中国体育舞蹈为什么成不了国际品牌.docx

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中国体育舞蹈为什么成不了国际品牌

中国体育舞蹈为什么成不了国际品牌

摘自03年4月21日陆大云在中国体育舞蹈会常委列席会议上的讲话

（部分内容为04年底补充，文章可转载承诺片段摘录用于讨论欢迎批判）

    自国标舞更名为体育舞蹈〔简称：

体舞〕、同时纳入奥运会竞赛项目后，我国的体舞迷越来越多，甚至在幼儿园、小学都开始列入国标舞的教学课程。

舞迷中每年有许多人报名参加竞赛，专门多人每天数小时勤奋苦练、立志夺取体舞大赛的奖牌。

然而，全世界最广泛、最高级别的体舞竞赛大门始终是对中国每个舞迷放开着，却是中国体育舞蹈成不了国际品牌，缘故何在，不妨我们共同切磋一下。

〔一〕不练气，不明白气，无气循环，更谈不上循环之大小，里与外，方向有多少。

舞蹈以神运气引导骨骼与肢体运转和天地相呼应知者更少。

气循环只要几分钟就能搞定，然而没遇上明白的人就觉得好难啊。

也有人提出异议，殊不知没有天地之气哪有宇宙之势、潇洒飘逸、轻松轻巧、爽朗刚健之感。

曾在2002年德国举行的国际大赛上,当世界冠军颁奖时有记者采访问:

您的舞蹈是如何跳出来的?

亚军（拉丁舞冠军）说:

是用气跳出来的。

记者再问：

您呢？

冠军（拉丁舞亚军）说:

是用眼睛逼出来的。

【舞蹈初级功：

动躯体〔指〝转腰身〞——对比一下您是否只会动腰的上下部吗？

〕；中级功：

松骨头〔指扭骨头——想一想您会松开每一块骨头吗？

〕；高级功：

气循环（指运用气——感受一下您的气感强烈吗？

〕；顶级功：

神导引〔指神与瞳——检查一下您的修养和舞德提高了吗？

〕】

〔二〕大多数体舞师在跳摩登舞与跳拉丁舞时，形体近似类同。

〔三〕无芭蕾舞的差不多功。

绝大多数体舞师连脚背都撑不直,多数体舞师用脚掌或脚掌前沿跳舞,少数体舞师用趾根跳舞,在世界体舞冠军中也只有极个别人是能够挺拔趾根关节而用趾尖跳舞的。

为师者无体操、杂技芭蕾舞本领，教出的学生原本有体操以及芭蕾舞等差不多功的反被废弃。

当今世界的拉丁舞不但要有高难度的杂技体操芭蕾舞本领和有托举力量与各种腾空造型的技巧，还融入了花样滑冰中显现的极复杂的抛接技术与平稳动作。

全球的拉丁舞激情风暴已吹遍了中国的每个角落，以最高尚、最浪漫、代表着当今世界新潮流、最高贵、最流行品味的拉丁舞新艺术都能淋漓尽致地展现在每个舞迷的面前。

十五世纪起逐步显现的拉丁舞，至今约有五、六个世纪了，已使拉丁舞成为不仅仅是生命的运动，更是许多热血之士用毕生之爱和整个生命在点燃着拉丁舞的熊熊烈火，多少回世界拉丁巨星一次次的在中国演出和授课，她们施展的绝技，如同高举着拉丁的火炬照亮着我国当今时代舞迷们的拉丁之路。

发源地国家的民族舞蹈形象早已变成了世界各民族和各国舞迷们的创新艺术，一个个高难度的、新异的优美动作被宽敞舞蹈界人士所赞扬。

然而、我国有些体舞师却仍守着旧师资用老方法教学，足的运用依旧象平常人的走路，胯和躯体各部位骨骼的运转单一无变化。

〔四〕摩登舞教者注重坐蹲式，忽略了波浪起伏，造成气机死下沉，定位时亦缺乏宇宙之气概，脚尖脚背无撑劲，腿部无曲中有直的概念。

更不明白全身每个骨骼也要练松。

有的获奖者上身骨胳像块厚箱板，因为不明白得如何练，往往外形变动时体内各个关节却是死板块。

还常见体舞师们在跳摩登舞或拉丁舞进步和退步时只会单一的用曲膝曲踝关节出步，差不多功把握的太少,也是由于不明白得用脚尖跳舞和撑直趾关节与脚背的道理和缺少狠下苦功的决心。

