越中览古教案设计.docx
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越中览古教案设计
越中览古教案设计
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越中览古教案设计
这是越中览古教案设计，是优秀的语文必修教案文章，供老师家长们参考学习。
越中览古教案设计第1篇
【教学目标】
1.分析人物形象并深入理解人物内心的情感。
2.与李清照《醉花阴》中人物形象刻画进行对比，探究词文中表达情感的不同方式。
【教学重难点】
1.深入体会本文作者借女主人公形象所表达的情感。
2.男性塑造女性形象与女性塑造女性形象的艺术对比。
【课时安排】1课时。
【教学过程】
导入课文。
歌曲《菩萨蛮》
一、内容感知
诵读诗文，用简洁的语言概括全词的内容。
【明确】这首词写一个女子起床后梳洗打扮的全部过程，通过一系列动作展现她的处境和心情。
二、鉴赏诗文
1.文中刻画了一个怎样的女子形象。
学生自主、合作、交流，结合诗句分析。
教师点拨。
提示：
“小山”在文中有三种含义，你认为哪种含义最合理?
联系诗文分析。
【明确】
（1）小山指屏风，就暗示了环境，“金明灭”说明时间已经不早了，阳光照在屏风上金光闪闪，主人公才起身，可以说明后文中的“懒”。
由环境入手引出人物。
（在阅读过程中我们经常会遇到环境的描写，环境可以暗示人物的身份或者心理，应该关注环境描写。
）
（2）小山无论指眉毛还是发髻，开门见山，入笔就写主人公本身，眉头紧锁，发髻散乱，妆容脱落，也可以说明后文中的“懒”。
直接写主人公视线从发髻到脸颊，定格在主人公的面容上。
“鬓云欲度香腮雪”中的“度”赋予了画面动态感，引出了女子梳妆打扮的过程。
提示：
“懒”“弄”“迟”这几个字比较传神，体会它们的妙处。
“懒”写出女子慵懒无力、迷惘若失的情态。
“弄”写出女子反复摆弄欣赏，总是不满意，又极度要美，“迟”呼应了“懒”又衬托了“弄”，渲染了女子无情无绪的神态，展现无限幽怨的情态。
“弄”“迟”又连接下阙的内容全部都是在写女子梳洗、打扮、穿衣的过程，和上阙一脉相承。
（诗词赏析要有整体性，我们讲文章有文脉，诗词也有意脉，像这首词的上下两阙就是一脉相承，是一个梳洗打扮的全过程，我们在赏析的过程中要整体把握。
）提示：
这个女子精心修饰打扮自己，为什么会表现出“懒”的情态?
直到结尾处“双双金鹧鸪”才点明主人公孤身一人，这是“懒”的原因。
“女为悦己者容”女子独身一人幽居深闺，纵然再爱美，这美也无人欣赏，这也是“懒”的原因。
可是爱美又是女子的天性，即使无人欣赏也要修饰美丽动人的容颜。
所以“懒”“弄”“迟”三个字就传递出女子精心打扮又无比幽怨的情态。
【总结】：
本文刻画了一个娇美、无聊、孤独、寂寞的深闺女子。
2.作者的视线从女子的容貌最后落在了那件衣服上，“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”视线最后定格在这里，像一个特写镜头，必然另有深意。
（PPT）“双双鹧鸪”又有怎样的深意?
提示：
同学们对鹧鸪了解多少?
请说说看。
（PPT）鹧鸪和杜鹃、鸳鸯、鸿雁等一样是骚人墨客钟爱的诗歌意象。
鹧鸪多为雌雄同鸣，一唱一和，因此常借此比喻夫唱妇随、男欢女爱。
鹧鸪叫声悲婉凄切，俗以为极似“行不得也哥哥”，后来多用“鹧鸪啼”“闻鹧鸪”来衬托处境的艰难或心情的惆怅。
古诗文中多用鹧鸪这个意象，如：
“春江月出大堤平，堤上女郎连袂行。
唱尽新词欢不见，红霞映树鹧鸪鸣。
”——刘禹锡《踏歌词》（写爱情）
“湘江斑竹枝，锦翅鹧鸪飞。
处处湘云和，郎从何处归?
”——李益《鹧鸪词》（写相思）
“江晚正愁予，山深闻鹧鸪。
”——辛弃疾《菩萨蛮》（写惆怅）
“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。
宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。
”——李白《越中览古》（写昔盛今衰）
“鹧鸪声里夕阳西,陌上征人首尽低。
遍地关山行不得,为谁辛苦尽情啼?
