纪录片的分析方法.pptx

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六、纪录片的分析方法六、纪录片的分析方法11、分析纪录片的题材、分析纪录片的题材所谓的题材题材就是指创作者从客观现实或历史资料中选择出来组成作品的材料，并具体展示在荧屏上的主要事件或生活现象。

一般来说，现在纪录片的题材如果概括起来主要有社会题材社会题材和自然题材自然题材两大类。

所谓的社会题材社会题材就是指那些同人们的社会生活联系紧密、同历史或现实有直接关系的题材。

特点：

具有较强的时代性时代性、新鲜性新鲜性、复杂性复杂性和形象性形象性，要么能够反映时代风貌、触及时代矛盾，揭示时代本质，体现时代精神；要么就是那些人们不熟悉，但又普遍感兴趣的不平常事件；又或者是那些具有曲折经历的人物、深刻的思想内容和完整的事件情节，同时又适合电视形象表现的题材。

所谓的自然题材自然题材是指以自然界为内容的题材，一般具有知识性知识性、思想性思想性和艺术性艺术性的特点。

它与那些以社会内容为题材的纪录片的最大区别是，它具有较高的审美价值、较强的形式感，用较高的艺术性给人以美的享受。

22、分析纪录片的主题、分析纪录片的主题如果说题材就是指纪录片选择什么事件、什么现象和人物等内容来进行表现，那么主题则是指纪录片的中心纪录片的中心，它是创作者对生活、历史和现实的认识、评价和理想的一种表现。

一个人与一座城市该片以2005年感动中国人物丛飞的感人事迹作为题材，但它的主题并不是为了表现丛飞的感人事迹而表现，而是赞扬丛飞身上存在的那种奉献精神、爱心精神。

这就是题材和主题的区别。

纪录片对主题的三个要求纪录片对主题的三个要求深刻深刻要体现事物的本质和规律，要有一定的哲理渗透新颖新颖要见人所未见，闻人所未闻。

如中华百年祭集中集中纪录片的所有思想，所有构成因素都必须以主题为中心，为主题服务，不能过于枝蔓。

44、分析纪录片的细节、分析纪录片的细节所谓细节细节，是指在电视屏幕上构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景观的最小组成单位，对表现对象的局部或细微变化的展示。

一部完整的纪录片是由一个个生动感人的细节所组成的。

细节的作用细节的作用揭示主题刻画人物性格揭示人物心态传达情感的力量构筑全部作品展示人物关系交待环境推动情节发展细节的表现形式细节的表现形式画面形式解说形式述说形式字幕形式画面+解说结合55、分析纪录片的节奏、分析纪录片的节奏纪录片的节奏都可以分为外部节奏和内部节奏。

内部节奏生活节奏，外部节奏镜头节奏，包括镜头的剪辑、运动啊等等。

一个优秀的纪录片应该是内部节奏和外部节奏相统一，并且注意张弛有度。

运用音乐的技巧核心主题与多重主题结合，即多重主题是核心主题旋律的变奏；掌握音乐的完整性，有时需要根据音乐的长度适当调整画面长度；以渐强与渐隐的方式避免音乐的出现与结束时的“突兀感”；66、分析纪录片的其他方面、分析纪录片的其他方面叙事技巧解说词音乐一、长镜头一、长镜头运用长镜头纪录事件过程是电视纪录片的重要特色和根本手段之运用长镜头纪录事件过程是电视纪录片的重要特色和根本手段之一。

一。

长镜头丰富的表现力和独特的艺术魅力在优秀纪录片长镜头丰富的表现力和独特的艺术魅力在优秀纪录片望长城望长城、沙与沙与海海、最后的山神最后的山神、龙脊龙脊、藏北人家藏北人家、远在北京的家远在北京的家等等片里都有精彩的表现，可以说，长镜头已不单是成熟的表现技法，更是审片里都有精彩的表现，可以说，长镜头已不单是成熟的表现技法，更是审美视野的开拓与深化。

在很长一段时间里，长镜头几乎成了纪录片的代名美视野的开拓与深化。

在很长一段时间里，长镜头几乎成了纪录片的代名词，因而长镜头运用的好坏是决定纪录片成功与否的关键。

词，因而长镜头运用的好坏是决定纪录片成功与否的关键。

长镜头的真实在于对物质现实的不间断纪录，长镜头的真实在于对物质现实的不间断纪录，这是与这是与“蒙太奇蒙太奇”等镜头组接手法相对立的，等镜头组接手法相对立的，因为镜头的组接意味着新的意义的产生，因因为镜头的组接意味着新的意义的产生，因而，纪录片强调而，纪录片强调“跟拍、跟拍再跟拍跟拍、跟拍再跟拍”，反，反对将现实时空切割得支离破碎。

