路遥无法忘怀的背影.docx
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路遥无法忘怀的背影
路遥，无法忘怀的背影
"有的人死了，他还活着"，臧克家用来描绘鲁迅先生的诗句仿佛也在说他。
他自粗犷苍茫的陕北高原走出，以生命的全部行进在人生惟一的文学求索之途；他有生之年日日过着清寒朴素的物质生活，文学创作是仅有的温暖他心灵、支撑他精神的烛火；他胸怀忧患、思想深邃，热爱农民和土地；他质朴豪爽，用一双温暖的大手点燃了身边许多人的文学梦想；他的作品像恒星一样明亮，照彻过去、现在、未来无数个在苦难中奋进的青年的灵魂……
他就是写出了《惊心动魄的一幕》、《人生》、《平凡的世界》的作家路遥。
追忆路遥
路遥作品《人生》在线阅读 路遥《平凡的世界》在线阅读 路遥《在困难的日子里》在线阅读
郑文华为路遥拍摄的经典照片
2016年11月17日是作家路遥逝世十五周年的纪念日。
为纪念路遥为中国当代文学所做出的杰出贡献，2016年11月15日上午，由陕西省作家协会、西安建筑科技大学、贾平凹文学艺术馆等主办单位的"怀念路遥"图片展暨《守望路遥》首发式在西安建筑科技大学贾平凹文学艺术馆隆重开幕。
图片展的绝大多数作品均由路遥好友、陕西省作家协会《延河》文学月刊社编审郑文华拍摄。
主办方特借此次活动重温路遥和重读路遥。
路遥是陕西乃至中国为数不多的杰出的现当代作家。
他在42年短暂的生命中创造出了数百万字的文学作品，从《惊心动魄的一幕》到《人生》，再到《平凡的世界》，终结于《早晨从中午开始》，路遥用自己的生命引领了中国文坛的一个时代，路遥被公认为是继柳青之后中国文坛陕西军团的一代盟主。
他的作品和文学精神成为中国人民的一笔珍贵的精神财富。
路遥的英年早逝对人们心灵震撼的余波至今尚存。
在他去世的十五年似水光阴中，我们看到的不是一个作家逐渐远去的背影，而是一种精神力量的延续性存在。
上世纪80年代初，路遥和贾平凹、陈忠实等作家合影
路遥以他平凡的人生构铸了辉煌的世界，他是一位真正用生命在创作的作家。
他热爱生活，热爱生命，热爱家乡的黄土地。
他一生守得清贫，耐得寂寞，严肃认真地对待写作，以自己的煌煌巨著，带给几代文学青年一种精神的鼓励和情感的抚慰。
可是，正当这位苦难坚毅的作家英气奋发时，无情的病魔却带走了他，留下的是他血与泪的作品，这些辉煌的作品，是他为中国的文学事业留下的丰富遗产，人们会永远铭记这个沉重而伟大的名字。
路遥，无法忘怀的背影
此次"怀念路遥"大型图片展及《守望路遥》首发式，是为了追忆和怀念路遥，沉重悼念和深切缅怀这位伟大的作家，使人们在仰望和敬畏他以其生命铸就的文学丰碑和精神丰碑的同时，能够将路遥那种"像牛一样劳动，像土地一样奉献"的精神，继续发扬广大，使他那文学精神的圣火，在我们心中永存，并且激励更多年轻人，在学习路遥精神的过程中不断拼搏、执著追求。
让路遥对文学执著追求的精神，激励和启迪更多的人们，在平凡的世界完成自己不平凡的人生。
路遥生平
路遥（1949-1992）原名王卫国，1949年12月3日生于陕西陕北山区清涧县一个贫困的农民家庭，7岁时因为家里困难被过继给延川县农村的伯父。
曾在延川县立中学学习，1969年回乡务农。
这段时间里他做过许多临时性的工作，并在农村一小学中教过一年书。
1973年进入延安大学中文系学习，其间开始文学创作。
大学毕业后，任《陕西文艺》（今为《延河》）编辑。
1980年发表《惊人动魄的一幕》，获得第一届全国优秀中篇小说奖。
1982年发表中篇小说《人生》，后被改编为电影，轰动全国。
1991年完成百万字的长篇巨著《平凡的世界》，这部小说以其恢宏的气势和史诗般的品格，全景式地表现了改革时代中国城乡的社会生活和人们思想情感的巨大变迁，还未完成即在中央人民电台广播。
路遥因此而荣获茅盾文学奖。
路遥平凡的人生构铸了辉煌的世界，他的全部作品收入了五卷本的《路遥文集》。
路遥作品一览
长篇小说：
