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世界文学简史考试复习资料教学内容
一、填空：
中世纪4种文学形态：
教会文学骑士文学英雄史诗城市文学
中世纪4大英雄史诗：
《罗兰之歌》、《熙德之歌》、《尼伯龙根之歌》、《伊戈尔远征记》
俄罗斯散文之父是普希金?
.外国文学家的最主要作品：
表现多余人的四部作品
普希金——《叶甫根尼奥涅金》莱蒙托夫——《当代英雄》屠格涅夫——《罗亭》奉茶洛夫冈察洛夫——《奥勃洛摩夫》
中世纪4种文学形态:
城市
1.外国文学发展的基本框架：
文艺复兴→17世纪古典主义→18世纪启蒙文学→浪漫主义→批判现实主义→自然主义→唯美主义→象征主义
2.外国文学家的最主要作品：
表现多余人的四部作品
《叶甫根尼奥涅金》《当代英雄》《罗亭》《奥勃洛摩夫》
3.拜伦式英雄（积极）（消极）都有哪些：
积极的拜伦式英雄：
《该隐》、
消极的拜伦式英雄：
《曼弗雷德》
4.莎士比亚创作的三个阶段：
①历史剧、喜剧②悲剧（《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》）③传奇剧
外国文学家的最主要作品：
还要加上：
莎士比亚的四大悲剧:
《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》
（欧洲现代戏剧之父:
易卜生）易卜生的四大社会问题剧:
《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》、《社会支柱》
5.哈姆雷特的结构、三条复仇线索：
莎士比亚用了多线索多层次的手法，以哈姆雷特为父报仇的线索为主线，以挪威小王子和雷欧提斯的复仇古诗为副线，互相对比，激化矛盾，使戏剧场面不断转化，推进情节矛盾，走向高潮，以达到艺术效果，共同表现全局的主题。
5.安娜卡列宁娜的两条线索、两个悲剧、三个家庭
两条线索：
由两条平行而又互相联系的线索构成的。
一条线索写贵族妇女安娜不爱他的丈夫卡列宁，对贵族青年军官渥伦斯基产生了爱情而离开了家庭，为此她遭到了上流社会的鄙弃，后来又受到了渥伦斯基的冷遇，终于绝望而卧轨自杀。
这里表现了城市贵族和资产阶级生活的状况。
另一条线索写外省地主列文和贵族小姐吉提的恋爱，经过波折结成了幸福家庭。
这里反映了农奴制改革后俄国农村的动向，也提出了作者的社会理想。
两个悲剧：
安娜，个性解放的悲剧。
列文，农事改革的悲剧。
三个家庭：
①从奥勃良斯基的家庭到杜丽的家庭
②卡列宁的家庭到安娜·卡列尼娜的家庭再到渥伦斯基的家庭
③列文的家庭到吉提的家庭
6.现实主义代表作品：
《人间喜剧》、《红与黑》、《死魂灵》、《拉辛与莎士比亚》、《双城记》
7.浪漫主义代表作品：
《巴黎圣母院》、《唐璜》、《叶浦盖尼·奥涅金》
8.湖畔派诗人三个代表人物：
华兹华斯、柯尔律治和骚塞
二、名词解释
1.希腊神话典述
答：
希腊神话包括神的故事和英雄传说两部分，神的故事：
包括天地的开辟、神的产生、神的总结、神的宗谱、神的活动、人类的起源；英雄传说：
起源于祖先崇拜，古希腊最著名的英雄是赫拉克勒斯。
特点是人神同形同性。
2.各个思潮
答：
