高一语文出塞从军行春夜喜雨登高北京版知识精讲.docx
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高一语文出塞从军行春夜喜雨登高北京版知识精讲
高一语文《出塞》《从军行》《春夜喜雨》《登高》北京版
【本讲教育信息】
一.教学内容：
《出塞》《从军行》《春夜喜雨》《登高》
二.本周学习目标
通过讲解《出塞》与《从军行》》，达到两个目标
1.领悟唐代边塞诗人王昌龄平实豪迈悠远的写作风格
2.了解诗人王昌龄的生平与思想
通过讲解《春夜喜雨》与《登高》》，达到二个目标
1.了解杜甫生平、写作背景以及对其诗歌创作的影响。
2.领悟杜甫律诗严谨缜密沉郁顿挫的创作风格
三.知识归纳总结
1.王昌龄，字少伯，盛唐著名诗人（公元698~公元756年）
王昌龄是盛唐诗坛一著名诗人，当时即名重一时，被称为“诗家夫子王江宁”。
因为诗名早著，所以与当时名诗人交游颇多，交谊很深，除与李白、孟浩然的交游外，还同高适、岑参、王之涣、王维、常建等都有交谊。
他因数次被贬，在荒僻的岭南和湘西生活过，也曾来往于经济较为发达的中原和东南地区，并曾远赴西北边地，甚至可能去过碎叶（在今吉尔吉斯）一带。
因他有丰富的生活经历和广泛的交游，对他的诗歌创作大有好处。
王昌龄擅长七言绝句，被后世称为七绝圣手。
更为可悲可叹的是，王昌龄后来连龙标尉这样一小小的职务也没能保住，离任而去。
安史之乱爆发后，他避乱至江淮一带，为刺史闾丘晓所杀。
《唐才子传》载：
王昌龄“为刺史闾丘晓所忌而杀。
后张镐按军河南，晓衍期，将戮之，辞以亲老，乞恕，镐曰：
‘王昌龄之亲欲与谁养乎？
’晓大渐沮。
”一向同情诗人的张镐终替王昌龄报了仇。
以高适、岑参与王昌龄为主的边塞诗派，是浪漫主义中的一个重要流派。
他们的边塞之作，表现了驰骋沙场、建立功勋的英雄壮志，抒发了慷慨从戎、抗敌御侮的爱国思想，还描写了西北边疆奇异壮丽的景色。
同时也反映了征夫思妇的幽怨和战士的艰苦，各民族之间、将军和士卒之间的矛盾。
边塞诗反映了这个时代中有关战争各方面的现实，产生了许多优秀杰出的诗篇。
2.杜甫（公元712~770年）字子美。
生于河南巩县（今河南省巩县），是初唐有名诗人杜审言的孙子。
他在天宝五年（公元746年）到了长安，后又去应考科举，因李林甫把权弄奸，杜甫和全体应考者都落了第，故终生未成进士。
因曾居长安城南少陵，故自称少陵野老，世称杜少陵。
三十五岁以前读书与游历。
天宝年间到长安，仕进无门，困顿了十年，才获得右卫率府胄曹参军的小职。
安史之乱开始，他流亡颠沛，竟为叛军所俘；脱险后，授官左拾遗。
乾元二年（七五九），他弃官西行，最后到四川，定居成都一度在剑南节度使严武幕中任检校工部员外郎，故又有杜工部之称。
晚年举家东迁，途中留滞夔州二年，出峡。
漂泊鄂、湘一带，贫病而卒。
子美生活在唐朝由盛转衰的历史时期，其诗多涉及社会动荡、政治黑暗、人民疾苦，被誉为“诗史”。
其人忧国忧民，人格高尚，诗艺精湛，被奉为“诗圣”。
杜甫善于运用古典诗歌的许多体制，并加以创造性地发展。
他是新乐府诗体的开路人。
他的乐府诗，促成了中唐时期新乐府运动的发展。
他的五七古长篇，亦诗亦史，展开铺叙，而又着力于全篇的回旋往复，标志着我国诗歌艺术的巨大成就。
杜甫在五七律上也表现出显著的创造性，积累了关于声律、对仗、炼字炼句等完整的艺术经验，使这一体裁达到完全成熟的阶段。
有《杜工部集》传世。
四.课文分析
1.文本分析
《出塞》
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使卢城飞将在，不教胡马度阴山。
