户田芳树(景观大师赏析).ppt

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户田芳树日本当代三大著名景观设计师之一主讲人：

谢咚超制作人：

王阔、卢彤指导老师：

李璐斐日本著名的景观设计师。

1947年生于广岛县尾道市；1970年毕业于东京农业大学造园系，后到日本都市设计就职。

1980年成立（株）户田芳树风景计画研究所。

1989年凭借“诹访湖畔公园”项目荣获东京农业大学造园大奖。

1994年凭借“科利亚庭园”获日本公园绿地协会奖。

1995年主创的修善寺“虹之乡”项目荣获造园协会奖。

是日本当代三大景观设计师之一。

2012年受聘为珠海市景观设计顾问，是格力海岸园林景观设计师。

他以东方造园的手法，将自己亲眼所见、亲身所体验的东西化为自己的一种感悟；进而在景观规划的过程中，尽他最大的努力去找寻人们本应拥有的时间和广阔空间、与自然共处的方法以及在现代化的狂风暴雨中被忘却的小精灵们。

在简明、有力的空间中溶入柔和与温馨的意蕴；生态型设计、以追求细节上的完美体现品质。

在他的作品中能够感受到无限的“生命力”。

德稻大师户田芳树景观设计工作室由北京德稻教育机构与户田芳树教授共同创建。

德稻教育机构以实践型的景观教育来为社会做出贡献，机构中的各个研究室通过具体的设计项目来解读社会的需求，在钻研技术的同时推进计划，最终在教育方面取得巨大的收获。

他的设计理念是“看”、“体验”、“描述”；作品特点：

在简明、有力的空间中溶入柔和与温馨的意蕴；生态型设计、以追求细节上的完美体现品质。

作品中充满了流畅的曲线、大面积的缓坡草坪、通畅简捷的空间、散置的构筑物、蜿蜒的小溪流水以及似水墨画般的水中倒影。

这些作品在表现“自然的再现”、“自然的体验”的同时，更注重对“自然的描述”。

户田芳树大师加盟日本造园学会、日本公园绿地协会、城市绿化技术开发机构等多个团体，曾参加多个日本著名研究会和论坛，也曾在韩国的首尔、釜山，中国的上海、南京、北京等著名高等学府做过演讲。

特别是2004年和2011年在中国相继出版了著作日本景观设计-户田芳树和从庭院到世博-户田景观设计30年，是国际著名的景观设计师之一。

代表作品代表作品绿色津南中央庭院；运动公园“划艇俱乐部”；蓼科高原艺术之林雕塑广场；修善寺“虹之乡”；八千代市兴和台中央公园；鹤川台新城真光寺公园；别府市厅广场；2005年爱知世博会；道路驿站“天童温泉”；大连医科大学；群马昆虫之林；日本津南Greenpia。

绿色津南中央庭园绿色津南中央庭园绿色津南中央庭园位于新泻县中鱼沼郡津南町秋成，面积为4hm2，是一处对公众开放的庭园。

除具有休闲、运动功能外，还包含一个观光疗养基地的部分庭园绿地空间。

户田先生充分利用当地的自然条件“水”，做成“动”与“静”两种不同的水景。

其中，“静”水中的倒影，成为作品中最有特点的景观。

此外，通过大面积的缓坡草坪、蜿蜒的小溪和远处起伏的山脉，创造出开放、简捷、舒展、轻松的氛围，体现出东方文化的特有魅力和无限的想象力。

户田先生主要是把周边的美丽自然景色很好地表现在庭园中，特别是自然蜿蜒的小溪，映照于水面的树木和起伏的山脉。

大面积的缀坡草坪，这些与日本传统园林的形式多少有一点区别，突出了开放、明快、简洁、轻松的环境氛围，是周边自然环境与人工景观有机结合的范例。

当地冬季积雪超过4米，四周环绕着群山的丘陵地带。

有从山上流下来的丰富自然水源，因此户田先生在本作品中就以“流水”为主题，围绕水这一主线，设置溪流与水池，并且与草坪广场进行统一设计。

规划区域附近有一条叫做“七之釜”的溪流。

本作品就是利用这个典故作为设计主题的。

把七处各具特色的溪流做成完整的连续景观。

设计尽量避免繁琐的造型，当冬季积雪时，明快的线条创造出一副如同水墨画般的风景，使得这一超越想象的设计效果得以实现。

运动公园运动公园“划艇俱乐部划艇俱乐部”运动公园位于宫城县仙台市泉区野村字新桂岛前，面积为7.53万m2。

本作品特点，是室内体育场馆与周边环境的协调关系处理得很好。

设计者首先利用地形，减少庞大构筑物的空间尺度。

为营造利用面和被观察方的景观面，设置了散点式的休息小亭，成为完整统一的回游式场所空间。

此外，为了协调建筑物与自然地形地貌的关系，设置了一些小型人工构筑物，使自然起伏的缓坡草坪有一段中间的过渡，从整体上达到既连续又十分协调、融洽的效果，真正构成了一幅美丽的自然画卷。