现实主义、浪漫主义、文艺复兴、批判现实主义、自然主义、古典主义、感伤主义、象征主义、唯美主义、印象主义、重农派、迷惘的一代。
3.主要创作方法
4.浪漫主义
答：
18世纪末到十九世纪初浪漫主义文学思潮。
始于德国，高潮出现在法国和英国。
强调创作的绝对自由，反对古典主义的清规戒律，要求突破文学描绘现实的范围。
5.古典主义
答：
古典主义，17世纪流行在西欧、特别是法国的一种文学思潮。
这一潮流是特定历史时期产物，因它在文艺理论和创作实践上以古希腊、罗马文学为典范和样板而被称为“古典主义”。
作为一种文艺思潮，古典主义在欧洲几乎流行了两个世纪，直到19世纪初浪漫主义文艺兴起才结束。
它在17世纪的法国最为盛行，发展也最为完备。
法国古典主义的政治基础是中央集权的君主专制，哲学基础是笛卡儿的唯理主义理论。
古典主义在创作和理论上强调模仿古代，主张用民族规范语言，按照规定的创作原则（如戏剧的三一律）进行创作，追求艺术完美。
6.文艺复兴
答：
文艺复兴是欧洲由封建社会向资本主义社会过渡时期（14－16世纪），产生的新生资产阶级的思想文化运动，这场运动冲破了中世纪基督老文化的重重樊篱，打开了中世纪的神权统治，为资产阶级登上历史舞台从观念形态上开辟了道路，它的指导思想是“以”为中心的人文中心。
它是在欧洲封建社会解体、资本主义萌芽的资产阶级反封建反教会的思想文化运动。
7.人文主义
答：
人文主义是复兴时期资产阶级反封建的思想和武器。
①人性反神性。
②肯定个性解放，否定中世纪的禁欲主义。
③肯定理性反对中世界的宗教蒙昧主义。
④肯定王权反对中世纪的封建割据。
（以上是老师上课总结的）
文艺复兴时期形成的资产阶级世界观被称为“人文主义”。
其内容具体来讲，人文主义用人性反对神权，肯定人的价值和人的力量，反对教会的神权；用个性解放、个人幸福来反对禁欲主义，政治上人文主义拥护中央集权，反对封建割据，具有反封建反教会的进步意义。
成就：
近代文学的抒情诗、短篇小说、长篇小说、戏剧都发源于这一时期，在整个人类文化以展的历史上占有极其重要的地位。
8.多余人
答：
多余人，俄国批判现实主义文学的系列形象，这些人都出身贵族，接受了西方资产阶级文化的影响，不满于社会，于是开始反抗社会，他们的行动没有得到民众的支持和理解，不满于贵族又不能站到人民这一边，成为游离贵族阶级，游离人民之外的多余人。
9.拜伦式英雄
答：
拜伦式英雄是英国浪漫主义诗人在他的诗句和叙事诗里出现的系列形象，有拜伦的的影子，追求个性的自由和解放，由于社会限制个人的发展，所以反抗社会，他的反抗得不到周围人的理解和支持，以失败告终。
尽管他知道会以失败告终，但他宁可玉碎，不可瓦全，以死抗争，是当之无愧的英雄，个人主义的英雄。
（以上是老师上课总结的）
拜伦式英雄是指拜伦在《东方叙事诗》中塑造的主人公，他们都是高傲、孤独、倔强反抗者，蔑视文明社会的宗教和道德，具有强烈的叛逆精神，但他们又脱离群众，带有明显的个人主义和浓厚的悲观绝望情绪。
拜伦通过他们对社会决不妥协的反抗精神，同时反映出自己忧郁、孤独和彷徨的苦闷。
这些形象具有作者本人的思想性格特征，也就被称为“拜伦式英雄”。
10.小人物答：
19世纪俄国批判现实主义文学作品中，所塑造的一批生活在生活底层的小人物的典型形象。
他们在社会中官阶、地位即地下，生活困苦，但又逆来顺受、安分守己、性格懦弱、胆小怕事因此成为“大人物”统治下被侮辱的牺牲者。
