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李清照的贡献范文
2019年李清照的贡献范文
篇一：
李清照人物评析
宋代出名的才女李清照是中国文学史上最有名的女词人，也几乎是中国文学史上唯一一位能够与男人媲美的女词人。
勇于突破"女子无才便是德"的传统观念而航向文学这座灯塔的李清照是才华洋溢的，所作作品可说是字字珠玑，轰动当时的文坛。
而清照那清灵秀丽的词也无疑的大大辉煌了中国古典文学，让词的婉约发扬的更加细腻、更加淋漓尽致。
虽然可惜的是她的作品多已因为年代久远而散佚，传世的只剩下原本的五分之一不到，但是对她在宋词上的成就，世人是多所赞誉的。
而此论文的内容主要是在探讨绝代才女李清照之所以能从这么多以婉约为主要风格的宋代词人中脱颖而出的原因；其次也探讨了从无忧无虑的少女时代到苍凉孤单的晚年这样长的时间过程，她的词风之转变；而最后想谈论的，则是跟她作品关系密切的国仇家恨。
论文内容几乎全都取材自书籍上，各家词选、词注、词评均包括在内－－但又因为本论文的论述要点之一在于宋代才女李清照笔下所表现出的艺术特色，因此又以古今各评论家、文学家对她的文学涵养以及作品之艺术特色所发表的评论占多数。
正文
一、清照作品特色
宋代女词人李清照生于公元一○八四年，自号易安居士，为山东济南人。
出身诗书世家的她自幼便负有才名，琴棋书画无一不精之外，更能鉴赏金石篆刻。
其中最为世人所称道的，是她那纤柔工细的宋词，并与秦观并列为婉约派之首。
连宋代理学家朱熹都对她赞誉有加：
“本朝妇人能文，只有李易安与魏夫人。
”
01。
艺术特色
A。
修辞运用技巧
绝代词女李清照之所以能享誉盛名，自有其独到之处。
擅用白描技巧表现出细致的情意便是她为人赞美的特色之一。
《醉花荫》透过上半片“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透”的勾勒，便先有一分惆怅萧索，让人心有戚戚焉－－这样“物皆著我之色彩”的用意是先让寻常景物染上了清愁，以便于使人深入其情境。
再看《诉衷情》下片：
“人悄悄，月依依，翠帘垂。
更捻残蕊，更捻余香，更得些时。
”透过笔墨描写夜阑人静仍未入眠的主人翁的小动作，看似琐碎，但却巧妙的烘托出一份深闺百无聊赖的闷闷心情。
而《凤凰台上忆吹萧》开头几句：
“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝匲尘满，日上帘钩?
?
”，短短几句道出闺中情景，却将那种欲说还休的无奈心情勾勒出?
?
这般细腻柔美的情思和笔触，岂是区区纤巧细致四个字足以形容？
B。
文字运用技巧
除了长于白描之外，以婉约为宗的清照也擅用浅俗文字入诗词，但虽如此，她笔下作品却一点儿也不流于俗气。
如《玉楼春》最后两句：
“要来小酌便来休，未必明朝风不起。
”虽说淡淡几笔只是一派家常口吻，看似平凡无奇，却偏偏平常得不足为别人所道；一阕《蝶恋花》：
“随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。
”也是用语浅白流畅，让人一看便大略明白其中涵意。
脱离了花间派雕琢的词风而选择以寻常语入句，词意却翻腾而得“平淡入妙”旨趣是需要一定的功力的。
而这样难得的艺术涵养，绝非一般词人可比。
C。
运笔特色
词风毫不流于矫柔造作，李清照用笔是以奇巧脱俗、俊雅秀美称于世的。
词评家王灼在《碧鸡漫志》中夸赞她的：
“作长短句曲折而尽人意，轻巧尖新，姿态百出”。
的确是名副其实。
而就算是引用前人语句，别有匠心的清照也是脱的妙极，不留一丝刻凿痕迹。
那为历代文人所激赏的“莫道不销魂，帘捲西风，人比黄花瘦”的“瘦”字，一来以晚秋残花之瘦相比人被相思折磨之消瘦，二来在声韵方面极为恰当－－自发声最宏亮的“风”到最细的“瘦”，字如贯珠的道出脉脉余韵?
