新时期话剧+.ppt

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新时期戏剧新时期戏剧新时期戏剧概述新时期戏剧概述一、现实主义传统的恢复（一、现实主义传统的恢复（1977197919771979）v揭批揭批“四人帮四人帮”。

苏苏叔叔阳阳丹丹心心谱谱、宗宗福福先先于于无无声声处处v从从“神化神化”走向走向“人化人化”沙叶新陈毅市长沙叶新陈毅市长v揭示现实生活中的矛盾揭示现实生活中的矛盾崔崔德德志志报报春春花花、沙沙叶叶新新假假如如我我是是真的真的v反映城市生活的剧作反映城市生活的剧作苏苏叔叔阳阳左左邻邻右右舍舍、李李龙龙云云小小井井胡胡同同二、戏剧理论和实践的探索二、戏剧理论和实践的探索（1980198519801985）11戏剧观念的讨论，理论支援戏剧观念的讨论，理论支援22、探探索索戏戏剧剧成成为为主主潮潮,如如马马中中骏骏、贾贾鸿鸿源源的的屋外有热流屋外有热流。

现现实实场场景景和和回回忆忆梦梦幻幻交交错错，活活人人和和鬼鬼魂魂同同时时登登台台对对话话，舞舞台台时时空空高高度度自自由由，突突破了传统现实主义戏剧模式。

破了传统现实主义戏剧模式。

探索戏剧的特征探索戏剧的特征v（11）哲理思考与艺术抽象结合如：

）哲理思考与艺术抽象结合如：

v刘树纲刘树纲一个生者对死者的访问一个生者对死者的访问揭露社会揭露社会的腐败和人的异化，荒诞情节的腐败和人的异化，荒诞情节v（22）从具体的人到符号化的人）从具体的人到符号化的人WMWM（我们）我们）v（33）表现形式的多元化）表现形式的多元化v情节淡化，结构开放，手法多样。

荒诞和象情节淡化，结构开放，手法多样。

荒诞和象征，复调的多声部的戏剧。

征，复调的多声部的戏剧。

v8080年代探索剧较有影响的作品：

年代探索剧较有影响的作品：

高行健绝对信号车站野人高行健绝对信号车站野人黎锦云狗儿爷涅槃黎锦云狗儿爷涅槃宗福先血，总是热的宗福先血，总是热的马中骏、贾鸿源、瞿新华屋外有热流马中骏、贾鸿源、瞿新华屋外有热流刘树纲十五桩离婚案的调查剖析刘树纲十五桩离婚案的调查剖析一个死者对生者的访问一个死者对生者的访问沙叶新寻找男子汉沙叶新寻找男子汉陈于度、杨健、朱晓平桑树坪纪事陈于度、杨健、朱晓平桑树坪纪事古典作品的现代演绎古典作品的现代演绎v魏明伦魏明伦潘金莲潘金莲女人和四个男人的故事女人和四个男人的故事：

给潘金莲翻案，一个审视传统，一个：

给潘金莲翻案，一个审视传统，一个女性的沉沦，古今中外各色人等登台参与，女性的沉沦，古今中外各色人等登台参与，牵线搭桥，评论是非牵线搭桥，评论是非v魏明伦现象，反响热烈魏明伦现象，反响热烈v徐芬徐芬田姐与庄周田姐与庄周：

庄周试妻，现代版：

庄周试妻，现代版三、戏剧探索的深化阶段三、戏剧探索的深化阶段（19861986年以后）年以后）v以现实主义为主，吸收西方现代派戏剧以现实主义为主，吸收西方现代派戏剧美学观念美学观念v成熟标志，民族文化的寓言成熟标志，民族文化的寓言：

v刘锦云刘锦云狗儿爷涅槃狗儿爷涅槃，土地的奴隶，土地的奴隶，牺牲了一切，后来疯癫，烧掉了门楼牺牲了一切，后来疯癫，烧掉了门楼v人和鬼魂对话，荒诞和讽刺人和鬼魂对话，荒诞和讽刺v刘树纲刘树纲桑树坪纪事桑树坪纪事v小剧场运动的尝试小剧场运动的尝试：

车站车站野人野人;现实主义，后现代主义，现代主义现实主义，后现代主义，现代主义沙叶新的戏剧沙叶新的戏剧v沙叶新，生于沙叶新，生于19391939年，年，江苏江苏南京南京人，回族。

国家一级编剧。

人，回族。

国家一级编剧。

中国中国戏剧家协会常务理事、中国戏剧戏剧家协会常务理事、中国戏剧家协会创作委员会副主任、中国家协会创作委员会副主任、中国作家协会会员、作家协会会员、上海上海戏剧家协会戏剧家协会副主席、上海作家协会理事、副主席、上海作家协会理事、上上海市文学艺术界联合会海市文学艺术界联合会委员。

委员。

19871987年创作的话剧年创作的话剧耶稣耶稣孔子孔子披头士列侬披头士列侬发表于发表于十月十月杂志杂志19881988年第年第22期，同年期，同年44月由上月由上海人民艺术剧院首演。