〔五〕差不多步子追求风骚型的刺激感受，喜爱贴紧胸腹嵌足大腿裆、撞裆的性感受，由于行步时过分的扒开脚尖及扒开腿和膝盖与裤裆适应了，造成下蹲时也扒开腿、扒开裆、膝盖朝外，使左右臀部形成分离。

〔六〕跳摩登舞外侧步〔右绞步〕时躯体跑到对方的外侧去了，有的获奖者臀部还会外歪。

〔七〕平面七翘八裂，四肘不能相互呼应，起伏、旋转或运动时无稳当的水平飘然整体感。

许多获奖的体舞师在跳摩登舞时由于搂抱的太紧使横循环变成扁势，有的左右不对称，有的肱骨头上拱或前移,好多获奖女士的右肩峰及山头肌专门明显地存在着上耸现象,有时右肘还会显现下斜现象。

〔八〕练过摩登舞者，斜歪头颈、左弯脊椎，出了舞厅连走路也变成歪头、左斜颈椎、左弯脊椎，有的连左肩也低斜,造成人体走形（因长期练习使人体经络走向旁道及骨骼或颈椎左歪〕。

许多体舞者头部的转向因无天地之轴和上身骨骼不活络形成颈椎折节。

〔九〕有的体舞者躯体硬直象根木柱捆绑着木头在转，无潇洒饱满的横循环或天地绕。

更有甚者下巴高昂，脚底踏实如常人走路，始终扒膝扒裆曲膝曲踝关节进退步，由于脚尖过于外斜形成大小腿裆外扒翻与膝盖外曲和躯体随扒开裆的左右重心晃动的弯曲形进退舞阵线，因裆部宽大膝盖外扒留下的身形有人说像牛拉尿，造型时下身如此上身还过于左右歪斜或重心倾倒。

〔十〕跳拉丁舞者扭胯无起伏或单调，更谈不上各种独立的全方位起伏的软或硬的绞花翻胯及上身每节骨骼的各灵活转动。

有的体舞者只会踮脚掌或踮脚跟行走,或穿顶高跟的尖头鞋或厚底鞋脚踏实地的行走、或脚掌过格外斜。

更有甚者扭出股骨头，横扒裤裆和外扒大腿与膝盖；一段时期后造成裤裆部扒开臀部宽大、体形下大上小。

扭胯功法正确的人应当练了一段时刻后臀部变小,而错误的扭胯功法只会使臀部越扭越大，变成俗称的〝大屁股〞；因裆部扒开故称扒裆：

即左右两块股骨头向两边扭出，左右两块髋骨向外〔左右〕两边扩大，左右臀部肌肉和肛门肌肉向两边松开，左右大小腿肌肉向两边松开或膝关节外曲，凡有其一确实是扒裆。

因此也有人注重扒挡造型，认为是风骚型的比苗条型的好看。

每个人的审美观不同，有喜爱臀部宽，有喜爱臀部窄，但多数观赏舞蹈者认为臀部窄小的好看，因为当您同时在观赏两种形状时才能辨别出来。

有的冠军小腿后外挺，重心偏向后跟的外側，造成小腿骨外弯，脚踝关节外跛，鞋跟外损。

〔十一〕什么样的舞师教出什么样的学生：

要么上身各关节死板块或者胯部内各关节骨骼死块，（因为不明白得如何才能拆松全身各个关节的方法）,要么确实是弯背或弯颈项（跳摩登舞的左弯曲造成歪颈、扒裆、凸肚皮；拉丁舞不正确的扭上身骨头的方法也会造成前弯颈项），要么确实是挺肚皮〔有的体舞师确实是这么要求的，自己也是不管跳什么舞都让软颇颇的肚皮凸出在前〕，要么确实是扒腿形，要么确实是歪下巴或者昂下巴，要么确实是冲头，要么确实是歪躯体，要么确实是躯体往前冲（背部前倾）。

