三大柱式在现代建筑中的运用样本.docx

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三大柱式在现代建筑中的运用样本

柱式

所谓“柱式”，是指石柱构成规范。

在古希腊建筑中无论是柱头、柱身、还是柱下基座，不同地区形成柱式均有自己统一形式，比例，和互相组合统一形式、比例和互相组合关系，典型古希腊柱式共有三种，它们是形成于多立克族地区“多立克拄式”，形成于爱奥尼族地区“爱奥尼拄式”和据传由雕刻家卡利马科斯发展创造“科林斯拄式”。

柱式形成，是古希腊对西方建筑一大贡献。

一、古埃及石柱

大概在公元前2650年古王国时期,建筑师伊姆霍太普在孟菲斯河对岸开始为第三王朝国王昭赛尔修造玛斯塔巴式陵墓,由于埃及人信奉个人崇拜,因此伊姆霍太普名字得以流传下来。

这是一种颇富创造力和创造才干“综合性人才”,伊姆霍太普最大贡献是将本地建筑物中支撑泥墙芦苇束转化为石头建筑中基本要素——圆柱。

撒卡拉陵墓建筑群中有一座行政建筑物叫“北房”,在其残留一处遗迹上有3根秀丽挺拔半附墙壁圆柱,它们形状酷似埃及低洼沼泽地中纸莎草和芦苇,柱子顶端用来摆放支撑横梁柱头则像伞状纸莎草蓬头。

埃及建筑师在卢克索阿蒙神庙柱子上重复使用了这种伞状纸莎草蓓蕾式风格。

在古埃及柱头艺术中另两种形式为兽头式、人头像式。

固然也有混合式柱头。

古埃及石柱很粗,这也许与它由芦苇束转化而来关于,然而正由于粗壮,更恰本地体现了神庙森严、威武,阿蒙神庙柱厅巨大空间由许多石头过梁来覆盖,故厅内巨石如林,排列密集,野性粗犷,光线透过主侧窗射向柱子,光影斑驳,给人神秘、压抑感。

因而文人们感叹:

中华人民共和国人用柱子说话能力不如古埃及人。

但是古埃及石柱价值决不在于此,而是在于强调了石头建筑要害是关于巨石柱子艺术。

它对建筑柱式发展提供了极为重要启迪,开创了以石料作为建筑梁柱等基本构件建筑形式。

二、古希腊三柱式

   柱式：

柱式是指一整套古典建筑立面形式生成原则。

基本原理就是以柱径为一种单位，按照一定比例原则，计算出涉及柱础（Base）、柱身（shaft）和柱头（Capital）整个柱子尺寸，更进一步计算出涉及基座（Stylobate）和山花（Pediment）建筑各某些尺寸。

   古希腊建筑从公元前7世纪末，除屋架之外，均采用石材建造。

神庙是古希腊都市最重要大型建筑，其典型型制是围廊式。

由于石材力学特性是抗压不抗拉，导致其构造特点是密柱短跨，柱子、额枋和檐部艺术解决基本上决定了神庙外立面形式。

古希腊建筑艺术种种改进，也都集中在这些构件形式、比例和互相组合上。

公元前6世纪，这些形式已经相称稳定，有了成套定型做法，即后来古罗马人所称“柱式”。

古希腊建筑基本上是三种重要柱式：

多立克柱式：

希腊多立克柱式特点是比较粗大雄壮，没有柱础，柱身有20条凹槽，柱头没有装饰，多立克柱又被称为男性柱。

知名雅典卫城帕提农神庙即采用是多立克柱式。

   爱奥尼柱式：

希腊爱奥尼柱式特点是比较纤细秀美，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下涡卷装饰，爱奥尼柱又被称为女性柱。

