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《文学概论》复习指导
第一章。
文学与文学理论
重点掌握（简答题，若论述就举例展开）
文学的属性：
1.文学呈现为语言蕴藉；2.文学表现个体生存体验；3.文学再现社会境遇。
文学理论的当今特征：
集中表现为普遍适用性与零散性之间的矛盾。
基本掌握（选择题或简答题）
1.文学的外部特征：
文学是一种语言性作品；文学的语言富有文采；文学要表情达意。
2.历史上的文学观念：
摹仿论；实用论；表现论；体验论；语言论；文化论。
现今的文学含义：
文学作为现代跨文化的沟通产物，文学是具有文采的、表情达意的语言作品。
文学含义的历史演变。
文学的原初含义——文谧和博学；文学的狭义
—有文采的缘情性作品；文学的广义——一切语言性符号。
文学理论的含义从学科性质看,文学理论是一门人文学科，从学科对象
看，他是关于文学的普遍问题的思考。
（判断题）文学理论的学习途径：
休验作品，阅读理论，读解文化，思索问题，亲自
实践。
知识点列举:
1、“文学"一词最早出现在孔子（《论语》）中，指文章和博学，被列
为孔门四科之一。
（3页）
2、文学在古代的原初含义是（文章和博学），即文学是富于文采和语言作品和人的学识渊博（3页）。
3、人约从魏晋时代起，文学逐渐地将“博学，'含义排除了出去，而专注于以富有文采的语言去表达情感。
即文学是有（文采的缘情性作品）。
（4页）
4、文学是一种语言性艺术品，是运用富有文采的语言去表情达意的艺术样式。
简言之，文学是有（文釆的表情达意）的语言作品。
（5页）
5、古罗马时期的贺拉斯在《诗艺》中提出了后来影响久远的（“寓教于乐"）说（15页）
6•摹仿论是西方最古老的文学观念又可称再现论。
由古希腊思想家
（赫拉克利特）最早明确提出的，以亚里士多德为突出代表（13页）
7、形成于先秦的（“诗言志）说，典型地代表了这种源远流长的表现观。
（15页）
8、英国诗人华兹华斯在1800年发表的（《＜抒情歌谣集〉序言》）屮第一次明确地提出：
“诗是强烈感情的自然流露（16页。
）”
9、文学是社会境遇中个体体验的（语言蕴藉）。
（27）
10、（文学理论）是关于文学的普遍问题的人文学科（34）
二多选
1、美国学者艾布拉姆斯在《镜与灯》里提出文学四要素理论。
即宇宙、作品、艺术家和观众。
他由此提岀历史上思考文学属性的四种批评理论倾向：
（摹仿论、实用论、表现论和客观论。
）（12）
2、文学观念分为六种是：
（摹仿论、实用论、表现论、体验论、语言论和文化论）。
（12）
3、以清代末年为大致分界线，可以看到，中国文学界的语言观呈现出（古典语言观）和（现代语言观）的人体分别。
（19）
4、文化论有三个理论来源：
（第一个是索绪尔现代语言学、结构主义和符号学传统）。
（第二个是英国马克思主义“文化研究”学派）。
（第三个是人文社会科学领域的“现代性"和“全球化％舌语。
）（24）
5.文学的外部特征：
（文学是-种语言性作品）（文学的语言富有文采；）（文学要表情达意）。
（8）
6•历史上的文学观念：
（摹仿论）；（实用论）；（表现论）；（体验论）；（语言论；）（文化论）（12）。
三.判断
1.、是否运用语言来写作并最终形成语言作品，这是文学区别于其他艺术的最基本特征。
（V）
2、中国原初的“观物取象"说，代表了中国人特有的文学摹仿论。
（V）
3、摹仿论是关于文学是对宇宙万物的摹仿的看法体系。
（丿）
4、中国古典文论的“风教"或“教化^说带有这种。
实用论”倾向。
（V）
5、文学理论的当今特征，集中表现为普遍适用性与零散性之间的矛
盾。
（丿）四.问答题知识点：
1、从词源学角度看，文学一词在屮国历史上曾经体现出大致三种含义：
第一，文学即文章和博学；第二，文学即有文采的缘情性作品；第三，文学即一切语言性符号。
（3——5）
2、文学的特征：
