浅论人物造型的个性化与影视剧整体化概要.docx

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浅论人物造型的个性化与影视剧整体化概要

二Ο一六届本科毕业论文

题目：

浅论人物造型的个性化与影视剧创作的整体化

专业名称：

戏剧影视美术设计（化妆与人物造型）

所在系别：

艺术学院戏剧影视美术设计系

毕业时间：

2016年7月

学号：

姓名：

指导教师

及职称：

沈阳音乐学院教务处印制

摘要

个性化的人物造型与影视剧创作整体化有着千丝万缕的关系,一部影视要取得成功，就一定要有若干个极具个性化和代表性的人物造型。

个性化的人物造型是反映整个影视剧的深层内涵与导演的创作意图，推动影视剧的情节发展，所以个性化的人物造型必须以剧本为依据，按照剧本中对人物的外貌与性格的描写以及导演的要求，来塑造个性化人物造型，使个性化的人物造型与影视剧创作的整体化风格相统一。

关键词:

人物造型个性化影视剧整体化

Abstract

PersonalizedcharactermodelingandTVdramaholisticinextricablylinked,afilmtobesuccessful,itmusthaveanumberofhighlypersonalizedandrepresentativecharactermodeling.PersonalizedcharactermodelingisareflectionofthewholeTVdramadeepconnotationandthedirector'screativeintenttopromotefilmandtelevisiondramaplotdevelopment,sopersonalizedcharactermodelingmustscreenplayisbased,accordingtothescriptofthecharactersappearanceandcharacterdescriptionanddirector'srequesttocreateapersonalizedcharactermodelingtomakepersonalizedcharactermodelingandTVdramaoverallstyleofunity.

keywords:

CharactermodelingPersonaliseMoviesHolistic

目录

引言………………………………………………………………………………………………1

一、人物造型个性化的意义……………………………………………………………………1

二、人物造型个性化的表现……………………………………………………………………2

（一）《红楼梦》中林黛玉人物造型的个性化表现…………………………………………2

（二）《武媚娘传奇》中武则天人物造型个性化的表现……………………………………3

三、人物造型个性化的表现与影视剧创作整体的统一………………………………………5

结论………………………………………………………………………………………………6

参考文献…………………………………………………………………………………………7

引言

一部有灵魂的影视剧，在人物造型方面是具有一定的个性化的。

影视剧的个性化人物造型是将影视剧中的角色设计为可视的形象，因此在塑造影视剧中个性化的人物造型前，要先研究和了解剧本中人物的外在特征和内在性格特点。

在影视剧创作的整体风格的基础上以及剧本中的人物特点及导演的要求下，使得所塑造的个性化人物形象能够更加精准的表现出影视剧创作的整体化的风格及人物个性化的特点，更好的诠释出人物个性化和影视剧创作的整体化，来推动剧情发展。

黑格尔说：

“每个人都是一个整体，本身就是一个世界，每个人都是一个完整的有生气人，而不是某种孤立的性格特征的寓言式的抽象品。

”人物造型虽是个性化的，但它应该是一个完整的有个性的整体化风格。

在影视剧创作中，人物造型的个性化是影视剧整体化的创作基础，它决定着整个影视剧作品的主题与风格，因此，人物造型的个性化与影视剧创作的整体化相统一，具有重要的意义。

一、人物造型个性化的意义

人物造型个性化又称为形象塑造的个性化，宏观意义上说这是一门二维及多维立体空间设计的结合艺术，是研究人的外观造型的视觉传达艺术设计。

人物造型个性化的第一层意义是使人物形象更具有典型性。

个性化的人物造型是对演员内在心理活动和外貌特征进行夸张、鲜明的外化表达，目的是为了突出人物个性化外貌特征和性格特点，塑造更具有典型性和被识别性的人物形象，使观众一眼就能看出演员所饰演的角色特征，能给影视剧作品带来极大的艺术性和商业性，同时也能更加清晰明了的体现影视角色的社会背景、年龄、生活环境、外貌等人物特征，使演员外在形象和角色形象充分的融合在一起，从而达到形神兼备。

人物造型个性化的第二层意义是，个性化的人物造型能够引起观众对影视剧作品的兴趣。

个性化的角色人物形象是观众了解影视剧作品的第一要素，无论搞笑荒诞的、现代的还是历史的人物形象，都离不开个性化的人物造型，作为角色出场时观众接受到的最直观的因素，通过夸张、具有鲜明代表性的人物造型会给观众留下深刻的印象。