明月之前着“秦”字，雄关之前着“汉”字，从而使读者把明月下的边关同秦汉时期筑关备胡，以及与胡人发生的一系列的可歌可泣、威武雄壮的历史事件与人物故事联系在一起，从而使“关”和“月”这个广阔的空间与“秦”“汉”这绵远的时间融会交织在一起，既拓展了诗歌的时空范围，也给读者创造了更为广阔的想象余地。
过去分析“秦时明月汉时关”仅限于互文的修辞手法，这其实还很不够，应该更深入地体会，而不是仅仅记住一个不怎么重要的修辞格式。
闻一多曾指出，王昌龄诗给人的印象是“点”的写法，而且“使人读起来产生颤动的感觉”，这可说是王昌龄的独创风格，《出塞》中“秦”，“汉”这两“点”可谓将诗人的炼字之功尽现无余了。
其后的“万里长征人未还”，从一个征人，一队征人变成了古往今来千千万万的征人；一个不还，一队不还，变成了千千万万的不还。
这不由让人想起王昌龄的另一首《塞下曲》“昔日长城战，咸言意气高。
黄尘足今古，白骨乱蓬蒿。
”诗人对这样的兵士的悲剧怀着一种悲凉的感伤，而在感伤之外，又一激昂的声音高呼“但使卢城飞将在，不教胡马度阴山。
”平凡的悲剧，平凡的希望，都随着首句“秦”、“汉”这两个时间限定词的出现而显示出很不平凡的意义。
这句诗声调高昂，气势雄浑，也足以统摄全篇。
分析三四句的思想感情，可能想到这里是不是有王昌龄对朝廷用人不当的不满情绪，进而把矛头指向最高统治者。
这么理解看似有理，但不符合实际。
因为那个时候大唐国势强盛，君王开明，诗人在诗歌里只是表现最好的愿望，而非对朝廷不满。
因为在盛唐边塞诗里，诗人们抒发的是高昂的盛唐精神。
这和中晚唐的边塞诗内容有明显的不同。
2.写作特点
（1）视角广大悠长，调动读者想象
不拘泥于具体的战事，他所关注的往往是整个情景而非个别事件。
所有的物象都非个别的，而是普遍的，就如“但使卢城飞将在”所指并不是特定的李广而是千千万万像李广一样的大将，这就使作品本身具有了更为深广的社会意义。
诗人往往能够在意象深处找到一种情感深处的媒介，从而将物象以大胆跨越的方式编织在一起。
（2）平实豪迈悠远的风格
诗歌之美，诗歌语言之美，往往就表现在似乎很平凡的字上，或者说，就表现在把似乎很平凡的字用在最确切最关键的地方。
王昌龄的边塞诗带给我们的是亘古的幽思，千年的豪迈；尤其是其中的七绝，更是将词句的锻炼之美带入了一个难以企及的高峰。
读他的边塞诗清丽、平实、通脱、高远，意味深长；使人不觉也生出对边塞遥远的想念。
想来，一代诗人能将自己的思绪以这样的方式传之后人，该是他们所最能聊以自慰的了。
《从军行》
大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。
前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。
1.文本分析
首句极其生动地描绘出大漠的风光。
浩瀚的大沙漠，一望无际，“平沙万里绝人烟”，每当北风振漠，尘土遮天盖地，惊沙扑面，日色无光。
这就渲染出激烈的战斗场面，反衬出唐军将士英勇杀敌的豪情。
在这种情势下，唐军采取什么行动呢？
不是辕门紧闭，被动防守，而是主动出征。
为了减少风的强大阻力和不被敌人发现，部队加快行军速度，战士们半卷着红旗（“红旗”指的是战旗）向前挺进，卷尘挟风，如一柄利剑，直指敌营。
这就把读者的心弦扣得紧紧的，让人感到一场恶战已迫在眉睫
结局是什么“前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑”中的“洮河北”指的是前方战场，最关键的是末句，写唐军已生擒敌酋“吐谷浑”，取得了丰硕的战果。
“擒贼先擒王”，敌人已经群魔无首，只能狼狈逃窜，如鸟兽散。
至于怎样生擒敌酋，残敌如何逃窜，那就让读者自己去想象了。
