黑白木刻版画的技法和赏析.docx

黑白木刻版画的技法和赏析.docx

《黑白木刻版画的技法和赏析.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《黑白木刻版画的技法和赏析.docx（33页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

黑白木刻版画的技法和赏析

一、木刻版画制作的原理

   版画是指通过制版印刷所获得的印刷物。

（创作版画更强调画家亲自进行画、刻、印。

）在欧美各国一切经机械制版印刷的复制品统称为版画。

   版画的类别有许多种，其制版的方式有凸、凹、平、孔四大类型。

木刻属于凸版版画。

   版材是木刻创作的物质材料，不同的木质特性各异，直接影响作品的面貌。

一般来说，硬质版材如梨木、枣木等适于精雕细刻，软质版材如椴木，白果木等适于大刀阔斧的表现。

由于木材短缺，人们开始寻找代用品，如塑料版、纸版等，这些也促进了版材的多样化。

目前国内外木刻家多采用木质的胶合板进行创作，而儿童学习木刻版画因为木板比较坚硬，难于操作，就找了很多替代品，如用地板块、橡胶板、石膏版、KT版、铝塑板等做制版材料，效果很好，因为它比木板更容易刻制，非常适合中小学生使用，这种板材的开发极大地促进了各地的少儿版画教育。

二、木刻刀具的种类

1、三角刀，具有刀锋尖锐，刻线挺拔有力的特点，性能广泛，表现力强，最宜刻阴纹线条。

2、圆口刀，刀锋圆浑厚重，有体积感，也是刀具中经常使用的一种，常与其他刀具结合应用。

3、斜刀，是中国复制木刻刻线工具，利用双勾的方法可以表现出丰富的线刻形式，也是木刻中用来切刻和断刀的工具。

4、平铲刀，可用来制造晕刻及刮刻效果，是木刻铲底子的主要工具。

5、排刀，可用一刀刻出排线。

由于用刀的角度和轻重不同能产生特殊的明暗效果。

近些年这种刀具已不多见。

6、方口刀，刀有三刃，可用正峰及两侧刻出方形和齐整的线条，也可刻出齿状形的多样刻线。

   以上常有的刀具每种又分为大、中、小号，如需要刻更精细、变化更多的木刻，就要多准备一些各种口径的刀具，这些特殊的刀具有时需画家自制。

好的刀具质地坚硬又富有弹性，锋利而不易断裂。

木刻刀用钝了需要磨，磨刀是一件细心的工作。

磨时把刀的刃面与磨石贴平，角度一定要看准，有几个面要磨几次。

注意内刃千万不要打磨。

磨刀磨到最锋利时只有一瞬间，稍过就形成卷刃变钝，磨时身边最好备一块木板随时试刀。

有时刀具形状虽不标准，但已锋利，这时就不必整形，可以先用。

磨刀也须有经验的积累，才能做到“工欲善其事必先利其器”。

三、持刀方法与运刀原理

   木刻的刻制并不象一些人想象的那样吃力，它的刻制过程是美的创造，是一种充满趣味的实践。

正确的握刀方法，手握刀很象拿钢笔写字模样，小拇指及四指平按于版面形成支点。

刀子的运动全凭大拇指、食指及中指来控制，左手拇指在刀的前方顶住刀柄前侧，用相反的力配合右手的运动，目的是增加阻力，象自行车车闸一样协调刀子的运动与停止。

刻制时人与版面形成大约30度角，采取侧坐的姿势便于右手灵活运动与全身力量的协作。

运刀的原理是利用杠杆的作用。

雕版时碗部的力应通过四指及小拇指的支点传导在刀尖上。

准确地说，这是一种挖铲的动作。

根据画面的需要，运用不同的刀具，通过起、行、收、停等力的变化，创造出多种刀法变化。

初学木刻的人，可先用三合板进行运刀灵活变化的练习，再进行小幅的内容简易的刻制练习。

四、木刻的制作

（一）上稿

   初学者一般不直接在木板上起稿，可先在纸上画定，然后转画于木板上。

因为在木板上修改会损伤版面，如加白粉会增加版面的凸凹，是刀锋感觉迟钝。

上稿方法两种，一为直接转写法，二为复写法。

直接转写法——用碳笔将画稿画在纸上，上端用胶水固定在木刻板上，用刀在纸背拓压画稿即可印在木板上。

如不清晰可加喷一些清水，效果更好。

然后再用墨笔描清楚。

上稿　　　　　　　　　　    转印

   复写法——利用复写纸转写法，先用透明纸描画稿，再将稿子反过来，下面放置复印纸，用铅笔描写。

最后用毛笔再描成黑白稿。

描稿完成后上版工作已完成，刻之前在版面涂上一层红色（或绿色）墨水，目的是为了掌握版效果，是画面一目了然，不会因漏刻而返工。

   儿童木刻版画首先把作品的题材内容和构图定下来，然后引导学生设计大致的黑白效果和刀法，对画稿进行加工，使画稿要适合版画的表现手法。

学生熟练以后，最好在设计阶段要求他们把刀法、印刷效果结合起来考虑，突出版画特点。

   画稿定下来后，可以用墨汁、白广告颜料对画稿进行黑白处理。

黑白木刻是非常讲究黑白关系的，一般采用大块的对比来突出主体形象，使其更明显强烈。

用白衬出黑，或用黑来衬出白，白中一点黑或黑中一点白，画面效果都是非常强烈突出的。

为了表现比较丰富的色调，更细致、逼真地刻画物象，可运用粗细、大小、疏密、强弱不等的黑白线、点、色块的变化，对画稿进行黑白关系的处理和设计。

学生熟练后，用黑色油性笔直接在板上起稿、进行黑白、刀法设计更快捷、方便。

（二）、制作

   木刻制版方法与其他绘画相反，绘画是一步步增添颜色，木刻是刻的愈多画面黑色就愈少。

黑白版画是用刀来塑造形象的，所以刻制时要充分表现“刀痕板味”的版画自身语言，引导学生不要太拘泥于画稿，一刀就是一刀，不要用刀去描画稿，这样刻出来的作品才产生好的艺术效果和感染力。