?
连陆德夫也评为绝佳！
而梁绍壬所著的《两般秋雨庵随笔》更赞她的名篇《一剪梅》起首七字“红藕香残玉簟秋”便有吞梅嚼雪，不食人间
烟火气象。
虽说《一剪梅》的“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”一句出自范仲淹的“都来此事，眉间心上，无计相回避”，但难能可贵的是清照脱出的新句更加缠绵有味，将那情思剪不断理还乱的万般思量描入骨髓，比起范仲淹的原句反而越发生动了。
D。
架构之妙处
李清照除了在文字上的功力深厚之外，对于整篇文章的整体架构也是重视的，其细腻的程度常叫人叹服。
以武陵春为例：
“风住尘香花已尽，日晚倦梳头，物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。
”上半阕描写景物，以萧瑟的景物先入哀愁的情感，而下半阕则以“闻说”两字承上阕而启下阕。
先用想像的笔法另辟一境，又轻轻转到双溪春好、拟泛轻舟的清愁来追悔自己生命中的春天，但全篇又都紧紧扣住“轻舟”这个要点，毫不放松下半阕另启的新境?
?
这样的笔力和情感，就难怪词评家们说她的词风又凄婉又劲直了。
02。
情感特色
A。
婉约之情
清照的作品另一个值得讨论的地方，便是她毫不虚伪的情感。
不管是喜是悲，她词中的情感都是真挚细密而不让人觉得轻浮浪荡的。
娓娓道来其中情意转折无限，女子特有的矜持、委婉和柔美表现得尤让人低回不已，完全抓住婉约派的精华。
如她的《永遇乐》写道：
“落日鎔金，暮云合璧，人在何处?
?
来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。
?
?
不如向，帘儿底下，听人笑语”由今到昔又由昔到今，一波三折，余下无限情思。
而《白雨斋词话》更夸赞《武陵春》中最让人愁肠寸断的那几句“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。
”实在是“沉郁顿挫中别饶蕴藉”。
句句说来情深意真，让人不为她的喜怒哀乐动容都不成。
B。
豪迈之情
除了婉约之外，其实我们的女词人也有她意气风发、潇洒奔放的一面的，而那份不同于一般描写闺情的女诗人的豪情万丈，其雄健磅礡的气象也直追词风豪放的苏轼。
这样的豪情表现得最明显的一首是她的《渔家傲》：
“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句。
九万里风鹏正举。
风休住，蓬舟吹取三山去。
”
全词情感热烈真切而奔放不拘，大胆鲜明的抒发了她欲乘长风、破万里浪的意气风发。
而对清照这样洒脱豪迈的一首词，词评家夏承熹评道：
“这绝非没有直接产生情感而故作豪语之人所能写出的”，清朝著名词评家黄蓼园于他所写的《蓼园词选》中更直言：
“无一毫釵粉气，自是北宋风格。
”
由此可见，以婉约著称的李清照绝非无豪情壮志与热血激情，只会一味沉浸在自我情感营造出的世界的文弱词人！
二、词风比较
一位真正的作者是活于生活中、时代中的，而不是只单单写些风花雪月自娱娱人而已。
生活环境和整个大时代的变动，应该是都会反映在作家的作品中的。
从李清照早年的惬意闲适到晚年的飘零异乡对她作品风格的改变，可以非常明显的印证这一点。
01。
少女时期
李清照出身书香世家，家中经济称的上是富裕的，因此她早期的诗词中也很自然的反映出生活上的闲情逸致，多是些闺中景物、郊游所见或者少女情怀等等，情感天真烂漫、笔触淡雅宜人。
