即可。

如有坑洼不平或）缺棱短角等笔病，应由抹灰工抹平找齐。

须注意两点：

一是必须等水泥制品完全干透才能做地仗（即基N层表面处理），以免水分蒸发不出来，造成灰皮脱落；二是水泥制品表面不宜太光滑，以小订面为宜，使油灰能与基层结合牢固。

　　基层处理方法是：

　　将制品表面清扫干净后，饱满地刷一道用三倍松香水稀释的生桐油，使其渗入一定深

度起加固水泥基层的作用。

干澡后打磨、扫净。

然后用“中灰”找一遍腻子，再满一批一遍，操作时刮密实；平面用薄钢片，曲面用椽胶板，干后满磨、扫清掸净。

其余“细灰”、“钻生”均同前。

　　由于水泥制件含有碱性物质和水分，会严重影响油漆涂层的质量，发生变色、起泡脱皮和碱性物质皂化、腐蚀等现象，因此，在进行彩画前必须对基层面进行认真处理。

　　1、对新水泥制件的基层处理：

　　新水泥制件一般不可立即进行油漆彩画，须经几个月的放置期，使水分挥发、盐分固

化后才可进行。

如果急需进行油漆彩画，可用15%—20%浓度的硫酸锌或氧化锌溶液在表面涂刷几遍，干后扫除停留在水泥面上的析出物，即可进行彩画。

也可用稀盐酸或醋酸溶液进行中和处理后，进行油漆彩画.

　　2、对于砖墙面上的纸盘石灰面处理：

　　可用氟硅酸镁溶液或锌与铝的氟硅酸盐溶液进行中和处理，但处理过程要重复几次，i每次间隔12—24小时，处理好后，清除表面的粉质浮粒，即可进行油漆彩画。

　　三、其它预制板基层

　　用石膏板、矿棉水泥板、胶全板等作顶棚或隔墙，难免有拼缝、钉眼及缺棱短角、不平整等问题。

处理方法大致为：

　　1、用油灰作基层处理将板材表面清扫干净后，刷一道用三部松香水稀秋的生柚油，干后打磨、扫清、掸净。

用“中灰”将缝、钉眼及缺棱掉角、不平处找平补齐。

干后将飞刺、接痕磨平，清扫掸净。

为防止日久板缝开裂，在板材表面满糊一层薄麻布、玻璃丝布或其它棉布，也可只糊拼缝处。

糊布不要搭茬，碰头缝为宜。

糊布白胶剂可用油满、聚醋酸乙烯乳液或107胶。

干后满批一道靠骨细灰，不宜厚，用铁板作阴角，皮子作大面。

干后细磨，磨至无斑为止。

满扫后，清钻一道生桐油。

干后清理干净，便可进行彩画工序。

　　2、用石膏腻子作基层处理"　　板材表面打扫干净，满刷一道清油，干后打磨扫净。

用16∶6∶6之石膏、光油和水调成的腻子将板缝、钉眼、缺棱掉角及不平之处补齐，干后打磨清扫掸净。

调料以体积不胀，挑丝不到为准确，随用随调，量不宜大。

为防止拼缝开裂，可在拼写缝处局部糊一条薄麻布、玻璃丝布或其它棉布。

干后，在糊布处满刮两遍石膏腻子。

中国传统的建筑以木结构建筑为主，西方的传统建筑以砖石结构为主。

现代的建筑则是以钢筋混凝土为主。

中国古代建筑具有朴素淡雅的风格，主要以茅草、木材为建筑材料，一幕架构为结构方式（柱、梁、枋、檩、椽等构件），按照结构需要的实际大小、形状和检举组合在一起。

这种建筑结构方式反映了古代宗法社会结构的清晰、有序和稳定。

由于木质材料制作的梁柱不易形成巨大的内部空间，古代建筑便巧妙地利用外埠自然空间，组成庭院。

庭院是建筑地基本单位，它既是封闭地，又是开放的；既是人工的，又是自然的，可以俯植花草树木，仰观风云日月，成为古人“天人合一”观念的又一表现，也体现了中国人既含蓄内向，又开拓进取的民族性格。

古代稍大一些的建筑都是由若干个庭院组成的建筑群，单个建筑物和庭院沿一定走向布置，有主有次，有高潮有过渡，成为有层次、有深度的空间，呈现出一种中国人所追求的整体美和深邃美。

其中宫殿、寺庙一类比较庄严的建筑，往往沿着中轴线一个接一个地纵向布置主要建筑物，两侧对称地布置次要建筑物，布局平衡舒展，引人入胜。

古人很早就能运用平衡、和谐、对称、明暗轴线等设计手法，达到美观的效果。

古代建筑重艺术装饰，但不复杂，只在主要部位作重点装饰，如窗檐、门楣、屋脊等，布局多为衡平方向发展，不重高层建筑，至佛教传入后，出现了楼阁佛塔，共建筑才得以盛行。

建筑地一切艺术加工也都是对结构体系和构件的加工，如色彩、装饰与构件结合，构成了丰富绚丽的艺术成就，雕梁画栋，形体优美而色彩斑斓；楹联匾额，激发意趣而遐想无穷。

古代建筑品类繁盛，包括宫殿、陵园、宫观、园林、桥梁、塔刹等