黑白版画的刻制过程：

A、先把画面的主要轮廓和外型刻出来，再刻去大块的空白，把画面大的黑白关系拉开。

B、处理画面中间灰调子，即充分运用疏密、粗细、大小、强弱不同的线条和点子组成画面的灰调子，丰富画面。

根据学生的不同年龄进行指导，鼓励他们大胆创造、自由发挥。

C、仔细刻制画面各部分的细部，最后对整个画面进行统一调整和加工，使局部和整体效果达到统一。

（三）、印刷

印刷工具的配在印刷之前，还要检查纸板的每一个“纸块”是否粘牢，并将画面中不必要的碎屑除去，然后就可以印刷了。

a） 调油墨：

用油滚在玻璃板上滚上一层又薄又匀的油墨，如果油墨太稠，可以滴一些松节油或者汽油调一下，滚动油滚，如果没有声音，说明油墨太稀，不宜使用。

玻璃板上的油墨均匀，且没有油块，油滚表面受墨均匀，滚动油滚时可以听到“嚓嚓”的声音，才可上板使用。

b） 将油墨滚均匀地滚在纸板上，使纸板面油墨均匀，如果一遍油墨滚得不够或者不均，可多滚几遍，直到滚好为止。

c） 检查一下版面上是否有杂质，如有清除掉，并重新滚上油墨，然后将印纸小心覆盖在版面上，用手抚平。

放印纸时千万不要移动以免脏污画面。

（如盖印纸时被弄脏，应立即换纸）

d） 用木蘑菇在纸背上来回细细地磨，为了防止磨损印纸，可用蜡烛轻轻擦一遍或者垫上一层纸。

如果画面墨色需要深浅层次变化的，磨印时要加以控制和掌握，深的要磨实，浅的则用手在纸背上轻轻擦一遍即可。

磨到一定程度时，可以揭开画面的局部看看，如有不满意的地方，可局部滚上油墨继续磨印，直到印好为止。

拓印　　　　　　　　　　    刻制

上墨　　　　　　　　　    　揭开

e） 小心揭下印纸，放在干净的桌子上或者用夹子夹好挂起来，切勿用手触摸，以免弄脏作品，作品可多印几张。

完成

注：

有条件的学校，可以用版画机来印制黑白版画和油印纸版画，但是，有些作品尤其是纸版画作品，需要在印制过程中追求虚实变化，最好采取手工印制。

五、木刻刀法变化和刀法组织形式 

         提起刀法变化，必然要谈到李桦教授所创造的刀法图表。

这图表涉及刀法表现力的诸方面，即：

刀具的性质，刀法创造的方式，刀法变化与艺术效果的关系。

它使学生们认清了刀法的多种表现力与它所存在的天地。

李桦先生的这种创见，解决了在这之前人们对刀法及刀法组织问题的含混概念，同时提出了刀法本身的创造性探索问题。

刀法十四种图例一目了然，根据运刀变化解释了正切刀、欹刀、覆刀、浅刀、摇刀、旋刀、浮沉刀、涩刀，等十种刀法。

又提出晕刻、刮刻、压刻、晕烘刻等特殊用刀方法。

并将运刀方式为雕、刻、凿、拨、旋、冲，六种类型。

这种研究是很深入的。

刀法十四种

   刀法组织有其规律性与具体性，然后构成的不同形式又体现了每一作者的创造性。

刀法四十八种图揭示了构成木刻艺术语言的基本要素。

它迄今仍是木刻技法练习的最有影响的范本。

   刀法四十八种从平行线、平行曲线、均匀点等简单形式发展为双层网线、疏密交叉线、水纹线、粗细双重线等。

以及各种点及线所构成的斑纹、密集点等二十种变化，由简单形式发展为复杂形式步步深入。

这些构成灰色图纹的方法仿佛了木刻表达手段，为初学者提供了宝贵的经验。

刀法组织

刀法组织

六、木刻技法的练习

   木刻根据不同要求应用不同的方法。

要全面掌握刀法组织的全部知识与技巧需要时间与实践的积累。

这里介绍三种练习法。

（一）写生练习法

写生法1