摄像机好比对将现实时空切割得支离破碎。

摄像机好比观众的眼睛，在事件发生的现场观察、感受观众的眼睛，在事件发生的现场观察、感受所发生的一切，这种强烈的现场性和参与性所发生的一切，这种强烈的现场性和参与性使观众在很多时候已经忘记了是在观看电视，使观众在很多时候已经忘记了是在观看电视，这也就是纪录片吸引人的地方之一。

这也就是纪录片吸引人的地方之一。

1、多方式的长镜头、多方式的长镜头在使用长镜头时，也要讲究方式方法的多样性以获取更为真实的内在使用长镜头时，也要讲究方式方法的多样性以获取更为真实的内容，容，最后的山神最后的山神采用隐拍方式从而真实纪录了大兴安岭鄂伦春老人的生采用隐拍方式从而真实纪录了大兴安岭鄂伦春老人的生存状况；存状况；远在北京的家远在北京的家采用跟拍手段将五个小保姆去北京打工的生活以采用跟拍手段将五个小保姆去北京打工的生活以真实感人的镜头语言详细记载下来；真实感人的镜头语言详细记载下来；最后的马帮最后的马帮中郝跃骏在恶劣的环境中郝跃骏在恶劣的环境下对翻越高山、穿越峡谷、雪山突围等的跟拍都具有强烈的视觉冲击力。

另下对翻越高山、穿越峡谷、雪山突围等的跟拍都具有强烈的视觉冲击力。

另外，还可采用抓拍、偷拍等方式捕捉细节的真实以更好地表现人物复杂的内外，还可采用抓拍、偷拍等方式捕捉细节的真实以更好地表现人物复杂的内心世界，心世界，最后的山神最后的山神中鄂伦春老人捕鱼用中鄂伦春老人捕鱼用“大眼网大眼网”、打猎不伤幼兽的、打猎不伤幼兽的生动细节深刻地揭示出人物的内心世界和思想感情。

生动细节深刻地揭示出人物的内心世界和思想感情。

事实上，一个不间断的长镜头足以使特定的事件或动作能够事实上，一个不间断的长镜头足以使特定的事件或动作能够在真实时空里结构复杂的画面，从而形成镜头语言的多义性。

例在真实时空里结构复杂的画面，从而形成镜头语言的多义性。

例如，在获奖纪录片如，在获奖纪录片龙脊龙脊中，考试的那一段长镜头，老爷爷从中，考试的那一段长镜头，老爷爷从门外走进考场看外孙考试，然后在考场转悠，结果被监考老师劝门外走进考场看外孙考试，然后在考场转悠，结果被监考老师劝出，这段长达出，这段长达33分多钟的镜头有力地表现了画面主体复杂的心理变分多钟的镜头有力地表现了画面主体复杂的心理变化，起到了较好的表现作用。

当然，这个极其自然、本色的镜头化，起到了较好的表现作用。

当然，这个极其自然、本色的镜头的获得并不是一下就可以得到的，为了摄录到真实自然的镜头，的获得并不是一下就可以得到的，为了摄录到真实自然的镜头，他首先在小寨村扛着摄像机拍了一个多星期，见什么拍什么，小他首先在小寨村扛着摄像机拍了一个多星期，见什么拍什么，小寨村的村民慢慢地习惯了，面对镜头不再紧张、手足无措，因而寨村的村民慢慢地习惯了，面对镜头不再紧张、手足无措，因而他拍到的画面才是原汁原味的生活真实。

试想，如果没有那一个他拍到的画面才是原汁原味的生活真实。

试想，如果没有那一个星期的准备，他得到的只能是瞬间的真实，而不会是生活本身的星期的准备，他得到的只能是瞬间的真实，而不会是生活本身的真实。

因此，在运用长镜头时，尽量透过平凡的生活表象揭示出真实。

因此，在运用长镜头时，尽量透过平凡的生活表象揭示出深蕴其中的哲理。

深蕴其中的哲理。

bbcbbc曾拍摄过一组系列专题片曾拍摄过一组系列专题片童年童年，选，选取了不同国家的几位儿童的成长过程，其中，中国儿童的镜头展取了不同国家的几位儿童的成长过程，其中，中国儿童的镜头展示的是整齐划一的广播体操，这个司空见惯的镜头却具有极强的示的是整齐划一的广播体操，这个司空见惯的镜头却具有极强的视觉冲击力，发人深思。

视觉冲击力，发人深思。

2、自然的美学、自然的美学在某些纪录片里，无休止地大量运用长镜在某些纪录片里，无休止地大量运用长镜头自然主义地罗列和堆积生活表象，缺少必要的头自然主义地罗列和堆积生活表象，缺少必要的剪裁和选择，完全是一种毫无目的的生活流，是剪裁和选择，完全是一种毫无目的的生活流，是没有中心的流水帐。