”——清代尤侗《闻鹧鸪》（写悲情）
诗文中写到：
女主人公穿着新做的、熨帖好的绣花丝罗短袄，彩衣上缀着一双双金线绣成的鹧鸪鸟。
看似平平淡淡，实际上是一种绝好的反衬。
女主人公独处深闺，满怀惆怅，而入眼的却是成双成对的金鹧鸪，见物生情，这就给她孤独哀怨的心绪添上了几分酸楚和难堪。
那么文中的“鹧鸪”是不是只是为了反衬呢?
下面我们看看温庭筠另一首写女子的词《望江南》（PPT）（学生齐读这首诗）这首词中也写到了女子梳洗打扮，可是只用了三个字“梳洗罢”，而《菩萨蛮》却用了整首词来写梳洗打扮。
为什么?
《望江南》中的女主人公赶快梳洗是要去等待在外的征人，可是左等不来，右等不来，等来等去最终断了肠。
从充满希望到伤心绝望。
现在来看《菩萨蛮》中女主人公为何“懒起”?
恐怕也是每日精心打扮盼着有人欣赏，结果盼来盼去还是无人欣赏。
那她就不要打扮了，为什么还要精心修饰自己呢?
是顾影自怜，应该也是对美好生活的一种向往，双双金鹧鸪应该也点出了她所追求的，正是那种“双双对对”“愿作鸳鸯不羡仙”的理想。
三、多元解读
温庭筠笔下的女子香艳美丽，这也是花间词派的一种词风。
历代诗论家对温词的内涵众说纷纭，例如：
（PPT）
清人张惠言《词选》卷一曰：
“此感士不遇也。
”李冰若《花间集评注·栩庄漫记》云：
“统观全词意，谀之则为盛年独处，顾影自怜;抑之则侈陈服饰，搔首弄姿。
”
你同意哪种观点?
请结合诗文谈谈你的看法。
【明确】李冰若的看法应该是就诗词本身而言，温词秾艳华美，又多写花间月下，闺情绮怨，所以李冰若认为温词没有内涵。
而张惠言的说法应该是结合温庭筠累试不第，坎坷遭遇来论。
许多诗论家对温庭筠也有相似评价，（PPT）如王拯在《龙壁山房文集忏庵词序》云，“其文窈深幽约，善达贤人君子恺恻怨悱不能自言之情，论者以庭筠为独至”。
这首词温庭筠应该是借女子来言说自己不能直言之语。
实际上在古诗词中不乏借女性来抒发自身情感的作品，例如《离骚》中就多有借香草美人来表明自己高洁情操的内容，还有唐人秦韬玉的《贫女》（PPT）（学生自读诗文）近人俞陛云指出：
“此篇语语皆贫女自伤，而实为贫士不遇者写牢愁抑塞之怀。
”还有《离骚》中“众女嫉余之娥眉兮，谣诼谓余以善淫。
”就是借被人妒忌的女子来暗指自己。
应该说后人的评论各有依据，同学们结合自己的理解只要言之有理就可以。
（此处自主选择，可将可不讲）（诗文中的“新”字也别有深意。
《离骚》曰“进不入以离尤兮，退将复修吾初服。
制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。
”（既然进取不成反而获罪，那就回来把我旧服重修。
我要把菱叶裁剪成上衣，我并用荷花把下裳织就。
）屈原就表达了自己重修旧服，保持内心高洁的愿望。
那么这首词中的“新”是否也可以理解为女子穿着新衣等待意中人呢?
是否也可以理解成是诗人重整衣装追求自己的理想呢?