   根据实物写生做练习，通过联系使学生自由、正确、真实、深入地表现对象，是我国现实主义木刻的最基本教学法。

这种联系强调素描稿的科学性。

在处理时重视画面灰色层次的区分与界限，依不同明暗归纳概括。

以刀法造型时要照顾到体积、空间、质感等各方面。

画面要具有丰富的色调，同时具有木刻的审美特色。

这种练习使学生得到科学的制作方法和敏捷的反应能力。

（二）组织类型法的练习

   按刀法组织的类型进行练习，适应刀法组织的特点，摆脱绘画观念的干扰，排除写生法所受客观物象的限制，自觉地运用木刻艺术的规律，进一步发挥作者的主观意识，是这种练习的基本出发点，它对于木刻刀法组织的艺术表现力提出了较高的要求。

   练习一般由平行直线组织法开始，而后作平行曲线、交叉线、网状线、不规则线、点刻、晕刻、斜刀、混合刀法等的练习。

   刀法组织类型是多样的，而且在不断发展，平时练习是有限的。

这种练习的更高要求是创造独特的刀法组织类型，用作者的新语言来描绘一切。

   我们可选几幅供参考图练习。

平行纹组织练习

不规则线组织练习

（三）艺术处理法的练习

   艺术处理法更集中于木刻形式美方面的研究。

木刻家的艺术构思活动与传达活动是依靠木刻的艺术语言来完成的，所以对形式的研究是木刻技法练习的重要内容。

这种研究的内容包括黑白色值的变化，画面黑白的控制方法，黑白的转化与应用。

对比中诸因素的利用（包括形、色、线、点等），木刻用线的特点与不同的表现形式，刀法与表现情感的关系等内容。

写生法2　　　　　　　　　　平行曲线组织练习

交叉线组织练习

七、黑白木刻的特点 

（一）“以刀代笔”，用力作画，是画面上每根线条、色点、色块都具有鲜明刻刀雕凿的味道。

我们谓之“刀味”和“木味”。

（二）黑白对比强烈、明快、朴素的魅力，是木刻最有生命力的艺术语言。

（三）不强调物象表面真实和烦琐细节、更加注重物象结构和神韵内在本质，又是木版画一个特点。

（四）没有“纯粹”灰色，它的灰色调是用黑白相间的“线丛”或“点丛”组成.

《饲养员和白驹》周建夫

《林茂羊肥》力群

八黑白木刻的黑白处理

黑白木刻中黑白处理基本上可分为两种类型：

阳刻法和阴刻法。

   阳刻法就是在白底上，以黑线、点、块来表现物象。

即以白衬黑，刻板时，刻去背景，留下主体。

   阴刻法就是在黑底上，以白线、点、快来表现物象。

即以黑衬白，刻制时，象画画一样，以刀做笔，直接在板上刻出形象。

在黑白处理中，一幅作品既有阴刻又有阳刻，称为阴阳结合法。

这种处理方法，在阳刻中应用阴刻部分的的变化与和谐，使画面更丰富。

反之，则在阴刻中强调阳刻部分的变化与和谐。

二祥林嫂古元　　　　《头像》（前南）雅卡茨

柯勒惠支自画像　　　　　　《三井寺》（日）栋方志功

秋刘述杰

苞米杨花康宁

黑白处理

黑白对比与画面情调控制练习

人像黑白处理

形同味异

一个圆柱的黑白

一个圆柱的黑白

一个圆柱的黑白

九、作品欣赏

（一）名家名作：

首先我们来欣赏国外版画大师作品:

德国的珂勒惠支、挪威的蒙克、美国的肯特、比利时的麦绥莱勒、日本的栋方志功;接着来欣赏我国木刻先辈古元、力群、黄新波、彦涵、李桦、黄永玉等作品,他们都是黑白木刻的高手，从中我们可以享受黑白木刻美感。

《街雾》（德）鲁道夫

《luo-ti-》-（意）皮罗

《牺牲》（德）珂勒惠支

《牧歌》-彦涵

《忧郁》（挪）蒙克

《鲁迅像》-李以泰

主人徐匡

《征服黄河》李桦