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1.1新建筑时代的文化融合

1.2

1.5

我们于Boston城郊住宅区的一个博物馆中找到了建筑风格与纲领性物质之间的理想结合。

所有对后现代主义的古怪手法的牢骚都消失了，至少在我们凝视这颗宝石的时候。

后现代主义只是一个玩弄从建筑历史书剪下的彩色图样的游戏吗？

你只是把它们粘贴起来然后把它称作一栋建筑吗？

它长得很天真？

它一点都不庄重？

它充满了疑惑和含糊？

它甚至会在雨中融化吗？

第三段略

看着这个古怪的、令人愉悦的、多彩的入口正面，建筑爱好者就会立即认出一些从后现代主义大师中抄袭来的主题，例如RobertVenturi（代表作母亲住宅）和MichaelGraves（于1970年代后期有许多作品），进入里面，有许多抄袭的CharlesMoore,特别是体现在墙上挖的洞和靠近天窗的大台阶上。

因为所有这些都距今已有10年甚至更久，我觉得我们应该称呼这座位于Acton地区的博物馆为后现代主义的复兴。

由于这些愚昧无知的人们（其中可能包括参观这座博物馆的孩子们）根本不关心建筑历史，他们可能会在这栋建筑内关注一些其它的东西：

惊奇排列的脸形、机械人、钟、凯旋门、扇形窗、塔、拱门、拱心石、牛棚、凉亭和格架。

这是一栋故事书般的建筑，它是由建筑画组成的建筑。

所有这些图象没有一个是平实、缺乏想象力，它们都有点抽象。

比如，这个位于入口上方山墙处的圆形钟，其实只是一扇中间有绿色楔形体的窗户。

让人们把它想象成一个钟。

这座科学发现博物馆最主要的就是想象力。

而且，当然这个钟不仅仅是一个钟。

它长得很抽象，我们可以从不同方面去想象。

就像所有的钟，它也是一张脸，而它上方的蓝色山墙就变成了它的帽子。

或者它是一只眼睛，山墙就成了它的眉毛。

在实际操作中也有另一个更普遍的象征，深深地植根在西方儿童的文化中。

这座博物馆就是一个魔法屋，一个在林中空地中发现的小屋，就像童话《糖果屋历险记》和《小红帽》中的房屋。

被昏暗的树木环绕，使得它与社会没有联系，它就像是一间房子的梦想，没有固定位置、超现实的，远比生活生动丰富。

设计这座引人注目的博物馆的建筑师是Boston的E.VernerJohnson事务所，一家专注设计博物馆的事务所。

客户也就是这座博物馆的创建者和主管DonaldVerger。

他们都受到位于同一地块的另一座已经存在的博物馆的影响——儿童发现博物馆，这也是由Verger创建，并仍在为年龄较小的儿童运行。

这座早期的博物馆里拥有一间QueenAnne房子，就像所有的QueenAnne一样，展示了种类惊人的形体，它的外立面遮以木瓦和墙板。

Verger喜欢老房子的蓬松、旺盛的外观，成为一种建筑表面处理的样品。

他坚持这座新的科学发现博物馆也要成为一个富有热情的探索场所，包括你可以和森林做的一切事物。

Verger也喜欢老博物馆的无场所感，因为它不会吓到儿童。

它的楼层中提供了边边角角的地方供孩子们在小空间里自己玩。

在新的科学博物馆，Verger想复制这种复杂感，就是说每个房间都成为一种新的和私密的发现。

但是他也想给稍大点的孩子们更大的空间。

后四段略

1.6绿色建筑住房

3.1活力与创造的建筑

1.大学生喜欢探索他们所在的大学的新生活，他们渴望达到一种归宿感通过成为对他们的环境很熟悉的人，创始者知道所有秘密的地方在哪。

2.新的罩艺术博物馆看起来是为了迎合这个大学生的有用的目的，他是一个你想花四年的时间去搞懂但又搞不懂的建筑，你能清楚地识别罩博物馆的中心，它是顶楼的丘吉尔画廊，被一个巨大的亮的富兰克林拼贴画所控制，但是你不知道它的周界在哪，它的边界相间错杂，互相交叉，就像科学家说的话一样，所有的东西都围绕着它，并且更特殊的是有两个老建筑在它两边。