人物特点卑微，不影响人格高尚，不与金钱和地位衡量。
普希金以其短篇小说《译站长》开了俄国文学中描写“小人物”的先河，还有果戈里的《外套》，契诃夫的《苦恼》《万卡》。
11.新人答：
屠格涅夫创作的“新人”形象，所谓“新人”指的是平民知识分子，即“自由民主资产阶级的受过教育的代表，他们不是贵族，而是官吏、小市民、商人、农民”。
12.俄罗斯文学中自然派代表
答：
屠格涅夫、赫尔岑、涅克拉索夫、冈察洛夫、陀斯妥耶夫斯基
13.俄罗斯散文之父
答：
果戈理，是19世纪俄国批判现实主义文学的杰出代表和奠基人。
14.忏悔贵族
答：
“忏悔贵族”是托尔斯泰创作中的人物形象系列。
他们出身贵族，有才学，有理想，正直善良。
由于上流社会的腐败，使他们堕落成自私自利者。
但他们通过接触社会，认识到了沙皇专制制度的腐败落后及不合理性，从地主阶级立场转到宗法制农民的立场。
《复活》中的聂赫留朵夫是“忏悔贵族”的典型。
“忏悔贵族”的共性在于孜孜不倦地探索生活意义，愤愤不平地揭露统治阶级的腐朽道德和社会的残酷无情，苦苦思考农村破产农民贫困的原因，寻找贵族出路，寻求接近人民的图景，具有道德感情的纯洁性。
这些人物无不打上俄国社会发展印记，同时也包含了作家本人思想探索过程。
15.社会问题剧
答：
19世纪七八十年代，挪威剧作家易卜生随着对资本主义社会认识的加深，把创作的重心从中古的历史传说转移到迫切的社会问题上来。
他用现实主义的方法创造了一系列剧本，这些剧本中借助艺术形象和情节提出有关政治、法律、宗教、家庭、婚姻、伦理道德、妇女命运等问题，对资本主义社会的罪恶、资产阶级的虚伪诈骗、自私自利等到恶迹败行进行了揭露和批判。
由于这些剧本挖掘了社会的弊病，提出许多尖锐的社会问题，所以有“社会的问题剧”之称。
16.每个思潮记住几个作家的代表作
3、简述题：
1.《堂吉诃德》的人物形象
答：
流浪汉小说《堂吉诃德》结束了骑士文学在西班牙的盛行，否定当时骑士制度，堂吉诃德是人文主义思想的新人，给予人文主义的新思想，所有的主观愿望是美好的，但效果全部都是不好的，从而陷入矛盾中，不考虑客观实际，一味按照个人的主观意志去行动，所以可笑，可悲且崇高。
堂吉诃德是一个性格复杂而矛盾的人物，他身上既有滑稽可笑的特点，又有严肃认真的思考；既荒谬绝伦，又崇高伟大；既有喜剧性，又有悲剧性，是一个可笑又可悲、可乐又可敬的具有双重性格组合的人物形象。
堂吉诃德敢用自己的行动、甚至生命来捍卫道德、正义和信仰，即使大多数情况下都以失败而告终，但他这种不屈不挠、勇于自我牺牲的精神，实在是足可令人敬佩的。
2.《萌芽》的象征意义
答：
《萌芽》象征了刚刚萌发的幼芽，虽然弱小，但有无限的生命力，代表未来和希望，这是一部法国正面表现产业工人罢工运动的小说，代表作家对工人运动的希望。
3.浪漫主义、古典主义特点
答：
浪漫主义特点：
浪漫主义作家在思想上和政治上立场并不相同，风格各异，但是在艺术上具有共同的特征。
1浪漫主义文学着重表现作家的主观理想，抒发强烈的个人感情。
具有主观性、重理想重感情的本质特征。
2浪漫主义文学将大自然和资本主义文明对立，着力于歌颂大自然。
受卢梭的“返回自然”和泛神论的影响。
3浪漫主义作家重视民间文学。
