娱乐电视节目主持中表演元素的运用.docx

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娱乐电视节目主持中表演元素的运用

娱乐电视节目主持中表演元素的运用

近几年,电视的娱乐化倾向日渐明显,娱乐电视节目走进了千家万户,也受到了广大

电视观众的喜爱,那么娱乐电视节目主持人作为一名电视工作者更要不断完善自我,做出更多更好质量更高的娱乐节目呈献给电视观众,为提高本身素质,在主持娱乐电视节目时适当的溶入一些表演的基本元素是十分必要的,本文从如何运用表演元素,如何正

确看待娱乐电视节目主持中的表演元素等方面进行了全面的阐述。

一、娱乐电视节目主持人在主持过程中溶入表演的意义

电视娱乐节目是包括综艺类、游戏类、音乐欣赏类等娱乐色彩较重的电视节目的总称,它汇总兼容了一切其他艺术门类的精华,是一切艺术形式、游戏样式在电视媒体中的创造性展现。

在美国,早期的电视娱乐主持人大多由喜剧演员担当,综观现代娱乐节目,主持人的整体表现力十分重要,不仅仅要做到字正腔圆,口齿伶俐,肢体动作和舞

台戏剧感更要尤为突出。

近年来,娱乐电视节目异常火暴,受到了男女老幼广大电视观众的喜爱,涌现出了一些较有影响的电视节目主持人。

这些主持人也像歌星、影星一样,拥有自己的主持迷,一举一动都受到大众的广泛关注。

那么,他们为什么会如此成功的走进观众的内心世界呢?

我想,其奥妙就在于“表演”。

从某种程度上说,一档节目是否成功,或一个节目主持人是否成功,在很大程度上取决于主持人在整个节目中的准确的角色意识,提到“角色”就不得不使人想到表演,当主持人站在舞台上的时候就是一个艺术的塑造者,节目要做的好,对主持人的要求也就越高,尤其作为娱乐电视节目的主持人,更要善于表演,说学逗唱声台形表是样样都得掌握一些的,表现方式需灵活多样,从而使节目有

声有色花样繁多,提高整个节目的艺术魅力和收视率。

也许有人会说,我国很多节目都是先有节目定位然后挑选主持人的,主持人本身就是这种风格的没有表演的成分在里面,其实不然,有很多节目主持人都参与风格不同的各种节目,从人的个性来讲,一个人是不可能同时具备多种风格的,就是有,那也一定

是表演出来的。

当然,做任何事情都要有一个“度”,娱乐节目主持人的表演也不例外

。

主持人在节目中的适度表演是合乎电视传媒要求真实这一特征的。

那么。

适当的掌握

一些表演元素并在主持中加以运用对于娱乐电视节目主持人来说是十分有意义的。

演员的伟大就在于能塑造许许多多不同的人物,体验不同的人物内心世界并将其再现,做娱乐电视节目主持人也应该有这样的精神,将单一的元素组合使其多元的表现,

主持中溶入一定的表演元素,使娱乐电视节目更具新意!

二、娱乐电视节目主持人表演元素的运用

任何一种门类的艺术都有其基本功和基础训练,前苏联伟大的戏剧艺术家斯坦尼斯拉夫斯基,通过积累前人以及自己几十年的表演创作经验建立了完整的表演体系,他在演员基础训练中提出了“注意与对象”“肌体控制”“动作”“想象”“真实感与信念

”“情绪记忆”交流与适应“节奏与速度”等表演元素用以教学及理论分析。

艺术都是相通的,娱乐电视节目主持人在主持节目时可以借鉴学习表演中一些元素加以运用,将

表演和主持的技巧融会贯通,进行再创造,用以提高自身舞台表现力。

在播音主持中我们要学会想象和情景再现用以把握文章基调,更好的体现稿件色彩,而在主持娱乐电视节目中,想象和情景再现被升华了,不仅是言语上的体现,更要通过肢体语言来表现。

同时,一个成功的主持人在屏幕上的形象应该具有很强的感染力。

如何做到真诚自然?

如何具有感染力?

如何保持松弛的心理状态?