《平凡的世界》、《人生》、《在困难的日子里》、《我和五叔的六次相遇》、《黄叶在秋风中飘落》、《惊心动魄的一幕》
短篇小说：
《月夜静悄悄》、《一生中最高兴的一天》、《夏》、《姐姐》、《风雪腊梅》、《青松与小红花》、《匆匆过客》、《痛苦》
杂文集：
《早晨从中午开始》、《路遥小说选自序》、关于《人生》的对话、《土地的寻觅》、《作家的劳动》、《柳青的遗产》、《无声的汹涌》、《生活咏叹调》、《生活的大树万古长青》、《人生》法文版序、《这束淡弱的折光》、《艺术批评的根基》
路遥作品赏析：
《平凡的世界》
《平凡的世界》是一部现实主义小说，也是小说化的家族史。
作家高度浓缩了中国西北农村的历史变迁过程，作品达到了思想性与艺术性的高度统一，特别是主人公面对困境艰苦奋斗的精神，对今天的大学生朋友仍有启迪。
这是一部全景式地表现中国当代城乡社会生活的长篇小说。
全书共三部。
作者在近十年间的广阔背景上，通过复杂的矛盾纠葛，刻划了社会各阶层众多普通人的形象。
劳动与爱情，挫折与追求，痛苦与欢乐，日常生活与巨大社会冲突，纷繁地交织在一起，深刻地展示了普通人在大时代历史进程中所走过的艰难曲折的道路。
路遥作品赏析：
《人生》
真正奠定路遥创作基础的作品是《人生》。
当路遥年轻时不停地奔波在城市与乡村时，他最为熟悉的生活即是"城市交叉地带"，充满生气和机遇的城市生活对于象他那样的身处封闭而又贫困的农村知识青年构成了一种双重的刺激，不论在物质还是在精神上。
路遥思考并理解了这一现象，在城市化的浪潮汹涌而来的种种冲击中，他提出了农村知识青年该如何作出选择。
早在大学读书时，路遥阅读了大量的经典名著，并对新中国的文学成就进行了一翻巡视，他发现以前的小说带有某种脸谱化的倾向，正如儿童眼中将电影中的人物形象简单分为"好人"和"坏蛋"，而人的思想是复杂的、多变的，绝对不能将复杂的人性这样简单的划分，这种思考体现在《人生》的主人公高加林身上。
《人生》发表于1982年，改革时期陕北高原的城乡生活构成了它的时空背景。
高中毕业生高加林回到土地又离开土地，再离开土地，再回到土地这样人生的变化过程构成了其故事构架。
高加林同农村姑娘刘巧珍、城市姑娘黄亚萍之间的感情纠葛构成了故事发展的矛盾，也正是体现那种艰难选择的悲剧。
路遥，无法忘怀的背影
"土著"作家
正如《痛悼路遥》一文中所写：
"计算成功的方式是吃苦和受罪，他拼命工作，玩命写作，自我折磨式的付出，在文学创作这条艰辛寂寞的道路上，竭尽全力，一路血汗向高峰攀登"。
对人生的执着追求，对他所热爱的故乡的钟情，以及对他的现实主义写作手法的自信，这一切构成了路遥小说基本的特征。
由于路遥出身农村，他的写作素材基本来自农村生活，他始终认定自己"是一个农民血统的儿子"，是"既带着'农村味'又带着'城市味'的人"，他坚信"人生的最大的幸福也许在于创作的过程，而不在于那个结果"。
所以他认为"只有在无比沉重的劳动中，人才活得更为充实"。
他始终以深深纠缠的故乡情结和生命的沉重感去感受生活，以陕北大地作为一个沉伏在他心里的永恒的诗意象征，每当他的创作进入低谷时，他都是一个人独自去陕北故乡的"毛乌素沙漠"，他在那里审视自己，观照社会。
路遥的创作随笔《早晨从中午开始》正让我们穿透他的作品而进入到他的内心世界，从中我们可以看到他对文学的执着和创作时的艰辛，"字字看来皆是血，十年辛苦不寻常"，正是这样才使我们看到了鲜花和掌声之后的艰难之路。
路遥的追求与成功，他的忧思与矛盾，都同他的心理结构有着密切的联系，他被称为"土著"作家，主要受到的是农民文化的影响，作为农民的儿子，他深深地爱着他的故乡，承袭和接受了传统文化的影响，以农民生活作为他取之不尽的源泉。
但他又是一名"文明"的作家，他立意高远，广纳博取，时时瞻望世界文化，他喜欢《红楼梦》、鲁讯的作品，巴尔扎克、托尔斯泰、肖洛霍夫的作品他更是百读不厌。
各种报纸期刊他也经常翻阅，勤奋大量的阅读，丰富多彩的现实生活，再参之以他独特的生活体验，使他的创作博大宏阔却又情深意长。