2.写作特点
（1）物境、情境、意境相交融
传为王昌龄所作的《诗格》中提出“诗有三境”。
即物境、情境、意境，认为物境“得形似”，情境“深得其情”，意境“张之于意而思之于心，则得其真”。
无论《诗格》是否真的为王昌龄所作，在这首诗中把三境之美发挥到了极至，“大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门”是物境；“前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑”是情境；而意境已含在四句之中，在细微之处融于一炉，创作出了令人“爱不释口”的锦玉之作。
（2）反衬辉映，意在言外
“大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门”是第一个反衬；是色彩反差，借景衬人。
“前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑”两句中“战”与“擒”又是一个“对比”战士的豪迈深深地嵌入不经意地陈述之中，余韵久久地回味在读者的心中。
《春夜喜雨》
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
1.诗的背景
公元759年冬天，杜甫为避“安史之乱”，携家由陇右（今甘肃省南部）入蜀。
靠亲友的帮助，在成都西郊风景如画的浣花溪畔修建茅屋居住。
第二年春天，茅屋落成，称“成都草堂”。
在这里，诗人先后居住了将近四年，所作诗歌流传到现在的有240多首。
由于成都远离战乱的中原，而草堂又地处郊野，因此诗人的生活比较安定，心绪也较为宁静，这就使他在草堂的诗歌创作大都具有田园风味。
2.文本分析
如果说王昌龄是七绝的圣手，那么杜甫便是律诗的泰斗。
这首五言律诗抒写诗人对春夜细雨的无私奉献品质的喜爱赞美之情。
一二句“好”字含情，盛赞春雨。
“知时节”赋予春雨以人的生命和情感，在作者看来，春雨体贴人意，知晓时节，在人们急需的时候飘然而至，催发生机。
多好的春雨！
首联既言春雨的“生”含蓄地传达出作者热切盼望春雨降临的焦急心绪。
颔联显然是诗人的听觉感受。
春雨来了，在苍茫的夜晚，随风而至，悄无声息，滋润万物，无意讨“好”，只求奉献。
瞧，听雨情景作者体察得多么细致，就连春雨洒洒，静默无声也被诗人听出来了。
可见，惊喜于春雨的潜移默化，诗人彻夜难眠。
颈联紧承颔联，诗人唯愿春雨下个通宵，又恐突然中止，亦喜亦忧，推门而出，伫立远眺，只见平日泾渭分明的田野小径也溶入夜色，漆黑一片，可见夜有多黑，雨有多密。
而江船渔火红艳夺目，又反衬出春夜的广漠幽黑，也从侧面烘托出春雨之繁密。
尾联系想象之辞，诗人目睹春雨绵绵，欣慰地想到第二天天亮的时候，锦官城（成都）将是一片万紫千红的春色。
花之红艳欲滴、生机盎然正是无声细雨潜移默化，滋润洗礼的结果。
因此，写花实乃烘托春雨的无私奉献品格。
3.写作特点
（1）语言锤炼精工；巧妙地运用了拟人、对比等具有较强表现力的艺术手法。
平常之景最为难写，能写难状之景如在眼前，且如此真切入微，令人如临其境，只有大诗人能够做到。
这是一首五律。
前两联用流水对，把春雨的神韵一气写下，末联写一种骤然回首的惊喜，格律严谨而浑然一体。
诗人是按先“倾耳听雨”、再“举首望雨”、后“闭目想象”的过程和角度，去表现春夜好雨的。
诗从听觉写至视觉，乃至心理感觉，从当夜想到清晨，结构严谨，描写细腻；诗中句句绘景，句句写情，不用喜悦欢愉之类词汇，却处处透露出喜悦的气息、明快的情调。
有人评论：
“此是名篇，通体精妙，后半尤有神。
”
（2）诗歌细节的捕捉和描绘也能体现诗人体物察情的悠长。