而且这种个性化的角色形象可以使观众对影视剧作品产生浓厚的兴趣。

人物造型个性化的第三层意义是，个性化的人物造型决定着一部影视剧作品的成败。

伴随着电视剧的快速发展，以及观众对影视剧的审美欣赏、审美趣味以及审美的追求，个性化的人物造型已经成为衡量影视作品的优劣的准则，影视剧作品中人物造型的平庸和单一已经不能满足于大众的要求，单单凭借真实感和朴实感的造型是无法使影视剧作品引起观众的兴趣、感染观众，缺乏夸张性和典型性的个性化人物造型的影视作品，只能单纯的描摹角色形象，角色形象不具备直观性与被识别性，无法给观众留下深刻的印象，不能使观众对影视剧作品产生兴趣，最终导致影视剧作品的平庸与失败。

因此个性化的人物造型具有重要的意义。

二、人物造型个性化的表现

美学家王朝闻说“在现实社会中，不存在外形相同的人物。

人们不同的出身、经历、教养和习惯，形成了人们的个性而这种个性，不只表现在他对客观事物的态度、动作、姿态和情绪状态之中，而且也表现在人物的面型、体型、手势、服装和音调上；单纯的不具任何内在意义的外形，在现实生活中是不存在的。

只要她是活的，不可避免的要在她的面容和姿态上显着一定的心理和情绪。

外形和性格是紧密联系着的”。

影视作品是一门视听艺术，传达给观众的是一种视觉和听觉综合的视听享受，然而，在影视形象中起主要作用的、最具影响力给人留下印象最深的还是个性化的人物造型。

列举两部成功的影视剧作，看一看他们的个性化人物造型表现：

（一）《红楼梦》中林黛玉人物造型的个性化表现

87版的《红楼梦》，是一部无法超越的经典，它是根据曹雪芹先生的小说《红楼梦》所改编的，剧中最为观众称赞的，除了演员精湛的演技外，就是华丽多变的场景和个性化的人物造型。

红楼女儿个性化的人物造型，在这部经典的影视剧作品中起到了非常重要的作用。

《红楼梦》原名《石头记》，后因曹雪芹先生批阅十载，修修改改题曰《金陵十二钗》，并题一绝云：

满纸荒唐言，一把心酸泪！

都云作者痴，谁解其中味！

后人在其死后又将书名改成《红楼梦》。

《红楼梦》红楼生红梦，红色，在当时年代背景下表示血色，是生命的象征，也在无形之中代表着十二钗的命运。

《红楼梦》中对人物外在形象描写的非常详细，从人物的服装、妆容和发饰上讲，其首要功能是保暖蔽体。

87版的《红楼梦》，在设计个性化的人物的同时，也很尊重历史，从头饰到妆容到服装都正确清楚的交代了影视剧作品中人物所处的年代、社会背景、人物性格、年纪、身份地位等，它成功的塑造了一个又一个个性化的人物形象，更成功的塑造了经典的至今无法被超越的林黛玉人物造型。

林黛玉在整个戏里面，是一个悲剧人物，她是一个女才子，从对她的身世和人生来说，她是封建礼教下的牺牲品。

她的性格极其刚烈，宁折不屈，所以在服装上都选取的是冷色调：

白色、绿色、和蓝色，用这些颜色来表现人物的个性纯澈。

林黛玉特别喜欢梅花和竹子，以言其性格的高洁。

所以在服饰上花纹也少用俗气的牡丹，连理枝等复杂的图案，以梅花、兰花、竹子三花为主要图案，梅的冷艳，兰花的馨雅以及竹子的风骨，准确的表现了林黛玉个性倔强、清高、幽雅的性格。

由于林黛玉在贾府的身份地位不高，但又是贾府的表小姐，所以整体的造型非常简单，周身没有佩戴华丽贵重的首饰，服装多以纱、绢、丝等上等的情报面料为主，突出林黛玉人物个性的轻盈飘逸，不食人间烟火。

根据剧情的发展，不同时期，人物造型个性化的表现是不同的。

黛玉初进贾府的时候，母亲新丧，服装色彩以白色为主，从而体现黛玉为母亲守孝。

发型以简单的麻花小辨盘在一起，头戴一支简单的白色发簪，刘海凌乱参差不齐，是为了体现黛玉家道中落，投奔贾府一路上风尘仆仆没有时间搭理。

眉毛成八字柳叶弯眉体，眼影以冷粉色调为主，蓝色在眼尾点缀、淡粉色唇膏，凸显黛玉此时哀怨、痛失亲人远走他乡的悲痛心情，但来贾府与外祖母一家团聚却又是喜事，所以外面披了一件亮色的青莲色披风，上面绣着白梅图案，整体造型凸显黛玉性格内向，为人清傲孤冷。

