景别地分类和作用.docx

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景别地分类和作用

景别的分类和作用

由于电影、电视表现的主要对象是人，因此，划分景别的一般标准是以成年人身体为标准尺度，以画面表现出人体部位多大围来划分景别。

在没有人物的画面中，仍以成年人与被摄物体的大致比例作为划分景别的依据。

△例如：

一辆完整的汽车被认为是全景画面，而一只完整的手表画面则被认为是特写镜头。

1、远景

远景一般表现广阔空间或开阔场面的画面。

如果以成年人为尺度，由于人在画面中所占面积很小，基本上呈现为一个点状体。

远景视野深远、宽阔，主要表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。

远景画面还可分为大远景和远景两类。

大远景主要用来表现辽阔、深远的背景和渺茫宏大的自然景观，像莽莽的群山、浩瀚的海洋、无垠的草原等。

远景的画面构图一般不用前景，而注重通过深远的景物和开阔的视野将观众的视线引向远方，要注意调动多种手段来表现空间深度和立体效果。

所以，远景拍摄尽量不用顺光，而选择侧光或侧逆光以形成画面层次，显示空气透视效果，并注意画面远处的景物线条透视和影调明暗，避免画面的平板一块，单调乏味。

远景是电视景别中视距最远、表现空间围最大的一种景别。

一般表现比较开阔的场景和场面。

作用:

①远景可以提供较多的视觉信息；

②远景呈现出极其开阔的空间和壮观的场面；

③远景以景物为主，借景抒情；

④远景也是写人的景别；

⑤远景常用于开篇或结尾；

远景画面注重对景物和事件的宏观表现，力求在一个画面尽可能多地提供景物和事件的空间、规模、气势、场面等方面的整体视觉信息。

提供广阔的视觉空间和表现景物的宏观形象是远景画面的重要任务，讲究“远取其势”。

在电视片中常以远景镜头作为开篇或结尾画面，或作为过渡镜头。

2.全景

　　全景一般表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。

全景画面能够完整地表现人物的形体动作，可以通过对人物形体动作的表现来反映人物心情感和心理状态，可以通过特定环境和特定场景表现特定人物，环境对人物有说明、解释、烘托、陪衬的作用。

全景画面还具有某种“定位”作用，即确定被摄对象在实际空间中方位的作用。

例如拍摄一个小花园，加进一个所有景物均在画面中的全景镜头，可以使所有景色收于镜头之中，使它们之间的空间关系具体方位一目了然。

在拍摄全景时要注意各元素之间的调配关系，以防喧宾夺主。

拍摄全景时，不仅要注意空间深度的表达和主体轮廓线条、形状的特征化反映，还应着重于环境的渲染和烘托。

摄取人物全身或场景全貌的电影画面。

全景具有较为广阔的空间，可以充分展示人物的整个动作和人物的相互关系。

在全景中，人物与环境常常融为一体，能创造出有人有景的生动画面。

全景和特写相比，视距差别悬殊。

如果两者直接组接，会造成视觉上和情绪上大幅度的跳跃，常能收到特有的艺术效果。

全景——表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。

的作用：

①表现一个事物或场景的全貌；

②完整表现人物的形体动作；

全景画面与远景相比，有明显的容中心和结构主体，重视特定围某一具体对象的视觉轮廓形状和视觉中心地位。

③通过形体动作揭示人物心；

△《》以人物全身动作表现心活动例。

同时，全景画面能够完整地表现人物的形体动作，可以通过对人物形体动作的表现来反映人物心情感和心理状态；可以通过特定环境和特定场景表现特定人物。

人是电视艺术表现的中心，完整地表现人物的形体动作即人物性格、情绪和心理活动的外化形式是全景画面的功用之一。

④表现特定环境下的特定人物；

全景将被摄主体人物及其所处的环境空间在一个画面中同时进行表现，可以通过典型环境和特定场景表现特定的人物。

环境对人物是有说明、解释、烘托、陪衬的作用。

⑤在一组蒙太奇镜头中具有“定位“作用；

全景画面还具有某种“定位”作用，即确定被摄人物或物体在实际空间中方位的作用。

3.中景;

中景是主体大部分出现的画面，从人物来讲，中景是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面，能使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流。

