香港电影中那些闹鬼最凶的地方.docx
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香港电影中那些闹鬼最凶的地方
香港电影中那些闹鬼最凶的地方！
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香港，这个开埠不到两百年，如今一跃成为国际大都市的弹丸之地，充满着太多历史。
每一天，每个地方，从时间到空间，都在上演不同的故事。
香港鬼片记录了这点滴的历程，几乎每一部鬼电影都能找到现实中的原型。
在这个美国恐怖电影大行其道，泰国恐怖电影异军突起，揍趴了南韩棒子，盖过了日本的风头，企图吹起亚洲号角的时代。
香港恐怖电影却一直我行我素，细水长流。
全世界只有香港的恐怖电影都叫鬼片，即便有人高呼，香港电影已经死了，香港鬼片也表示毫无压力，因为它拍的就是死去的电影。
在香港，活人世界和死人世界总是平行的，香港的鬼片自然更像是一种记录时代变迁的小抄本。
从60-70年代的邵氏古装鬼片、到80年代僵尸片的洪流、再到90年代折射市井百态的怪谈......虽然千禧年之后的香港鬼片市场放慢了脚步，却越显慢工出细活。
几乎每推出一部佳作都会引起巨大关注。
接下来，就让我们一起去探访香港电影中那些闹鬼最凶的地方。
车库，本就修建在见不到光的地下。
绝大多数的车辆也是早出晚归，带回来的脏东西带不走。
积蓄发酵酝酿一场场离奇案件。
本就生活在地底的脏东西和阴森的气息也会萦绕在车库里久久不会散去。
如果还是一个灯光昏暗，水管滴答滴答的向外渗水，甚至还会有恶心的气味。
一点声响就能把你吓破胆。
《三更车库》（2014）：
中心地下车库的保安，入职不久同事接二连三见鬼后死亡，一时人心惶惶。
种种迹象均指向车库中央“尸家车位，停者必死”的诡异车位，传闻只要有人在此停车，便有命案发生。
直到有一天，年轻貌美的白领丽莎阴差阳错把车停在这里，一场死亡游戏又开始了倒计时……本片根据香港上世纪80年代“死亡车库”真实事件改编，一个被幽灵诅咒的离奇“尸家车位”吞噬了数十条人命后被政府下令水泥封堵，藏在其中的诡异故事也被永久封存。
（真实事件+“三更”金字招牌，让人给不害怕都难！
）
《第一诫》（2008）：
有别于警队除暴安良、歼灭罪恶的英勇职务，杂务科处理不寻常案件的手法，往往是耐人寻味得令人无所适从。
杂务科的上司，性情古怪兼嗜酒如命的部门主管黄耀祖警官。
他与李国强合力为杂务科解决每一个不寻常的求助，消除每一个求助市民的恐慌。
在执行任务的同时，黄警官煞有介事地向李国强声明杂务科的第一诫：
这个世界没有鬼！
事实上，这条第一诫只是个谎言。
杂务科处理不寻常案件的首要任务，就是要不择手段地隐瞒社会上的灵异事件，减低社会恐慌。
（影片的定位是恐怖，而且确实相当精彩，心理悬疑做的很足）
荒郊野外，孤魂野鬼，不得超生，孤独轮回，这是中国人想象中最可悲也最恐怖的事。
这一类鬼生前往往是受了极大的冤屈而死于非命，沦为孤魂野鬼的时候，自然没有人供奉酒水赡养，只能居无定所，一直游离在阴阳界，所产生的怨念也就生生不息了。
《山村老尸》（1999）：
《山村老尸》虽然被一些影评人扣上抄袭《午夜凶铃》的莫须有罪名，但是每当提起香港鬼片吓人之最的时候，热爱它的观众们自然还是三番四次将把它推上宝座。
绿光，长发，黑眼袋，白粉脸……杂乱摆放的小店桌椅，乡间倒塌的老屋，长满荒草的裹尸席……这些看似粗俗不堪的东西，却总能带给人们一种强烈的恐惧感。
更何况还有美姨出场时那段断肠凄惨的粤剧《楼台会》，诡异，哀怨，迷离的唱腔听得人头皮发麻。
《僵尸先生》（1985）：
在香港电影中，僵尸这类以实体攻击著称，有魄无魂之物也是归类到鬼字专科下面的，称之为猛鬼。
鬼魂和猛鬼是两样截然不同的种族，可在林正英师傅的僵尸片中，经常能看到这两者轮番上阵，也许就是这个时候开始，香港的恐怖电影统一成鬼片了吧。
《僵尸先生》成就了两位超级明星，一位是林正英，另一位就是僵尸了。
在那个军阀混战的特殊年代，总有一些麻雀虽小五脏俱全的偏远小山村，那里总有一些没什么文化的村民，以及一群乌合之众的地方治安团，所以一旦出现一位懂阴阳八卦、鬼神之术、草药理疗的道长，就会成为当地的核心人物，并在那一方穷山恶水之间稳定民心。