也有足背外翻的，也有踝关节外撇的.也有进退步曲膝曲踝关节始终挺不直的，也有扒开裆翻身的，也有扒开裆大小腿外翻的，也有造型失重的，也有歪手斜指的，也有手腕转动时外形动而内形不动如〝鸡爪疯〞的,也有螺旋腿的，也有因营养不良或不明白得注意爱护造成小腿或小臂弯曲的,有的舞蹈时眼神和脸部表情可不能应用的，有的〝朝天嘴〞、内劲滞留在嘴上或下巴或颈部的或嘴与下巴前冲的，有的因练马裆步和扒腿的横步使腓骨头和胫骨外侧髁形成外突的,有的提肘时会造成肱骨头或肩峰上窜或与头颈牵动的,有的因偏重于练习某项动作造成肌肉和体形失态的，或造成做其它动作或造型时肌肉和骨骼不听使唤的,有韧带和骨骼因先天和后天的各方面因素形成不活络而使动作做不到位的,也有两人身材相配欠佳或一方身材某体位存在不完美的,也有正中轴或侧中轴不完美的,有的缩颈项,有的不论跳拉丁舞的哪一样舞种始终晃动肩膀或腰或股骨头和尾骨,也有光会转屁股的,也有只会折腰或拆腰而将整个死板块的胯左右摆动或晃动的,也有在跳斗牛舞时挺出的肚子软泡泡的和头顶没有拔势的，也有的不是依照舞种要求、该动的骨骼却可不能动的、和运转有限的骨骼却超过幅度的,等等。

〔十二〕不良的生活适应和不正确的工作家务写字适应造成的圆桶背、弓形背、黄牛肩以及胛骨下角后突或胛骨冈后突。

也有双臂横平举时双肩与双臂形成上下或前后不完美的，更有一伸臂或一动腿和躯体就变形成了不完美的。

〔十三〕肱骨头关节不活络和山头肌不灵活，当手臂前伸时，肱骨头随之前伸、使肩峰前弓造成胛骨冈或肩胛下角后突形成的圆桶背，也有甲骨过于后凸像胸部长在背后似的。

〔十四〕八字足及重心设定不当造成的跛跟。

〔十五〕八字腿造成的舞阵线左右摆荡和膝盖外扒。

〔十六〕肱骨头关节不活络造成的举手歪肩颈与头,多数获奖体舞师适应上有举臂会耸肩或肱骨头上窜的适应。

有的男士手臂纤细，无肌肉，表达不出男子的阳刚之气，更做不出高难度的托举技巧动作，有的女士大小腿过粗脂肪肥厚，同样形象不佳。

〔十七〕摩登舞者由于搂抱的太紧，从胸部一直紧贴至嵌裆到腿膝，不能达到飘逸，醉心于风骚形的嵌裆搂紧顶撞常势，致使舞步形成扒开裆的下蹲时也扒开腿的扒膝形，也有进步时腿外转与整体不和谐的,也有抱紧了躯体用左大腿内侧裆去夹对方横裆和右大腿顶住对方裤裆的方法进行连体转圈，常见两人的中轴合成整体后见拙的。

许多女士进退步差不多上双膝和踝关节常曲，不明白得如何使直腿和曲腿交换，更不明白得如何运用直中有圆，曲中有直的道理和技巧，也更谈不上退步时能翻足脚背，上升时趾根关节和踝关节拔直。

喜爱跳嵌裆步的男舞者也是在退右腿时斜胯曲踝曲膝，让女舞者进左腿时能嵌裆而造成女子左大腿扒裆明显，反那么男子进左步时也用扒裆的左腿去盖住女右大腿；当男子进右腿时或女子进右腿时，因为撞裆，男女都做成左腿扒裆的架式来感受撞嵌裆而臀部下坐。