）4.小结（PPT）诗文中塑造了一个慵懒娇媚的女子形象。
女主人公并非“无情”，只是她的“情”深藏不露，偶尔从“懒”、“迟”的动作中轻轻逗出，不经意地又从她“双双金鹧鸪”的衣饰图案中淡淡映现，原来她是一个孤独寂寞的女子。
此词通过男子的视角写一女子晨起梳妆之过程、姿容服饰之精美，表达其懒散无聊之心绪、自矜自怜之情怀，孤独寂寞之苦楚。
其深层是否有所寄托，似乎很难断然以“有”“无”二字论定。
联系温庭筠累举不第、坎坷终生的遭遇，说此词可能一定程度上流露了词人怀才不遇之感，应该是可能且可信的。
四、拓展延伸（此处根据时间自行决定，来得及可以展开讲，来不及可以做课后作业）1.本文是温庭筠从男性的角度通过一系列动作来描写深闺女性的日常生活展现其内心世界，接下来我们对比一下女性词人又是如何来表现女性的思想情感。
（PPT）李清照《醉花阴》
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。
提示：
请同学们根据鉴赏《菩萨蛮》的方法来鉴赏这首词。
【明确】“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
”从室外的天气转向室内环境，此二句移情于景、移情于物，渲染出浓烈的愁苦气氛。
“佳节又重阳”，一个“又”字，说明词人不止一次一个人独处重阳了。
独自一人入睡，却久久不能成眠，身凉心更凉。
百无聊赖，寂寞难解，索性应景饮酒赏菊，“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
”原应与丈夫把酒赏菊，共享花香，却无奈独自一人，借酒消愁却勾起对丈夫更为强烈的思念：
“莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。
”“愁”字被进一步深化。
从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩。
使文中虽仅一个“愁”字，却“愁”遍全篇。
2.两首词都表现了深闺女子的孤寂之情，两首词有什么不同之处?
【明确】李清照在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。
而温庭筠写女子重在写动作和外貌，比如“懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映”完完整整摆在面前的就像一幅工笔画，笔法细腻，画面精致。
这是因为女子写女性，写的是自我内心风景，而男子写女性，写的是眼中风景，固然有朦胧之美，但缺少对女性内心幽微情感的深层把握。
更多的是借助女性形象来表达贤人君子恺恻怨悱不能自言之情。
五、作业：
1.背诵全词。
2.利用网络资源自主学习《新添声杨柳枝词二首》
越中览古教案设计第2篇
辛弃疾在词的一个重大贡献，就在于内容的扩大，题材的拓宽。
他现存的六百多首词作，写政治，写哲理，写朋友之情、恋人之情，写田园风光、民俗人情，写日常生活、读书感受，可以说，凡当时能写入其他任何文学样式的东西，他都写入词中，范围比苏词还要广泛得多。
而随着内容、题材的变化和感情基调的变化，辛词的艺术风格也有各种变化。
虽说他的词主要以雄伟奔放、富有力度为长，但写起传统的婉媚风格的词，却也十分得心应手。
主观情感的浓烈、主观理念的执着，构成了辛词的一大特色。
下面是qinzibuy网为大家带来的辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》及赏析，欢迎大家阅读。
菩萨蛮·书江西造口壁
宋代：
辛弃疾
郁孤台下清江水，中间多少行人泪。
西北望长安，可怜无数山。
青山遮不住，毕竟东流去。
江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
译文
郁孤台下这赣江的水，水中有多少行人的眼泪。
我举头眺望西北的长安，可惜只看到无数青山。
但青山怎能把江水挡住?
江水毕竟还会向东流去。
夕阳西下我正满怀愁绪，听到深山里传来鹧鸪的鸣叫声。
注释
⑴菩萨蛮：
词牌名。
⑵造口：
一名皂口，在江西万安县南六十里。
⑶郁孤台：
今江西省赣州市城区西北部贺兰山顶，又称望阙台，因“隆阜郁然，孤起平地数丈”得名。
清江：
赣江与袁江合流处旧称清江。
⑷长安：
今陕西省西安市，为汉唐故都。
此处代指宋都汴京。
⑸愁余：
使我发愁。
（6）无数山：