第一，文学是一种语言性作品。
这是文学区别于其他艺术的最基本特征。
第二，文学的语言富有文采。
富有文采一是指词语的精巧、辞藻的铺陈，二是指运用词语的才华。
第三，文学要表情达意。
表情是表达情感；达意是传达意义。
表情达意就是表达情感和意义。
文学的现代含义具体地体现在语言性、文采和表情达意三个方面。
这三方面合起來构成了文学。
这是缺一不可的三方面的合一。
只有当三方面条件都同时满足时，文学所赖以构成的充足条件才形成了
（8）o
3、慕仿论是关于文学是对宇宙万物的墓仿的看法体系。
这是西方最古老的文学观念，又可称再现论。
摹仿论相信，文学及其他艺术都是来自对自然的摹仿。
它是由古希腊思想家赫拉克利特最早明确提出的，以亚里士多徳为突出代表，他认为艺术摹仿的世界可以达到真理的境界，甚至认为诗比历史记录包含更大的真理性，能揭示事物的内在本质。
文学摹仿论由于强调文学的意义从属于它所摹仿或再现的生活世界，显示了一定的合理性；但同时，仅仅看靠文学与生活世界的联系是不够的，这并不能代替对文学的其他多重要素的全面理解（12）。
4、实用论主张文学是为愉悦和教育而从事的慕仿。
这种理论相信，文学可以对人们进行潜移默化的道德感化教育。
实用论在要求文学服务于社会实际利益方面有其合理性，因为文学毕竟不能满足于表达个人情感，而应当关注并力求有益于社会现实。
但是，当实用论片面突出教育因素而抑制甚至扼杀快乐因素时，文学的特性也就可能失去了！
（14）。
5、表现论强调文学是作家情感的外在表现的产物。
它不再主张文学再现社会现实，而是强调文学表现自我情感，这有助于肯定作家的情感、想象力与天才等对文学的意义。
不过，文学表现论过分是情感表现的作用，而对文学来说，仅有情感表现显然是不够的！
（15）。
6、文学体验论的内涵：
第一，它认为文学不是对于世界的慕仿或情感的表现，而是对于个体体验的传达；第二，文学创作的任务不是忠实地记录客观感受或主观情感，而是对独特的人生体验加以阐释，使其具有一定程度的普遍性和可传达性；第三，文学作品的价值不在于所传达的体验本身的特异性或神秘性，而在于它的普遍性和可理解性；第四，读者阅读文学作品，主要是理解作者赋予其屮的体验（19）。
7、以“兴'‘为核心的屮国体验论体现了如下独具特色：
第一，文学是对“志"、“情”或“兴'‘的表达，即是对个人的独特的生命体验的表达。
第二，文学创作依赖于“感兴,，和“伫兴，，，即耍求作者不仅善于寻求个体体验，而且善于把这种体验储存在心中以便期待某种瞬间的艺术领悟和发动。
第三，文学作品是“兴象''的结晶，即要通过语言创造出充满体验的活生生的形象。
第四，读者阅读要以“兴会”去感悟作者寄寓其屮的独特体验。
第五，文学理论或批评不应是逻辑式或推论式的，而应是体验式的。
（15）
8、文学语言论的特点：
是把文学视为一种语言符号，并强调运用语言学模式去加以研究。
这诚然有助于认识文学作为语言的艺术这一更本特点，但是，同样应看到，语言不是文学唯一因索，而只是文学的各自具有不可缺少作用的众多因素之一。
如果把语言的重要性无限加以夸人，那必然会导致对于文学片面理解。
（24）
9、文化论的特点：
第一，在文学是什么的问题上，文学文化论主张文学是一种文化形态，而不是独立的语言作品或审美对象；第二，在文学创作问题上，认为文学的成功取决于多种文化力量的交互作用；第三，在文学作品问题上，坚持语言是特定的社会文化语境的复朵作用的产物；第四，在文学读者问题上，强调阅读是处于特定文化语境中的读者的阅读行为；第五，在文学理论的问题框架中，文学的文化性成为关注的焦点（25）。
10、文学的属性：
（1）文学呈现为语言蕴藉。
语言蕴藉表示文学作品语言的蕴蓄深厚状况，即是语言的表层意义与深层意义的持续生发与衍生状态。
持续生发和衍生，是说透过语言的表层意义可以持续不断地牵引出深层意义，而这些深层意义之间可以彼此不同。
可见，语言蕴藉是说语言可以允许着多重不同的意义。