节目主持人的成功与否与其体态语言学的修养紧密相联。

主持人的魅力贵在自然,从学习到得心应手的运用还是存在一定距离的,这里的自然,是指体态语言与主持人本人自然而有机的结合,而不是机械地模仿。

所以在这里我们就从表演元素中的游戏感、想象、情绪记忆、注意力集中和

肌体控制这几个方面进行分析:

（一）娱乐电视节目主持人应具备的游戏感

“艺术的起源是游戏——这是席勒早就说过的一种观点。

”

表演与天性、艺术与游戏存在着一种天然的亲近关系。

林洪桐先生在表演艺术教程中指出:

“表演中的游戏感是演员遇到的至关重要的课题和走向表演必然王国的必经途径。

”在我们迈入表演的门槛时,有必要树立一种观念:

表演即游戏。

以便能使我们轻松自

如的保持天性,轻松自如的进入创作。

我们时常羡慕孩子在嬉戏玩耍时天真活泼可爱的样子,那是因为他们没有任何心理负担,只是在尽情的玩耍,孩子在投入游戏时这种轻松快乐的状态就是我们所说的游戏感,我们说表演与游戏有一种天然的亲密关系,表演

绝不可漠视游戏感,然而一定要超越游戏感。

娱乐节目主持人在做节目时也需要有孩子投入游戏时的游戏感,过分的严肃,过重的职业负担都会影响到天性的创作。

电视娱乐节目的发展使观众从单纯的受众发展到参与者,这是电视节目发展的一个大的趋势。

互动即为一种游戏,游戏带来娱乐性,所以

娱乐节目应当通过与观众进行互动来提升节目的娱乐性。

由湖南卫视推出、曾经引领内地娱乐节目潮流的《快乐大本营》作为国内早期的娱乐节目实属经典,主持人从最早的李湘、何炅二人逐渐加入李维嘉、谢娜等新鲜血液声势愈做愈浩大,这说明,在大型互动娱乐类栏目中主持人是至关重要的,纵然有许多人说李湘太嗲,谢娜太闹,并不赞同她们的主持风格,但从表演的角度来说,她们那种蹦蹦跳跳的主持风格的确使很多观众为之倾倒,也使得《快乐大本营》这档节目经久不衰。

李湘何炯等人在做娱乐节目时就是具备了演员在表演节目时应有的游戏感,他们轻松、

自在、自然的将电视节目观众带入了他们“玩”的行列,使观众发自内心的笑。

表演应该是一种充满欢乐、愉悦及享受的创造活动,我们在做娱乐节目时只有自觉由衷的加入儿童投入游戏时所具有的自觉与由衷,轻松与愉快,纯真的心态与无拘无束的想象,真诚与信念等,使“个性”解放,才能真正将娱乐节目的“乐”突出,如果连自己都不快乐又如何叫别人快乐呢?

那么,就让我们把娱乐节目当作一个大游戏场,而

我们是主角,自如、天成,正确的步入艺术世界,创造出良好的娱乐氛围。

（二）展开丰富的想象

想象是演员进行形象思维的重要前提.在整个创作中,想象是引导演员的先锋。

演员正是依据剧本提供是虚构事实和人物的基础,用自己对生活中熟悉、理解、感受、积累的素材,进入艺术构思的想象过程,丰富和深化人物形象,规定情境,并在内心造成相

应的情绪,激起相应的体验、欲求、意向及动作。

斯坦尼斯拉夫斯基指出:

“我们舞台

上的每一个动作、每一句话,都应该是正确的想象生动的结果。

”那么在我们的生活中,你可曾有过无穷无尽的幻想,你可曾任思绪自由飞翔,你又可曾沉溺于美好的梦境中不愿醒来?