如《怨王孙》：
“湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。
水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老，清露洗、苹花汀草。
眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
”等等即是。
02。
婚后生活
李清照在十八岁那年嫁与太学生赵明诚，夫妻两人共同研究金石文物，感情甚笃。
因此除了和丈夫分离的日子之外，婚后的她是快乐幸福的。
《减字木兰花》：
“怕郎猜道，奴面不如花面好。
云鬓斜簪，徒要叫郎比并看。
”中少妇特有的娇痴、《浣溪沙》里：
“绣面芙蓉一笑开，斜偎宝鸭衬香腮。
”的妩媚均将她婚后美满安定的生活表露无疑。
不过也因为两人情深意重，在分别之时清照总是格外感伤、格外牵挂，不曾稍减的思念之情反而还与日俱深。
不管是“酒意诗情谁与共？
泪融残粉花细重”、“遥想楚云深，人远天涯近”，还是“一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂”，都可以从浓浓的相思里看出她对丈夫的款款深情以及盼望丈夫早归的恳切之心。
03。
寡居岁月
也因为夫妻感情深厚，因此赵明诚不幸在建康病死之后清照便始终郁郁不乐，词中满是旁人难以完全体会的浓愁，读来句句叫人柔肠百转。
《孤雁儿》寂寞孤独的：
“吹萧人去楼空，肠断与谁同倚？
一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
”以及《清平乐》写出的那份怅然：
“今年海角天涯，萧萧两鬓生华。
看取晚来风势，故应难看梅花。
”都使人不得不暗自为她和丈夫生死诀别的痛楚、抑郁而感伤得不能自己。
04。
流寓余生
因为战争造成的动乱变迁和颠沛流离，清照被迫逃往南方避难。
对于这场改变了许多事情的战争，她是很有感触的。
在这场战争中，她不但失去了几十年来费心蒐集收藏的数十屋书籍古物，更与心爱的丈夫天人永隔－－这双重的噩耗对她的打击之大，是完全可以想像的。
那千古传诵的佳构《声声慢》里如泣如诉的心声：
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”就以纤柔哀怨的女子特有笔触，沉重的发洩了她难以用笔墨形容的凄苦心境。
三、女词人与国仇家恨
李清照横跨北宋南宋两个朝代，对于强敌对中原故土无情的糟蹋蹂躏、战争造成的凄苦漂泊与悲愤之苦、北宋官僚的腐败懦弱等等都太过明白。
但是，身为一个手无缚鸡之力的文人、又是区区一位弱女子的她，不要说是对改变现状根本无能为力，连照顾自己都恐怕有困难啦！
但是，躲不过的历史残酷事实依旧造就了情感难以承受的包袱，让多愁善感得难以拋下对北边故土的情感的她，也只能苦笑的以诗词来反映魂萦梦牵的乡愁以及愤慨了。
而身为一个亡国之人，在精神上无所寄託的清照是以哀婉的语调来抒发自己的悲愤的痛以及难斩的愁，不管是《添字采桑子》：
“伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听”；还是《临江仙》：
“庭院深深深几许？
云窗雾阁常侷。
柳梢梅萼渐分明。
春归秣陵树，人客建安城。
感月吟风多少事，如今老去无成。
谁怜憔悴更凋零。
试灯无意思，踏雪没心情。