“随风潜入夜，润物细无声。
”“潜”字拟人化，摹春雨来临悄无声息、无影无踪的情态，颇具情趣，诱发人们对春雨的喜爱之情。
“润”字传达神，准确而生动地写出了春雨滋润万物，静默无声的特点，既绘形，又言情，形情皆备，精深独妙。
“花重锦官城”，着一“重”字，准确地写出了经受春雨一夜洗礼滋润之后锦官城花朵红艳欲滴，饱含生机的情态，寄寓了作者对春雨的盛赞之情。
“野径云俱黑，江船火独明”则又抓住典型细节，工笔细描，精妙传神地渲染出春雨迷蒙、色彩迷离的氛围。
总之，杜甫的《春夜喜雨》无论在锤字炼句方面，还是在意象的捕捉、细节的描写方面，都体现了他体物察情，精细入微的过人之处。
结合杜甫诗风沉郁顿挫来对比赏读，我们必将获得对杜诗另一种生命情趣的深刻理解。
（3）在择韵上，诗人以韵就情，他选择的“庚”韵，是后鼻韵母，其发音过程较长，客观上拖慢了整首诗涵咏的时间和语调，这恰恰宜于表达诗中喜悦而不冲动、醇厚而不奔放的绵长细腻的情感。
《登高》
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
（1）诗的背景
这首诗作于唐代宗大历二年（767）秋。
当时安史之乱已经结束四年了，但地方军阀又乘时而起，相互争夺地盘。
杜甫本入严武幕府，依托严武，可惜严武不久病逝，使他失去了依靠，只好离开经营了五六年的成都草堂，买舟南下，本想直达夔门，却因病魔缠身，在云安呆了几个月后才到夔州。
如不是当地都督的照顾，他也不可能在此一住就是三个年头。
而就在这三年里，他的生活依然很困苦，身体也非常不好。
这首诗就是五十六岁的老诗人在这极端困窘的情况下写成的。
那一天，他独自登上夔州白帝城外的高台，登高临眺，百感交集。
望中所见，激起意中所触；萧瑟的秋江景色，引发了他身世飘零的感慨，渗入了他老病孤愁的悲哀。
于是，就有了这首被誉为“古今七言律第一”的旷世之作。
（2）分析文本
前四句写登高见闻。
首联对起。
诗人围绕夔州的特定环境，用“风急”二字带动全联，一开头就写成了千古流传的佳句。
夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。
秋日天高气爽，这里却猎猎多风。
诗人登上高处，峡中不断传来“高猿长啸”之声，诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是一幅精美的画图。
其中天、沙、风，渚，猿啸、鸟飞，天造地设，自然成对。
不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句“天”对“风”；“高”对“急”；下句“沙”对“渚”，“白”对“清”，读来富有节奏感。
经过诗人的艺术提炼，十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞，“尽谢斧凿”，达到了奇妙难名的境界。
更值得注意的是：
对起的首句，末字常用仄声，此诗却用平声入韵。
沈德潜因此有“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”的赞语。
颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。
诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。
“无边”“不尽”，使“萧萧”‘滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸索之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。