该剧获海人民艺术剧院首演。

该剧获加加拿大拿大“19881988年舞台奇迹与里程碑年舞台奇迹与里程碑”称号。

其剧作称号。

其剧作假如我是真的假如我是真的、大幕已经拉开大幕已经拉开、马克马克思秘史思秘史，寻找男子汉寻找男子汉及小及小说说无标题对话无标题对话等，曾引起强等，曾引起强烈反响。

烈反响。

v寻找男子汉寻找男子汉剧照剧照沙叶新戏剧的特色11、社会责任感、社会责任感表表现现时时代代生生活活中中的的重重要要课课题题，敢敢于于针针砭砭时时弊弊。

假如我是真的（知青李小璋）假如我是真的（知青李小璋）v讲述内地的一名被下放的青年，在看戏的时候讲述内地的一名被下放的青年，在看戏的时候乱打误撞地被剧团的副团长误认是国家的高干子弟，乱打误撞地被剧团的副团长误认是国家的高干子弟，在地方干部及有关人等一片趋炎附势及巴结声中这在地方干部及有关人等一片趋炎附势及巴结声中这位青年获得自己从未想象过的厚待和礼遇，他甚至位青年获得自己从未想象过的厚待和礼遇，他甚至利用这种被误会的关系来替自己申请上调！

利用这种被误会的关系来替自己申请上调！

v当这位青年的西洋镜终于被拆穿，那些往日对当这位青年的西洋镜终于被拆穿，那些往日对他阿谀奉承的大小人物立即把态度来个他阿谀奉承的大小人物立即把态度来个180180度转变，度转变，使他深深体会到现实社会的人情冷暖，到最后，这使他深深体会到现实社会的人情冷暖，到最后，这位青年更被送入狱中，结果以自杀收场，在临死之位青年更被送入狱中，结果以自杀收场，在临死之前他绝望地慨叹：

前他绝望地慨叹：

“我因为假冒高干子弟便落得如我因为假冒高干子弟便落得如此下场，但假如我是真的呢此下场，但假如我是真的呢”22、平民意识、平民意识忠于历史的真实和性格的真实，力避神化而忠于历史的真实和性格的真实，力避神化而求人化。

陈毅市长求人化。

陈毅市长33、喜剧风格、喜剧风格以幽默、诙谐的方式表现严肃而深刻的主以幽默、诙谐的方式表现严肃而深刻的主题，挖掘事物内在的矛盾，揭示其中的题，挖掘事物内在的矛盾，揭示其中的荒诞性。

荒诞性。

寻找男子汉寻找男子汉陈毅市长的结构特色“冰糖葫芦式冰糖葫芦式”的结构的结构陈陈毅毅市市长长截截取取陈陈毅毅任任上上海海市市长长期期间间的的十十个个生生活活小小故故事事，采采用用“冰冰糖糖葫葫芦芦式式”的的结结构构，十十场场写写了了十个彼此独立的故事。

十个彼此独立的故事。

戏戏剧剧以以陈陈毅毅这这一一主主要要人人物物来来贯贯串串各各场场，各各场场之之间间尽尽管管情情节节上上不不相相连连贯贯，各各场场都都独独立立成成章章，可可是是，为为了了不不致致于于产产生生零零零零碎碎碎碎、片片片片断断断断的的感感觉觉，仍仍然然考考虑虑了了在在每每一一场场的的结结尾尾用用几几句句台台词词或或用用一一个个细细节节来来为为下下一一场场的的情情节节展展开开埋埋下下伏伏笔笔，作作一一个个简简单单的的铺铺垫垫，最最后后一一场场，除除了了自自己己独独立立开开展展的的故故事事情情节节以以外外，还还将将前前几几场场各各自自发发生生的的事事件件都都在在最最后后一一场场里里有有所所交交代代，使使之之划划上上句句号号。

这这种种结结构构，使使得得整整个个剧剧本本分分开开来来看看，像像十十出出折折子戏，合起来看，又有整体感。

子戏，合起来看，又有整体感。

高行健的戏剧高高行行健健（1940-1940-）：

原原籍籍江江苏苏泰泰州州，生生于于江江西西赣赣州州。

现现为为法法籍籍华华人人。

8080年年代代创创作作了了绝绝对对信信号号（与与刘刘会会远远合合作作）、车车站站、野野人人等等剧剧作作，和和文文艺艺理理论论著著作作现现代代小小说说技技巧巧初初探探，引引起起很很大大反反响响。

9090年年代代定定居居法法国国，继继续续从从事事创创作作和和绘绘画画，出出版版小小说说灵灵山山等等。

20002000年年获获得得诺诺贝贝尔尔文文学学奖奖。

报报导导中中称称他他为为剧剧作作家家、画画家家、小小说说家家、翻译家、导演和评论家翻译家、导演和评论家高行健高行健v绝对信号绝对信号剧照剧照高行健高行健v高行健领奖v高行健画集代表作v戏剧：

