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转载张伯驹红氍纪诗注（上）

是书1978年6月由香港中华书局出版。

中华书局編辑部有如下说明:

张伯驹先生晚年因回忆自七岁以来，所观乱弹崑曲、其他地方戏，以及他所演的崑乱，并戏曲的佚闻故事，写成七绝句……这部《诗注》对于研究中国近现代戏曲史者不无裨助，故予出版，以供读者参考。

“补遗”二十二则为《诗注》香港中华书局初版时所无，宝文堂再版时补入其中。

第一部余自七岁起所观昆乱演员及各地方戏演剧油布遮车驶铁轮，端阳时节雨纷纷。

　　飞叉大闹金钱豹，凛凛威风欲夺魂。

　——余七岁，随先君居天津南斜街，值端阳无雨，乘东洋车（后称人力车，铁轮，座为椅，前两木把，人于中挽之。

）遮油布，不能外视，车把上插黄蓝野花，以示过节。

直驶下天仙茶园观戏，大轴为杨小楼《金钱豹》,亮相扔叉,威风凛凛。

大喊一声：

“你且闪开了！

”观众欲为夺魂。

后大街小巷齐学“闪开了”不绝。

此余生平观乱弹戏之首次。

至今已七十年，其印象犹似在目前也。

　　洪钟韵响落梁尘，三派程门一继人。

　　七十二沽新子弟，无人不道老乡亲。

　——程长庚三弟子：

汪桂芬、谭鑫培、孙菊仙。

孙声如洪钟，一句唱后，欲落梁尘。

孙天津人，是以天津好戏剧者皆以“老乡亲”称之。

但孙得此名号亦有原因，因孙曾去烟台演戏，烟台有票友帮，势力甚大，凡演员去烟台演戏，必须先去票房拜客送礼，演出始能顺利；否则，或终场无一好声，或票友手提一灯，将灯点着，出场而去，后之观众，亦随而去，至空场停演。

孙至烟台，对票房疏于礼节，首场演出《空城计》，自出场至城楼，台下无一好声。

孙唱至末句“我面前缺少个知音的人”，孙改为“我面前只可惜对牛弹琴”，台下大哗，即令其停演，在台上磕头赔礼。

时烟台亦有天津帮，乃天津人在此地经商任职者，亦在观戏，乃起而抗言，谓孙改唱戏词，固为非礼，但孙为天津人，是我们老乡亲，而票房对其演戏，自始至终，无一好声，就是藐视我们天津人。