中景的分切破坏了该物体完整形态和力的分布，而其部结构线则相对清晰起来成为画面结构的主要线条。

在拍摄中景时场面调度要富于变化，构图要新颖优美。

拍摄时，必须要注意抓取具有本质特征的现象、表情和动作，使人物和镜头都富于变化。

特别是拍摄物体时，更需要摄像人员把握住物体部最富表现力的结构线，用画面表现出一个最能反映物体总体特征的局部。

中景是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。

较全景而言，中景画面中人物整体形象和环境空间降至次要位置。

中景往往以情节取胜，既能表现一定的环境气氛，又能表现人物之间的关系及其心理活动，是电视画面最常见的景别。

中景能够展现物体最有表现力的结构线条，能够同时展现人物脸部和手臂的细节活动，表现人物之间的交流，擅长叙事。

由于特写、近景只能在短时间引起观众的兴趣，而远景、全景容易使观众的兴趣飘忽不定，相对而言，中景给观众提供了指向性视点。

它既提供了大量细节，又可以持续一定时间，适于交待情节和事物之间的关系，能够具体描绘人物的神态、姿势，从而传递人物的心活动。

中景——表现成年人体膝盖以上部分或场景局部的画面。

较之全景而言，中景画面中人物整体形象和环境空间降至次要位置，它更重视具体动作和情节。

中景使观众看到人物膝部以上的形体动作和情绪交流，有利于交待人与人、人与物之间的关系。

中景画面中人物的视线、人物的动作线、人和人及人与物之间的关系线等，都反映出较强的画面结构线和人物交流区域。

中景的作用：

1）可以表现人物手臂的活动；

2）表现物体部最富表现力的结构线；

3）在有情节的场景中表现人物之间的交流；

4.近景;

近景是表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面，它的容更加集中到主体，画面包含的空间围极其有限，主体所处的环境空间几乎被排除出画面以外。

近景是表现人物面部神态和情绪、刻画人物性格的主要景别，用它可以充分表现人物或物体富有意义的局部。

比如看一个丽萍的舞蹈时，人们的注意力自然会移到那柔软件的手臂上，用近景画面则将画框接近动作区域，非常突出地表现了手的动作。

利用近景可拉近被摄人物与观众之间的距离，容易产生交流感。

如果您经常看新闻节目的话，各大电视台的电视新闻节目或纪录片的主播或节目主持多是以近景的景别样式出现在观众面前的。

在拍摄近景时，要充分注意到画面形象的真实、生动和客观、科学。

构图时，应把主体安排在画面的结构中心，背景要力求简洁，避免庞杂无序的背景分散观众的视觉注意力。

近景是表现成年人体胸部以上或物体小块局部的画面。

近景以表情、质地为表现对象，常用来细致地表现人物的精神面貌和物体的主要特征，可以产生近距离的交流感。

如世界各国大多数节目主持人或播音员多是以近景的景别样式出现在观众面前的。

近景——表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。

环境和背景的作用进一步降低，吸引观众注意力的是画面中占主导地位的人物形象或被摄主体。

近景常被用来细致地表现人物的面部神态和情绪，因此，近景是将人物或被摄主体推向观众眼前的一种景别。

近景画面的作用：

①近景画面是表现人物面部神态、刻画人物性格的主要的景别；

人物处于近景画面时，眼睛成为重要的形象元素，因此电视剧拍摄中对主要演员的近景镜头一般给以眼神光处理。

近景画面中被摄人物面部肌肉的颤动、目光的流转、眉毛的挑皱等都能给观众留下深刻的印象，人物心波动所反映到脸上的微妙变化已无任何藏隐之处，不仅人眼成为心灵之窗最传神的地方，而且观众与被摄人物之间的心理距离也缩小了，人物的表情变化给观众的视觉刺激远大于大景别画面。