”，都能够明显的看出晚年的李清照之作品重点已经不放在别离之苦，而著重在国家的兴亡以及民族的命运身上，词的境界更加开阔，情感也更苍凉浓郁了。
结论
一代才女李清照能和李煜并称“词中双圣”绝非浪得虚名－－综观清照作品，可发现她的作品中几乎都是以抒发情感为主调，不管是她和丈夫赵明诚的生离死别、她因节序更
替所带来的感伤或者她为国为家的愤激等等都离不了一个“情”字。
但难得的是清照却能够独树一帜，运用巧思在这些无数诗人大作文章过的题目上发己之思，并且篇篇韵味不一。
再者，富有巧思的清照下笔情感真挚而不虚伪、文字绰约却不浪荡，比起专事绮罗香泽、风月艳情的花间派更别有一种大家风范。
沉东江曾云：
“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。
前此太白，故称词家三李。
”确是事实，但可惜由于整个大时代对女子思想和行为上的束缚，使李清照几乎整个人生里的经验和重心都还是受限于深闺之中，视野无法更加开阔－－这是无法否认的，除了晚期有几首诗词抒发宋朝偏安对她造成的伤害之外，她作品的主要内容都在别愁离恨之上。
也正因为她大多数的诗词作品都还未能突破闺中点滴以及词的柔媚特色，所以只能在历史上成为一个颇负盛名的闺阁词人而已。
就算心中有那么一点不为人所知的英雄情怀或者理想抱负，也只能聊以自慰，无法真正去实践自己的愿望、想法和意见－－这令人遗憾的一点，只能说李清照也是无数封建时代下对女性的态度以及方式所造成的牺牲品之一了。
篇二：
浅谈李清照诗歌的风格特色
浅谈李清照诗歌的风格特色
作者：
赵丹时间：
20XX/7/813:
29:
00来源：
论文天下论文网
论文关键词：
李清照诗歌风格形成原因
论文摘要：
李清照的诗歌题材广泛，爱憎分明，风格豪迈道劲，颇有大丈夫气概，字里行间洋溢着慷慨激昂的爱国之情，善于使事用典，借古讽今，并具有浪漫主义色彩。
本文将详细论述李清照的诗歌风格，并探讨其形成原因和其诗词风格的相互影响。
文翰寓品格，诗章见性灵。
李清照是一位真正用心、用情写作的诗人。
她的诗作虽大多散佚，现在能收集到的不过十余首，但却皆属上乘之作。
李清照诗歌的思想境界较词深广，内容题材也广泛得多，不再拘泥于儿女之情，而是充斥着慷慨激昂的爱国之情、雄浑沉郁的家国之思和对人生的种种感悟。
一、豪迈飘逸的诗歌风格
李清照的诗歌风格豪迈遒劲，奇气横溢，颇有大丈夫气概，善于使事用典，借古讽今，想象丰富，语意飘逸，具有浪漫主义色彩。
李清照的词或轻柔婉丽，或缠绵悱恻，而诗则大都是洗净儿女气的慷慨之音，整体风格与词不同。
《乌江》（也作《夏日绝句》）是李清照的一首流传很广的诗作。
“生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
”全诗表达了一种积极的生活态度，生时要顶天立地做人中豪杰，死后也做鬼中英雄。
全诗气魄宏大，感情深沉，用项羽的不肯南渡对比偷安～隅的南宋君臣，从而达到借古讽今的效果。
假若人们是初读此诗，谁又能相信这会是出自一位经常咏叹“绿肥红瘦”、“怎一个愁字了得”的弱女子之手。
《咏史》：
“两汉本继绍，新室如赘疣。
所以嵇中散，至死薄殷周。
”此诗通过赞美嵇康，严厉地抨击了那些卖国求荣、厚颜无耻地依附伪政权的士大夫，笔力强劲，震撼人心。
《题八咏楼》：
“千古风流八咏楼，江山留与后人愁。
水通南国三千里，气压江城十四州。
”这首诗是绍兴五年李清照在金华时所作。
气象宏伟，感喟深沉。