尽管你无数次的漫步在博物馆的周围、无数的入口和楼梯，你还是不能对这个非常模糊的建筑形成一个清晰地印象图。

相反，你开始认为你自己是错觉大师埃舍尔的平面艺术里的居民，注定不断地爬不断地转换视角的领域的楼梯。

3.博物馆的建筑师是查尔斯-莫尔和中心溪流建筑师事务所的cf建筑师，AIA作为经营合伙人，罩艺术博物馆是稳重（适度）的对莫尔和C，带着对于他们的工作很稀有的一种固体建筑物的感觉和制度的持久性，它依然保持着所有他们原来的创造性。

4.对这个博物馆的一个简单但不充足的描述可能是这样的。

它是一个由红色和灰色的砖盖的两层建筑，黑色锤凿混凝土和镀铜。

它塞在了一个位于达特茅斯绿地角落的两个更老的建筑的缺口，这个公共绿地是这个村和这个大学的中心。

它包含10个画廊屋，一个礼堂，和各种各样的辅助空间在60000平方英尺上。

它也包括非常好的艺术和考古学的收集物。

5.不幸的是，那些描述没有传达关于Hood的显著地特点，他没有记录，并且年代久远，那些Hood探险家毫无目的的想迷途的羔羊一样围绕着现场转悠，忽略了其他建筑和汉诺威是对齐的正交网格。