拉丁舞者喜爱做些扒档的双腿和两膝关节外曲扒开的造型或扒裆的大腿根外翻的造型。

长期的练习扒档就会使左右髋骨向外变宽，造成臀部肥宽大，裆内夹缝变大。

〔十八〕多数人对全身各骨骼与关节不了解，更可不能松动各骨骼和关节。

每样舞种的全身骨骼翻圈方向不是完全一样的。

摩登舞的造形对骨骼的定位有讲究；拉丁舞对骨骼的扭动幅度依照不同舞种音乐节奏的快慢和氛围有讲究，同时还讲究男和女的不同点。

有些舞者由于拉丁舞的单一动作练久了，把肌肉僵化在某个动作上，使各关节再无法松动，同时在跳摩登舞时躯体或臀部也会左右摆动，也有的连走路时都会变成上身在左右转动。

松骨头的技巧坐着也可练、站着也可练，任何时候都可练，不一定要到舞厅里才练，正如名人杨丽萍说得那样，到处是舞蹈的天空。

〔十九〕自我满足，因为不明白什么是最好的，只能致力于仿照现成轻松的东西。

学习的知识面狭窄,悟性差。

对世界顶级体舞冠军的表演看的太少，缺乏研究，更缺乏其他舞蹈和各方面综合艺术知识的熏陶。

〔观赏世界冠军的舞姿，第一要看天地直轴，直循环、弧轴、弧循环、以及横循环，其次要看脚尖脚背的力度和独立起伏运动，再看全身每根骨骼的灵活度，不要盲目追求翻花样〕。

世界冠军的舞姿和我国现在流行的舞姿确实是不一样,冠军与冠军之间的舞姿也不一样，我那个地点指的是差不多功水平的高低，因为每年有近千场世界体育舞蹈大赛，其中〝国际舞蹈运动联合会〞每年在世界各地举行四百多场，有时候会同一天显现好几场世界大赛，另一大组织〝国际舞蹈&体育舞蹈总会〞的宣传力大大地超过于它，还有其它许多国际性的组织和各洲也有许多洲际性的组织，因为各种赞助商太多，世界规模的国际大赛每周都有几天显现在同一日里有多次在各国召开的情形，加之各国都在自行开展世界范畴的招赛，我国每年有十场左右对世界的公布赛〔世界上足足有二百多个国家与地区〕，按每场大赛最少也要数十项金牌冠军，那么每年就有数万名世界冠军产生。

由于还没有促成像奥运会一样的全球性大赛，关于体育舞蹈差不多功的认准大伙儿还不能取得共识。

此外舞迷们也不明白得国内最好的冠军是如何产生的——国家体育总局领导的全国最高级别正宗的唯独的一场大赛——当届的奥运会选拔赛——国家免费保举的世界参赛者——我国唯独真正的全国冠军。

〔二十〕注重风骚形的三弯曲，一心只求前挺后凸出，只晓得撅屁股而造成腰折、腹下坠或凸肚皮,〔不当的舞姿会使腰椎盘突出显现腰疼现象，有的体舞师只知练习蹲下曲膝的舞步和姿势，不明白有上下双循环撑起的天地之气概，也不明白练久了大腿和臀部变粗体形难看，更不明白得大腿和臀部肌肉细小会造成在人体站立时对腰椎产生阻碍。

〕忽略、或不明白体形在两种要紧舞姿中的两种天地之间的整体性及两种舞姿中各自的两种天地间的气循环。

要鉴定一个舞者的舞姿好不行，先看一下他〔她〕的三部位就能明白了：

后颈、腰腹、脚背。

有内劲的人还能看出他〔她〕身上的每根骨头是不是灵活的！

〔二十一〕忽略男女搭配在两种舞姿中不同的造型产生的两种整体美。

〔因为有的人不管跳摩登舞依旧拉丁舞，躯体姿势始终相同，做出挺胸与凸肋弓凸肚皮的后倒背前弯颈的舞架子，明显缺乏天地之气概，是失去了天地间直循环、弧循环之因。

〕

〔二十二〕急于求成无功底，如同造大厦无基础〔用脚尖跳舞的人，大多也不明白如何练习足趾法使脚尖独立站稳，这就像造大厦，不是光打大楼下的桩子就行的，要把毛笔字写好，点、横、撇、捺练到家，要把舞跳好，直步、横步、弹腿、提腿弯腰绕〕。

不情愿天天苦练〝幼儿园的功课〞〔立正稍息、独立提腿、开步起伏、弯身转腰、弹腿扭骨等姿势，包括拉韧带、松骨头、练托举功、练架子与气循环等〕。

不明白应该用极慢的速度练出硬功夫，不明白得每个过渡动作也要反复做慢动作练出来、及时发觉缺点才能确保动作的优美。

更不明白急于求成会练僵了难改。

有些体舞师教学生用鞋底舞步如常人走路,全然不明白得脚趾与脚底板都竖起来挺拔脚背用脚尖独立的舞动方法。

也有的体舞者干脆穿顶高的舞鞋,只会用曲膝迈步的方法来挺臀部，全然不存在脚板的软、硬起伏和胯的上下前后大幅度的扭圈翻动,胯内各关节仍旧是死板块，更不明白得如何才能使胯内每一块骨骼松动的方法，只会每天练些转整个屁股的动作。