绝对信号野人戏剧：

绝对信号野人车站彼岸车站彼岸v长篇小说：

灵山一个人的圣经长篇小说：

灵山一个人的圣经v文艺评论：

现代小说技巧初探文艺评论：

现代小说技巧初探对一种现代戏剧的追求对一种现代戏剧的追求绝对信号11、提出当代青年命运这一严峻的课、提出当代青年命运这一严峻的课题。

题。

黑子、蜜蜂、小号、黑子、蜜蜂、小号、车长、车匪车长、车匪。

22、人物内心活动图象化。

、人物内心活动图象化。

33、小剧场、无场次的演出形式。

、小剧场、无场次的演出形式。

绝对信号绝对信号（）是一出无场次话（）是一出无场次话剧。

剧情发生在一列货运列车的守车上。

货剧。

剧情发生在一列货运列车的守车上。

货场当临时工的黑子为筹结婚款，答应了车匪场当临时工的黑子为筹结婚款，答应了车匪帮同作案的要求，黑子借与见习车长小号的帮同作案的要求，黑子借与见习车长小号的同学关系将车匪带上了车，黑子的爱人蜜蜂同学关系将车匪带上了车，黑子的爱人蜜蜂因为误了养蜂车，也来搭车。

在爱人蜜蜂和因为误了养蜂车，也来搭车。

在爱人蜜蜂和同学小号的面前，黑子内心展开了激烈的交同学小号的面前，黑子内心展开了激烈的交锋，情感在邪恶与理智间挣扎。

老车长及时锋，情感在邪恶与理智间挣扎。

老车长及时发现了车匪的企图，发出了绝对信号。

在车发现了车匪的企图，发出了绝对信号。

在车匪欲行凶的危急时刻，黑子终于醒悟，用匕匪欲行凶的危急时刻，黑子终于醒悟，用匕首刺杀了车匪，自己也受了伤。

首刺杀了车匪，自己也受了伤。

v绝对信号绝对信号的艺术特点：

的艺术特点：

v无意在戏剧冲突上多做文章，它着意的是展无意在戏剧冲突上多做文章，它着意的是展示情境演变过程，剧作通过打破现实生活的示情境演变过程，剧作通过打破现实生活的逻辑，将正在发生的事件与黑子、蜜蜂、小逻辑，将正在发生的事件与黑子、蜜蜂、小号的回忆、想象有机地交织穿插，构成情境号的回忆、想象有机地交织穿插，构成情境的演变过程。

剧作以小剧场方式上演，在现的演变过程。

剧作以小剧场方式上演，在现代化的声光设备的支持下，将人物的内心世代化的声光设备的支持下，将人物的内心世界、心理时空具象化地表现于舞台上，极大界、心理时空具象化地表现于舞台上，极大地拓展了戏剧的舞台时空。

同时，突破了第地拓展了戏剧的舞台时空。

同时，突破了第四堵墙，加强了剧中人与观众的直接交流。

四堵墙，加强了剧中人与观众的直接交流。

该剧以其小剧场的新颖的演出方式，和剧作该剧以其小剧场的新颖的演出方式，和剧作结构、舞台形象别具匠心的艺术构思使人瞩结构、舞台形象别具匠心的艺术构思使人瞩目。

剧作在北京公演时，创下了百场爆满的目。

剧作在北京公演时，创下了百场爆满的记录。

记录。

绝对信号绝对信号的创新之处的创新之处v小剧场演出，消除舞台与观众之间小剧场演出，消除舞台与观众之间的距离；采用开放式的舞台时空，的距离；采用开放式的舞台时空，使过去、现在、未来交叉重叠；心使过去、现在、未来交叉重叠；心灵活动外化，潜台词的运用。

灵活动外化，潜台词的运用。

车车站站：

无无场场次次多多声声部部生生活活抒抒情情喜喜剧剧受受到到贝贝克克特特（19691969年年获获诺诺贝贝尔尔文文学学奖奖）的的荒荒诞诞剧剧等等待待戈戈多多的的影影响。

表现人生的荒诞。

响。

表现人生的荒诞。

象象征征、抽抽象象的的方方式式表表达达思思考考，在在人人生生的的十十字字路路口口，人人们们徒徒劳劳地地等等待待，耗耗费费生命，作者寄希望于生命，作者寄希望于“沉默的人沉默的人”。

野人剧照野人剧照车站车站简析简析v一、一、车站车站简介：

简介：

v车站车站（载（载十月十月年第年第期）是一部无场次多声部生活抒情喜期）是一部无场次多声部生活抒情喜剧（剧（车站车站中的人声曾用到了七个声中的人声曾用到了七个声部），它致力于独特戏剧情境的呈现。

部），它致力于独特戏剧情境的呈现。

v荒诞手法的运用：

在城郊一个公共汽车站，荒诞手法的运用：

在城