4浪漫主义作家喜欢用夸张、对比的手法，追求强烈的艺术效果。
好写中世纪和异国题材，曲折离奇的情节，塑造非凡的传奇性的人物形象。
古典主义特点：
古典主义作为一种方式文艺思潮，仍有其共同特征。
1在政治上拥护王权，维护国家统一，具有鲜明的政治倾向，对王权的态度也存在矛盾。
2另一个明显的特征是它的唯理主义。
3在艺术创作上提倡师法古人，模仿古典，遵循一定的规则。
4此外，就是提倡‘三一律’，是古典主义戏剧的创作法则，即时间、地点、动作的三个统一，同一事件，事件发生在同一地点，剧情包含的时间只能在二十四小时之内，使戏剧结构严谨、线索清晰、形象鲜明、简单、突出、类型化，约束了作家的创作手脚，不利于戏剧发展。
（也可作为名词解释单独出现）
4.《复活》的赎罪
答：
《复活》的男主人公名叫聂赫留朵夫，是一名有身份有地位的公爵。
在一次陪审中，他认出犯人卡秋莎是他当年疯狂爱过又无情遗弃了的女子。
他认为卡秋莎后来的堕落与沉沦，是自己一手造成的，自己有着不可推卸的责任。
在自责、后悔、愧疚中，他决心去求得卡秋莎的饶恕，通过一次又一次的探监，四处托人上诉申冤去解救卡秋莎，并陪她流放西伯利亚，甚至决定跟她结婚。
聂赫留朵夫的努力有了结果，卡秋莎由四年苦役改判流放。
但卡秋莎拒绝了聂赫留朵夫的求婚。
书的最后，聂赫留朵夫回忆了近几个月来耳闻目睹的种种罪恶，由此产生的困惑和不解，在《圣经》、《马太福音》中找到了答案：
人只有抱着赎罪和宽恕的心态，“人间天堂才可以实现”。
从开始时的利己主义、享受奢华荒淫的生活，到后来放弃财产、对百姓慷慨解囊、为犯人奔走帮忙，聂赫留朵夫的道德审判成功结束，他得到了“复活”。
5.欧亨利的结尾
答：
所谓“欧·亨利式结尾”，通常指短篇小说大师们常常在文章情节结尾时突然让人物的心理情境发生出人意料的变化，或使主人公命运陡然逆转，出现意想不到的结果，但又在情理之中，符合生活实际，从而造成独特的艺术魅力。
这种结尾艺术，在欧·亨利式作品中有充分的体现。
6.《红与黑》的象征意义
答：
《红与黑》是一部政治历史小说。
用两种颜色说明了当时社会现状。
19世纪30年代是资产阶级与没落贵族交织的殊死搏斗。
揭示了19世纪法国发展的资产阶级一定会战胜没落贵族的历史趋势。
概括了于连一生从红到黑再到红的人生经历。
7.古典主义的特点和意义（局限、贡献）***详见名词解释第5题和简述第4题
补充：
古典主义的局限性：
古典主义的贡献：
8.《浮士德》形象
答：
浮士德是一种积极进取精神的代表。
是一个自强不息、执着探索者的形象。
他永不满足，永不示弱，探求不止，始终向上向善。
他又是普通人类的代表，具有人身上鲜明的两重性：
一方面受生命本能情欲的驱使，常常沉迷于名利、地位，权势，女人和美等现实欲求之中；另一方面，他又未被个人欲求和现实所迷惑，而是一次又一次勇敢地超越了自我，不断走向新生活。
他是欧洲资产阶级上升时期，一些渴望摆脱蒙昧、获取真知而勇往直前的优秀知识分子的写照。
笔记记的有这些：
浮士德是一个永远在追求，永远在探索，永远在完成自我，永远在超越自我，又永远在否定自我的典型人物，具有自强不息，努力进取的精神，代表着资产阶级上升的时期，资产阶级的时代精神，代表人类的精神
9.《安娜卡列宁娜》结构
答：
结构：
安娜卡列宁娜的两条线索、两个悲剧、三个家庭。
两条线索：
