环境艺术中的模糊性思维探究.ppt

环境艺术中的模糊性思维探究.ppt

《环境艺术中的模糊性思维探究.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《环境艺术中的模糊性思维探究.ppt（14页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

环境艺术中的模糊性思维探究环境艺术中的模糊性思维探究随着城市化进程的加快，各城市间的竞争也日益激烈，其竞争焦点表现在随着城市化进程的加快，各城市间的竞争也日益激烈，其竞争焦点表现在各个方面，但各个方面，但“高效高效”促使城市的模样过分促使城市的模样过分“程式化程式化”、“模式化模式化”，单调，单调直白、紧张浅露的环境景观到处充斥。

悦目之余的赏心才能满足当代人的思直白、紧张浅露的环境景观到处充斥。

悦目之余的赏心才能满足当代人的思辨多义的审美需求。

文章探究模糊性思维特征和感知在环境艺术中的体现，辨多义的审美需求。

文章探究模糊性思维特征和感知在环境艺术中的体现，以期为创造出满足公众最大弹性需求的环境作出基础性理论研究。

以期为创造出满足公众最大弹性需求的环境作出基础性理论研究。

在古今中外的艺术史上，艺术作品中那种难以言喻、未可规范、有如鬼在古今中外的艺术史上，艺术作品中那种难以言喻、未可规范、有如鬼斧神工的斧神工的“模糊模糊”现象，常常是重要的表达语汇。

尤其在中国，在某中程度现象，常常是重要的表达语汇。

尤其在中国，在某中程度上它甚至可以揭示中国传统艺术的内在特点，上它甚至可以揭示中国传统艺术的内在特点，“似与不似似与不似”一直被历代艺术一直被历代艺术家、学者津津乐道。

德国哲学家康德认为家、学者津津乐道。

德国哲学家康德认为“模糊概念比清晰概念更富于表现模糊概念比清晰概念更富于表现力力”1。

当代文艺理论家鲁枢元说：

。

当代文艺理论家鲁枢元说：

“模糊性实质上是基于作家、艺术家深模糊性实质上是基于作家、艺术家深刻敏捷的感觉能力，是一种理性上渐趋明确、知性上朦胧混沌的模糊，它以刻敏捷的感觉能力，是一种理性上渐趋明确、知性上朦胧混沌的模糊，它以模糊的方式实现复杂的精神现象上的准确模糊的方式实现复杂的精神现象上的准确”2。

因此，。

因此，“模糊模糊”显示了艺显示了艺术作品辩证法的生命力，体现的是一种智慧，是中外传统艺术意境的终极追术作品辩证法的生命力，体现的是一种智慧，是中外传统艺术意境的终极追求，是艺术最高境界的美。

求，是艺术最高境界的美。

混沌性混沌性整体性整体性多值性多值性渗透性渗透性环境艺术中的模糊性思维特征：

环境艺术中的模糊性思维特征：

混沌性混沌性混沌性反映在艺术表现的形与神上：

形象抽象，神混沌性反映在艺术表现的形与神上：

形象抽象，神态神秘。

以形取神，形神兼备，形神恰到好处的处理，态神秘。

以形取神，形神兼备，形神恰到好处的处理，作品体验会意味无穷，妙生意境。

众人皆知作品体验会意味无穷，妙生意境。

众人皆知“枯山水枯山水”是日本的一种园林艺术，她源于中国的园林和山水画。

是日本的一种园林艺术，她源于中国的园林和山水画。

当下很多面积不大的都市闲庭小园借鉴了当下很多面积不大的都市闲庭小园借鉴了“枯山水枯山水”的的“尺寸之地幻出千岩万壑尺寸之地幻出千岩万壑”的是写意象征，洗练简约的的是写意象征，洗练简约的场景营造出混沌、变幻莫测具有无限想象空间的场景营造出混沌、变幻莫测具有无限想象空间的“区区”单击添加副标题整体性整体性整体性在模糊中主要是指整体与部份的关系。

无数个局部组合而成了整体，局部与整体性在模糊中主要是指整体与部份的关系。

无数个局部组合而成了整体，局部与局部相加，不仅仅是两个局部的意义，可以赋予更多的意义。

环境艺术中可以利用完形局部相加，不仅仅是两个局部的意义，可以赋予更多的意义。

环境艺术中可以利用完形理论或视觉规律，在相对有限的空间，简单的符号、图形有时会赋予视觉更大的想象空理论或视觉规律，在相对有限的空间，简单的符号、图形有时会赋予视觉更大的想象空间，趣味感倍增。