刻于明日找一地方说理，武打文打，概所不计。

此时已成僵局，乃另有观戏者，出面调停，认双方各失礼,次日由孙重演《空城计》,两方言归于好。

次日孙演出《空城计》，自出场至终场好声不绝。

此后孙演戏，即将孙菊仙名，易为“老乡亲”。

余七岁时，曾在下天仙观其演《硃砂痣》，当时既能学唱“借灯光”一段，今其唱法尚能记忆。

　　张李齐名共一班，人人都去下天仙。

　　白袍薛礼演来肖，街巷争传独木关。

　——李吉瑞黄派武生，张黑武丑同班，在下天仙演戏。

吉瑞拿手戏为《独木关》，一时大街小巷，齐学喊“在月下惊碎了英雄虎胆”之唱腔。

　　燕子身轻水不沉，念来口白尚乡音。

　　不平路遇多扶弱，疑是当年出绿林。

　——武丑张黑，身段矫捷，惟念白仍多乡音，似为京东人。

性豪侠。

相传腊东封箱，彼还家，路遇数盗徒拦截一商人，彼将数盗徒打跑，救护商人上路。

人疑其为出身绿林而隐于伶者。

　　天仙丹桂市东西，文物全班角色齐。

　　许处专能袍带戏，传人应是白文奎。

　——天津南市大街为最热闹场所，下天仙茶园在其东，丹桂茶园在其西。

有一戏班经常于两园演出，老生为白文奎，武生为薛凤池，旦有时为坤角，亦有时为梆子旦角。

当时袍带老生汪桂芬派外，更有许处派，皆字正音长，绝少花腔。

白文奎乃传许（荫堂）处之一派者也。

　　九阵风名已久传，童时看演下天仙。

　　泗州城剧花招好，浑似霓裳舞玳筵。

　——余七岁时在天津下天仙观戏,大轴为杨小楼《金钱豹》,前为九阵风《泗州城》，打出手极为精彩，以正在童时，甚爱看之。

九阵风名阎岚秋，为武旦中之前辈。

　　童伶两派各争强，丹桂天仙每出场。

　　唱法桂芬难记忆，十三一是小余腔。

　——当时有两童伶，一小小余三胜（即余叔岩），谭派；一小桂芬，汪派。

小小余三胜出演于下天仙，小桂芬出演于丹桂。

余皆曾观其戏。

桂芬唱法已不记忆，小小余三胜演《捉放宿店》，“一轮明月”的“一”字转十三腔，名十三一。

叔岩成名后，不复作此唱法矣。

　　买赠佳人金屋娇，封疆擢任气何豪！

　　启霖多事煞风景，却上弹章拆凤巢。

　——袁项城督直时，庆王奕劻长子载振至津，项城本与奕劻为一系，因善为款待，命巡警总办段芝贵专司其事。

段为设筵演剧，有女伶杨翠喜，色艺并佳，载振为之颠倒，段乃以巨金买翠喜并厚奁资以赠载振。

振回京言于奕劻，段芝贵乃由候补道一擢而署理黑龙江巡抚。

事为御史赵启霖所知，折奏弹劾，载振遂不敢纳，翠喜归盐商王某，载振以查无实据了结。

段则另以他事革职，永不叙用。

记余八岁时，曾在天津北大关茶园观杨翠喜演戏，已不复记忆。

段芝贵革职后，返回天津，彼来拜晤先君，余曾见之，穿元青外褂，无补服，戴纬帽，无顶戴。

此亦戏剧中一史料也。

　　梆子皮黄共一班，永龙关胜众人传。

　　元元红与小荣福，钟鼓楼东别有天。

　——记余八九岁时，先君任长芦盐运使，使署在鼓楼之东，使署西有元升茶园，距署咫尺，余常往观戏。

武生红净程永龙，余曾观其演《古城会》、《水淹七军》、《刮骨疗毒》、《九江口》等戏，程尤以《收关胜》著名，关胜被擒时，扎靠厚底靴，登上两张桌子，锞子摔下，最为惊绝。