Hood有很多入口，但是没有主入口。

他们塑造了三个不规则的经验丰富的户外房间的院落，除了似乎被作为建筑森林。

所有Hood的部分都是不同于其他的，他们倾向于完整自身，并且他们在水平和随意角度碰撞。

如果有单一的执政隐喻，那么这是维多利亚时代的新英格兰磨村。

虽然护德博物馆就像一个充满浪漫迷雾的村庄，但更像一个迷幻的墙穿插在一个风景如画的意大利小山村的天际线上。

6.但其迷人的外观也偶尔会由于失误而产生问题。

最严重的问题就是护德博物馆正对面的达特茅斯公园。

7.自从护德博物馆被设置在公园的后面后，弗莱德和莫瑞就尝试着通过虚化前面的公园来达到增强博物馆的存在感的目的。

这个方法就是在公园的出入口处设置一些面朝北面黑色厚实的灌木丛，并且不加任何的修饰。

建筑师则选择坚韧厚实的花岗岩作为博物馆饰板，但是预算有限只能采用薄的花岗岩饰板。

从公园处很长一段距离，你几乎不能发现护德博物馆采用的是铜制的屋顶。

在你通过护德博物馆从公园到门岗处，你可以博物馆的名字被雕刻在门岗处。

这个雕刻有名字的门岗是一个建筑标识，当你到达博物馆时，你就看到。

走进之后，你也可以发现两个旋梯在这个神秘的博物馆庭院中，一个盘旋向上，一个径直向下。

我看到一对不是很幸运的老年夫妇，开始向下走，然后又原路返回，接着就往上走，然后又返回，最后不得而离开。

如果他们坚持走的话，虽然不认识路但也会发现，两个斜坡将引到他们到不同楼层的入口。

弗莱德和莫瑞在这里只是玩了一个对人们积极性期望设置的游戏。

放弃提供一个清晰的进入方法。

并且错层的庭院将会产生一个尴尬和不愉快的空间。

8.另外护德博物馆的外观也是讨人喜欢的。

其中的铜色屋顶通过各种方法浇灌泥浆，看起来像一个飞行的铜色纸飞机。

虽然通过调色材料的兼容达到了护德的一些外观效果。

但带有窗户的红色砖墙就像传统英格兰的乡音一样有滋有味。

灰色的砖，堆成的带状装饰则一起形成了天空的形态空间。

并且朴实的公园，蓝绿色，橄榄色发亮的屋檐和窗户一起呼应着对未来的憧憬的铜色。

9.艺术的本质，不是它的外部，是建筑上取得的分数的成功。

几乎作品内部所有的东西都是很好的，和完整的不规则伸展的合成与结构走到一起。

这是这个房间就像弗洛依德和穆尔预测在建设完成后，那是难忘的经历。

该方法是明显的：

你爬楼梯，抱着一个玻璃墙，墙上的双层玻璃，在这样一种方式，每一层都有自己独立的框架，使你移动时，不同的网格滑过。

在火把线这楼梯形状的灯具，如中世纪的宴会在上面等待你。

等待你的是一个画廊的交叉在其刚天花板通过一个狭小通道，在天窗溢出间接采光上面到画廊墙。

房间是用15×17食品为主的斯特拉金属拼贴，从艺术家租借，一个艺术品从远处的墙辐射相同的能量与神韵到建筑。

10.站在莱思罗普中心画廊，你意识到你在两个独立的轴向景观焦点，每个贯穿一系列画廊。

前景从角拉斯罗普向外延伸，就像两列火车从不同的方向一站。

你觉得自己是在事物的中心，在一个将周围包围的一切空间。

11.罩内提供了许多更多的乐趣。

所有的房间和通道进行不同的处理。

正如穆尔所指出的在一个发表声明：

12.在我喜欢的博物馆当中有许多特殊的地方像华盛顿菲利普斯；我希望这个博物馆是一个系列不同比例的房间，房间的庄严，和特点，在艺术不只是出现在一些匿名的矩阵，但有机会享受它们自己的环境。

13.罩内成功的方式是穆尔的本意，作为一个连接的分组个别的地方。

如果一个建筑是一个家庭的房间路易斯-卡恩建议，然后罩是一种团圆。

14.例如，礼堂，是一个藏和寻找同异形柱一起玩。

一排三房，独立柱沿着一侧。

中间一栏缺少的基础和最其轴，这将对座椅有影响：

资本就像是一个头颅，悬挂在天花板上。

相反的一面，三种相对应的圆柱形状阴影在墙上被涂上颜料好像他们是前面三个影子除了中间那个现在完成。

所有六列担任灯固定架。

15.入口前庭是另一个令人愉悦的异常现象。

这里几个循环路径来解决小八角形马戏团与天花板的蓝色光束，凉亭之类的地方，打开了最罩可以进入一个大厅。

你去任何一个罩的地方，细节如楼梯扶手和灯都是最新的发明。

而且艺术和文物的装置也特别好，小心处理建筑的比例，房间就像合适的容量，容量为他们的房间。

16.混淆地说，我离开的两相邻建筑的讨论直到最后。

在罩的西侧是霍普金斯中心，1950年的哈里森的一栋建筑，包含一个剧场，一个餐厅。

霍普金斯股份与罩的质量，这是可勘探性。

17.穆尔和弗洛依德所做的最好的就是达到深入到霍普金斯中心和更新一些进入一个新的食堂，迁移下一个去罩的入口。

18.一个不寻常的设计过程产生的罩，大大影响其最终形式。

centerbrook开始工作，通过设置一个霍普金斯中心办公室，在学校的小吃店。

即便如此基本决定是博物馆出来的这一过程协同业主建筑师。

centerbrook简单设计六个不同的网站，以及委员会选赢家。

19.TheHood是一个精彩的部分似乎想表达一种秩序感赢得了暂时的建筑。

就像一个大学生的房间，这个博物馆是充满了神殿和神圣的地方，而其余的，作为一个整体，没有完全形成。

在它的不确定性可能类似于高级建筑师的个性，查尔斯W.穆尔，谁在Hood的开口之前，像往常一样，在世界各地的飞机（巴西，柏林），并同时在德克萨斯的房子，他为自己设计的第八楼。

该罩具有穆尔自己的特质的紧张逗乐了创造性的风险来从未完全关闭。

它是这座大楼的高质量的测量，一个强烈的愿望，因为它很伟大似乎事与愿违并下定决心只是短暂的下降。

20.TheHood博物馆是一个建筑物，一旦看来，永远存在在记忆中，你对它思考的兴趣也越来越大。

第三部分：

第四部分：

1.根据施工图，从北，Hpkins中心和威尔逊大厅之间的胡德的水泥和铜入口门;以上观点由门框架，远门通往第二庭院庭院。

我们可以看到，接待区入口附近的前庭。

2.很明显看到,游客发现自己面临两个坡道,一个弯曲的,和一个走下来。

最后,游客会发现坡道导致各级入口,但他们没有办法知道。

这是错层式庭院,结果。

3.cupola-crowned哈林顿美术馆博物馆位于西区的上层,上图,宏伟的楼梯从接待区莱斯罗普画廊;跨页,“两轴向远景的焦点”。

3.2视觉的延续

1.每一个在上两年参观了理查德迈耶的办公室的人都不会错过这个，他的为新和谐图书馆的设计的十分详细的模型。

每一个看到它的人可能已经因为这些疑惑而原谅:

迈耶突破他作为建筑师的限制了吗，他的多样的魅力淹没了他对于整个构成的控制了吗；他的工作是否变得更加难懂了，过于考究了。

2.现在图书馆建成了，那些担心可以被遗忘了，这个建筑是个令人振奋的建筑，建立了一个新的和更高水平的成就在迈耶的工作中。

在哪个方向都可以看到它，像模型一样，成为了一个大的失去弹性的审美，它是一个建筑学的极好的工作。

看起来大惊小怪的有着116英寸大小的规模的这个特征是大胆的和清楚的；精心制作的内部和外部循环系统（这个可能被怀疑只是简单装修了一下，有充足的理由被看做是公共活动的场所。

可能在紧缩的背景被霸道的复杂性是受欢迎的美食在建筑实际-一个广阔的领域，赤裸的平缓下来的沃巴什河的树木繁茂的银行。

3在一个迷人的社区里面有一个美丽的地点，那里的建筑仿佛在给游客们诉说关于这个小镇的故事。

小镇里面有大量的土著居民、许多其他的展览品和一个放映简短电影的剧院。

如果天气好的话，在游览这个建筑的最后，游客们爬能够到建筑屋顶上去观看小镇的风景，然后在下面放一个楼梯和一段很长的坡道，这样游客们就能游览一段连续的小镇仿古建筑。

4.1814年新协和研究专家在荒郊野外建立了新协和村，这个不到1000人的团队都是来自德国符腾堡的露德教堂反对者。

我们都不能在那里定居，因为这个社区的生活原则是勤劳的工作和禁欲独身。

然而，这种生活却能创造出大量坚固的令人印象深刻的集体宿舍、磨坊、工厂，和一个典雅端庄的砖石教堂以及两千个高雅的空间。

1825年，小镇的主人因为商品的需要而去寻找一个靠近市场的位置，这个小镇的主人把整个小镇买了出去并搬到了宾夕法尼亚。

但是新协和村的实验没有停止。

小镇的买主是威尔士的改革家罗伯特-欧文，他召集了一船的著名奖学金获得者以期建立一个美感帝国。

欧文的改变计划之一就是去把协和教堂改造成一个学习中心——图书馆。

两年之内，欧文承认他的实验失败了，但是很多他召集的学者却留了下来，因此，新协和村依然独特非凡。

新协和村要求建有基本的幼儿园、基本的商业学校、基本的免费公立学校系统和基本的免费图书馆。

1960年，菲利普-约翰逊在新协和村建造了著名的无顶教堂，更晚些时候，在它的附近，迈耶建造了一个不怎么出名的陶瓷学校大楼。

5区分新协和村对单期的社区方法可以看弗吉尼亚州的威廉斯堡。

它是一个保留过去很多元素的舞台。

新的图书馆外，一楼现在相对于过去很清楚，因此是一个传统的延续，而不是一个入侵。

6迈耶的白色风格在这个以枫木地板和灰色工业为主色调的地带有很大的优势，另外（不同于迈耶的全白色房子），这里几乎没有独立的家具（会议桌椅组合类似于迈耶在古根海姆博物馆中设计他的图书馆一样），而且，在外观上白色不只是单一的白色，它是有光泽的白色，金属板刷上瓷漆形成建筑表皮。

这种白色和空旷给人的感觉就像缺乏感情的鼓励，而且在这里还有模型和建筑之间的显著差异。

我们习惯于看建筑师的抽象模型，不管是什么目的的材料和颜色，我们却不习惯看建成的建筑效果，即使效果做的很好。

7新协和图书馆作为迈耶空前的杰作，其复杂性没有必要继续增加，因为新协和图书馆在地点和环境上有明确的协调呼应。

新协和图书馆的空前存在使迈耶作为一名艺术家的自信在先驱们的基础上达到了一个新的高度。

目前为止，迈耶风格在新协和图书馆达到了极致。

PartThree分析建筑施工图

视觉延续——关于图书馆建筑

NO.1公共图书馆的外部视图

NO.2轴侧平面图

轴侧，左上角，第二第三层平面，上部，有序列地表现出有包装的围绕建筑最大的空间，一个简单的黑白会堂

NO.3底层平面

左面和左下方面，从大厅集合区域开始的铺着地毯的斜坡，它的精心配置的提高了游客观光的期待

NO.4二层平面

在二层看到的第一个展览（右下角，右页）是放在玻璃橱窗中整个小镇的按比例的模型

NO.5三层平面

一个简约的电影通过建筑结束了游客的旅行;然后爬到屋顶获得一个观看城镇的视角,然后下楼梯、坡道，近距离观察。

NO.6内部布局规划.