在感知觉过程中，人们不是孤立地反映刺激物的个别特性和属性，而间，趣味感倍增。

在感知觉过程中，人们不是孤立地反映刺激物的个别特性和属性，而是多个个别属性的有机综合，反映事物的整体和关系。

人的知觉系统具有把个别属性、是多个个别属性的有机综合，反映事物的整体和关系。

人的知觉系统具有把个别属性、个别部分综合成整体的能力。

知觉的整合作用离不开组成整体的各个成分的特点。

如点个别部分综合成整体的能力。

知觉的整合作用离不开组成整体的各个成分的特点。

如点可以组合为线，再而成面。

如果点线数量不同，其空间分布不同，我们感知到的几何形可以组合为线，再而成面。

如果点线数量不同，其空间分布不同，我们感知到的几何形状也不同。

从点线面的包容性来看，用线和面来统一视觉符号也在环境艺术中十分广泛，状也不同。

从点线面的包容性来看，用线和面来统一视觉符号也在环境艺术中十分广泛，统一是为了整体，整体中又多了竖向、材质、内容上的丰富性。

统一是为了整体，整体中又多了竖向、材质、内容上的丰富性。

事物是否具有模糊性的评判标准之一就是多值性的存在与否。

人们面对艺事物是否具有模糊性的评判标准之一就是多值性的存在与否。

人们面对艺术，不管是欣赏还是创作，首先需要打开的是自己的感觉，而不是分析和推断。

术，不管是欣赏还是创作，首先需要打开的是自己的感觉，而不是分析和推断。

人对美的感受是直觉的。

这种直觉是心领神会。

客观上，世界是多元的：

社会人对美的感受是直觉的。

这种直觉是心领神会。

客观上，世界是多元的：

社会主体是多元的，社会文化是多元的；社会观念是多元的；生存方式是多元的；主体是多元的，社会文化是多元的；社会观念是多元的；生存方式是多元的；生活方式是多元的；价值观念是多元的；思维方式是多元的；思维方法是多元生活方式是多元的；价值观念是多元的；思维方式是多元的；思维方法是多元的。

而正是这些，导致了我们看世界角度的多元和艺术审美体验的多元。

而动的。

而正是这些，导致了我们看世界角度的多元和艺术审美体验的多元。

而动态的世界以及随动态变化的艺术表达与表现使得艺术多值思维取向态的世界以及随动态变化的艺术表达与表现使得艺术多值思维取向多值性多值性米米兰兰中中央央广广场场的的中中指指雕雕塑塑模糊的渗透性特征在环境空间方面而言主要体现在模糊的渗透性特征在环境空间方面而言主要体现在空间空间的功能区域的不明的功能区域的不明确界定，这种特征易于达到空间感受的包容性和领域感的流动性，使空间环确界定，这种特征易于达到空间感受的包容性和领域感的流动性，使空间环境设计更加科学和人性化。

中国传统建筑环境中非常善于运用空间的渗透来境设计更加科学和人性化。

中国传统建筑环境中非常善于运用空间的渗透来创造空间效果，尤其在园林建筑中，创造空间效果，尤其在园林建筑中，“借景借景”的处理就是一种空间渗透的手的处理就是一种空间渗透的手法。

法。

“借借”就是把别处的景物引到此处来，实际上就是将人的视线引出有限就是把别处的景物引到此处来，实际上就是将人的视线引出有限的屏障，由这一空间及于另一空间，从而观赏到层次丰富的景观，的屏障，由这一空间及于另一空间，从而观赏到层次丰富的景观，“庭院深庭院深深深几许？

深深几许？

”的诗句描述的正是中国传统庭院所具有的空间景观层次的诗句描述的正是中国传统庭院所具有的空间景观层次参透性参透性环境艺术中的模糊性探究环境艺术中的模糊性探究单击添加副标题环境艺术的理解环境艺术的理解创作过程中的模糊性创作过程中的模糊性艺术审美的模糊性艺术审美的模糊性环境艺术是人与周围的人类居住环境相互作用的艺术。