镜头跟着被摄对像在漫长的没有中心的流水帐。

镜头跟着被摄对像在漫长的马路上走啊走，甚至跟着被摄对像从厨房到厕所，马路上走啊走，甚至跟着被摄对像从厨房到厕所，尽管镜头很长、声音完整，但拍摄角度、景别、尽管镜头很长、声音完整，但拍摄角度、景别、视域了无变化，始终处于机械的被动运动中，既视域了无变化，始终处于机械的被动运动中，既无起伏，又无变化，任由镜头无起伏，又无变化，任由镜头“流流”下去。

这种下去。

这种自然主义的镜头语言应该极力避免。

自然主义的镜头语言应该极力避免。

“自然自然”作为一种美学风格与自然主义有作为一种美学风格与自然主义有着根本区别，美学的着根本区别，美学的“自然自然”更主要的是更主要的是指风格的本色、真实，所谓指风格的本色、真实，所谓“绚烂之极，绚烂之极，归于平淡归于平淡”、“唯造平淡难唯造平淡难”都是指的这都是指的这个意思；而自然主义则是兴起于欧洲的一个意思；而自然主义则是兴起于欧洲的一个创作流派，后发展为一种美学特点，主个创作流派，后发展为一种美学特点，主要是指事无巨细地展示。

要是指事无巨细地展示。

纪录片所采用的长镜头应是综合运动长镜头，其特点是：

纪纪录片所采用的长镜头应是综合运动长镜头，其特点是：

纪录生活流程相对完整，特别是事件的来龙去脉应得到较为清晰地交录生活流程相对完整，特别是事件的来龙去脉应得到较为清晰地交代。

表现在画面效果上，综合运动长镜头的视角、视点、景别、景代。

表现在画面效果上，综合运动长镜头的视角、视点、景别、景深始终处于不断变化之中，突破纯客观纪录的局限，充分运用构图、深始终处于不断变化之中，突破纯客观纪录的局限，充分运用构图、光线、色彩等造型元素增强镜头的美感。

画面在时空里的转换自然，光线、色彩等造型元素增强镜头的美感。

画面在时空里的转换自然，不矫揉造作，偶尔画面的不规范反倒强化了内容的真实感和现场感。

不矫揉造作，偶尔画面的不规范反倒强化了内容的真实感和现场感。

真实清晰的同期声、现场声和画面语言的完美结合使综合运动长镜真实清晰的同期声、现场声和画面语言的完美结合使综合运动长镜头有着更强的情节性和可视性。

头有着更强的情节性和可视性。

二、同期声（包括采访）二、同期声（包括采访）电视作为声画艺术，其真实性的表现必然也要从声、电视作为声画艺术，其真实性的表现必然也要从声、画两方面来实现，同期声无疑是电视纪录片实现声音记实画两方面来实现，同期声无疑是电视纪录片实现声音记实的最重要手段，这样才真正避免声画两张皮的缺点，不事的最重要手段，这样才真正避免声画两张皮的缺点，不事雕琢、不加粉饰地纪录原汁原味的同期声、现场声，保持雕琢、不加粉饰地纪录原汁原味的同期声、现场声，保持生活的原生形态。

生活的原生形态。

强调同期声的运用，同样强调意境的创造。

强调同期声的运用，同样强调意境的创造。

龙脊龙脊中那悠远绵长的民歌既达到了画面转场的效果，更平添了中那悠远绵长的民歌既达到了画面转场的效果，更平添了该片的意境，旷远的歌声与偏远的山村小学相互映衬，较该片的意境，旷远的歌声与偏远的山村小学相互映衬，较好地抒发了创作者的思想感情。

好地抒发了创作者的思想感情。

1、声音的选择、声音的选择在运用同期声时需要注意这样几点：

首先，尽量避免使用背在运用同期声时需要注意这样几点：

首先，尽量避免使用背景音乐，尽管有时候背景音乐的使用会更好地表达创作者的情感，景音乐，尽管有时候背景音乐的使用会更好地表达创作者的情感，但要记住：

纪录片是纪实的，细节的失真会影响到真个内容的可信但要记住：

纪录片是纪实的，细节的失真会影响到真个内容的可信性。

不要让抒情的冲动压过对真实的追求。

这也是一些纪录片失败性。

不要让抒情的冲动压过对真实的追求。

这也是一些纪录片失败的重要原因之一。

其次，要注意声音选择，纪录片作为一种电视艺的重要原因之一。

其次，要注意声音选择，纪录片作为一种电视艺术形态，毕竟是要给人看的，如果声音过于杂乱且游离于主题之外，术形态，毕竟是