文学正具有这种语言蕴藉性。
（2）文学表现个体生存体验。
第一，文学总有所表现。
表现，是在语言蕴藉中表达和呈现特速意义的过程。
表现意味着借助语言蕴藉而使潜藏的意义得以彰显，从而可与他人相沟通。
第二，文学以个体为视角。
个体在这里是具有自我意识的个别主体，而视角是指人观察事物的角度，以个体为视角，是指文学从个体角度去透视世间万物。
第三，文学指向生存体验。
文学的个体性具体地体现在生存体验上。
生存体验是个休对具体生活世界的深层直觉。
它是对于生活中某些过程的瞬间性深层透视、领悟或洞察，有可能在人的记忆中刻下深深的印记，令人激动、愉快或回味再三。
（3）文学再现社会境遇。
文学在以语言蕴藉去表现个体生存体验时，总是注意直接或间接地呈现个体生存体验所得以生成的社会境遇。
社会境遇是由地理环境、种族生活、社会事件、人际关系和生活场景等构成的具体生活情境与际遇（26——31）o
11、文学的属性：
文学作为有文采的表情达意的语言作品，是社会境遇中个体生存体验的语言蕴藉。
简言Z,就属性而言，文学是社会境遇中个体体验的语言蕴藉。
（31）
12、文学理论的含义：
又称文学学或文艺学，通常是关于文学的学问。
“文艺学"一词來自前苏联术语，原意就是“文学学”。
它是关于文学的普遍问题的人文学科。
（34）13、学习文学理论的具体途径主要包括：
一，体验作品。
二，阅读理论。
三，读解文化。
四，思考问题。
（35）
第二章。
。
文学文本
重点掌握（简答或多选）
再现型文本及其特征：
客观性、理智性、细节逼真性
表现型文本及其特征：
主观性、情感性和想象性。
象征型文本及其特征：
暗示性、说理性和待解性。
文学文本的多元呈现
基本掌握（简答或多选）
文学文本的特征：
1.语言系统；2.表意；3.蕴藉；4.阅读期待；5.开放。
文学文本层面和呈现类型：
2.文学文木层而。
（1）语言层；
（2）形象层；（3）意蕴层；（4）余意层；（5）衍意层。
文学文本的文化类型：
高雅文化文木；人众文化文本；民间文化文本；文学文木的文化互渗。
知识点列举
—.单选
1、美国“新批评”派把（文学文本）首先看作是独立自主的语音系统。
（38）2、法国结构主义批评家：
（文学文本）是普遍性社会语言系统39。
3、法国后结构主义者：
（文学文本）是指文本关联性39。
4、语言层是（文本）的基本层面。
4512、暗示性是（象征型文木）的核心特征59。
二多选
1、中国古代有过两种文本层面说：
第一种是（言彖意三层面说）。
第二种是（粗
精两层面说。
）43
2、西方存在着两类文学文本层面说：
一是（但丁所代表的古典两层面说），主张问文本包含语言层面和深层意义层面；二是（英加登所代表的现代四层面说），认为文学文本由更为复杂的四层面组成。
44
3、文学文本的层面：
（语言层）、（形象层）、（意蕴层）、（余意层）、（衍意层）45
4、文学文本的呈现类型，主要有（再现型文本）、（表现型文本）（象征型文本）及其（多元呈现形态）。
63
5、高雅文化文木是体现知识分子个个体理性沉思和对社会批判或美学探索旨趣的文学文本。
它具有三种特征：
（语言形式创新、社会关怀、个性化趣味）。
66
6、文学文木的文化类型是文学文木的具体文化形态，主要包括（高雅文化文木）、（大众文化文木）和（民间文化文木。
）66
7、象征型文木是文学文木的呈现类型之一，是以暗示方式披露隐含的哲理的文木，它的特征有（暗示性、）（说理性）和（待解性。
）58
8、文学文本的文化互渗：
（高雅文化文本中的互渗）；（大众文化文本中的互渗）;（民间文化文本中的互）。
70
三.判断
1、再现型文本是注重客观地和理智地呈现社会事物并讲究细节逼真
的文本，它的特征有客观性、理智性、细节逼真性。
（丁）
2、表现型文本是文学文本的呈现类型之一，是注重呈现作者的主观情感、富于想象性的文本，它的特征有主观性、情感性和想象性。
（V）