旦角为坤角小荣福，大轴戏则为梆子老生元元红。

此虽是一小茶园，而其声誉则不在南市下天仙丹桂之下也。

　　韵醇如酒味堪夸，疑是清明醉杏花。

　　皆道元元红绝艺，辕门斩子胜谭家。

　——唐诗云：

“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有？

牧童遥指杏花村”，杏花村即山西汾酒产地，元元红山西梆子老生唱法，人谓其韵味醇厚，如杏花村之酒。

有人谓其《辕门斩子》一剧，尤胜于谭鑫培。

余曾观其演《辕门斩子》，其神情作风，必极精彩。

惜在八九岁时，不能领会。

惟尚记对八贤王一段唱辞如下：

“戴乌纱好一似愁人的帽，穿蟒袍好一似坐了监牢。

登朝靴好一似绊马索，这玉带好一似捆人的绳，不做官来不受困，食王的爵禄当报王的恩。

”童时余还能学唱，后不知元元红归何处，梆子戏亦不再看矣。

　　雅韵国风昔尚闻，谭孙刘并鼎三分。

　　歌声更出行辕外，谥法人嘲杨制军。

　——清末，天津有票房名雅韵国风，内分三派：

一、谭派为盐商王君直；二、孙派为盐商陈子臣；三、刘派为窦雁峰，颇极一时之盛。

又袁项城任军机，由杨士骧继任直隶总督。

杨性贪婪，极惧内，曾自为联云：

“平生爱读货殖传，到死不知绮罗香”。

杨尤好唱二簧，有专司伺候之琴师。

吾友陈鹤荪曾为其文案，即专陪其公馀清唱者，傍晚歌声时达行辕以外。

杨殁于直督任，赐谥文敬。

有人为联嘲之曰：

“曲文戏文所以为文，冰敬炭敬是之谓敬”，此亦为有关戏剧史料者。

　　节到端阳入暑初，门悬龙虎避邪符。

　　茶馆戏看混元盒，致美斋尝抓炒鱼。

　——余十岁时，先叔任度支部郎中，居潘家河沿，余入京省视。

时盐运使署医官陈华甫君亦来京，值端阳，陈君同余及友三四人去致美斋午酌，食抓炒鱼，极美。

街市热闹非常,商店皆门悬龙虎山天师符,各茶园皆演连本《混元盒》。

余等饭后去广德楼观戏，当时情景，似犹在目前。

　　回思观剧在童时，谭字高标纸上题。

　　朱粲但看花脸好，不知谁是叫天儿。

　——余十一岁时，入京省视先叔婶，偶过文明茶园，见门口黄纸大书“谭”字，时昼场已将终，乃买票入园，正值谭鑫培演《南洋关》,朱粲方上场,余甚欣赏其脸谱扮相，而竟不知谁是谭鑫培也。

　　供奉内廷最有名，时时涕泪感恩承。

　　慈宫亲点天雷报，演与今皇默默听。

　——清光绪帝继同治大位乃西太后那拉氏所主持。

及光绪任用康有为及六君子行新政，母子间积不相能。

每遇宫廷庆宴,西太后则点谭鑫培《天雷报》一剧,以刺光绪帝，谓其忘恩负义，帝观之默然。

在抗日时，余居西安，曾游兰州，与王福山演此剧于西北公路局剧场，台下堂客，竟有落泪者，此剧之移人可知。

　　宫廷供奉不寻常，几得人间看一场？

　　演出欲求谭贝勒，请安需要那中堂。

　——谭鑫培一号谭贝勒，因谭供奉内廷，外间少演出。

尚书那桐最嗜谭戏，一日约其饭，求其外间演戏，谭曰中堂要鑫培演戏，须中堂向我请安。

那桐即向谭请一安，谭乃于外间演一场，一时传为话柄。

盖按清制，大臣请安礼，对贝勒、郡王、亲王始行之。

此谭贝勒外号之由也。

　　汾河湾在县龙门，合演谭王有定论。

　　鄂语道来兼蜀语，哪知抄手是馄饨。

　——王瑶卿清末与谭鑫培齐名，曾合演《汾河湾》，有照片传世。

按此戏入窑后，老生白：

“讲了半天，口渴了,有香茶来用。

”旦白:

“香茶没有,有白开水。

”生白:

“拿来。

”旦递碗，生唱：

“用手接过白开水，将水泼在地埃尘。

”白：

“腹内饥饿，有什么吃的？

”旦白：

“有鲜鱼羹。

”生白：

“好，拿来用。

”旦递碗，生接碗唱：

“用手接过鲜鱼羹，冷冷腥臭实难闻。

”将碗交旦，打呵欠，白：

“困了。

”旦白：

“待我与你打扫后窑”，下。

但瑶卿于生唱：

“冷冷腥臭实难闻。

”交碗时，忽问：

“你要吃什么？

”谭说：

“我要吃抄手。

”王白“窑内无有。

”谭即打呵欠说：

“困了。

”王说：

“待我与你打扫后窑”，下。

王多问“你要吃什么”一句，在内行谓之阴。

生如对答不出，即被阴。

而二人对答如系原辞，足见火候。

湖北、四川谓馄饨曰“抄手”，王瑶卿亦未必知也。

三十年前余过成都，有小食店名吴抄手，最著名。

下午四时始开门，卖至子夜，余每日必往食，极美腴。

凡过成都者必往一尝。

　　离亭谁与送征鞍，胆怯心惊独去洹。

　　惜别亲朋无一个，却教风义出伶官。

　——项城军机大臣开缺后，祸福莫测，即连夜去彰德，长子克定亦即去，时亲朋无敢送行者，惟京伶姜妙香亲送至洹上村，居数日始还，不图风义出于艺人。

　　棒字一评最允宜，武工原自有名师。

　　老乡亲演朱砂痣，陪唱曾看拍板时。

　——王瑶卿于四大名旦各有一字之评,尚小云评为“棒”字,以其武工最有根柢也。

余十八岁时，居北池子，先君寿日演戏宴客，老乡亲演《朱砂痣》，是时小云始出科，陪演新娘子。

余在台下观，见小云唱时，尚于袖内拍板也。

　　皇子亲来上寿卮，三千珠履尽开眉。

　　南昆北曲无人识，忍睡提神待碰碑。

　——先君寿日，项城命寒云来拜寿，时寒云从赵子敬学昆曲,已能登场,但不便演，介绍曲家演昆曲三出。

后为谭鑫培《托兆碰碑》，时已深夜，座客皆倦，又对昆曲非知音者，乃忍睡提神以待谭戏。

谭来后，在余室休息，雷震春事招待,与对榻,为其烧烟。

谭扮戏时，余立其旁，谭着破皇靠，棉裤彩裤罩其外，以胭脂膏于左右颊涂抹两三下，不数分钟即扮竣登场，座客为之一振，惜余此时尚不知戏也。

　　独占花魁三庆园，望梅难解口垂涎。

　　此生一吻真如愿，顺手掏来五十元。

　——清末民初，坤伶颇极一时之盛。

刘喜奎色艺并佳，清末演于天津下天仙，民初演于北京三庆园，以《独占花魁》一剧最著，人即以花魁称之，为其颠倒者甚众。

一日刘演于三庆园，夜场散戏后，刘卸妆回家，至园门口，遽有某人向前拥抱吻之，警察来干涉，某即掏出银元五十元，曰：

“今日如愿矣！

”扬长而去。

盖警察条例，调戏妇女，罚洋五十元。

　　当年艳帜竞刘鲜，樊易魂迷并为颠。

　　垂老声名人不识，一场空演翠屏山。

　——民初坤伶刘喜奎、鲜灵芝并称。

刘演于三庆园,鲜演于广德楼,每出场皆满座。

樊樊山、易实甫皆捧鲜灵芝者。

后喜奎嫁参谋部司长崔承炽，武清县人，乃喜奎同乡。

鲜亦不见出演。