透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。
前两联极力描写秋景，直到颈联，才点出一个“秋”字。
“独登台”，则表明诗人是在高处远眺，这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了。
“常作客”，指出了诗人飘泊无定的生涯。
“百年”，本喻有限的人生，此处专指暮年。
“悲秋”两字写得沉痛。
秋天不一定可悲，只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景，不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境，故生出无限悲愁之绪。
诗人把久客最易悲秋，多病独爱登台的感情，概括进一联“雄阔高浑，实大声弘”的对句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳动着的感情脉搏。
此联的“万里”“百年”和上一联的“无边”“不尽”，还有相互呼应的作用：
诗人的羁旅愁与孤独感，就像落叶和江水一样，推徘不尽，驱赶不绝，情与景交融相洽。
诗到此已给作客思乡的一般含意，添上久客孤独的内容，增入悲秋苦病的情思，加进离乡万里、人在暮年的感叹，诗意就更见深沉了。
难怪明代胡应麟《诗薮》说，全诗“五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难名，沉深莫测，而精光万丈，力量万钧。
通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学，微有说者，是杜诗，非唐诗耳。
然此诗自当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也”。
这些高度的评价，如果一生贫穷几乎到了做乞丐程度的杜甫九泉下有知也会感到欣慰的。
3.写作特点
（1）形声色态，意蕴丰富。
诗人在首联就写登高远眺的壮阔图景。
夔州所在峡口本就风大，深秋登台远眺，自是倍感“风急”、“天高”；山高林密，高猿长啸，当然听来哀转不绝，诗人再把视线转向江边冷清洁白的沙渚，只见飞鸟不住盘旋。
仅用十四个字就刻画出眼前的具体景象，而形、声、色、态兼备。
眼前这一片凄凉肃杀的景色，让人如临其境，不仅渲染了凄清的环境气氛，烘托了诗人的郁闷情绪，而且展示了雄浑高远的境界。
（2）情景交融，神游万里。
颔联更具动态性：
山上风大，所以闻落叶之“萧萧”，紧承首联上句；江中流急，所以见波涛之“滚滚”，呼应首联下句。
面对如此浩大壮阔景象，诗人郁闷情怀似乎为之一扫而空，然而细品这两个意象群，想想那秋叶飘零，静听那“萧萧”之声，怎能不油然而生秋风残酷、人间无情的感慨？
再看看那长江波涛汹涌，哪能不想到浪花淘尽了无数英雄，自己却还在颠沛漂泊，空有一腔忧国忧民之志，却无施展才华、效主报国的机会，几多愤慨恰如心中涌起的“滚滚”波涛啊！
虽是写景，诗人一股沉郁之气，无边羁旅之情却充斥其中，情景交融，大大增添了意境的独特色彩和悲秋的强烈氛围！
（3）时空交错，感情沉郁。
前两联景中之情已表达得非常充溢，于是诗人在颈联具体点出了常年飘泊、年老多病的生活景况和不幸遭遇。
不仅他乡为“客”，且是长“客”；不仅是深秋之“客”，且远在“万里”之外作客；不仅是深秋登台远眺，且是孤身一人；不仅是病中孤身一人，且是“百年”病中孤身一人。
诗人不仅把时空交错，且通过层层渲染的方法，把自己的飘泊空间之广、多病时间之长以及孤零悲苦之情作更进一层的描写。
最后写自己穷困潦倒孤苦寂寞的境遇和心情，正要借酒浇愁，却又因多病而不得不暂停饮酒，又造成了文势上的波澜，更使感情表达更为深刻、沉痛。