环境艺术是一种环境艺术是人与周围的人类居住环境相互作用的艺术。

环境艺术是一种场所场所艺术、关系艺术、对话艺术和生态艺术。

它是绿色的艺术、关系艺术、对话艺术和生态艺术。

它是绿色的艺术与科学艺术与科学，是创，是创造和谐与持久的艺术与科学。

造和谐与持久的艺术与科学。

城市规划城市规划、城市设计、建筑设计、城市设计、建筑设计、室内设计室内设计、雕塑、雕塑、壁画壁画、建筑小品等都属于环境艺术、建筑小品等都属于环境艺术范畴范畴。

text1Text21）一种思维艺术家在创意构思时，模糊性贯穿了设计创作构思的整个过程中。

艺术家在创意构思时，模糊性贯穿了设计创作构思的整个过程中。

创作主体中的潜意识、艺术直觉、艺术感觉、知觉、情感、想象等都具创作主体中的潜意识、艺术直觉、艺术感觉、知觉、情感、想象等都具有模糊性的特点。

包括在构思前出现在艺术家头脑中朦胧的、无意识的、有模糊性的特点。

包括在构思前出现在艺术家头脑中朦胧的、无意识的、难以控制的无法表达清楚的前对象或前结构。

创作过程中不断变化、探难以控制的无法表达清楚的前对象或前结构。

创作过程中不断变化、探索发掘，有时艺术家自身难以控制整个作品的走向，令艺术工作者会感索发掘，有时艺术家自身难以控制整个作品的走向，令艺术工作者会感到惊奇与迷惑。

艺术家在创意时并非始终处于清晰明了的思考过程，更到惊奇与迷惑。

艺术家在创意时并非始终处于清晰明了的思考过程，更多的是模糊的、综合的、伴有鲜活形象感性与理性并存的模糊思维方式。

多的是模糊的、综合的、伴有鲜活形象感性与理性并存的模糊思维方式。

Text22）一种复杂的不可言语的情绪设计作品在构思前，艺术家头脑中己产生出一种复杂的不可言喻的情绪，这设计作品在构思前，艺术家头脑中己产生出一种复杂的不可言喻的情绪，这种情绪有人说是天才艺术家能脱颖而出的天赋，也有人说那是众人梦寐以求的灵种情绪有人说是天才艺术家能脱颖而出的天赋，也有人说那是众人梦寐以求的灵感。

这种情感朦胧不清，有所感却又说不清，纠缠困绕着艺术家直到将作品呈现感。

这种情感朦胧不清，有所感却又说不清，纠缠困绕着艺术家直到将作品呈现出来方才罢休。

这种情绪的边缘地带形成一种原发的意象，接受美学和现象学将出来方才罢休。

这种情绪的边缘地带形成一种原发的意象，接受美学和现象学将它理解为一种非反思的前结构的存在，意味着一种原本的可能或潜能，处于虚实它理解为一种非反思的前结构的存在，意味着一种原本的可能或潜能，处于虚实之间，还没有确定的内容。

这种不可言喻的感觉是潜伏的，它推动支配着艺术家之间，还没有确定的内容。

这种不可言喻的感觉是潜伏的，它推动支配着艺术家去完成创作。

这是艺术家的享赋、艺术敏感还是在艺术创作的灵感？

研究人员及去完成创作。

这是艺术家的享赋、艺术敏感还是在艺术创作的灵感？

研究人员及艺术家对灵感的追求始终说不清道不白。

但可以肯定灵感一旦未能及时捕捉到犹艺术家对灵感的追求始终说不清道不白。

但可以肯定灵感一旦未能及时捕捉到犹如如“泥牛入海，永不消息泥牛入海，永不消息”。

作品完成后，被大众所接受并公认为优秀的作品，而艺术家仍无法明确作品完成后，被大众所接受并公认为优秀的作品，而艺术家仍无法明确理解创作的意义及清晰的表达到内心所要表述的内容。

这是由于创作构理解创作的意义及清晰的表达到内心所要表述的内容。

这是由于创作构思中带有模糊的强烈的情感倾向，而不常表现为清晰明确的逻辑过程。

思中带有模糊的强烈的情感倾向，而不常表现为清晰明确的逻辑过程。

这种模糊的情感倾向推动着艺术家注入作品中，从而使设艺术家自身创这种模糊的情感倾向推动着艺术家注入作品中，从而使设艺术家自身创作的意义难以认识清楚。

别林基斯说：

作的意义难以认识清楚。

别林基斯说：

“艺术仅用一个特征、一句话，艺术仅用一个特征、一句话，就能够把你写上十来本书也无法表现的东西生动而又充分地表现出来就能够把你写上十来本书也无法表现的东西生动而又充分地表现出来艺术家不需要啰嗦，他只须用特征、语言来表达思想就够，而光是艺术家不需要啰嗦，他只须用特征、语言来表达思想就够，而光是说明这思想有时就非写上整本书不可的说明这思想有时就非写上整本书不可的”7。

对艺术工作构思创意的模。

对艺术工作构思创意的模糊性，不同的学科有不同的解释与分类。

如心理学、现象学等，佛罗伊糊性，不同的学科有不同的解释与分类。

如心理学、现象学等，佛罗伊德的潜意识，荣格在佛罗伊德德的潜意识，荣格在佛罗伊德“个人无意识个人无意识”基础上提出的基础上提出的“集体无意集体无意识识”原理，以及完形心理学原理，以及完形心理学A埃伦茨维格埃伦茨维格“艺术的潜在秩序艺术的潜在秩序”，“艺术艺术创作要受无意识支配，表面上空洞的，神思恍惚的凝视，其特点是弥散创作要受无意识支配，表面上空洞的，神思恍惚的凝视，其特点是弥散性的，注意力体现为一种无目的的游荡。

性的，注意