每个人的身材体形不一样，同样的方法摆出来的姿势，因为骨骼的松紧软硬程度也不一样，因此不一定差不多上好看的，最重要的是把每根骨头都练松，如此才能摆出最好的架子。

好多舞师不明白得矮个子不适合做高个子的某些动作,而高个子不适合做矮个子的一些动作、体胖者与体瘦者也存在不同特点。

多数体舞师连胯部的骨骼组成都不明白，大多数舞者上身的骨骼不能做出任何复杂的扭动，更不用提练眼睛的方法了。

有的体舞师差不多功不扎实，做慢直进步时摇摇摆摆，干脆用脚尖斜横放，重心落在整个脚底，舞动时脚背都伸不直，同时直退步也可不能练。

要把舞学的好，第一要找到好的老师，其次要认真练好各种扭骨头的差不多功，请专门注意：

胸廓上圈与后颈的关系，独立夹裆与小腿的关系，在学舞中最好女子跟女教师学，男子跟男教师学，这是因为大多数舞师全然不明白得男女士的扭动方法有所不同，在气质上和扭骨头的运用上存在着全然的区别，及各种不同方法在各种不同音乐时段的灵活运用，只有当您的舞师明白得了如何运用男女的不同方法，方可求之。

做教师的还要明白得各种不良姿势的快速纠正方法，才能在教学生时及时发觉缺点让其早日纠正。

〔二十三〕金钱挂帅、虚名充耳，有些为师的不知传艺先传舞德---〝托儿所课程〞。

更不知修饰言行、舞德是舞艺的前提，必须并举！

生活适应不良；除了练舞之刻外就不记得了自己的形体举止，有的体舞师连烟蒂都丢在舞池中，有的体舞师随便在舞池里乱撒瓜壳果核、鼻涕、唾液。

有的体舞师不在舞蹈基础上用心下工夫，却在英语上做文章……。

舞德的修饰实质是思想和心境上的修炼，只有当您把心思时刻地放在舞技上，才能保持形体在任何时刻里为最正确状态，才会用心一致将自己的舞德与舞姿同时提升，这才是入了门的舞迷。

舞德涉及到人的思想本质，是和舞艺共同提高的，只要其中有一样没有提高，那么另一样也可不能有多大进步。

〔二十四〕体育舞蹈门派众多，同行相岐，不能取人之长补己之短,看到可不能的,却做不到不耻下问虚心学习。

不愿与人交流团结,爱搞中国人窝里斗。

滞留在师传套路的练习中,不追求差不多功的升华，过得硬的亮丽新潮的花样甚少，创新意识较差和更新内容不多。

既是增加了新的动作，因无扎实的功底，反见弄巧成拙。

开展体育舞蹈公布招赛,有的裁判只看自己门派的或者熟悉的参赛员,除门派排斥缘故之外,不知还有其他因素否?

获奖选手多数是裁判一方的人,这种情形全国各地有人发QQ告诉我,叙说他们为此而难过流泪的心情,给打造品牌的以后者在心理上梦上阴影,这也是一个重要的缘故。

有的舞者身材长得较好,就洋洋中意,傲然凌居,做不到谦虚好学更上一层楼。

有些舞者不明白国内有好多全国性的舞派组织和许多招赛体育舞蹈的单位、在我国每年有几十场全国性的体育舞蹈大赛、之外还举行近十场世界大赛,每场全国性的大赛最少的都要设十几个项目的全国冠军奖牌,许多赛场冠军金牌数超过59枚，就04年举行的全国体育舞蹈大赛超过55场，包括在我国举行的12场世界大赛〔试问：

04年的一年里仅仅在中国竞赛产生的体育舞蹈世界冠军知多少?

举行的参赛总数为一百多对中有小青年至专门大年龄报名参加竞赛的世界大赛已是屡见不鲜），另有省市地区性的大赛平均每月2场，04年颁发的全国体育舞蹈冠军数远远超过了一场大规模的全国体育舞蹈大赛的全体参赛人员的总数。