为了创造作为运动为主导的富有生命感的空间，整个场所的构架采用亮度较高的暖色调，这种色彩与大面积的树林的绿色想成强烈的对比，把人们的视线引入了这个空间，并使此空间一年四季都有着丰富的色彩表情。

利用从停车场到场馆入口通道的“风”，从既存公园到场馆主入口通道的“水”及场馆南侧的“林”为主题构成空间，并设计了缓缓弯曲的园路。

作为运动场馆，为了追求获得市民共鸣的设计效果，采用大手笔的主入口广场空间。

并通过台阶、流水、小桥构成连续性的景观，创造出人间尺度的、亲切宜人的停留空间。

与周边环境的和谐及与自然共生是时代的要求。

为控制场馆本身的体量感采取有效的措施，首先把场馆主体作为好似埋在半地下，同时为了挡住场馆内部发出的声与光，在整体的设计上填筑了土丘和堤，其结果使得山丘的起伏山脊线变成了自然的画卷边框。

远望有泉之岳的自然背景。

近处是宅间林地的绿色，并与场馆形成一幅十分美丽的自然画卷。

日本北方有着独特的自然风光，户田先生在其作品总也十分突出地表现出这种特征。

大面积的缓坡草坪、几棵自然散植的落叶树，依山势起伏的园路，再加上人工砌筑的墙体，自然与人工的交融，才形成户田先生景观设计的风格和个性。

户田先生的作品对不同季节、不同时间、不同天气等都有不同形式的表现。

蓼科高原艺术之林雕塑广场蓼科高原艺术之林雕塑广场长野县茅野市蓼科，面积为4h平方米。

作为雕塑公园，本作品的面积并不是很大，但是户田先生巧妙地利用了这个有限的空间，同时又很好地处理了具象的、近乎真人尺度的雕塑作品。

合理地划分了不同主题、类型、风格的雕塑分区，使每个雕塑无论是从观赏角度或与周边雕塑作品的联系等方面，都达到了几乎完美的程度。

与此同时，还严格控制雕塑作品的数量，通过分析雕塑公园成败的原因，在景观的连续性方面，做了有益的尝试。

表现力量型的雕塑多设置在缓坡草坪和强烈照射的阳光下，与其相反，那些表现温柔感的女性雕塑作品多配置在山地林中，光线较柔和的场所。

十二支小型雕塑设置在迷宫中，作为出入口的标志，也增加了一些娱乐的气氛。

作为雕塑公园，失败的原因通常在于设置的雕塑作品过多。

一般随着时间的不断推移，追加雕塑也是必然规律。

但是尽可能在同一视野范围内，避免放置不同类型的雕塑，是雕塑公园成功的前提条件。

雕塑公园是一种极为特殊的公园类型，像日本的箱根雕塑公园那样成功的实例并不多，中国这几年也在不断出现这种类型的公园。

在设计时要考虑到雕塑作品的主题表现，同时又要保持景观与作品间的连续性，是一项十分复杂的构思、综合、分析、判断的过程。

修善寺修善寺“虹之乡虹之乡”静冈县田方郡修善寺町，面积40h平方米。

此作品设计的是主题公园景观。

中国的主题公园发展起步较晚，而主题公园的环境景观更是没有一个可以参考的范例。

户田先生在作品中，根据不同主题的要求，按时间和空间，把“创造”和“使用”两种完全不同的方式有机地结合起来。

充分利用光、风、水、土等自然要素，反映不同文化背景、风土人情，从景观设计的角度，对主题公园进行统一合理的规划。

整个规划时期（1985年1990年）正值日本全土盛行观光休闲地和主题公园的设计时期。

人口上足一万人的修善寺镇投资23亿，用了近5年的时间完成了这项工程。

园内设置了2个小时左右的游览路线，以街区为主题引导人们参观。

从山脊到山谷口处为英式和加拿大风格的街区、一列蒸气小火车的铁轨贯穿街区。

山谷部设置配备修景池的日本庭园，周边种椊了菖蒲、百合、杜鹃等椊物生长群、吸引着上同季节的来园可。

手工工艺区上仅为手工艺者提供了生产制作场所，也为游人提供了参与手工制作的场所。

最后登上台阶回到入口。

日本庭园文化最重要的一点再现被巧妙的应用在园中，加上精美的细部刻画，充分掌握了成功与失败的关键。

本公园的景观设计从最初的总体规划到建筑、土木、造园等施工设施，均实现了设计的统筹规划，景观设计师的职能从观念上有了很大的改变，同时也显得越来越重要了。