在路遥的创作感悟里，有过这样一段自白：
"我在稿纸上的劳动同父亲在土地上的劳动本质上是一致的。
由此，这劳动就是平凡的劳动，而不应该有什么了不起的感觉；由此你写平凡的世界，你也就是这平凡世界中的一员，而不是高人一等……"
在路遥的创作视野里，有过这样一个判断：
"我国不幸的农村问题是历史形成的……毫无疑问，广大的落后农村是中国迈向未来的沉重负担。
"
时至今日，鲁迅文学院副院长白描回忆起当年的这位老友，掩不住唏嘘：
"我还记得许多年以前，路遥跟我两人赤脚走到了西安最繁华的地区--钟楼。
走到钟楼时，路遥的情绪突然没有了。
他想起了陕北那些受苦的老百姓，情绪完全败坏了。
无论走到大城市的哪个繁华的地段，路遥都忘不了在受苦的老百姓。
"
源自对乡土、对农民深切的爱，路遥甘用生命最后的年华，钻煤矿、下农村、居陋室，撰写出一部沉甸甸的、反映1975－1985十年间中国城乡广泛变化的长篇巨制《平凡的世界》。
路遥的墓碑上，深情地刻着两行金色的大字--"像牛一样劳动，像土地一样奉献"。
"苦难"的标签
路遥生于苦难，在苦难中用文学炼成灵魂之歌，但他一生的命运没能改变贫穷的主题：
生前，他获得"茅盾文学奖"时去北京领奖的路费是借的；死后，他为患有家族遗传病的家人、年迈体衰的老母亲、百般牵挂的妻女，只留下了一个1万元的存折和近1万元的债单。
1988年5月25日下午，陕北甘泉县招待所内，路遥激动地几近昏厥，浑身大汗，右手痉挛。
他用热毛巾敷开写到僵持的手指，在傍晚时分，为《平凡的世界》这部百万字的宏篇大作画上最后一个句号。
几乎不受思想支配，他如释重负地将手中的圆珠笔从窗户里扔了出去。
这段记叙，成为人们对路遥殚精竭虑写作的经典记忆。
写完《平凡的世界》之后，路遥就再没有能恢复过来，他在创作随笔《早晨从中午开始》中回顾了《平凡的世界》6年创作里炼狱般生活：
每天不完成计划的创作进度绝不休息；经常累得躺在床上，有一种生命即将终止的感觉；与世隔绝的寂寞创作中，只有一只老鼠在案头陪伴；最后，写作进入痴迷状态，对写作之外的事情失去智慧，过马路都要迟疑许久……
持续6年的写作，让40岁的路遥两鬓霜白、满面皱纹、形容枯槁，血脉精气几近榨干。
随着病魔趁虚而入，最终被夺走生命。
贫苦的出身、炼狱般的写作状态，再加上笔下从苦难底层中挣扎起来的小说人物，成就了路遥日后的两重标签：
笔下的"苦难"历程与创作生活中"耕作不息的老黄牛"形象。
路遥，无法忘怀的背影
朋友眼中的路遥
贾平凹：
著名作家、路遥生前好友
他是夸父，倒在干渴的路上。
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他是一个优秀的作家，他是一个出色的政治家，他是一个气势磅礴的人。
但他是夸父，倒在干渴的路上。
他是一个强人。
强人的身上有他比一般人的优秀处，也有被一般人不可理解处。
他大气，也霸道，他痛快豪爽，也使劲用狠，他让你尊敬也让你畏惧，他关心别人，却隐瞒自己的病情，他刚强自负不能容忍居于人后，但儿女情长感情脆弱内心寂寞。
路遥是一个大抱负的人，文学或许还不是他人生的第一选择，但他干什么都会干成，他的文学就像火一样燃出炙人的灿烂的光焰。
扼杀他的是遗传基因。
在他死后，他的四个弟弟都患上了与他同样的肝硬化腹水病，而且又在几乎相同的年龄段，已去世了两个，另两个现正病得厉害。
这是一个悲苦的家族！
一个瓷杯和一个木杯在一做出来就决定了它的寿命长短，但也就在这种基因的命运下，路遥暂短的人生是光彩的，他是以人格和文格的奇特魅力而长寿的。
白描：
鲁迅文学院副院长、路遥生前好友
路遥就是这种要咬透铁的人
路遥的性格，永远是争强好胜，永远是想当世界第一，起码是中国第一，这些东西给他的精神压力太重了。
他曾经说过一句话：
"一个人做大事，一定要在40岁之前完成。
"
路遥在柳青墓前
路遥，无法忘怀的背影
路遥很崇拜柳青，柳青有个中篇小说《咬透铁》，铁谁能咬透？
路遥就是这种要咬透铁的人。