爱奥尼柱由于其优雅高贵气质，广泛出当前古希腊大量建筑中，如雅典卫城胜利女神神庙和伊瑞克提翁神庙

科斯林柱式：

希腊科斯林柱式比列比爱奥尼柱更为纤细，柱头是用毛莨叶作装饰，形似盛满花草花篮。

相对于爱奥尼柱式，科林斯柱式装饰性更强，但是在古希腊应用并不广泛，雅典宙斯神庙、采用是克林斯柱式。

（三）古罗马柱式

古罗马建筑使用柱式共有五种。

其中三种是由古希腊建筑继承而来，即多立克拄式、爱奥尼拄式和科林斯拄式；此外两种—塔司干柱式和混合柱式则是罗马人在继承上创造。

与古希腊建筑不同是，古希腊建筑大多以墙而不是石柱承重，柱式仅成为墙面装饰。

罗马人最偏爱科林斯柱式,取自这种柱式华丽丰富,并在之基本上与爱奥尼式结合增长为一种组合柱式,这种混合柱式直接影响了日后欧洲建筑,教堂、宫殿、官邸和某些公共建筑柱式经常是这种古罗马人语言。

塔司干柱式是罗马最早建筑形式,它是陶立克式一种更粗短变体,也有人以为,它是希腊柱式基本。

但是,罗马建筑最典型特性是使用非构造柱式,经常是将柱子所有或某些埋入墙中,称为附墙柱或半身柱,有柱子被做成扁平状,这时人们就称其为壁柱。

这种手法清晰地体当前了塞弗拉斯凯旋门和梯度凯旋门上。

四层高罗马大斗兽场中,底层为多立克式、二层为爱奥尼式、三层为科林斯式,环绕在顶层则是壁柱式。

这些柱式在这里已不起构造作用,建筑物主体此外设计有独立构造支撑体系,柱子但是是立面装饰构件而已。

罗马时期几种柱式

（三）古希腊建筑基本上是三种重要柱式

图解:

从左至右依次为：

多利克柱式,爱奥尼亚柱式,科林斯柱式

（一）多立克柱式

多立克柱式显示了男人成熟躯体阳刚之美.它粗壮柱身从地面直指天空,由下而上逐渐变细.其柱头造型也很简朴,上部呈正方形,稳稳托住同样粗大沉重檐部.帕斯顿姆波赛东神庙和雅典帕提农神庙是这种柱式代表性建筑.

（A）多立克柱式特性

柱式以圆柱直径为基本,圆柱高度是其柱体直径4-6倍;柱顶线盘,或者说圆柱顶上水平构件。

柱体中间这种膨胀叫做卷杀，是工艺体系一某些，为是让各单个某些能形成视觉上整体和谐。

有一种视觉错觉，当垂直物体上升时它看起来就变窄了。

因此，建筑师们就增长了尖端变细圆柱腰身，增长得很少，这样就有了线条笔直感觉。

柱顶线盘上锯齿般垂直带状被称为”三陇板”代表着椽子结束,滴水看起来就像是它们所代替木销.多立克神庙装饰强调构造.柱子粗壮,中部稍有凸出,似乎是因它们所承受重量挤压而致。

每根圆柱均有许多层圆鼓凸出,另有20条切割分明垂直凹槽或凹痕.对于一列圆柱来说,这些隆起视觉上产生着协调和统一作用,并且会有流动韵律感。

（B）体量特点

“何美东西，无论是动物或任何其他由许多不同某些所构成东西，都不但需要那些某些按一定方式安排，同步还必要有一定度量，由于美是由度量和顺序所构成。

”此类观点是维特鲁威总结希腊柱式一某些根据。

它们很明确体当前希腊柱式中，特别在多立克式中，如，一种开间被三陇板划分为2，被钉板划分为4，最后被瓦当划分为8，从而自下而上形成了1：

2：

4：

8简洁等比关系。

（C）风格

多立克是风格成熟柱式，具备自己强烈特色：

体现着刚劲雄健性格。

多立克柱子比例粗壮，开间比较小；檐部比较重（高约为柱高1/3）；柱头是简朴而刚挺倒立圆锥台，外廊上举；柱身凹槽相交成锋利棱角（20个）；柱式没有柱础，雄健柱身从台基面上拔地而起；雄健多立克柱式柱子收分和卷杀都比较明显；多立克很少线脚，偶或有之，也是方线脚；多立克台基是三层朴素台阶，并且中央高，四脚低，微有隆起；多立克是高浮雕，甚至圆锥，强调体积。