所以，我们说近景是表现人物面部神态和情绪、刻划人物性格的主要景别。

②近景画面拉近了被摄人物与观众的距离，容易产生一种交流感。

用视觉交流带动观众与被摄人物的交流，并缩小与画中人的心理距离是电视画面吸引观众并将观众带进特定情节或现场的一种有效手段。

如世界各国大多数电视新闻节目或专题节目的播音员或主持人多是以近景的景别样式出现在观众面前的。

③近距离地表现物体富有意义的局部；

近景画面由于其画面空间的近距离和画面围的指向性，可以被充分利用来表现人物或物体富有意义的局部。

观众在电视画面的有限空间过大景别画面看不清楚的局部动作和细节，能够在近景画面中得到视觉满足。

用全景显然难以将最富意义的脚夹瓷碗的动作表现出来，而近景画面则将画框接近动作区域，非常突出地表现了脚尖夹起瓷碗的完整过程。

这种以景别的变化接近被摄体富有意义的局部，正是电视画面表现的特长。

5．特写

特写一般表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。

通过特写，可以细致描写人的头部、眼睛、手部、身体上或服饰上的特殊标志、手持的特殊物件及细微的动作变化，以表现人物瞬间的表情、情绪，展现人物的生活背景和经历。

特写画面容单一，可起到放大形象、强化容、突出细节等作用，会给观众带来一种预期和探索用意的意味。

在拍摄特写画面时，构图力求饱满，对形象的处理宁大勿小，空间围宁小勿空。

另外，在拍摄时不要滥用特写，使用过于频繁或停留时间过长，导致观众反而降低了对特写形象的视觉和心理关注程度。

如要拍摄盛开桃花的桃树，当画面以全景推向中景，桃树的外形逐渐被“排挤”出画外，树木部及树上盛开的桃花逐渐成为变化的结构主线。

特写——表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。

的作用：

1）排除多余形象，突出最有价值的细部；

特写画面的画框较近景进一步接近被摄体，常用来从细微之处揭示被摄对象的部特征及本质容。

特写画面容单一，可起到放大形象、强化容、突出细节等作用，会给观众带来一种预期和探索用意的意味。

特写画面通过描绘事物最有价值的细部，排除一切多余形象，从而强化了观众对所表现的形象的认识，并达到透视事物深层涵、揭示事物本质的目的。

比如一只握成拳头的手以充满画面的形式出现在电视屏幕上时，它已不是一只简单的手，而似乎象征着一种力量，或寓意着某种权力、代表了某个方面、反映出某种情绪等。

在造型上特写画面的形象呈现出一种突破画框向外扩的趋势，仿佛将画情绪向画外推出，从而创造了视觉力。

2突出细部特征，揭示事物本质；

细节描写是文学创作中的重要手法，也是电视节目表现生活、刻画人物的重要方法。

特写画面将触角伸向事物的部，注重从细微之出来揭示事物的本质特征。

如：

一条报道埃塞俄比亚难民涌入索马里难民区的电视新闻。

整条新闻大部分是全景，表现成群的难民，或站或坐,呆滞地看着镜头。

中间只有一个特写镜头，表现的是一个在母亲怀抱中的婴儿。

当镜头从全景推到特写时，人们看到婴儿脸上落着五、六只苍蝇，而孩子此时睁着大眼睛注视着摄像机，竟不用手去驱赶满脸的苍蝇。

这个具有说服力的细节时通过特写画面表现出来的，它形象而深刻地揭示了难民的悲惨境地，具有以十当一的表现力。

③通过面部特写，揭示人物复杂多样的心世界；

特写画面在表现人物面部时，提示出人物复杂多样的心灵世界，并通过其面部表情和眼神变化形成一种区别于戏剧舞台的电视场面调度。

在有情节的叙事性电视节目中，人物面部表情和眼神变化所反映出的思想活动和意念，在表现某些特殊场面时有着无限的可能性，并形成电视语言的一个戏剧因素。

将画面的情绪强烈地传达给观众；

表现物体的质感；

与远景注重“量”的表现相比特写更讲究物体“质”的表现。

特写画面表现景物时，可把近距离才能看清的极微小的世界放大呈现出来；而表现好物体的质感，可以调动观众的触觉经验，加强画面的感染力。

如果更确切地说，特写是表现质地的景别。

创造悬念；

4）常被用作转场镜头；

由于特写分割了被摄体与周围环境的空间联系，常被用于作转场镜头。

利用特写画面空间表现不确定和空间方位不明确的特点，在场景转换时，将镜头由特写打开至新场景，观众不会觉得突然和跳跃。

5）在一组镜头中，常是表现重点；

  总之，特写画面在电视节目中如同诗歌中的“诗眼”，音乐中的“重音符”，语言文字中的“惊叹号”，由于其空间关系的独立性，可以很自然地成为画面语言连接的纽带和重心，是节目编摄者需着重注意,着力表现的一个景别。