路遥的文本是朴实的，却能经久不衰。
路遥作品的核心价值，是基于他对最普通劳动者的同情和挚爱。
路遥在逝世后多年里，各地依旧有大量的路遥的追随者。
路遥成为了无数青年，特别是农村穷苦家庭出生的青年的精神楷模。
他们从路遥的人生轨迹中，汲取了无穷的精神力量。
在目前的中国作家里面，那种奋斗精神是独一无二的，路遥就像法国作家司汤达，他写出了中国的于连。
要理解路遥，就要理解陕北。
陕北多少世代以来都是一块水土流失、苦焦贫瘠的地方。
陕北的农民怎么种地？
今年不管有雨没雨，有收成没收成，到春天的时候我都下种，该锄地的时候一定要锄，该干什么干什么。
路遥就是生长在这种环境中，路遥以生命来创作的这股劲，来源于像他父亲一样的陕北农民在土地上刨挖的受苦精神。
从今天看来，路遥留给我们的精神遗产不是某种创作方法，也不仅是《人生》和《平凡的世界》，而是路遥式的执著的精神追求和诚实的劳动态度。
这是他的遗产。
路遥是个精神至上主义者，在目前中国这个精神缺失、浮躁奢华的拜物教盛行的社会环境里，路遥的笃定留给了我们一面检讨自我精神的镜子。
争论：
对这个时代的意义
当人们重新提起20年前那个为写作献出生命的作家时，不禁猛然发现：
路遥身上深深的"苦难"标签，苦役般的写作和人生，似乎已成为一个文学时代的绝唱。
一个卖血写作的背影，抵死创作值得吗？
十五年后重提路遥，许多人脑中浮现的，依旧是路遥走在路上前倾的背影。
路遥身后15年，社会变迁，开始有人质疑路遥当年"卖血赚稿费、苦役般"的写作方式。
《山西文学》主编韩石山发表评论说，路遥抵死写成一部《平凡的世界》，太不值得。
韩石山用"蛮勇"形容路遥，认为路遥为了一个"时代呼唤着史诗式的作品，人民盼望着新的鲁迅和茅盾"的虚幻命题而失去生命，意义不大，因为文学不应该是沉重的。
对此，陕西作协主席陈忠实颇为不屑。
他说：
"路遥以他的志向和艺术追求创造了他的农村世界，他以生命换来的艺术价值远远超过了短短42年的生命历程。
"
批评家白烨也认为，路遥用"一般人年龄的一半岁数，创造了太多人一辈子也赶不上的成就"，无疑是值得的。
十五载持续热读，路遥过时了吗？
路遥以朴实语言铸造俗事的人生，以平凡的叙事锻造出高尚的精神世界。
15年后，高加林、孙少平、孙少安……依然是能让年轻一代读者心头一热的名字。
在近年某家青年报的一项调查中，《人生》《平凡的世界》被选为影响当代大学生最大的小说前三名。
15年来，《平凡的世界》长销不衰，《人生》魅力不减，路遥死后留下了不朽的精神财富：
从陕西走出的年轻作家到地产商潘石屹，再到千千万万从底层奋斗上来的年轻人，无不因路遥的小说而热泪盈眶。
然而路遥身后的15年里，文学评论界对路遥文学成就的评价并非全盘褒扬。
有人将路遥的小说比为《钢铁是怎样炼成的？
》之中国版，将其视作励志读物：
有人将路遥与沈从文、孙犁等乡土作家对比发现，不仅专门研究路遥的学者著述不多，就连很多大学里的现当代文学课堂上也将路遥一笔带过；更有人干脆将路遥归为一位文学观念滞后、创作方法陈旧的"落伍"作家。
其实，路遥生前就已注意到诸如此类的诟病，他对此有过深刻地思考。
路遥认为，对比十九世纪俄国和法国的现实主义文学的伟大程度，中国的现实主义创作还远未成熟。
在这样的前提下，一味模仿新文学流派和"洋东西"，生吞活剥的引进注定没有前途。
因此路遥态度决绝地坚持自己的平实风格，他曾经颇为激动地表态：
"每个人都有自己的语言风格，……如果我的作品中哪怕出现一行某某某那样的文字，我都要坚决地把它划掉。
"
路遥身后的15年，面对超现实主义、魔幻现实主义等风格的新乡土文学屡出不穷，有人发问：
路遥过时了吗？
对此，文学评论家李建军认为，正是在"先锋文学"的狂风横扫一切的时候，我们看见了路遥，他坚定地站在自己的位置上，形单影只，没有被来势汹涌的浪潮"裹挟而去"，由此获得了真正的成功。
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