（D）实例分析

在当代建筑中，多立克应用（对比）

（1）柱式在此建筑中应用体现出了坚实维护体系和厚实基坐效果。

就单个柱式来看，粗壮柱身给人以敦厚感觉，柱子比例解决上没有古典柱式那样考究,柱子构造简朴了诸多，在柱子各个某些装饰做都不再追求此前特色，只是简朴当代材料做了最基本立面解决而已。

但是更显现了些当代建筑简约感。

柱子环行排列序列体现了强烈整体性，与其环行柱式内建筑主体组合协调，使其维护和厚实基本作用体现很清晰。

（2）当代建筑柱子在造型上改观可见普通，柱子材料上用是当代材料做柱身骨架和涂料做立面解决,在柱头解决上，明显加入了当代风格，夸张加大柱头配上稍显细柱身，用单色及毫无雕刻立面装饰，看上去很年轻、活泼，给人轻松感觉，符合小朋友公园这一地理位置特定规定。

整体少了古典柱式敦厚雄健，但这些柱子在此建筑作用不再像古典柱子承重作用那么明显，在整个建筑中做了装饰某些及承重作用。

位于入口两侧，起到强调入口作用。

（3）在当代建筑中，多立克也用在立面造型上,即起到承重作用又作为立面效果一某些.虽多立克不以丰富装饰效果为重,但其浑厚雄健,简约立面特点,给有些大型建筑立面庄严感.在复杂立面中加入这种简朴柱式,做一种协调效果.在柱子比例方面按承重和装饰规定并行考虑.没有按照古典柱式度量做.

（4）多立克在这座建筑中无论是排列序列还是单个体量方面都是最接近古典柱子,但在柱头做法上还是有所变化,在立面解决上也显单调.排列柱子也能显出庄严气势.但简朴立面装饰使整个柱列少了些许厚重和成熟感.柱子建造材料上也没特色,混凝土骨架加上涂料表面.质感轻巧了点.

拍摄于云集路与沿江大道交汇处附近

（二）爱奥尼柱式

源于古希腊，是希腊古典建筑三种柱式之一（此外两种是多立克柱式和科林斯柱式）特点是比较纤细秀美，又被称为女性柱，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下涡卷装饰。

爱奥尼柱由于其优雅高贵气质，广泛出当前古希腊大量建筑中，如雅典卫城胜利女神神庙和俄瑞克忒翁神庙。

（A）爱奥尼柱式特性

爱奥尼柱普通竖在一种基座上，将柱身和建筑柱列脚座或平台分开。

爱奥尼柱柱头由一对标志性涡形装饰置于模塑柱帽之上，或是从内绽放出。

柱帽普通附以蛋与标，一种椭圆与箭头交替排列装饰线条。

最初涡形装饰位于同一种平面上（如右图所示），日后在角落上它们被安排呈角度突出。

爱奥尼柱式这个特点使得它在前4世纪挑剔眼光中比多利克柱式更为多变合用，同步在角落将它扭转也使得无论在正面或侧面观测，它们都呈同样宽度。

16世纪文艺复兴建筑师和神学家斯卡默基设计了这种完美排列四边爱奥尼柱头一种版本，它是如此成功以至于成为了当时原则，而当希腊爱奥尼柱式在18世纪希腊复兴式风格中重新被简介回来时候，人们重新发现它是如此古朴和原始。