现在我们最需要做的事是在每一项实践工程中一点点地积累更多的经验。

八千代市兴和台中央公园八千代市兴和台中央公园千叶县八千代市村上字黑台1891号，面积为3675平方米。

本作品是一处住宅小区绿地，这里既要满足居民日常使用的需要，同时也应考虑人与自然、人与历史等多方面的要素，并通过“光之广场”、“发现之林”、“相聚之泉”、“林中小溪”、“光之池”、“交流之潭”等不同功能的空间利用，满足不同年龄层使用者的需求，使小区绿地在景观设计上，富有独特的风格和个性，为住宅区绿地设计提供了可供参考的范例。

本规划用地位于八千代市的东南部，周边从北到南有10M高差的缓坡地。

开发地的南侧有一片沿东西方向展开的森林。

丰富的绿色长廊构成了街区风景的景观要素。

把成为新街区象征性的公园，变成人与自然、历史及人与人相聚的场所，把森林与庭院的绿连接在一起，再现原有的自然地形、水系等土地的记忆。

由多样的空间实现居住的休闲空间，以街区主景的独特风格的景色作为规划设计的要点。

规划地南侧被用作市民交流活动的场所，设有能够进行简单运动的广场“光之广场”，北侧是可供从幼儿乃至老年人都可以自由利用的设施及林荫的“发现之林”此外还设置了连接南北的水景轴线（小溪、水池、水潭）3个区域。

“光之广场”做成每个人都可以自由出入并能防止意外的安全的下沉式草坪广场。

“发现之林”通过网格状图案的铺装和椊栽创造出空间的秩序。

导入了具有多样形态和色彩的点状游具群。

“相聚之泉”、“林中小溪”、“光之池”、“交流之潭”泉水在上停的流淌，最后形成水潭渗入地下。

鹤川台新城真光寺公园鹤川台新城真光寺公园东京都町田市真光寺町362-1号，面积为3.8h平方米。

本作品虽说面积不大，但是它在整个新城规划中，却扮演了城市中心景观点的作用。

户田先生也同时考虑到住宅庭园尺度精巧细腻特点，在作品中设置了“修景池”、“记忆之丘”、“眺望之家”、“谷之家”、“街之家”、“水之家”及“田野”等活动空间，并通过小溪流水和树林，把每个空间有机地连接在一起。

新城的规划原则是确保原有的斜面缓坡绿地，进一步强化新环境中绿地的创造与景观的连续性，形成住宅空间庭院尺度精巧、细腻的空间构成。

新城由西向东呈缓坡的地形，真光寺公园就位于西部最高的位置上。

与新城同时对外开放的公园作为人和自然共生的街区主景空间场所，提供给人们各种各样的设施，引导利用者在这里开展多项活动把缓坡绿地引入公园内，并设置汇集雨水的修井池。

作为街区文脉的“记忆之丘”设置了充满生机的草坪之丘。

休闲亭（眺望之家，谷之家，街之家，水之家）四种变化各异的造型，满足了人们在长时间的活动后停留的需要，被巧妙地设置在整体的自然环境中。

除设置了游具的广场之外，还设置了“田野”等能自由自在活动游玩的空间。

以上的空间均配置了简洁的构筑物，在高低起伏的弯曲园路边散置着时隐时现的设施，景观氛围和连续多彩的景观效果得到了充分的表现。

作为景观设计的基本要素绿，通过斜面缓坡的自然林得以表现，水则由园内汇水的修景池，“大地”用充满生机的缓坡草坪等对大地景观进行了充分的展示和描述。

户田芳树作品中的共性和特征：

户田芳树作品中的共性和特征：

（1）与自然相融合一般景观设计师都会与自然相融合放在十分重要的地位，从户田先生的作品中可以更深刻的领会到它的无限魅力。

作品中经常出现借用周边的群山作为设计场所的自然背景。

从而烘托大自然中的环境费为，创造出一幅完美的风景画卷。

（2）人工与自然的有机结合户田先生的作品中经常可以看到曲线、斜线或直线条的人工构筑物（例如：

墙体等）。

可以说，这些构筑物给自然的草坪、树林带来了更丰富的色彩、质感和形态上的变化。

这两种完全相反的要素，给每位游人留下了极深刻的印象，也由此形成了户田先生作品的独特风格。

（3）时空的描述户田先生的作品中有以不同季节、不同天气状况（例如：

雾中、雪中）等表现作品更深层次的精神内涵的范例。

这些作品可以说充分表现出东方文化的深刻含义和创作深度。

（4）如画