某岁，忽见戏报，鲜于第一舞台演出《翠屏山》，计此时鲜当已五十五、六岁，余乃往观，则座客寥寥，盖时移世换，无人知其名矣。

才子张灵是后身，抚棺恸哭泪沾巾。

　　拚将叹凤伤麟意，来吊生龙活虎人。

　——易实甫顺鼎，湖南龙阳人，号龙阳才子，自谓明张灵后身，酷喜捧坤伶。

民初坤伶刘喜奎、鲜灵芝、金玉兰齐名。

玉兰病卒，易往其家吊之，抚棺恸哭，并挽以诗，内有句“拚将叹凤伤麟意，来吊生龙活虎人。

”玉兰家人大诧异,不知为谁,因询其车夫，乃印铸局局长也。

　　要命弯弓足架肩，杏花仙是荡魂仙。

　　捧场文墨皆余事，更赋琼瑶坐御筵。

　——洪宪时，易实甫日于广德楼捧鲜灵芝、张小仙。

小仙擅演《小放牛》一剧，《小放牛》一名《杏花村》，故小仙有杏花仙子之称。

小仙缠足有武工，能扳左右两腿，足架于肩，故实甫捧小仙诗有“要命弯弓足架肩”一句。

时

项城赐宴瀛台赋诗，实甫亦与焉。

　　胜朝忍复梦升平，每念慈恩涕泪零。

　　惟有传人余范秀，亲承说戏失街亭。

　——谭鑫培最为纳拉后所宠眷，每念恩无不涕零,入民国,尚偶出演于前门文明茶园，余曾聆其剧。

总统府传演,款遇不复似纳拉后之优渥,时余三胜之孙余叔岩为府内尉，乃延谭于庶务司司长王某处，殷勤招待。

谭向不收弟子，叔岩专学谭戏，乃经王说项，拜谭为师，谭亲为说《失街亭》（饰王平）一剧。

谭字英秀，故叔岩以范秀名其轩。

《失街亭》饰王平一角，后叔岩传于余。

　　慈恩胜日忍相忘？

凝碧池头梦一场。

　　此曲竟非天上有，苗瑶亦复效周郎。

　——项城逝世后，时谭鑫培已年过七十，居家不再出演。

广西督军陆荣廷来京，政府事招待，强谭氏出演，谭不得已，演《洪洋洞》一出。

陆本瑶族不知戏，谭演时，陆稍坐即去后面打麻雀牌。

但谭演后归家即病，旋逝世矣。

　　马氏淮西大脚娘，坤宫正位配僧皇。

　　当年安武司营务，花鼓亲看闹凤阳。

　——淮西大脚自明已是，乱弹有《凤阳花鼓》一剧。

余二十一岁在蚌埠任安武军全军营务处提调，街上演花鼓戏，一男一女，挎腰鼓，头盘髻，插花，大脚穿搬尖鞋，与乱弹扮相唱调无异，则知乱弹，每戏皆有由来也。

　　工半声高久绕梁，字音莫论但听腔。

　　童时对戏无知识，敲骨求金看一场。

　——刘鸿声唱在工半调以上，惟不懂音韵，字每念倒，只听其腔耳。

余在童时，曾于北京东安市场丹桂茶园观其《敲骨求金》一剧，当时谭、刘、孙齐名，但余在童时尚不懂戏，孰为高下，则不知也。

　　跷工台上最精奇，曾见宛城刺婶时。

　　一自颜衰嫌老丑，无人能演卖胭脂。

　——田桂凤老辈花旦,多与谭鑫培伴演,清末颇负名,以《卖胭脂》一剧为观客所赏。

后以年老色衰不更出演。

余叔岩演《战宛城》烦其偶饰婶娘,余曾观之,跷工台步极佳，刺婶时跌扑更精彩，毕竟老辈之工力不同。

　　十三旦已久名驰，色相真教动一时。

　　老年犹是英风在，台上曾看八大锤。

　——候俊山号十三旦，擅长武小生及武旦，《伐子都》及《八大锤》为其拿手之戏。