在涡形装饰之下，爱奥尼柱可以有一种宽柱环或带将柱头从刻有凹槽柱身上分割开，或者由一种花和水果垂花饰从涡纹缝隙中，或从它们“眼”中转出。

通过某些初期尝试后，柱身上凹槽数被固定在24个。

这个原则化将刻槽同直径比例维持在一种相似限度，即便柱子高度被延伸亦如此。

罗马人在凹槽之间留出某些柱身表面，而希腊人将它们用完只剩刀口以便雕刻。

爱奥尼柱式重要特性是它柱头，它也是许多理论和实践阐述主题，全赖维特鲁威一段简短和晦涩描述*。

仅有工具是一把直尺、直角器、线索（以量度半长）以及一种圆规。

柱上楣沟有三个某些：

一种平直柱顶过梁被提成两或三条水平带，上面支撑一种普通装帧精美雕带，以及用齿饰构成上楣柱（状如紧密排列工字钢）。

有一种冠状及反曲线线脚以支撑伸出屋顶。

雕带上栩栩如生（普通为论述性）浅浮雕是爱奥尼柱式一种标志性特性，而多利克柱式在同样位置布置是三联浅槽饰。

罗马和文艺复兴时期实践通过减少柱顶过梁比例将楣沟高度浓缩，使得雕带更为明显。

（C）爱奥尼柱式发展

爱奥尼柱式来源于前6世纪中叶爱奥尼亚，小亚细亚西南海岸和岛屿，上面住着操爱奥尼亚方言希腊人。

爱奥尼柱式在前5世纪传入希腊大陆。

第一种爱奥尼风格大神庙，是在被地震摧毁前仅仅存在，于前570年至前560年间建于萨摩斯岛赫拉神庙，建筑师为罗伊科斯。

在这里，爱奥尼柱被用来装点最伟大女神：

没有别更显赫地方可以让它在这样短暂时间内展示自己了。

以弗所阿耳忒弥斯神庙是存在长达6个世纪爱奥尼神庙，也是世界七大奇迹之一。

（D）爱奥尼柱式比例；

（1）爱奥尼柱子比例修长（1：

9—10）；开间比较宽（两个柱底径左右）

（2）爱奥尼柱式比较轻（柱高1/4如下）

（3）垂直线纹更为精细,中部鼓出不大明显,下端与上端直径比较接近

（E）爱奥尼柱式当代与古典对比；

每个时代均有每个时代特性，柱式发展也在随着时代和历史变迁而慢慢演变着，此前柱式多是承重重要某些，也起着美观作用。

在当代科技进步了，柱式也有自身命运，由承重构件慢慢演变着，当代重要起着美观和观赏作用。

（1）由承重到装饰

拍于夷陵广场工商银行

不可否认当代爱奥尼已经向装饰转化了，虽然也起着一定承重作用，但它已经不象此前同样起着重要承重构件作用。

2）由复杂到简朴

古典爱奥尼柱式雕刻比较多柱身上凹槽数被固定在24个。

而当代爱奥尼柱式柱身则少了凹槽，且雕刻也没有此前复杂和精细。

柱头比较

（3）当代立面中组合关系

罗马建筑最典型特性是使用非构造柱式,经常是将柱子所有或某些埋入墙中,称为附墙柱或半身柱,有柱子被做成扁平状,这时人们就称其为壁柱。

此建筑就充分体现了壁柱这一特性，虽与古希腊做法有很大不同，但仍不失其内涵。

古今柱式对比

（三）科林斯拄式；

定型于古典时期，事实上是由爱奥尼发展而来。

它柱头以毛茛叶做装饰，别的某些于爱奥尼柱式几乎相似，但更细更轻巧，体现了少女酮体窈窕之美。

代表性建筑为雅典列雪格拉底音乐纪念亭。

（A）科斯林柱式（CorinthianOrder）：

约于公元前4世纪产生，有时也被视为爱奥尼亚柱式一种更高档变体，两者各个部位都很相似，高度约为底直径12倍，比例更为纤细修长，提篮式柱头是这一柱式最大特点，往往用毛莨叶作装饰，形似盛满花草花篮。