作者面对胜迹发出兴亡之叹，和一般的题咏诗不同，她把大好河山与祖国命运结合起来，以雄峻的笔势，极写了八咏楼的江河横流、旷野无边的景色，气魄卜分宏大。
而一个“愁”字又把读者的心思从眼前壮丽的景色带到现实中风雨飘摇的南宋朝廷，如此大好河山竞忍心拱手让与敌人，不禁使人万分愤慨。
这几首诗中的雄浑豪迈之气已超越一般男子之所作，其气魄之大，见解之深，思虑之广，已足可俯视巾帼、不让须眉了。
善于使事用典是宋诗的一个重要特色，李清照也不例外。
为了表达她的爱国情感，她偏爱在诗中援引英雄人物的事迹，如《乌江》中的项羽，《咏史》中的嵇康，志在恢复山河的王导与坚决主战的刘琨（“南渡衣冠少王导，北来消息欠刘琨”）等。
李清照在诗歌中善于用典来表达情感或透彻说理。
她在《上枢密韩肖胄诗》中用典二十多处，无论是叙事，还是抒情，均多借用典故，或明用，或暗用，或正用，或反用。
表情贴切，含义深刻。
如她为了说明对敌人不可轻信，连举二例“衷甲昔时闻楚幕，乘城前日记平凉”。
上半句用了春秋时楚人欲于盟会中袭晋，把甲穿于衣中，使晋人不备的典故，下半句则化用了唐贞元三年，侍中浑城与吐蕃相尚结赞盟于平凉，为吐蕃军所劫事。
还有为了劝说二使臣广泛使用当地人才，说道：
“露布词成马犹倚，崤函关出鸡未鸣”，用袁虎、孟尝君事来说明人才的重要性，用典十分贴切、得当。
浪漫主义色彩也是李清照诗的一个重要特色。
她善于通过想象和联想营造诗境，抒发感想。
如《上枢密韩肖胄诗》的第二首七律，便通篇都是作者的想象。
“想见皇华过二京，壶浆夹道万人迎”，作者想象宋朝使臣出使金国，经过昔日的国都，必将受到当地百姓的热烈欢迎，反映出北方人民迫切希望恢复国土的心情。
《晓梦》：
“晓梦随疏钟，飘然蹑云霞。
因缘安期生，邂逅萼绿华。
秋风正无赖，吹尽玉井花。
共看藕如船，同食枣如瓜。
翩翩坐上客，意妙语亦佳。
嘲辞斗诡辩，活火分新茶。
虽非助帝功，其乐莫可涯。
人生能如此，何必归故家。
起来敛衣坐，掩耳厌喧哗。
心知不可见，念念犹咨嗟。
”这是一首极具浪漫色彩的诗歌。
诗人描绘出梦中的理想境界，在那里人们可以自由自在无拘无柬地生活，正当诗人沉浸在这一美好世界之中时，梦忽然醒了，看看周围的现实世界，不禁叹道：
“心知不可见，念念犹咨嗟”。
嗟叹之人又何止清照一人，天地悠悠，古往今来不知有多少人为理想的难以实现而怆然涕下，现实和理想之间难以跨越的距离，成为人类永恒的悲叹!
二、李清照诗歌风格形成的原因
李清照作为一位久居深闺的贵妇，一介女流竟然能够“做诗以诋士大夫”，其诗作豪迈刚健，奇气横溢，有大丈夫气概，其政治见解也独树一帜，观点新颖深刻，这在当时女诗人中是极少见的，而形成这种诗歌风格的原因是多方面的：
首先，是家庭原因。
其父李格非是著名的文学家，母亲王氏也爱好文学，良好的家庭环境使她的文学造诣日益精深。
清照l8岁时嫁给赵明诚，夫妻二人志同道合，伉俪情深。
婚后，清照一直协助丈夫收集金石书画，并跟随丈夫仕宦，到过很多地方视野也较一般闺阁贵妇开阔。
家庭环境的开明与文学气氛的浓厚给李清照的才华以极大的肯定与保护，在普遍认为“女子无才便是德”的封建社会，李清照虽不是唯一的特例，但却是其中最突出的。
她对事物往往有自己的独特见解，思想深刻、新颖能发人深省。
如她的《浯溪中兴颂诗和张文潜》一语道破安史之乱形成的根本原因，即唐玄宗的“酒肉堆中不知老”，把批判的矛头直指封建最高统治者。
比张耒“玉环妖血无人扫”的红颜祸水论不知要高明多少倍。