这些令人着迷的梦幻就是想象,想象在艺术创造中是十分重要的。

“艺术思

维自始至终离不开想象,因此,创造想象对艺术创造特别重要。

”

想象来源于丰富多彩的生活,在生活中我们做着真实的自己,循规蹈矩,脚踏实地,经历着形形色色的事物,产生各种各样的感想,这是想象的生活基础。

而在舞台上,在娱乐电视节目中,我们要塑造另一个自己,那是一个富有创造力的自己,通过想象创造艺术,让想象的翅膀在艺术领域自由翱翔,这种想象来自于大胆的幻想与联想。

当我们把想象融会贯通到节目当中,使其符合生活的真实与逻辑又符合艺术的创作规律时,

节目中“亮点”自然就会出现。

（三）通过情绪记忆感受真情实感

情绪是我们内心情感的体现,记忆是情感在我们脑海中留下的印记。

情绪记忆也叫做“情感记忆”、“激情的记忆”。

指演员在创造角色中调动自己过去体验过的感情和

激情的记忆,唤起人物相应的情绪与情感。

情绪记忆在表演创作中不仅是一种重要的技术,也是内心创作的最好素材,心理技术的重要手段。

在生活中,总有一些事情让我们感动,难以忘怀,演员通过情绪记忆来体验某一角色,唤起同角色在某种情境中相类似的感情和激情用以再现,同时还可用情绪记忆的或生生的材料加以补充,使体验具有魅力和感染力,使演员的创作丰富而完整。

那么主持人有情绪吗?

有。

主持人的情绪是给予舞台和观众的,这种情绪带动着每一个受众。

播音员讲究的是以情带声,只有真情实感的表露才能感动受众,从而产生共鸣。

播音创作基础当中提到的情景再现,是依据稿件来进行的,而在娱乐电视节目主持中并没有特定的稿件,所以主持人的很多表现都是根据现场情况来即兴发挥的,所以这时候就要借鉴表演元素当中的情绪记忆来增加节目

的感情色彩,使节目富有生命力。

情绪记忆是对演员自我情感宝藏的挖掘。

而感觉记忆则是对他人及世界情感宝藏的

开掘。

我们在做娱乐节目的时候并非一味的追求时尚、刺激和心跳,同样应该注重情感的体验,娱乐访谈节目《超级访问》以娱乐和访谈相结合的方式受到了大众的肯定,每期请一位明星到现场进行访问,让明星谈谈自己的真情实感,明星们在主持人戴军和李静的引导下说出自己内心深处的想法,明星也是普通人中的一分子,也有自己的苦辣辛酸,也有演艺生涯中的快乐与坎坷,同样在演艺圈打拼了多年的戴军和李静,一方面对演艺圈的情况十分了解,另一方面又非常能体会明星们的心情和感受,从而问出的问题是十分具有价值的,也是观众最想知道的,正因为有过相似的经历,才能挤出明星们的真实情感。

《超级访问》的片花做的很好,是一双双流泪的眼睛,大的小的,男的女的,这些眼睛是谁的?

是明星们的,在这里眼泪不是用来做“秀”的,是生活的种种给予的,每一张笑脸被后都有一张流泪的脸,戴军和李静用真诚的话语,用对生活和工作透

彻的领悟体验将这一张张流泪的脸呈现在观众面前。

我们在做娱乐节目时,适时的加入生活体验,通过情绪记忆和活生生的材料使节目有血有肉具有魅力和感染力,而不是一味的玩闹跟风,这样出来的作品才不媚俗肤浅,

使创作丰富而完整,走进寻常老百姓的内心世界。

（四）注意力集中

作为一名演员,不论是准备角色或重复演出时,要求演员全部形体和心理能力的参与,迷恋于舞台上的事物,转移开对舞台以外事物的注意,做到“当众孤独”。

演员处在众目睽睽下进行表演往往容易精神紧张和肌肉紧张,以至心慌意乱,心跳过速,四肢僵硬,手足无措。

而主持人也会有这样的情况出现,尤其是大型节目的现场主持,演员在生活中锻炼注意力,即一种艺术的观察力。

学会观察周围的生活,将注意力集中在寻找创造素材上,特别是活生生的心灵与心灵交流中流露出的微妙情绪上,娱乐电视节目

主持人亦该如此。

作为主持人,不论在现场主持还是录制主持,都要求主持人全部心理和形体能力的

参与,主持人当然不能做到“当众孤独”,因为要与观众沟通互动,面对的是自己和观

众这个整体,在演播室,在虚构的环境下,要转移开对主持内容以外事物的注意,并将

注意力集中在主持的创作过程当中,集中于与现场观众、对手在镜头前的交流中。

中国电视榜的“最佳游戏节目”、“年度电视节目”《幸运52》开播伊始就赢得了

观众的心,完成了益智娱乐节目国产化的转型和忠实观众的培养,节目主持人李咏以其活跃、机智与应变能力成为节目中当之无愧的灵魂人物,《新周刊》对李咏的评价是他面对镜头时的最佳状态与生俱来。