其风格也由爱奥尼亚式秀美转为豪华富丽。

爱奥尼亚式柱头原先只为正面设计，并没有考虑要从任何方角度，向来观看；然而科林斯柱式却以环绕芼茛叶方式来体现柱头，使它可以从各个方向被欣赏。

因而，科林斯柱式特殊地方并非在于构造上之以便性，而是在于其装饰性效果。

与多利克柱式质朴壮实和爱奥尼亚柱式挺拔秀雅相比，科林斯柱式更富有装饰性。

但是它并不是一种独自发展出来系统。

其长处是，在华丽美观之余还可置于建筑物任何部位，柱头图案呈环绕状，因而适应各种观赏角度，从而在日后希腊化时期和罗马时期倍受欢迎，成为三大柱式之一。

（B）科林斯发展；

或许是由于科林斯柱式太过于虚饰，或许是由于希腊人太过于保守，以致于科林斯柱式在希腊并没有多大影响力，反而到了罗马时期，被罗马人加以大大运用。

罗马人将希腊多利克柱式改良，去掉凹槽，加上柱基，成为托斯坎那柱式，同步又采用爱奥尼亚柱式涡卷与科林斯柱式芼茛叶，结合而成为复合式柱式也很有名。

（C）科林斯柱式比例；

a.有圆盘状曲线雕饰柱基。

拄础高度普通是30-40cm.

b.柱高和柱径之比为约为10:

1。

c.柱头复杂、普通形状为一倒钟.

（D）希腊时期科林斯柱式

希腊时期科林斯柱式原形

实例一分析：

在宜昌市区所拍摄两种科林斯柱式，都是罗马时期混合柱式，它是爱奥尼柱式与科林斯柱式结合，它柱头上既有爱奥尼柱式涡卷，也有科林斯式柱式毛茛叶装饰。

柱身，柱础和基座比例则和科林斯相似。

此照相楼采用科林斯柱式，柱式仅成为墙面装饰，并不是承重构件，比例基本符合规范，柱子比例修长,接近1∶9～1∶10，柱身收分不是那么明显，柱子收分是视觉需要,它可以使柱子更显挺拔稳健,加上柱础盘托显得安定有力。

中华人民共和国柱式收分（卷杀）从柱子2/3开始,而西方柱式普通从下1/3开始，这就更像人身材,加上柱头和檐部,很像一种戴着帽子人亭亭玉立站在台阶（基座）上,形象优美。

跟此婚纱照相楼店面搭配很恰当！

科林斯柱头几种形式；

柱头分析：

柱头解决有更多讲究,它是区别不同风格柱式重要标志。

柱头直接与梁相接,其功能规定在于有效传递梁端荷载。

此照相楼做用柱头就和KZT-05样式非常像。

所用材料：

此柱式材料不是石才，感觉里面用是砖表面是石膏勾外行

实例二分析；此类型柱式属于罗马时期混合柱式，可是和上面唯一不同是，柱身不是圆而是方形，并且比例也不符合科林斯比例，但是很像多立克粗细比，柱身没有收分，

没有柱础，柱基给人感觉也是很单薄。

在此是承重构造，装饰作用仅体当前柱头上。

拍于二马路教堂附近皇家娱乐会所罗马混合柱式，整体及柱头和柱基等细部构造

几张体现欧式建筑风格照片

多为璧柱，并结合拱券式作法，只是起到装饰作用，并不承重

教堂和皇家娱乐会所门前两种承重构件，罗马风格爱奥尼柱式

在星火路住宅社区拍摄爱奥尼柱式。

与古典做法不同样是，长细比很大，感觉很不协调，虽然是承重构件，但没有稳定感。

柱础和柱基也很简朴，与柱身比例也与希腊时期有很大差别。

柱间距也很大。