其次是其独特的性格特点。
李清照的身上充满着一种自信的张力，她对自己的才华十分自信甚至自负。
“诗情如夜鹊，三绕未能安”，“学语三十年，缄口不求知。
谁遣好奇士，相
逢说项斯”（《分得知字》）。
作者希望自己的才华得到世人的肯定更希望能够在国难当头之时，施展自己的政治抱负。
但在封建时代，作为一个女子，是没有任何政治地位的，因此她只能感叹“学诗谩有惊人句”。
但她并没有放弃自己的政治理想事实上她一直是活跃地、积极地关注时事，关心朝廷的一举一动，因此才有了《浯溪中兴颂诗和张文潜》，才有了《上枢密韩肖胄诗》。
李清照性格的又一特点就是刚烈。
因为她的刚烈，她可以大胆反抗封建家长，上诗讽刺她的公公赵挺之，这在封建社会简直是大逆不道的。
李清照的父亲李格非因为卷入党争，被革职流放，清照曾上诗给她的公公赵挺之，请求他救助自己的父亲，诗中有“何况人间父子情”这样感人的诗句，但却未能打动赵挺之。
而当赵挺之节节高升之时，李清照再次上书，这次却是对这位热衷权势的公公进行了辛辣的嘲讽，诗中云：
“炙手可热心可寒”，可谓大胆之极了。
清照的刚烈使她对一味妥协求和的南宋朝廷十分不满，写下了一系列充满爱国豪情与深沉无奈的诗句。
第三，是社会原因。
北宋后期，社会动荡不安，战争的阴影、亡国的威胁始终笼罩着宋朝廷和黎民百姓．尤其是靖康之难后，江河日下的局势与风雨飘摇的半壁江山都使诗人陷入极度的苦闷之中。
满腔的爱国热情与对朝廷的失望都是诗人急于要宣泄出来的，因此，在她的诗中便不可避免地出现此类内容。
为了避难，清照不得不远离家乡，不断流亡。
赵明诚去世后，她孤身一人，流离漂泊，亡国之恨，乡关之思，身世之感都化作一腔悲歌，慷慨激昂地唱出邪浓得化不开的“愁”与“怨”。
三、李清照诗词风格的差异及其相互影响
在李清照的创作中其诗作的整体风格与其词作差异较大。
她在诗与词中表现出了不同的自我。
如果说在李清照的词中我们看到的是一个“人比黄花瘦”、“欲语泪先流”的哀婉女子，那么在她的诗中则充斥着一个激昂豪迈、悼国怀乡的爱国主义英雄形象。
一婉约，一豪放；一细致，一雄浑；一是诗人独抒性灵的心情日记，一为作者参政议政的豪迈文章。
如此截然不同却又奇异地融合于一个弱女子身上，造成这种现象的原因大致有以下两点：
第一，宋人心目中诗词的不同地位。
诗是“载道”、“言志”的工具，而词是“诗馀”，是“小道”，是游戏之作。
“诗可以兴、可以观、可以群、可以怨”，有较多的政治功用，是一种严肃的文体。
而词由于兴起于民间，且是教坊歌姬舞伎弹唱所制，所以流于“艳科”，且由于词的特殊形式更便于抒发作者的内心感受。
在李清照的心目中，她是严格区分诗词的功用的，她可以用诗来表达她的政治理想、社会抱负，但她在词中却沉浸在心灵的各种情绪之中，独自品味内心的点点滴滴与离愁别恨。
第二，李清照个人的词学主张。
李清照在《词论》中提出“词别是一家”之说，认为词是与诗不同的一种独立的文体，对音乐性和节奏感有更高的要求，以便“协律”、“可歌”。
由于对词有了多方面的限制，也就缩小了词所能表达的题材范围，可以说，李清照是有意让词成为她抒发情感、伤春悲秋的载体的。
李清照的诗词虽然风格不同，但二者并非泾渭分明，而是相互影响。
整体风格为婉约的词作中也不乏气象雄浑之作，而其诗作中也有婉秀灵动的作品，这可以看成是两种风格的渗透。
如《渔家傲》：
“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处?