由两条平行而又互相联系的线索构成的。
一条线索写贵族妇女安娜不爱他的丈夫卡列宁，对贵族青年军官渥伦斯基产生了爱情而离开了家庭，为此她遭到了上流社会的鄙弃，后来又受到了渥伦斯基的冷遇，终于绝望而卧轨自杀。
这里表现了城市贵族和资产阶级生活的状况。
另一条线索写外省地主列文和贵族小姐吉提的恋爱，经过波折结成了幸福家庭。
这里反映了农奴制改革后俄国农村的动向，也提出了作者的社会理想。
两个悲剧：
安娜，个性解放的悲剧。
列文，农事改革的悲剧。
三个家庭：
①从奥勃良斯基的家庭到杜丽的家庭
②卡列宁的家庭到安娜·卡列尼娜的家庭再到渥伦斯基的家庭
③列文的家庭到吉提的家庭
这部小说完成了托尔斯泰从贵族地主立场到宗教法制农民的立场世界观的改变，伸冤在我，我必报应，否定了安娜的人生道路，安娜的死是贵族妇女的必然，但，安娜的真诚比贵族的虚伪要好得多。
四、分析题
1.《哈姆雷特》艺术特色
答：
①悲剧情节具有鲜明的丰富性和生动性，本文讲述了三段复仇，主线是以哈姆雷特复仇为中心，三条线索相互联系，彼此衬托。
②人物形象鲜明，各具特色，把各主人公形象，写的十分醒目。
③反映了莎士比亚戏剧的独特风格，既有悲剧因素，又有喜剧因素，做到了悲喜交加。
④语言上也有极高的造诣，具有丰富性、形象性、个性化。
2.雨果的对照原则（结合巴黎圣母院进行分析）
答：
美丑对照原则是：
“丑就在美的旁边，恶善共存，黑暗光明相共，因此艺术家在创作时，应同时表现丑，不应像古典主义那样只写崇高和优美。
”雨果认为，美丑并列可以通过否定达到对美的肯定，而如果将夸张了的美与丑集中在一起，其对照效果会便好。
在《巴黎圣母院》中，分为世俗的和圣灵的两个层面，世俗的层面又有两个对立的群体构成。
用路易十一的冷酷无情与乞丐王国的爱高于一切作对照，用弗比斯迷人的外表与丑恶的内心和她的阴险和艾丝美拉达的善良美丽作对照，卡西莫多自身丑陋的外表与自己内心的高贵美好、忘我、不求回报作对照，也与弗比斯没的皮囊、心的丑陋形成鲜明的对比，集中体现了自己的对照艺术原则，也让文章更贴近现实。
此外，下层与上层两个社会，两个王朝和两个国王，两面三刀法庭和两种审判，都有对照的意义。
3.海明威的战争对照观念（战争观念的递变）
答：
前两部战争题材的作品《太阳照常升起》、《永别了，武器》，都是盲目反对一切战争，而到了第三部作品《丧钟为谁而鸣》，则体现了战争是有正义与非正义的，要投身到正义的战争中，消灭非正义的战争。
4.希腊戏剧的悲观
答：
希腊悲剧中的命运观念：
人的意志与命运的冲突是古希腊悲剧中的一个常见的主题。
按照古希腊人的观念，命运是不可抗拒的，是不可知的，命运是永恒的主宰，人服从于命运：
希腊悲剧观的体现，这种命运观产生的社会背景是人类处于生产力水平低下的时期。
随着社会的发展，命运观也在发生变化。
三位悲剧诗人在命运观上的差异就表明了这一点。
1埃斯库罗斯“悲剧之父”。
代表作《被缚的普罗米修斯》，特点：
通过严肃的、具有剧烈斗争的事件和崇高的英雄人物，提倡民主精神和爱国精神。
在宗教观上是矛盾的，一方面把命运看作具体的神，凡人受其支配而不可抗拒，另一方面又强调人的意志自由，人应对自己的行为负责。
贡献：
他首次在悲剧演出中运用第二个演员，使对白成为剧本的主要因素，希腊戏剧演出中的高底靴、布景和色彩鲜明的服装，首次运用，采用了“三联剧”的形式。