他在主持《幸运52》时,一方面要与选手交流,一放

面要与观众交流,同时要把握整个节目的气氛,做到了内部外部的全面集中。

（五）通过肌体控制消除紧张情绪

创作中的紧张、僵硬是艺术的大敌。

不少演员在创作中控制不了肌体,反而让肌体所控制,整个肌体陷于无政府的状态:

腿臂僵硬,呼吸短促,喉咙沙哑,面部痉挛等。

轻者也动作僵化,语言发紧。

肌体控制要求演员作到在创作中,根据人物性格与剧情需要,该紧张的部位紧张,该松弛的部位松弛,达到表演的准确、适度、协调并富于魅力

。

节目主持人在主持节目时,首先也要自身心理和形体的松弛,才能将整个身心容入到创作之中。

真正在舞台上、镜头前做到极度松弛自如是相当难的,需要演员具备形体

、心理素质和不懈的实践锻炼。

从娱乐电视节目来说,主持人是整场节目的灵魂,在活跃现场气氛的同时,我们随时是处于紧张状态的,承上启下,组织语言,这种紧张是内在的,通过肌体控制来消除私心杂念,心理素质差,创作素质差等不良紧张情绪,避免表情不自然、动作僵硬、呼

吸急促、上句不接下句、忘词、角色感觉丧失等表现。

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《开心辞典》节目与《幸运52》相似,也是一档益智类节目,通过回答主持人提出的问题实现家庭梦想,整个气氛处与紧张的状态,一道问题回答的对错对参与者产生的结果将不同,也就是梦想能否实现,但是主持人王小丫并没有施加压力与参与者,而是温情的一句“您确定吗”,充满了对参赛选手的友善和鼓励,与栏目“家庭梦想”的主

题非常契合,使节目特别具有中国情怀。

正是王小丫这种松弛的状态使原本具有竞争性

和挑战性的节目轻松自然的进行。

三、娱乐电视节目主持人应避免走进表演误区

娱乐电视节目主持人在主持节目时适当的加入表演元素,是为了使工作更加完美,并不是漫无边际,任意曲解表演的在主持中的作用,所以,正确看待表演元素在主持中的作用是十分必要的,我们提出以下几点问题,避免娱乐电视节目主持人走进表演误区

。

（一）避免刻意模仿

自然的贴近生活的创作才是容易被大众所接受的,电视节目和电影不同,电影是经过再创造的,有夸张和虚构的成分,而电视中的节目大部分反映着真实的生活,如果主持时表演过分夸张,就会背离节目的初衷。

主持人在节目中的适度表演需合乎电视传媒

要求真实这一特征。

1避免模仿港台腔

港台腔是用粤语和闽南语学说普通话的方言,从历史到现在,从来没有在中国普及流传,它不能代表中国语言的主流,更不能在广播电视中误传。

然而,很多大陆娱乐节目主持人刻意模仿港台主持人的腔调,港台主持人受地区因素影响不能将普通话说到十分标准,但是还在很努力的做到清晰明了的让观众明白接受,而大陆的主持人明明有很的条件却偏不好好说话,女的嗲声嗲气,男的口无遮拦,很多主持人大概是把幽默曲解了,以为把观众逗乐了就叫做幽默,殊不知有多么俗不可奈。

事实上港台腔在大众中是并不被认可的,湖南卫视热播的韩剧《大长今》,用的版本是港台腔配音的,网上和报纸上立即充满广大观众的斥责和不满。

说是配音太糟,影响了剧中人物的性格,影响了片子的质量。

这就是最好的证据。

像李霞,刘仪伟等这些国内知名的主持人也因为“港台腔”的问题颇受观众争议,并表示要努力说好普通话。

由此可见,观众并不喜欢主持人造作、忸怩,当大陆人非把自己“表演”成“香港人”的时候就未免太过于做作了吧?