（4）盘旋大气，精雕细节，一曲人生悲凉的咏叹调脱颖而出。
杜甫《登高》一诗，审视一生的飘泊潦倒，抒写诗人的万千愁绪，大气盘旋，悲凉沉郁，真是“高浑一气，古今独步”！
四联都是工对，层层渲染，步步升高，像一曲循环往复的咏叹调把人生的悲思抒发得淋漓尽致。
【典型例题】
1.阅读下面这首唐诗，然后回答问题。
从军行王昌龄
琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。
撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。
（1）“琵琶起舞换新声”与“边愁”是否矛盾？
为什么？
（2）“高高秋月照长城”与前三句写法上有何不同？
这样的写法有什么好处？
答案：
（1）“旧别情”就是“边愁”，“新声”胡琴琵琶羌笛虽然换了曲调，但，仍然是旧别情的情感内容，只有反映这种情思的曲调才能引起边防战士的共鸣，所以不矛盾。
（2）前三句，第一句是叙事，二三句是议论加抒情。
最后一句是写景。
诗歌里的景语都不是为写景而写景的，都有特定的情感蕴含在其中，并且“高高秋月照长城”中的“月”在诗歌中作为一个意象有其特定的内涵，往往同思乡思亲连在一起，如“海上生明月，天涯共此时”，“但愿人长久，千里共婵娟”。
这样我们就明白了，最后一句用景语作结，寓情于景，创造意境，使诗歌的意味更加深远。
2.阅读下面唐诗，然后回答问题。
从军行
青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还。
（1）前两句的景物描写有什么作用？
（2）第三句写的是什么内容，它对最后一句起什么作用？
答案：
（1）诗的前两句从景物描写入手，情景交融。
首句“青海长云暗雪山”写浩渺的青海湖上空弥漫着浓密的长云，在湖的对岸横亘着绵延千里的茫茫雪山。
二句“孤城遥望玉门关”写孤城与玉门关遥遥相望。
前两句描绘了一幅广阔的画面作者抓住边塞典型的景物，极力渲染西北边疆空旷凄凉、条件艰苦、环境险恶的气氛，借以衬托远征将士战胜艰难困苦的大无畏精神。
（2）穿金甲：
磨穿了的金甲，“黄沙百战穿金甲”概括了边疆战事的频繁艰苦、敌军的强悍和戎边时间的漫长，它对后一句起了铺垫的作用，突出最后一句战士的豪言壮语“不破楼兰终不还”。
3.阅读下面一首唐诗，然后回答问题。
闻官军收河南河北杜甫
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
（1）“却看”就是_____________“青春”指______________。
（2）尾联“巴峡”与“巫峡”，“襄阳”与“洛阳”，既各自对偶，又前后对偶，形成工整的____________对；而用“即从”、“便下”绾合，两句紧连，一气贯注，形成活泼流走的_____________对。
（3）这首唐诗以___________为背景，抒发了诗人________________之情，所以后代诗论家都极为推崇此诗，赞其为老杜“生平第一首快诗也”。
答案：
（1）回头看春季
（2）地名流水（3）安史之乱忽闻胜利消息之后的惊喜
【模拟试题】
1．下列词语中加点的字，每对的读音完全相同的一组是
A.秩序／旗帜瘟疫／战役着陆／着想
B.经营／均匀河畔/叛逆松柏／柏油
C.亩产/计谋侥幸／矫健关卡/卡壳
D.奴隶／战栗奈何/按捺呜咽／哽咽
2.下列词语中，没有错别字的一组是
A.风靡一时门可落雀痉挛部署
B.推心置腹各行其是对弈九州
C.出奇制胜一枕黄粱松弛朗颂
D.一如既往真知灼见锻练蛰伏
3.阅读下面一首宋诗，然后回答问题。