风格：
庄严雄浑，悲壮有力，作品富有哲理性和抒情性。
2索福克勒斯“戏剧界的荷马”，着重表现个人的生存意志与命运的矛盾冲突的悲剧作家，代表作《奥狄浦斯王》，特点：
拥护民主制度，提倡民主精神，反对专制统治。
贡献：
使希腊悲剧艺术达到完美的程度，放弃了传统的“三联剧”形式，使每一出戏都能独立地完整地表现情节，。
矛盾冲突集中尖锐，情节复杂严密，首次在悲剧演出中采用第三个演员，使对白在剧中占有更重要的地位，合唱队的重要性已经减弱，他善于塑造人物，刻画人物性格，他笔下的人物是理想的英雄人。
3欧里庇得斯“舞台上的哲学家”，代表作《美狄亚》，特点：
善于描写写女性与心理描写。
5.《双城记》的创作动机：
命运是什么？
始终不变的是什么？
变化的是什么？
答：
《双城记》是一部警戒式的作品，写的是英国伦敦和法国巴黎两个城市，以法国大革命的历史来告诫英国统治者，放弃一点剥削，缓解一点矛盾，避免法国大革命在英国重演，让资本主义制度长治久安。
6.从《高老头》的角度看《人间喜剧》
答：
《高老头》拉斯蒂涅一个像重振家风的青年，受到了两个“导师”的指引，接受了人生三节课，成为了一个坠落的贵族。
第一课：
人与人是利用的关系，封建社会的门第观被取代成资本主义的金钱观（鲍赛昂夫人）
第二课：
巴黎社会的残酷和血污，金钱可以收买实现一切（伏冷脱）
第三课：
真切的看到世界的唯一主宰是金钱
高里昂，父爱的典型，本质是中世纪宗法家族制的父爱，表现虽以父亲为中心，但是以资本主义的经营方式发家致富。
《人间喜剧》是一部编年体巨著，是巴尔扎克整个作品的总称，表达了从1814-1848波旁王朝，七月王朝中法国社会没落贵族如何在资产阶级的紧逼下，一步步退出历史舞台，主要写了三个方面：
衰亡史、发迹史、金钱至上的社会本质。
我认为可以从金钱至上这方面写《高老头》与《人间喜剧》的关系。
注：
红色代表老师上课总结的、蓝色代表需要继续补充的，我能力有限，只能写这么多了。
请见谅！
（孟芳卿）
其他补充：
20世纪文学：
德语国家文学：
卡夫卡——现代主义的表现主义，代表作《变形记》
英国文学：
略特——后期象征主义，代表作《荒原》
英国文学：
乔伊斯——意识流小说，代表作《尤利西斯》
美国文学：
福克纳——意识流小说，代表作《喧哗与骚动》
法国文学：
萨特——主张存在主义，戏剧家、小说家，代表作《墙》、《恶心》，其中《死无葬生之地》表现了人生的荒诞和偶然。
英国文学：
贝克特——荒诞派戏剧，《等待戈多》表现了绝望的情绪。
美国文学：
海勒——黑色幽默的代表，代表作《22条军规》
拉丁美洲文学（爆炸文学）：
马尔克斯——魔幻现实主义，代表作《百年孤独》；
鲁尔福——魔幻现实主义的开拓者，代表作《佩德罗·巴拉莫》
《双城记》的创作目的：
《双城记》是狄更斯创作思想和艺术表现达到成熟时期的杰作，作者想借法国大革命的历史经验向英国统治者敲起警钟，具有明显的借古喻今的现实意义。
神曲三部曲：
地狱篇
炼狱篇
天堂篇
恩格斯对但丁的评价：
中世纪最后一个诗人，新世纪第一个诗人
四大吝啬鬼：
夏洛克、阿巴贡、葛朗台老头、还有泼留希金
填空增加:
1.欧美三大短篇小说家：
俄国契诃夫、法国莫泊桑、美国欧亨利
2.2.欧洲长篇小说最早始于文艺复兴时期