说好普通话是所有主持人的必修功课!

2避免模仿明星

有些娱乐电视节目主持人拥有一些人气后就自恃骄傲,俨然一副明星架势,原本给

观众留下亲切自然美好的印象,全被“表演”出来的明星气势所掩盖,与观众在不知不觉中产生了距离。

很多主持人自以为西化的东西就是好东西,认为娱乐节目代表的就是时尚,所以不断刻意模仿大牌明星,尽情在银幕前耍宝,往往让人一笑了之,竟找不出

一丝受益之处。

（二）避免自我陶醉

沟通与交流是主持人的工作目的,自我陶醉大唱独角戏是主持人的禁忌,很多演员在表演时容易过火,演着演着就收不回来了,娱乐电视节目主持人一定要做到收放自如!

在某台的一档娱乐节目上,主持人采访我国大陆一位知名男歌并请他的圈中好友谈谈对他的看法,其中就有一女艺人直言不讳说他爱放屁,而切想放几个就能放几个,然后主持人和这位男哥手便开始大谈特谈这屁究竟是谁放的,完全不考虑观众的感受,或许他们认为这样更生活化,更贴近大众,但实在是让人难以接受,观众需要的是有品位的、艺术化的,能感受到美的精品节目。

这提醒我们,作为一名电视节目主持人考虑观众的感受是至关重要的,娱乐电视节目主持中的表演并不是一味装傻充楞,完全不顾别人

的感受,所以切忌嘻嘻哈哈打打闹闹,自己热闹非凡,观众一脸茫然。

（三）避免脱离主题

在主持节目的过程中,并非每种娱乐节目的风格都是一样的,娱乐节目有游戏竞技类的,有音乐类的,有时尚类的还有选秀类的,想要走出自己的风格路线,要求主持人有准确

的角色意识,根据节目内容来准确的塑造自己的形象.比如说家居类的娱乐节目,是以家庭为单位,体现温馨、和谐、团结的主题,那么就要求主持人要有亲和力,不管是从语言还是打扮乃至肢体动作都要符合节目的主题。

如果主持人穿着前卫耀眼,发型爆炸、嘴里冒出的全是新新人类使用的词汇,就很难使观众容入“家”这个主题。

表演艺术和演员的最终任务是在舞台或银幕上塑造完整鲜明的、活生生的、具有独特性格魅力的人物形象。

这种性格魅力就要求主持人要进行由内而外的揣摩、创造,最终形成自己的风格,

不媚俗,不做作,自然、得体、大方,提升节目格调。

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四、结语

电视节目主持人是信息的传播者,想要将中国娱乐电视节目健康、繁荣的发展,要

的不是速度而是质量,在突显高规格的时尚特性时同样应该增加自身的内涵。

主持人在节目中的表演并不是纯生活的翻版,要符合电视传媒的特征。

将表演元素容入电视节目并不难,如何将其恰当的应用才是难点,只有在实际应用中将理论联系实际,摸索探寻

才能找到正确的使用方法。

中国电视娱乐节目的发展是一个循序渐进的过程,我国娱乐电视节目正在进入一个本土化时代,我们不拒绝创新,但绝不是让庸俗、媚俗之风颠覆我们的视线,我们需要属于自己风格的的娱乐节目,不管是自觉的表演还是不自觉的表演,都要通过主持人在实践中不断努力地去完善和创新,中国电视娱乐节目也一定会达到一个更新、更高的水

准。

作一名娱乐电视节目主持人不是一件容易的事情,也并不是只言片语所能形容描述的,表演艺术中有许多娱乐节目主持人值得借鉴和学习的地方,主持人在运用表演元素的时候要由衷,真实,恰切,由内而外的提高艺术素养。

娱乐电视节目主持人是我国娱乐电视发展的生力军,只有不断的自我完善才能做出更多更好更具创意的节目,使我国的娱乐电视事业再登高峰。