葛溪驿王安石
缺月昏昏漏未央，一灯明灭照秋床。
病身最觉风露早，归梦不知山水长。
坐感岁时歌慷慨，起看天地色凄凉。
鸣蝉更乱行人耳，正抱疏桐叶半黄。
（1）本诗首联描绘了一幅画面，请为这幅画面拟一个标题。
答：
（2）诗人的心绪集中体现在“乱”字上，全诗是怎样表现的？
请简要赏析。
答：
瓦斯的开发和利用
我国是煤炭生产大国，瓦斯突出的矿井约占煤炭矿井的一半。
瓦斯是煤矿安全的最大威胁，全国煤矿重大安全事故70％以上都与瓦斯爆炸有关。
其实，瓦斯是储存于煤层中的非常规天然气，又名煤层气，它并非仅仅是人类需要驯服的“杀手”。
人们常把瓦斯利用喻为“变废为宝”——将本来空排的废气变为清洁能源。
长期的能源短缺和能源价格上涨是中国经济增长中一个抹不掉的阴影，所有可以利用的能源都是宝贵的。
但是，瓦斯开发利用的意义远远超过单纯的“变废为宝”。
瓦斯中的甲烷含量很高，甲烷的温室效应在全球气候变暖中的份额为15％，仅次于二氧化碳；而且，等量甲烷造成的温室效应是二氧化碳的21倍。
国家发改委公布的数据显示，全国煤层气利用率仅为23％，这意味着绝大多数的煤层气正朝天排放，其温室气体效应不容忽视。
有研究认为：
从20世纪中期至今，观测到的大部分温度上升与人类活动产生的温室气体排放有关的可能性超过90％。
据估计，受气温上升影响，到2030年，中国种植业生产能力可能会下降5％一10％；北方水资源短缺以及南方洪涝灾害都将加剧。
要缓解温室效应，瓦斯的开发利用已刻不容缓。
而且，这一工作可获得国际上的财务支持——“清洁发展机制”（CDM）支持发达国家与发展中国家进行“温室气体交易”。
在《京都议定书》框架下，各减排义务国可以选择内部消化减排目标，也可以从市场上购买排放额度。
由于发展中国家的减排代价较低，发达国家可以用资金或技术在发展中国家减排，减排的数量可用于抵扣本国的温室气体减排量。
由于历史的原因，我国目前煤炭开采权和煤层气开采权分置，获中央特许权的煤层气开发企业拥有全国相当面积的煤层气开发权和对外合作权。
约占山西省含煤面积60％以上的煤层气气权都被两家中央企业登记。
这种气权、矿权分置在现实中引发了诸多利益冲突，有媒体曾对此进行报道，并借用莎士比亚名剧《威尼斯商人》中“割肉不许流血”的难题来形容气权、矿权之争。
实践证明，瓦斯开发的特许权造成了瓦斯开发的垄断，增加了瓦斯开发利用的难度和成本。
气权、矿权分离为煤炭生产的“先抽后采综合利用、采气与采煤一体化”设置了障碍；气权、矿权合作的艰难也影响了煤层气开发利用的速度。
瓦斯与煤炭伴生，气权、矿权分置使煤矿企业的地面预抽无法实施，“先抽后采综合利用”和“采气与采煤一体化”也就无法进行。
瓦斯的开发利用在安全和环保方面的效应远大于单纯的资源收益，所以不能简单地将瓦斯作为一种能源来进行开发。
政府应以有效的政策支持来加快瓦斯的开发利用，以应对气候变化带来的挑战，并让瓦斯从“夺命杀手”成为战略资源。
5.对文中画线句子的理解，正确的一项是
A.积极开发和利用瓦斯，不仅能将本来空排的废气变为清洁能源，更重要的是这样可以有效减少煤矿瓦斯爆炸事故，并在一定程度上抑制能源价格上涨。
B.积极开发和利用瓦斯，不仅能将白白排放的废气变为清洁能源，更重要的是这样有利于降低瓦斯对煤矿安全的威胁，并能有效地减少温室气体排放量。
C.积极开发利用瓦斯，不仅可以缓解我国能源供需矛盾，更重要的是这样可以避免瓦斯开发的垄断，并有利于获得国际上的财务支持。
D.积极开发利用瓦斯，不仅有利于消除煤矿安全的最大威胁，更重要的是这样有利于实现温室气体减排目标，并促
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