3.3.四大吝啬鬼：
莎士比亚《威尼斯商人》——夏洛克、莫里哀《悭吝人》——阿巴贡、巴尔扎克《欧也妮葛朗台》——葛朗台、果戈里《死魂灵》——泼留希金
4.4.17世纪文学：
古典主义文学（主流，也是最早开始的）、英国资产阶级革命主义文学、巴洛克文学
5.5.法国启蒙运动代表：
孟德斯鸠
6.法国启蒙运动代表：
孟德斯鸠、伏尔泰、狄德罗、卢梭
7.德国“狂飙突进”时期代表作：
歌德《少年维特之烦恼》、席勒《阴谋与爱情》
6.德国“狂飙突进”时期代表作：
歌德《少年维特之烦恼》、席勒《阴谋与爱情》
7.第一个出现的小人物形象是普希金《别尔金小说集》里的《驿站长》
8.19世纪欧洲文学的主流是批判现实主义文学，前期是在法、英最为流行，以50年代为界限，后期盛行在俄罗斯、北欧
9.司汤达（法国）是批评现实主义文学的奠基人
10.屠格涅夫《前夜》是新人形象的第一部作品
11.19世纪后期的三种文学：
自然主义文学、唯美主义文学、象征主义文学
12.古典主义的局限性：
第一，受到王权的直接干预，在政治思想上主张国家统一，反对封建割据，歌颂英明的国王，把文学和现实政治结合得非常紧密。
第二，宣扬理性，要求克制个人情欲。
第三，尖锐地抨击贵族的奢侈淫逸、腐化堕落，同时也批判资产阶级的愚顽、附庸风雅和想成为贵族的心理。
13.古典主义的贡献：
古典主义的特征和意义（也就是局限性和贡献）
萌芽的象征意义是啥？
《萌芽》象征了刚刚萌发的幼芽，虽然弱小，但有无限的生命力，代表未来和希望，这是一部法国正面表现产业工人罢工运动的小说，代表作家对工人运动的希望。
14.加一道简答题为什么说但丁是“中世纪最后一位诗人，同时又是答：
新时代的最初一位诗人”。
15.诗人所处的时代是个新旧交替的年代，因此他在看待事物的态度上常常是矛盾的。
16.1诗人对古代文化知识的崇敬，表现出重知识重理智的理想；但又把引导他的维吉尔作为异教徒打入地狱。
17.2对爱情的双重态度。
一方面同情保罗和弗兰齐斯嘉的恋情；但又按教会的道德标准将他们作为淫罪犯打入地狱。
18.3对待爱国主义者。
一方面赞扬法利那塔的英雄气概和爱国行为，但又把他作为异教徒打入地狱。
19.4对教皇的双重性。
在普尼腓斯八世当政时宣布他一定要人地狱，但又对他在阿那受到的污辱表示愤慨。
20.他认为重知识重理智才能走出苦难，达到至善至美的境地。
这一认识超越了旧时代，达到了新时代的思想高度；但他对待异教徒的认识，完全没有脱离宗教的桎梏。
21.所以说他是“中世纪最后一位诗人，同时又是新时代最初一位诗人”。
22.古典主义文学的基本特点：
23.
（1）首要特征，具有鲜明的政治倾向性，拥护王权，反对封建割据。
24.
（2）第二个特征，肯定理性反对宗教封建愚昧。
这里的理性指，科学、知识、力量。
肯定理性，反对过度张扬个性。
25.（3）第三个特征，模仿古代经典，注重艺术形式的规范化，重视法则。
如著名的三一律，时间、地点、情节三者的完整统一。
作为一种戏剧的形式，三一律尤其合理的部分，但由于三一律的条状，却限制了作家的创造性，不利于文艺创作的发展。
这个问题被莫里哀突破了。
在此之前，悲剧和喜剧有严格的分界不能相融。
26.
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