多出演于张家口，京津少能观其戏，年老已不再出演。

记余二十五岁时，张勋寿日演剧宴客，特烦其演《八大锤》。

是日各名角皆有，台下坐客全满，余与张勋坐台下观之，俊山演来极为卖力，战四锤将，至为精彩，虽已老年，英风犹在，盖亦因张之寿日，各角无不精神奋发也。

　　嗓高专唱唢呐腔，更多腹笥不寻常。

　　堪夸好学陈家婿，礼聘班中做戏囊。

　——李顺亭号大李五，嗓左音高，专长唢呐腔，能老生戏极多，有戏包袱之称。

余叔岩倒嗓时甚穷困，多赖其岳父陈德霖周济，助其学戏。

叔岩极好学，凡老辈及与谭鑫培配角下手场面，无不虚心请教。

嗓音恢复后，组班演唱，礼聘顺亭入班，专与其学戏，故叔岩能老生戏甚多也。

　　强寇无端敢叩关，翠翎金甲舞姗姗。

　　瑶台一曲真精绝，红蚁当称李寿山。

　——昆曲《瑶台》演槐安国故事，短折，白蚁公主载歌载舞，极为精彩，苏昆、高阳昆皆未见演过。

梅兰芳演此剧余曾观之。

红蚁一角，会者极少，惟李寿山饰此，姜妙香饰白蚁，配搭整齐。

寿山并能演《风筝误》之丑小姐，《问病偷诗》之老尼姑。

乱昆旧例，演丑角需兼演老旦，演武净者需兼演老旦、丑旦，后辈已不能矣。

　　匏系微官可弃捐，梨园贱隐又谁怜？

　　人间势力殊堪笑，桶水难收泼马前。

　——汪笑侬清末为候补知县，感朝政日非，微官匏系，终无下场,乃弃而为伶,以《马前泼水》剧著名，及《张松献地图》皆其自编者，别具一种唱调。

民初学之者甚众，今已无传矣。

　　歌来断续比诗吟，遮月微云半哑音。

　　到处于今皆马派，不曾听过贾洪林。

　——贾洪林为谭鑫培之里子老生，谭必须其陪唱，始相得益彰。

贾嗓音时哑时亮，如微云遮月，唱法时断时续，比诗人之吟，极饶韵味，马连良初学其唱，后竟不似矣。

　　菊坛四老并超群，一戏争传钓孟津。

　　只在前台悭识面，不知君是汴梁人。

　——龚云甫原名处,梨园在清末前以票友转为伶者谓之下海皆名处,如孙菊仙名孙处，许荫棠名许处是。

龚则为乱弹剧中老旦之泰斗，与陈德霖、钱金福、王长林并称四老。

《钓金龟》（一名《孟津河》）为其著名之戏。

余常聆其唱，惜未至后台与周旋，后知其为汴梁人，于同乡竟失之交臂矣。

　　德劭年高气自祥，喜看桃李满门墙。

　　平生风义兼师友，一别音容两渺茫。

　——陈德霖正工青衣，嗓音亮，《祭江》一剧无能继者。

人慈祥和蔼，梨园旦角皆其弟子，故有“老夫子”之称。

某岁逝世，袁寒云代王瑶卿集唐诗，挽以联云：

“平生风义兼师友，一别音容两渺茫”，最为工切，合两人之身份。

　　莫不师承拜老钱，乱昆文武艺能全。

　　五雷阵与飞叉阵，演出无人并失传。

　——钱金福文武昆乱不挡,钱家脸谱把子在梨园中尊为范臬,如杨小楼、余叔岩、梅兰芳、王凤卿身段把子，无不经其指点。

余亲见其为叔岩说《一捧雪》，又《五雷阵》、《飞叉阵》两剧无会者，余曾学身段，打法极多精彩，惜未登台演唱，久已忘之，并失传矣。