3、大众文化文本是工业化和都市化以来运用大众传播媒介传输的、
注重满足普通市民的FI常感性愉悦需要的文学文本。
（J）
4、民间文化文本是体现普通民众的出于传统的自发的通俗趣味的文
学文本。
（J）
四.问答题知识点:
1、文学文本的含义：
它是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的语言表意系统，包括诗歌文本、小说文本、散文文本、报告文本、剧本文本等形态。
具有如下特征：
语言系统、表意、蕴藉、阅读期待、开放39—40o
2、文学文本的基本特征：
第」，语言系统。
文学文本是一种由实际的语吉行为构成的语書系统。
第二，表意。
文学文本是…个完整的表意系统。
文学文本的语言系统旨在表达特定的意义,需要形成相对完整的表意系统。
第1,蕴藉。
文学文本总有所蕴藉，即蕴涵着丰富而深长的多重意义。
第四，阅读期待。
文学文本期待读者通过阅读而加以具体化。
第五，开放。
文学文本始终要在特定社会境遇中开放其意义空间，从而呈现出不确定特征40。
3、文学文本通常包括以下层面：
第…，语言层。
它是文学文本的第一层面，是文学文本的具体语言构造。
包括语音、文法、辞格和语体等具体层面。
这是可以指向人在社会境遇屮的生存体验的语言组合方式。
第二，形象层。
读者在阅读文本语言时在头脑里激发起来的想象性画面，文学艺术的形象具有间接性，形象层是在语言系统中建构的蕴含生存体验的想象性画面。
第三，意蕴层。
这是文学文本的形象所蕴含的富于生存体验的深长意味。
第四，余意层。
这是文学文本中预设的似乎连绵不断的余留意蕴。
笫五，衍意层。
这是在特定社会境遇的读者阅读中可能衍生的文本意义。
如下因素可以影响衍意的走向：
读者的个人生存境遇，特定文化语境，社会阶层身份，民族文化传统,世界境遇，权力冲突等。
衍意至少有三种情形：
第-种为个人型衍意,指衍意虽然大体符合原作者的写作意图，但由读者个人加以具体化，这种具体化有可能导致文本中的体验出现衍变。
第二种为异同并列型衍意，是指在读者阅读中生成的衍意可能部分与原作者意图同意，部分则形成差异。
第三种为抗拒型衍意，是指读者的阅读坚决抗拒原作者意图并且消解它。
这五个层面中语言层相对客观与稳定。
形象层和意蕴层开始较多地依赖于读者的阅读和想象，带有明显的主观性和不确定性。
而到了余意层和衍意层，对读者的依赖性越来越强，凸显出强烈的主观性和不确定性色彩。
可以说，第一层到第五层呈现出文本的确定性越来越弱而不确定性越来越强的变化。
不过，各层面对虽然有分别，但实际上紧密相连其至相互渗透。
45-49
5、文学文本的呈现类型有：
是文学文本在呈现艺术形象时所采取的语言模型。
主要有再现型文木、表现型文木、象征型文木及其多元呈现形态63。
6、再现型文本是注重客观地和理智地呈现社会事物并讲究细节逼真的文本，它的特征有：
客观性、理智性、细节逼真性。
第一，客观性,是作者在描绘外在事物时尽力显得与自己无关的情形。
第二，理智性也是-•种主动设计的话语效果。
理智性是作者在描述事物时不直接表露自己情感的情形。
第三，细节逼真性是在细微末节的刻画方面尽量
显得像肉眼所见景象一样。
7、表现型文本是文学文本的呈现类型之一，是注重呈现作者的主观情感、富于想象性的文本，它的特征有：
主观性、情感性和想象性。
第-，匸观性是文本往往直接书写作者内心或与此直接相关的情形。
第二，情感性是文本直接呈现作者个人态度的情形。
第三，想象性是文本表现作者虚构的事物的情形54。
8、象征型文本是文学文本的呈现类型Z-,是以暗示方式披露隐含的哲理的文木，它的特征有：
暗示性、说理性和待解性。
第一，暗示性是文本语言的间接的暗中指示特性，是象征型文本的核心特征。
第二，说理性是文本往往借助具体形象而述说某种抽象观念。
第三，待解性是文本具有…种等待进一步解释的特性58。
9、文学文本的多元呈现表现：
再现与表现的互渗；再现与象征的互渗：