黛玉与宝玉初见时，一身水粉色的儒裙，紫色梅花刺绣对襟比甲，凸显黛玉少女芳华年龄尚小。

头梳左斜双环发髻，发髻中点缀几朵红色绢花，耳边垂坠麻花小辫，体现黛玉高洁不食人间烟火的仙子形象。

细弯的柳叶眉，在眉尾处淡化轮廓，粉底用最白色号，唇膏选用粉白色，表现出黛玉此时身体不好，符合剧中的病西施模样。

黛玉葬花时，身穿青色儒裙，裙摆绣着竹子，外着浅青色披风，头上系着绿头绳，淡色清雅的服饰与贾府的奢华贵气格格不入，揭示着黛玉随有宝玉的照顾，但在贾府的生活并不如意，孤苦一人，整体的造型表现出林黛玉悲观却又倔强的性格特点。

黛玉与宝玉一起看《西厢记》时，头梳飞燕髻，发间以黄色小花点缀，头戴金凤珍珠发簪，鹅黄色绣腊梅中衣，白色纯白长裙，同色系绣花比甲，凸显黛玉少女时期的俏皮可爱，对《西厢记》式“自由恋爱”的向往。

在颌骨初扫上圆圆的淡粉色腮红，描绘淡淡的内眼线，眼尾微微上翘，打造出杏核圆眼，绯红色的唇膏，以表达出黛玉此时对宝玉的爱慕体现。

黛玉得知宝玉与薛宝钗结婚时，头发散乱，毫无装饰，身穿白色内衫、长裤，用紫色的眼影描于眼眶，眉毛杂乱无明显轮廓，腮部用阴影塑造出凹陷，嘴巴用粉底遮盖，从而表现黛玉此时病入膏肓。

（二）《武媚娘传奇》中武则天人物造型个性化的表现

《武媚娘传奇》开播以后受到广大观众的追捧和热议，剧中范冰冰所饰演的武则天一角，时时刻刻牵动着观众的心，同时她的个性化造型也成为大众话题。

剧本是根据史书记载所创作的，武则天在中国历史上的地位空前绝后，她是历史上百余位皇帝中惟一的女性，她的帝王之路荆棘密布、充满传奇。

她的时代背景处于唐朝，人物自身具有鲜明个性和传奇色彩，太宗时代入宫封为才人，太宗驾崩后感业寺出家，高宗时代二次入宫受宠，争夺中宫之位，数次更易太子，平镇李敬业叛乱，最终还登上了帝位。

不同时期，人物造型个性化的表现是不同的。

初入宫时，武则天名为武如意，年仅16岁，梳着可爱的双环盘发髻，对称簪着两朵小花，表现出她的稚嫩、单纯，一身简单的粉橘色纱裙宫装，是为了表现她刚入宫没有品级，粗眉、平涂粉柚色哑光眼影、淡粉色色唇膏，干净简单的的妆面衬托着人物涉世未深的天真和聪慧，体现此时人物性格天真、烂漫。

被封为才人时，被李世民赐号为“武媚娘”此时的武媚娘以初为人妇，发型为简单的双环高髻簪着大朵蓝色绢花，周身没有佩戴金银饰品，由此体现武媚娘地位低下不受重视，水蓝纯色无装饰宫装襦裙突出了人物的清雅动人，没有妆容的修饰，体现出身份不高没有下人服侍，表现出人物目前性格比较单纯、温婉和低微的宫闱身份。

得到李世民的宠爱时期，这时的武媚娘在宫闱争斗中初试锋芒，又以美貌和智慧赢得了皇上的宠爱。

虽也是才人，但人物造型以由简单分割转变为复杂，发髻为唐朝传统的坠马髻，插着贵重的宝石金步摇。

身着绸缎刺绣黄绿相间拖尾华服，眼线微微拉长上扬，橘色唇膏，整体气质得到了提升，表现出人物性格不在单纯攻于心计。

李世民死后，被赶入寺中出家时期。

此时武媚娘身穿深蓝色破旧尼姑服，头发剃光，脸部使用深色粉底对其进行塑造，突出颌骨，暗影打造略微凹陷、消瘦的脸颊，体现此时不在受宠，被人欺凌饱受苦楚，符合目前人物的地位低下，忍气吞声。