　　两判从来久不闻，钟馗嫁妹与山门。

　　单刀赴会芦花荡，一例无传少继人。

　——昆曲分京昆、苏昆、高阳昆三派,余则以京昆为正宗,念唱用中州韵。

苏昆，丑、小生、旦见长,京昆亦须有苏丑,即刘赶三也。

惟净,苏昆高阳昆皆不佳,惟钱老独步。

余曾见其演《火判》,身段精美绝伦,高阳昆之《火判》远不能望其项背。

《牡丹亭.花判》一剧,苏昆、高阳昆皆无人会。

余只曾观其《刀会》饰周仓及《花荡》、《火判》并《山门》照片，钱氏之昆净无继人矣。

　　程鲍钱王武与文，玉皇端赖捧红云。

　　如何晚景病腰脚，只许登场饰太君。

　——余叔岩演戏全赖程继先、鲍吉祥、钱金福、王长林搭配，如红云之捧玉皇，绿叶之扶牡丹。

王文武丑并见长，叔岩演《问樵》、《出箱》，彼饰樵夫，钱饰煞神，堪称精绝。

余曾观其《祥梅寺》、《打瓜园》、《跑驴子》、《审头刺汤》、《天雷报》及棕帽戏等。

晚年忽病腰脚、艰于步履,只能饰《四郎探母》之太君,八姐九妹扶而出之。

旋逝世。

　　花果称王勇绝伦，交锋惟赖二郎神。

　　安天会号杨猴子，妙偶犹传李象寅。

　——名武生杨小楼清末以演《安天会》著名，人皆称杨猴子，而竟或不知其名，当时有陕西翰林李象寅者，人以对杨猴子，妙偶也，载《清朝野史大观》。

　　蟠桃会后闹天堂，两派京昆有郝杨。

　　若是演来相比较，分明猴子与猴王。

　——高阳昆文武老生郝振基及杨小楼皆以演《安天会》著名，郝做猴吃桃时惟肖，昆班中誉为活猴；但与小楼比，杨乃猴王，郝则一马猴子也。

演者之身份不同，而观者之身份亦不同耳。

　　堪称绝后与空前，高艺难能半子传。

　　归宿一生何处好？

白云观与百花山。

　——杨小楼武生可称绝后空前，俞菊笙余未得观，有人云：

俞艺虽佳，而尚输杨之神韵。

杨无子，婿刘砚芳随同居，及子刘宗杨亦未能传其艺。

小楼好道，常去白云观，每年并去百花山小住参道。

　　请来翰苑为题鸿，俗吏堪嗤礼未通。

　　岂可哀荣分贵贱，王三杨大不相同。

　——旧时题主，须请科甲中翰林进士以为荣，以官翰林院、礼部、詹事府、国子监、学政以至府县教授、教谕、训导为宜。

官刑部、吏部以及地方官则不宜。

襄题亦须科甲中翰林、进士、举人任之。

赞礼则须请秀才，着襕衫，仍明朝服。

清则易纬帽，金雀，民国则圆顶礼帽。

在清代，童生中秀才后，由其岳家制襕衫赠予其婿，成为定例。

先母逝世，归葬项城，由翰林王肖庭父挚题主,以本邑两举人襄题。

本邑秀才赞礼,着襕衫，宽袍大袖，古风俨然。

上海哈同之丧，题主，状元刘春霖为鸿题，榜眼朱汝珍、探花商衍鎏为襄题。

谢礼，鸿题一万元，襄题各五千元，轰动一时。

卢沟桥事变次年，杨小楼病逝，其婿刘砚芳请余为请人题主，余乃请傅沅叔增湘鸿题，傅翰林，清官病逝，其婿刘砚芳请余为请人题主，余乃请傅沅叔增湘鸿题，傅翰林，清官直隶提学使，民国官教育总长正相宜。