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。
九万里风鹏正举。
风休住，篷舟吹取三山去”这首词意境宏大，想象丰富，气势豪迈与易安的其他词不同，倒有些像苏辛派的词作。
而其“九万里风鹏正举。
风休住，篷舟吹取三山去。
化用庄子的《逍遥游》，充满浪漫主义色彩，飘逸豪放，与“五岳寻仙不辞远，一生好人名山游”的李白有些共通之处：
这一点在她的诗中也有所体现，好用想象与联想，充满浪漫主义的飘逸气质也是其诗的特色之一。
在易安的其他词中也有不少风格豪迈的词句，如“此花不与群花比”（《渔家傲》）、“春归秣陵树，人客建安城”（《临江仙》）、“今年海角天涯，萧萧两鬓生华。
看取晚来风势，故应难看梅花”（《清平乐》）、“要来小酌便来休，未必明朝风不起”（《玉楼春》）等。
而李清照的诗作也不尽是雄浑豪迈之语，如她的《春残》、《偶成》二诗：
“春残何事苦思乡，病里梳头恨最长。
梁燕语多终日在，蔷薇风细一帘香。
”“十五年前花月底，相从曾赋赏花诗。
今看花月浑相似，安得情怀似昔时。
”可谓整篇皆是情语，与词的风格别无二致。
“诗情如夜鹊，三绕未能安。
”这是李清照对自己诗才的肯定，也是对其自身价值的肯定。
她用自己的诗作抒发对祖国河山的热爱，对家国沦亡的悲愤以及对美好生活的向往。
通过她的诗，我们认识了一个不一样的李清照，一个柔中带刚，自信潇洒，才华横溢的一代才女——李清照。
篇三：
李清照传
李清照传那日，一座豪华大院内，传出一声清脆的婴儿啼哭。
李清照诞生了。
李府上下一片喜气洋洋。
刹那间，天空远处飘来一朵祥云，在阳光的照射下，流光溢彩，气象万千。
那日，在一马车上中，一明眸皓齿的小女儿掀开马车的窗帘，车内，一妇女宠爱的将小女儿的头轻轻揽回车内。
那小儿的眼中对于街上的事物满眼的好奇，她禁不住的笑了起来。
这巧笑倩兮的姑娘便是李清照。
岁月匆匆，那日，她独自在院落里摆荡秋千，恍惚之间听见人声，温润敦厚，仿佛来自心之彼岸。
她为之一惊。
她蹴罢秋千，起身寻声踱去。
怎知在匆忙惶遽之中落下了金钗，这一切似乎如冥冥之中早已注定，这一切如缘分的到来，这两人的缘变从此开始。
“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜刬金钗溜。
”婚后他们的婚姻生活也是十分甜蜜，，两人感情融洽，如《如梦令》中“昨夜雨疏风聚。
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道“海棠依旧”。
知否，知否？
应是绿肥红瘦”
两人志趣相投，互相切磋诗词文章，共同研砥钟鼎碑石。
经常会有新奇感悟和发现。
在爱情的感召下，李清照文思泉涌，一首首佳作纷至沓来，她的诗词创作进入成熟期，并形成了情景相生，形神俱似，体物超妙，绝尘去俗的独特风格。
就这样，他们在互相激励与学习的日子里，共同度过了一段美好的时光。
《醉花阴》中“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”更是表达了他在重阳之际对于丈夫的思念之切。
然而美好的日子不能长久，在那个国家动荡的年代，他们两连遭国破家亡的厄运，这种命运的巨大反差让她不顾一切的向往着甜蜜、温馨的家庭生活，没多久，李清照就嫁给了张汝舟。
然而，张汝舟会娶46岁的李清照的唯一目的就是为什么得到李清照那么多年来与赵明诚一起收藏的收藏品。
婚后，张汝舟渐渐的将自己浅薄、暴虐、恶俗的本性暴露无遗，让李清照欲哭无泪。
李清照的古玩字画也没有张汝舟想象的那么丰富，而且还不愿相让，让张汝舟大为失望。
最后，张汝舟恼羞成怒，开始
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