《僵尸先生》不光在喜剧、恐怖、动作等诸多元素内找到相互平衡之处，还把茅山术、风水学通俗地发扬光大，让这种民俗类的知识小贴士颇受大众喜爱。
而《僵尸先生》中那段鬼新娘娶亲的插曲“她的眼光”，也成了香港鬼片的代表音乐作品。
屋邨，既包括香港政府出资兴建的廉租房，也包括相对贫民的旧屋，而但凡在香港鬼片中出现的屋邨，为了符合闹鬼、阴森、环境复杂等特点，大多是一些地段偏僻、住客鱼龙混杂、外观破败的屋子。
《僵尸》（2013）：
新锐导演麦浚龙首次执导电影就推出了一部怀旧大片《僵尸》，无一是13年最大黑马，金像奖连下两城，气势毫不输给《一代宗师》。
这个80后导演改变了香港鬼片诸多墨守成规的套路，把乡野中的僵尸移植到屋邨之内，并把日系元素的孪生怨灵也借鉴而来，让东方的蹦跳类鬼物和爬行类鬼物来了一次精彩的碰撞结合。
而启用上世纪八十年代一票僵尸电影专业户的老演员登场，则更让人感慨颇深。
影片用灰暗的冷色调来讲述过气动作明星钱小豪搬入屋邨后撞邪的故事。
影片开始不久就出现已故的林正英跟许冠英的照片，这就注定了这部电影完全不同于之前那种插科打诨，嬉笑怒骂，搞笑恐怖并存的僵尸电影，有的只是同样凄惨、落魄的陈友、钟发、楼南光，甚至还有老得让人心酸的吴耀汉。
三十年的冲刷和洗礼，让那一群自得其乐的小人物们终究迎来悲剧的结尾。
《七月又十四之信不信由你》（1999）：
以“数字系列”在香港鬼片界打下一片江山的钱升玮，带着《七月又十四之信不信由你》继续玩起了盂兰鬼节的把戏。
影片除了结尾处的墓地大暴走之外，大部分见鬼戏份都是发生在屋邨内，通过吴镇宇、李璨琛等人夸张的肢体语言，再次将探案与灵异元素混合，上演了一出鬼门大开的日子里经常会发生的故事。
香港不少学校由于建在乱葬岗上，或是原址发生过较为惨烈的死亡事件，因此灵异现象不断。
虽然希望让学生阳气镇住鬼气的做法曾十分有效，但是入夜后的学校则完全成鬼魂力量反扑的试验场。
《网上怪谈》（2000）：
《网上怪谈》是一部知名度不高的分段式恐怖电影，以一间闹鬼的寄宿学校为背景，先后讲述了校园不可思议事件、人格分裂和空间扭曲三个故事，各种怪异恐怖桥段轮番上阵，倒也热闹非凡，为了让大家区分学校和其他邪地的区别，编剧还煞费苦心地安排了一些有着校园特色的恐怖元素，而和学校有关的学生、老师甚至是粗俗的装修工都一一成了撞鬼的主角。
纵观香港鬼片，虽然闹鬼之处比比皆是，但大多不是固定在一个主要场地内，一方面是为了让情节更加丰富，另一方面单一的场所太考验编剧的能力了。
而《网上怪谈》则非常罕见地将所有发生的灵异事件都放在学校里，一次性把学校里能发生的怪事全都给过了一遍，就算看起来有些走马观花，但也起到了不错的效果。
《校墓处》（2007）：
凭借着执导《蜜桃成熟时》、《玉蒲团之玉女心经》等片在香港情色电影圈内为人尊称大佬的钱文锜，一改常态，拍摄了一部非常保守的校园恐怖电影《校墓处》，影片还大量运用了电脑特技，虽然效果有点假，倒也出现不少意料之外的惊悚感，例如人死后在墙上显现黑印的桥段，则让人一下子联想到伊藤润二漫画中的某个经典场面，如果说是抄袭，放在影片中倒也恰到好处。
由于选址存在问题，不少大厦都会成为聚阴之地，鬼物出不去，却长期居留于此抓交替。
特别是写字楼，只提供办公场所，白天人气兴旺，一到夜里，人去楼空，就变得阴气沉沉，这由极阳到至阴的骤变，更能让脏东西滋生。
《凶榜》（1981）：
香港电影新浪潮中最怪异的导演余允抗带着《凶榜》惊吓了整个港岛，影片从男主角应聘夜更管理员开始，无形中慢慢穿插进诸多离奇的怪事，随着情节的由浅入深，逐步引入守夜撞鬼、凶宅风水学，红衣猛鬼事件等情节，一步步揭开终极恐怖的面纱。
而随着夜更管理员一个个蹊跷惨死，乃至法术高强的茅山大师遭暗算身亡，让观众跟着男主角由风雨欲来的不安一路走向绝望的边缘……余允抗对光线运用有着与生俱来的敏感性，他就跟会调颜料的画师一样，用不同的灯光调和出色谱图中令人最为心神不宁的色彩。
虽然《凶榜》借鉴了《魔鬼怪婴》、《凶兆》、《驱魔人》等经典宗教恐怖片的相关情节，却天衣无缝地重新将这一套路的把戏移植到港岛本土之上，再经由传统的风水学、茅山法术等鬼神文化的包装，结合高楼大厦钢筋水泥的现代森林都市的压抑感，成功再现了鬼童转世的故事。