襄题为请会元陆彤士、进士陈宗蕃。

砚芳又请警署长邓宇安、警局秘书吉士安为陪题。

至题主时,邓、吉二人径就襄题位,陆、陈两襄题不能入位。

此时余只好拉邓、吉两人下座,使两襄题就位。

邓、吉两人对砚芳大加斥责,一怒而去。

题主后，砚芳另备礼向邓、吉赔罪，后邓、吉向人谈及此事，人曰陪题者,陪鸿题、襄题也,邓、吉始知其自己失礼。

对此事，有人谓余曰：

“杨小楼伶人也，也要题主？

”时北京沦陷，日人组伪政府，王叔鲁克敏任委员长，值其六十岁生日，广发征寿文启，设筵庆寿，余对曰：

“王三老爷汉奸能作寿，杨大老爷伶人岂不能题主乎？

”其人不能答。

一时梨园传为快事。

　　杨俞名并派非同，敦厚常如长者风。

　　拳术工夫分内外，惊人锤震晋阳宫。

　——尚和玉亦武生老辈，其人敦厚如长者，与杨小楼、俞振庭齐名,而派别不同,亦如拳术有内工、外工之分。

小楼内工，和玉外工也。

《铁笼山》、《英雄义》等戏皆佳，尤以《晋阳宫》为其特作。

余有友曾向其学此戏，家尚有二锤，余持之甚重，以余之力不能耍也，足见尚氏之工夫。

　　家传武剧自称豪，长坂坡迎八将曹。

　　勇猛见长风度少，赢来绰号小毛包。

　——俞菊笙子振庭，武生戏为家传，以《长坂坡》著。

起打极勇猛，惟少风度。

后与余叔岩共一班。

其人荒于色，以病不能演，甚为潦倒。

北马南船出自然，始知步法有真传。

　　莲花湖上评身手，落后常为盖叫天。

　——北人骑马，南人乘船，未能较胜,乃理之自然。

上海武生盖叫天自以武工超群,欲与杨小楼一较身手，乃合演《莲花湖》,起打盖每每落后,始知内江派步法自有真传，非外江派所能及也。

　　英秀齐名在胜朝，满门桃李老堪豪。

　　演来文武皆精绝，更有传人一撮毛。

　——王瑶卿亦旦角先辈，曾陪谭鑫培演戏，名噪一时，《十三妹》、《得意缘》为其杰作。

晚年广收弟子，有通天教主之称。

有票友章一山，号一撮毛，专学其唱作。

　　早岁齐名共一坊，樊江关戏最擅场。

　　余生坎坷垂垂老，今世何知有二芳？

　——王蕙芳色艺并佳，清末民初,与梅兰芳同班。

演唱《樊江关》,蕙芳饰樊梨花，兰芳饰薛金莲，有兰蕙齐芳之喻，以年衰名遂不振，后甚坎坷，于四川教戏，卒于成都，无复知当时有二芳者矣。

　　喜剧演来岂是淫？

茶余酒后可开心；

　　诸如香亦成先辈，更少人知陆凤林。

　——喜剧内行谓为玩笑戏，多以彩旦为主，如《背凳》、《双摇会》、《打灶王》、《探亲》、《查关》、《一匹布》等戏是。

诸如香亦彩旦先辈，常演之；更有陆凤林能此类戏甚多，但人不重之，无知其为喜剧戏包袱者矣。

　　龙种八旗子弟间，愿为优孟不为官。

　　一声直上行云遏，激愤悲凉唱叫关。

　——德珺如，满洲人，清末民初时亦小生先辈。

嗓音高亮，《罗成叫关》一剧，无人能与之抗也。

　　群英会上镇风流，公瑾当年孰与侔？

　　北曲南昆皆笨伯，无人能继雅观楼。

　——程继仙，程长庚之孙，清末民初为小生泰斗，即非空前，亦称绝后。

《群英会》能表现周公瑾雄姿英发，风流儒雅之气度。

如《监酒令》等翎子戏，皆以风采见长。

其他文戏《奇双会》、《玉堂春》、《连升店》等演来神情无不绝妙。

余曾从其学《雅观楼》，每一唱一念，其身段皆有特殊处。

彼云非过三十几岁不能懂戏。

南昆俞振飞、北昆白云生皆拜其为师。

继仙对余曰：

“怎么教，也不能领会，皆笨人也。

”《雅观楼》两人皆终未学会，此剧更无继人矣。

　　名并继仙久已闻，彬彬风度似儒巾。

　　演来喜剧闺房乐，却误鸥波是素云。

　——朱素云当时与程继仙并名，以演文小生见长。

《闺房乐》饰赵子昂，颇有文士风流之度。

尤以《马思远》一剧，饰刑部郎中，惟妙惟肖，因其见过清末官场中人物，能自然心领神似也。

　　演出红楼饰雪芹，将钗作弁亦风神。

　　一生忠厚兼谦抑，赢得梨园号圣人。

　——姜妙香早岁为青衣，后改小生，陪梅兰芳演戏，兰芳排演红楼剧，妙香饰宝玉，亦能表现其娇憨气。

妙香人极忠厚，且谦虚，不多言，梨园中称为“姜圣人”。

余曾向其问《雅观楼》，彼曰：

“我此戏远不如程先生”，足见其谦抑风度。

　　骂世敢嘲李合肥，方巾难演是耶非。

　　赶三一死无苏丑，唯有春山唱打围。

　——清末前，戏班皆昆乱兼演，老辈无不能昆者。

苏昆以丑角特见优，故乱弹班亦极重苏丑。

庚子前以刘赶三最有名,刘一日演戏曾嘲及李鸿章,有“拔去三眼花翎”一语，而受责罚。

甲午后，李一力主和，士大夫轻之。

赶三病卒，有人为联嘲李云：

“赶三已死无苏丑，李二先生是汉奸”，一时传之。

方巾丑属于比较有身份有文学之剧中之丑，如《回营打围》中之太宰嚭，《群英会》中之蒋幹，《审头》中之汤勤是，应较其他丑戏难演。

民初后惟郭春山能演此类戏，因其有苏丑根柢。

袁寒云《群英会》蒋幹，《审头》汤勤，即从郭所学者。

余于福全馆演《空城计》，开场烦其演《回营打围》，郭对人曰：

“何人还叫演