下面,较低的展示柜,喜欢它背后的玻璃墙,波浪形呼应起伏弯曲的河堤

NO.7主要建筑入口

在底部，长坡道作为建筑的出口，作为城市旅游指南的开始。

4.2

4.3

ATraditionalDesignApproach

Anarchitectisanartist,creator,logicianofevolvingaestheticstructures;adesignerofnotonlythevisualbuttheinternalspace.Iseearchitectureasasynthesisoflogicandemotion,exploringandfulfillingthedreams,fantasiesandrealitiesofmyclients,whethertheyareindividuals,corporate,orcommunityidentities.

Exceptforthebasicelementsofdesigncomposition,dominance,transition,andidentity;Istayawayfromdesigntheories.Theyseemtobetootransitoryandirrelevanttomywork.Designtheoriestendtooutshinetheirauthor'sperformance,becominglimitingconcepts,prejudicingthemindwhiletyingone'shandsbehindone'sback.Theyareroadblockstonewideas.Whilesubscribingtoaparticulartheoryofdesignanarchitectmustsolveproblemswithintheparametersofthattheory;thisislimitingatbest.

Withoutarchitecturaltheoriestheprocessofdesigningastructureremainsinitspurestform,simplysolvingagivenproblem.Designbecomesaprocessofintegratingitskeyingredientsprogramandenvironment.Theprogram（problemtobesolved）iswhatmakesaprojectunique,andtheseedofasolutionisfoundwithintheproblemitself.Anopportunityexistswithineverydesigntodevelopauniquesolution.Theenvironmentisthesourceofaprojectspoeticsense.Everysitehasitsowncharacter;thechallengetothearchitectistocapturethatcharacterandtranslateitsspiritintoarchitecturalpoetry.

Thestartingpointofmyworkistheclientsprogram,somyfirststepistodividetheprogramintoitsfunctionalandspiritualcomponents.Theprogramismorethanjustasetoffunctionalrequirements,technicalspaceallocationsandrelationships.Itshouldembodytheemotionalneedsoftheclient/user.

TherequirementsofarchitecturearesuchthatImustgobeyondwhattheclientunderstands.Theremustbesurprise,mystery,beautyanddelight,elementsthatmakearchitecturerewardingtoitsusersforalifetime.Thisisoneoftheprimarydifferencesbetweenarchitectureandbuilding.Itisthearchitect'sresponsibilitytogobeyondthemereprogramandintotherealmofwhatIcallthespiritual.

Thegraphictoolsusedtoexpressthedesignprogramareplan,sectionandelevation.Tometheplaniseverything.Itistheexpressionoftheclient'sfunctionalprogram,abeautifultranslationofanidea.Ifindtheplantobeasimplepictureofaprogramorganizedintoarhythmofusages.InalmosteveryprojectIundertake,Iamaskedtocomeupwithavisualsketchideaofwhatabuildingwilllooklike.I'malwaysatalossandfinditimpossibletodo.I'vegottostartwithafloorplan.Nomatterhowintriguingorcomplexmyworkappearstobe,Istartwithaplaneverytime.Thesectionistheexpressionoftheclient'sspiritualprogram.Itbringstheplantolife.Itistherealizationofspace.Thesectionisacomplexorderingofthree-dimensionalspace,aplayoflightandshadow,solidandvoids.Itisintheplanandsectionthatoneseestherelationshipofprogram,environment,structure,materials,andeconomics.Theelevationisunimportanttomeitisonlyaskinenclosingtheinternalspacecreatedbytheplanandsection.

Justasthereisnooneanswertolife'sproblems,duetoitscomplexandchangingnature,thereisnosinglesolutiontoanarchitecturaldesignchallenge.Withamyriadofpastexperienceswithinme,Itrytoclearmymindofpreviouss