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《回魂夜》（1995）：
刘镇伟在自己1989年执导的《猛鬼大厦》基础之上，二次升级，与周星驰联手打造了一个吓死人和笑死人完美结合的喜剧恐怖片，各种无厘头的桥段无下限地让人笑神经失调，而惊吓场面则也大大增幅，电视机中那回眸一笑的老太婆就让人心惊胆战。
《Office有鬼》（2002）：
《Office有鬼》也是这类鬼故事的代表作之一，影片中出现的这幢写字楼，每年必定死九人，影片中恐怖戏份表现得非常出色，光是在女厕所里傻笑，被鬼上身踮脚走路，最终导致三种不同方法自杀的部分，惊悚度就颇高。
长洲东堤小筑度假村是香港著名的度假胜地，因为环境优美，面朝大海，春暖花开，自然也成了自杀的热门地点。
在这个度假屋发生了二十多宗烧炭自杀案，因此相关的鬼故事和传闻也就多不胜数了。
影片《阴阳路十之宣言咒》、《东堤渡假鬼屋》、《杀人渡假屋》都是以此为题材的，无奈基本上是烂片。
《幽灵人间》（2001）：
许鞍华导演的《幽灵人间》，用了十几分钟的时间，通过年轻人游玩散心、篝火讲鬼故事，以及肥妹被鬼上身的桥段，将东堤小筑度假屋的情况言简意赅地介绍了一遍。
而这里的女鬼在接下去的时间里，转移到了舒淇身上，并和陈奕迅展开了一段恋情。
片中不论是开头一幕电车无头事件，还是后来惠英红被两鬼上身夺舍的戏份，无不让人们领略到了许鞍华式的细腻鬼古风。
影片中的鬼怪，也正如片名《幽灵人间》描述的那样，穿梭在人海之中，成了人们日常生活的一部分，不管是度假屋上身的女鬼，还是一直寻找脑袋的恶鬼，在惊悚之余，让人领略到鬼魂的喜怒哀乐、惆怅与无奈。
而影片中间接出现的鬼魂，也让人分不清真真假假，到底是幽灵人间还是人间幽灵。
影片还很好地阐述了“生前未了之事”在死后继续展开的观点，不是单纯的寻人启事或是打击报复，不单纯为票房和噱头而吓人，许鞍华应该是很懂做鬼的艰辛吧。
《甩皮鬼》（1992）：
《甩皮鬼》讲述一名大姐大被巫术害死惨遭扒皮的故事发生在一个离岛度假村。
虽然兼具扒皮重口和香艳戏份，却依旧是靠林正英来保证票房，尽管在剧中他的戏份不多，也只是个配角，但从当年的票房胜过《力王》的成绩，倒不难看出香港观众对“九叔”的热爱。
虽然影片本身情节比较薄弱，倒也成了少数几部，只有冤魂没有僵尸，而需要师傅出马降妖除魔的电影。
医院，这个每天见证生老病死的地方，如果说不闹鬼的话，反倒让人觉得奇怪。
生病住院之人，大多体虚气弱时运低，撞鬼也就在所难免了。
不过，也就香港鬼片会拿着医院作为闹鬼圣地，并且乐此不疲，至少大多数医务工作者们宁可来对付鬼魂都不想碰上医闹吧。
《七号差馆》（2001）：
邱礼涛执导的《七号差馆》，讲述了重案组高级督察在中枪昏迷两年之后，能见鬼的故事。
虽然片名是跟警局有关，却有一半时间是发生在医院里，许志安扮演的高级督察，在医院内多次遇鬼，并认识了生前是心理医生的鬼魂，慢慢了解到鬼魂世界。
影片的主线之一就是他跟扮演护士的李丽珍之间的爱情戏，从昏迷两年后的物是人非，到慢慢康复，间或穿插一些惊吓镜头，缓缓道来。
影片另一条主线则围绕连环奸杀案展开，通过被害人冤魂到警局报案、指认凶手以及心理医生鬼魂的帮助，将灵异和刑侦元素较好结合。
该片也提出一些比较有意思的话题。
比如扮演下属的雷宇扬在经历冤魂报案的时候就说明了见鬼和撞鬼的区别，见鬼需要阴阳眼和特定的磁场，而撞鬼则是人人都有机会，要么撞不到，撞到就中大奖了，基本是怨气冲天级别的冤魂。
《见鬼2》（2004）：
彭氏兄弟的《见鬼2》，让当年的香港孕妇们留下了极大的阴影。
影片传递了两个至关重要的信息，一个就是人在接近死亡或是生产的时候，最容易见到幽灵，另一个则是每个产妇的身边都会跟着一个等待投胎转世的鬼魂。
所以当舒淇同时有过濒死和生产的经历时，撞鬼的几率自然直线飙升。
尽管影片的惊悚场景颇多，但最让人挥之不去的，肯定还是医院中的两次鬼魂投胎戏份吧。
中国的一句古话说得好啊，生孩子是用来还债的。
未完待续……
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