表现与象征的互渗。
10、文学文本的文化类型是文学文本的具体文化形态，主要包括高雅文化文本、大众文化文本和民间文化文本。
11、高雅文化文本是体现知识分子个体理性沉思和对社会批判或美学探索旨趣的文学文本。
它具有三种特征:
语言形式创新、社会关怀、个性化趣味。
66
12、大众文化文本是工业化和都市化以来运用大众传播媒介传输的、注重满足普通市民的日常感性愉悦需要的文学文本。
它具有五种特征：
第一，信息和受众的大量性。
第文体的流行性和模式性。
第三，故事的类型化。
第四，观赏的日常性。
第五，效果的愉悦性。
68
13、民间文化文本是体现普通民众的出于传统的自发的通俗趣味的文学文本。
它具有如下特点：
第…，在用词上，主要采用日常语词（或俗语）。
第1,在语词的组合上，注意选用双关、反复等辞格。
第三,在语音上，寻求平仄和押韵，以便达到朗朗上口、容易记忆的效果。
第四，在形象上，注意描写日常生活中所见的形象。
第五，在意义上,着力显示日常生活的意义。
69
五.论述：
高雅文化文本与大众文化文本的认识。
（1）高雅文本是体现知识分子的个体理想性深思、社会批判或美学探索旨趣的文学文本。
具体表现为：
语言形式创新、社会关怀、个性化趣味。
对于语言的形式创新，是说高雅文化文本总是善于总结前人的语言形式惯例，发现其中的传统活力和弊端，并从民间文化和大众文化中吸取资源，从而力求做出新的原创性努力。
比如，白居易的诗歌，它作为高雅文化文本是毋庸置疑的，而它的在语言上汲取百姓生活的丰富的营养更是不可忽视的。
社会关怀，知识分子的一个突出特点，就是以强烈的责任感自觉地关心社会问题，尤其表现为不顾或冲破僵化文化控制而执意针眨时弊、揭露矛盾。
知识分子创造的高雅文化文本就往往体现在这一方面。
比如杜甫的诗、鲁迅的杂文和小说等等。
个性化趣味，是指高雅文化文本在关注社会、注意语言创新的同时往往以自己独特的视角来关注人生、个体命运、社会现实。
比如同样是写历史，司马迁和司马光的写同一段历史的视角、旨趣都是不同的。
（2）大众文化文本是工业化和都市化以来运用大众传播媒介传输、注重满足普通市民的U常感性预约需要的一种文化文本。
其主要特征是：
信息利受众的大量性；文体的流行性和模式化；故事的类型化；观赏的日常性；效果的愉悦性。
比如我们大家熟悉的武侠小说，既有这么一句概括的语言：
“不是美女爱英雄，就是奸臣害忠良。
”武侠小说往往构成了一种流行性的叙事模式，故事类型化，成为人们茶余饭后的消遣愉悦之作
第三章。
文学媒介
重点掌握（此题作论述题就结合作品展开）
文学媒介的特点：
1.涉义性；2.物质性；3.中介性；4•语境依托性。
基本掌握（简答或多选）
1.文学媒介的历史演变：
口语媒介；文字媒介；卬刷媒介；大众媒介；网络媒介。
2.文学媒介的特殊意义：
文学媒介规定文学形象的内涵；文学媒介影响文木修辞效果
的产生。
3.文学媒介的含义：
它是文学文本得以传播的外在形态及渠道，它包括•口语媒介，文字媒介,
印刷媒介
知识点列举：
1.单选
1、（口语媒介）是最早的一种文学媒介。
（80页）
2、（文字）是记录语言的书写符号系统，是语言的最重要的辅助工具
（81）o
3、加拿大学者伊尼斯提出（“传播的偏斜T理论。
91页
4、加拿大人麦克卢汉在《理解媒介人的延伸》屮提出“（媒介即
讯息"）（92页）
2.多选
1、文学媒介是文学文本得以传播的外在物质形态及渠道。
它包括（口语媒介）、（文字媒介）、（印刷媒介）、（大众媒介）和（网络媒介）等类型。
（80页）
2、运用口语媒介的口语文学，往往有如下两种形态：
一是（歌谣）,二是（流言）81
3、大众媒介主要包括（机械印刷媒介）和（电子媒介）两种形态84
4、电子媒介是由电磁波或电子技术去复制和传送信息的媒介技术，主要包括（广播）、（电影）和（电视）三种形态。
87
5、现行的文学媒介类型无疑至少包括五种类型：