据统计04年颁发的全国冠军金牌超3000枚，已是个惊人的数字，同时那些金牌又不含金，得了全国冠军金牌的舞者，因为杂乱而多，国家也不出钱重点培养，有些冠军自我满足，不再参赛，开始追求金钱了，心思用在备课教舞上，不再精益求精一心的去努力奋斗争攀高峰,有些冠军因无经济实力参加世界全球性的大赛，有些冠军外语水平跟不上，也有因生活逼迫只能以舞谋生的和热爱舞蹈专业舍弃其他工作喜爱吃舞蹈饭的，也有各种缘故精力被迫移到授课教舞方面或去搞影像制片忙于奔波或在搞其它的业务，种种缘故使所有冠军不能集中全部心绪攻关，给提高体舞水平确信带来阻碍，因此使打造国际品牌不尽人意。

也有旁人瞎吹捧称其为某某年某某舞某某某全国冠军的,等等。

如此做是误人子弟,造成学者差不多功练僵了改不了。

〔教一个没学过舞的人，稍有点悟性，二个多月刻苦练习下来，能够像个样；然而，教一个跳僵了舞的人半年也改不行，甚至把体形练坏了就永久也改只是来了。

〕许多获奖者连舞厅舞都跳得专门难看，能够想象他〔她〕的标舞差不多功也是专门差劲的，由于赛场多多，冠军多多，一年没有一场真正的大决赛，每年的冠军金牌发放超过了大公司散发的传单，超过了一场全国最大规模的体育舞蹈大赛的全体参赛人员总数。

国家如何选拔出真正的冠军去代表中国在国际上打造品牌呢？

又如何能培养尖子来提高总体水平呢？

况且这种大赛风年年如此不断蔓延，越搞越烈，当官的，经商的，舞派代表的,学会舞的都心往一处想......。

因为或者假如；每个人学了体育舞蹈，得了奖牌都去教舞、得了冠军的舞者有了名誉的满足，接下来是以舞经商，如此循环，中国的体育舞蹈还会有谁来打造世界品牌。

一个泱泱大国难道穷得连培养选拔赛决出的冠军让她们出国学习或那么参加真正的世界大赛都出不起钱吗?

况且还可利用赛事门票与广告收入及报名费减去工薪的积款，一年有那么多全国冠军〔还有许多每年在我国举行的许多场世界大赛产生的〝世界冠军〞〕派谁好啊?

难道我国这么多世界奥运会冠军差不多上靠当教师赚来钱再去参加大赛;在赛前学会外国本领后才夺回奥运会冠军奖牌的吗?

我们应当呼吁政府重视全面普及一年一度的全国开展选拔赛，同时一定要从各省赛出代表，国家体育总局指导不搞全包办，如此做能够减少关系户的加入，将全国选拔赛后的冠军和名列前茅者派出国学习或参加世界大赛，不搞舞弊，国家应当投资重点培养，同时将赛事收入积款用于他们身上，同时让她们安心专一的学习和练功，不以种种借口更换选拔赛决出的冠军和名列前茅者，重点培养当年的全国冠军，让次年已无实力的全国冠军作为专职教师，对全国的体舞教师进行补课，如此有利于提高我国体舞的总体水平；同时也可免于造成劣质的舞姿使学生练后难以修正、以至于扼杀了许多能为国家打造品牌的栋梁和那些优美的身材。

然今日之情，可悲可叹！

这种方法可能得不到实施，倘如实行便是为官无利了。

有人提议在每年的十月重阳节，举行全国的体育舞蹈冠军大决赛，因为那个时候中国的天气爽快雨少，比较适合长途跋涉，南方的体舞者去首都也可不能觉得冷。

得了奖牌者更应该踏踏实实地学习二十多年世界舞坛领导马科斯&凯伦·休顿夫妇〔奥运派代表〕敢于争当十九年世界冠军的伟大精神，让五星红旗能在奥运场上高高飘扬。

我衷心地期望在2021年我国的体育舞蹈能确保前三名或进入前六名，真正地成为世界品牌。

〔二十五〕可不能走路就可不能跳舞，可不能睡觉也跳不行舞，坐立同房都与舞相关，暨工作家务生活环境。

当您每走一步，每做一个动作，不管是坐着依旧站着，都表达了舞蹈的存在、舞蹈的美。

生活确实是舞蹈。

有许多舞者对芭蕾舞〔是意大利引进到法国的〕世界冠军扬丽萍的名言不能领会:

【事实上我们坐在那个地点确实是一种舞蹈，去拿东西也是一种舞蹈，只只是大伙儿把舞蹈的范畴划定了而已。

舞蹈无处不在。

生活和自然才是自己真正的老师。

不管是在舞台依旧在大树、太阳下，都没有区别，差不多上舞蹈天空】戏苑百家中的艺术家曾经说：

要练好功，要明白得每一块骨头、每一块肌肉，在做每一个动作的时候，要明白动的是哪一块骨头、动的是哪一块肌肉。

我们体舞者在做每一个造型、每一个动作时,也要明白全身的每一块骨头和肌肉是如何运动的,如此才有舞蹈的神韵。

国标舞是源出国的艺术，同样也是各国的泊来品，什么缘故世界各大洲的许多国家都能夺得世界冠军，我国就不能像在奥运会上许多刚引进的项目却能取得冠军，而体舞连一个小小的赛场上，一些要紧项目冠军就没有中国搞定，难道有着优秀的多民族舞蹈历史的中国人确实是不可能超越的吗?

从十二世纪和十五世纪开始逐步进展过来的摩登舞与拉丁舞传遍世界各国已有好多年代了，今日的体育舞蹈差不多上世界各国舞迷们的创新艺术，世界冠军的宝座差不多不再是源出国的专席，各大洲的世界冠军年年在不断涌现，各国舞蹈界人士都不断地在刷新着体育舞蹈的高难度优美动作。

难道一定要先拜源出国跳民族舞的外国人做老头子后才参加大赛吗?

难道每次大赛差不多上组织者的嫡系派获奖吗?

花样滑冰、体操、杂技、芭蕾、舞蹈在我国已是久负盛名的艺术，我们要长中国人的志气，立中国的品牌，思想上不要有外国的月亮圆，更不要有老想以舞经商的杂念，也不要死搬着老外的一招二式和英语,难道中国许多有艺术的项目冠军都要靠做老师赚些钱来为当世界冠军打基础的吗？

不做老师就当不成世界冠军的吗？

奥运会上许许多多中国的世界冠军差不多上靠当过老师的吗？

所有冠军项目差不多上没有艺术的吗？

所有舞者都想跳出世界冠军的舞姿,重要的是应在差不多功上虚心求学认真钻研恨下苦功,做到把灵魂放在舞蹈上，不要仅仅学学冠军的步子和动作,要明白得只有把任何复杂高难度的差不多功都练出来,才能学会冠军的动作；至于艺术性,那么取决于您的表演力和韵味、对音乐和舞蹈的品味、风采神态演技的发挥、体舞艺术的内涵及躯体神明骨骼与不同音乐氛围的恰当运用等。

然而，说到底最重要的依旧体舞的差不多功（狭义〕，以及别忘了审美最注重您的身材和长相（差不多要求）。

差不多功的学习要力求全面尽善尽美，您会的我都会，我会的您可不能，我应该热情地关心您，您也需要认确实了解或实践；反之亦是，您会的我可不能，我就得虚心向您求教。

热情于相互关心一起探讨，这才有利于共同打造世界品牌。

要与人交流才能学到书本上和社会上许多不明白的知识，要在舞德上不断修饰自己，才有助于舞艺的提高，我们都要努力做到1：

不瞧不起人，热情对待同行；2：

虚心征求和同意别人的意见〔即使错的意见，也要热情说明，不计较〕；3：

要不耻下问，不可自持傲然。

4：

要毫无保守地关心同行，共同进步。

5：

要互通信息，同行有困难要乐意助人。

6：

要把精力多一点用在提高差不多功的水平上，少一点用在赚钱的业务上。

    依照本人长期对当前世界体育舞蹈的研究：

由于体舞进展到今日之际, 已在差不多功上可区分为两大类的体舞师（包括世界冠军）, 此两大类体舞师的差不多功以跳舞时人体的重心来分, 一种简称：

〝经商舞〞, 因为此舞方便教学,始终以风骚型为基础， 也不需吃多大苦，流行快,也适合以舞谋生；跳舞时整个人体的重心在脚趾根包括此后部位或脚前掌前沿或脚前掌或脚跟或脚凹心,。

另一种简称：

〝品牌舞〞, 有相当高的芭蕾舞差不多功, 需吃大苦, 教学培养人才都专门辛劳, 亦不易推广流行挣钱谋生；跳舞时整个人体的重心在脚尖，不在趾关节，那个地点暂且不介绍如何练习脚法才能站稳, 也不介绍探戈是如何踩踏脚底的, 也不介绍狐步舞的跟转是如何运用好重心和天地循环的, 如何使拉丁舞跳出既有足底的硬起