被李治接回宫中时，此时武媚娘重新获取恩宠，发型为比较复杂的盘恒髻，发髻高耸。

发髻前插着粉色宝石花朵发梳，侧面对称斜插四只花朵粉玉宝石步摇，由此体现地位得到明显提高，眉毛成一字粗眉，眼影以水红色为主色调，眼线微长细挑，唇色为粉桔色，彰显含蓄、温柔、大气内敛的性格，揭示着此时虽然地位高贵却又没有掌握实权。

被封为昭仪时，发型为复杂的惊鹄髻，头戴大红色牡丹花，发髻前插黄金镂空七尾凤冠，发鬓对称以大红色花串为点缀，凸显宫闱身份高贵。

粗眉拉长，几乎入鬓，额头描绘牡丹图案，眼线上挑，唇色为大红色，体现出人物的强大气场。

服装以大红、银白为主调，刺绣工艺复杂，周身饰品佩戴繁多，表现出此时武昭仪强势的性格特点，身份高贵手握实权。

武媚娘被封为皇后时，母仪天下，名号改为”武则天”。

整体造型以大红色、金色为主调，大红色的嘴唇，眼线拉长上挑，眉毛微微上斜，气场强大端庄威严，表现出此时性格强势狠毒。

以及到了最后，成为一代女皇，头戴龙冠，面部刻画了较多的皱纹，眉毛、头发灰白，以体现这时人物的年龄已大，身着明黄色龙袍，服装虽然宽大却在腰部进行修身的处理，拉长了衣摆，从而体现她女性的柔美却又不失皇帝的威严。

三、人物造型个性化的表现与影视剧创作整体的统一

众所周知，在影视剧创作中，演员创造着影视剧中人物的灵魂、情感以及血肉，人物的外在形象的创造是个化的人物造型所承担的，有人称人物造型是“演员身上的台词”。

构成影视剧作品的重要主体是人物，个性化的人物担负着演绎剧本，推动情节以及揭示人物性格、命运和影视剧主题、风格的重要作用，所以影视剧作品中个性化的人物造型也是形成影片整体风格的重要元素，一切为影视剧的整体风格服务。

个性化的人物造型是将构成影视剧创作的各个因素内容综合协调统一的设计的全过程，必须以剧本为前提，以表演为归宿，除了正确传达人物角色的年代、身份、性别、民族、职业等情景设定外，还要与影视剧创作整体化风格、主题相统一。

人物造型个性化是个体，影视剧创作整体化是主体，个体必须与整体和谐统一。

人物造型的个性化，可以是天马行空、千奇百怪，但前提是必须在影视剧创作整体化风格之内，二者相统一，否则则，人物造型设计的在个性化，与影视剧创作整体化的风格不符，不协调，也是不可取的。

人物造型个性化是影视剧创作整体化风格的具体表现，例如在影视剧《封神榜》中妲己一角色，对其角色的描写是妖媚倾城，祸国漾民的狐狸精形象，若为了突出狐狸的灵动可爱，我们把它塑造的在形象也不符合影视剧创作的风格。

由此可见，影视剧人物造型个性化，与影视剧人物的美学特征有着千丝万缕的关系，影视剧的特点是实现艺术家与大众的社会理想和艺术理想；借助个性化的人物形象，而获得了现实性品格，从而契合大众愿望，所以人物造型个性化的要与影视剧创作整体相统一

结论

个性化的人物造型和影视剧创作整体化风格，两者之间相互依赖、相互影响。

如果个性化的人物造型没有依照剧本对人物的描写和导演的要求来创作，那么在完美的个性化人物造型也是孤立的，偏离了影视剧作品所表达的主题风格与内涵。

所以个性化的人物造型必须与影视剧整体化风格相统一，只有这样才能够真实准确的向观众表达影视剧创作的主题、风格与内涵。

参考文献

[1]王希钟，《影视化妆技巧》，北京广播学院出版社，2009年3月；

[2]曹雪芹，《红楼梦》[M]，吉林大学出版社，2011年1月；

[3]李金祥，《化妆造型与实操技巧》[M]，中国传媒大学出版社,2010年8月；

[4]林语堂，《武则天传》[M]，东方出版社，2009年4月；

[5]杨树云，《装点红楼梦》[M]，东方出版社，2012年12月；

[6]陈娟娟，《中国服装史》[M]，中国旅游出板社，1995年1月。