（口语媒介）、（文字媒介）、（手工印刷媒介）、（大众媒介）（机械印刷媒介和电子媒介）及网络媒介。
3.判断
1、网络媒介被视为继报纸、广播和电视之后的“第四媒介”（V）o9011、美国传播学者麦罗维茨提出了“媒介即情境"理论。
（丁）
三.问答题知识点:
1、口语媒介的含义和特点：
它是最早的-种文学媒介。
口语就是口头语言，是语言的一种最初形态。
口语媒介是语言媒介的一种重要形态，是以口头语言形式实现人际传播的语言媒介。
具有如下特点：
■是简便快捷，■•是与身体语吉和原始礼仪相伴随，三是真切生动，四是不易保存。
运用口语媒介的口语文学，往往有如下两种形态：
•是歌谣，二是流言。
80
2、中国原始文学具有自身的特点：
第」，文学文本规模较小，其词汇、句式和篇幅较为简短；第二，文学往往以歌谣形式存在，而这种歌谣又是与音乐和舞蹈结合在-起的；第二，问文本具有不稳定性和流动性，在集体口传过程中被修改或产生变异；第网，文学文本的作者往往不是后世那种地理的个人而具有集体性质；第五，文学文本传播空间范围有限；第六，文学文本不易保存。
81
3、文字媒介是语言媒介的-种重要形态，是以书面符号系统承担人际传播任务的语言媒介。
便利是：
第…，文学创造的方式可由原来的口传转为书面笔传；第二，在书面传播时，可不要求发送者（作者）和接受者（读者）同时在场，这使文学传播得以突破口语媒介时代的人员和时空限制而获得新的表达自由；第三〔，文学作者由原来的集体作者发展到出现了个人作者，从此出现了独立的诗人和作家；第四，文学的书面文本可以在其原创者（发送者、说话人或作者）的自然生命终结后继续其文献生命，传之久远；第五，文学的书面文本还可以同原创者及其最初语境分离开来而独立存在，这为读者对文本进行较为自由的阅读和阐释创造了媒介条件；第六，文字媒介还可以消除汉语各方言区之间的口语传播障碍，为文学在不同地域和中的传播提供了便利。
81
4、大众媒介是以旨在复制和传送信息的由机器及编辑组成的传播组织为中介的传播渠道，主要包括机械印刷媒介和电子媒介两种形态o84
5、利用广播媒介传送诗歌、小说、散文、报告文学、剧本及说唱文学，具有独特的修辞效果。
第…，以声音传送文学，不仅可以复活和扩展原始口传文学（如歌谣）那种面对面传播特有的现场感，而且时效性强，这是文字媒介和手工印刷媒介所缺少的传播优势；第：
，广播的传播范围广，可以不受山重水复等空间限制，这使得文学可以突破空间阻碍而实现大范围传播；第一，形成广播文学这…新的文学文类；第四，广播拥有大量各阶层受众，其文化程度高低不…，这向广播文学提出了文本的通俗性要求，从而有力地推动了文学的通俗性进程；第五，广播的出现，意味着“现场模式”进入到文学体制当中，这使得倾听问成为读者接受的一种重要模式。
87
6、电影媒介的产生对文学造成了多方面的影响：
第…，以由视觉画面和声音组成的逼真镜头去再现生活，显示了此前任何媒介都缺少的强大的综合写实能力，为文学（剧木）效果的实现提供了逼真的视觉画面和感人的听觉情境；第二，电影媒介要面向数量巨大的各阶层公众，因而不得不追求通俗化，这向剧本提出了通俗化要求，从而对文学的通俗化产生影响。
第三，影片中的剧本具有文学性，因而出现电影文学这一新的文学文类。
第四，不少影片的剧本改编自文学作品，从而既可以影响读者对文学作品本身的接受，也可以潜移默化地影响作家后来的写作。
第五，电影由于其视觉和听觉上的优势，尤其对20世纪90年代以来的中国而言，征服和吸引了越来越多的公众，“颠覆"了此前文学在艺术家族中的“中心"地位，迫使文学移位到新的“边缘"冷寂处重振旗鼓，从而对于90年代以来文学的发展产生实质性重大影响。
88
7、与文学的以往三种媒介——口语、文字和手工印刷相比，大众媒
介体现了四方面的传播优势：
第一，表意上的广泛性，能表达最广泛的思想和情感；第
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