很多座山。
（7）鹧鸪：
鸟名。
传说其叫声如云“行不得也哥哥”，啼声凄苦。
创作背景
公元1175至1176年（淳熙二、三年）间，辛弃疾任江西提点刑狱，经常巡回往复于湖南、江西等地。
来到造口，俯瞰不舍昼夜流逝而去的江水，词人的思绪也似这江水般波澜起伏，绵延不绝，于是写下了这首词。
文学赏析
辛弃疾此首《菩萨蛮》，用极高明之比兴艺术，写极深沉之爱国情思，无愧为词中瑰宝。
词题“书江西造口壁”，起写郁孤台与清江。
造口一名皂口，在江西万安县西南六十里（《万安县志》）。
词中的郁孤台在赣州城西北角（《嘉靖赣州府志图》），因“隆阜郁然，孤起平地数丈”得名。
“唐李勉为虔州（即赣州）剌史时，登临北望，慨然曰：
‘余虽不及子牟，而心在魏阙一也。
’改郁孤为望阙。
”（《方舆胜览》）清江即赣江。
章、贡二水抱赣州城而流，至郁孤台下汇为赣江北流，经造口、万安、太和、吉州（治庐陵，今吉安）、隆兴府（即洪州，今南昌市），入鄱阳湖注入长江。
“郁孤台下清江水。
”起笔横绝。
由于汉字形、声、义具体可感之特质，尤其郁有郁勃、沉郁之意，孤有巍巍独立之感，郁孤台三字劈面便凸起一座郁然孤峙之高台。
词人调动此三字打头阵，显然有满腔磅礴之激愤，势不能不用此突兀之笔也。
进而写出台下之清江水。
《万安县志》云：
“赣水入万安境，初落平广，奔激响溜。
”写出此一江激流，词境遂从百余里外之郁孤台，顺势收至眼前之造口。
造口，词境之核心也。
故又纵笔写出：
“中间多少行人泪。
”行人泪三字，直点造口当年事。
词人身临隆祐太后被追之地，痛感建炎国脉如缕之危，愤金兵之猖狂，羞国耻之未雪，乃将满怀之悲愤，化为此悲凉之句。
在词人之心魂中，此一江流水，竟为行人流不尽之伤心泪。
行人泪意蕴深广，不必专言隆祐。
在建炎年间四海南奔之际，自中原至江淮而江南，不知有多少行人流下无数伤心泪啊。
由此想来，便觉隆祐被追至造口，又正是那一存亡危急之秋之象征。
无疑此一江行人泪中，也有词人之悲泪啊。
“西北望长安，可怜无数山。
”长安指汴京，西北望犹言直北望。
词人因回想隆祐被追而念及神州陆沉，独立造口仰望汴京亦犹杜老之独立夔州仰望长安。
抬望眼，遥望长安，境界顿时无限高远。
然而，可惜有无数青山重重遮拦，望不见也，境界遂一变而为具有封闭式之意味，顿挫极有力。
歇拍虽暗用李勉登郁孤台望阙之故事，却写出自己之满怀忠愤。
“青山遮不住，毕竟东流去。
”赣江北流，此言东流，词人写胸怀，正不必拘泥。
无数青山虽可遮住长安，但终究遮不住一江之水向东流。
换头是写眼前景，若言有寄托，则似难以指实。
若言无寄托，则遮不住与毕竟二语，又明显带有感_彩。
周济云：
“借水怨山。
”可谓具眼。
此词句句不离山水。
试体味“遮不住”三字，将青山周匝围堵之感一笔推去，“毕竟”二字更见深沉有力。
返观上阕，清江水既为行人泪之象喻，则东流去之江水如有所喻，当喻祖国一方。
无数青山，词人既叹其遮住长安，更道出其遮不住东流，则其所喻当指敌人。
在词人潜意识中，当并指投降派。
“东流去”三字尤可体味。
《尚书·禹贡》云：
“江汉朝宗于海。
”在中国文化传统中，江河行地与日月经天同为“天行健”之体现，故“君子以自强不息”（《息·系辞》）。
杜甫《长江二首》云：
“朝宗人共挹，盗贼尔谁尊?
”“浩浩终不息，乃知东极临。
众流归海意，万国奉君心。
”故必言寄托，则换头托意，当以江水东流喻正义所向也。
然而时局并不乐观，词人心情并不轻松。
“江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
”词情词境又作一大顿挫。
江晚山深，此一暮色苍茫又具封闭式意味之境界，无异为词人沉郁苦闷之孤怀写照，而暗应合上阕开头之郁孤台意象。
“正愁余”，语本《楚辞·九歌·湘夫人》：
“目眇眇兮愁予。
”楚_哀怨要眇之色调，愈添意境沉郁凄迷之氛围。
更哪堪闻乱山深处鹧鸪声声：
“行不得也哥哥”。
《禽经》张华注：
“鹧鸪飞必南向，其志怀南，不徂北也。
”白居易《山鹧鸪》：
“啼到晓，唯能愁北人，南人惯闻如不闻。
”鹧鸪声声，是呼唤词人莫忘南归之怀抱，还是勾起其志业未就之忠愤，或如山那畔中原父老同胞之哀告，实难作一指实。
但结笔写出一怀愁苦则可断言。
而此一怀愁苦，实朝廷一味妥协，中原久未光复有以致之，亦可断言。
此词抒发对建炎年间国事艰危之沉痛追怀，对靖康以来失去国土之深情萦念，故此一习用已久隐写儿女柔情之小令，竟为南宋爱国精神深沉凝聚之绝唱。
词中运用比兴手法，以眼前景道心上事，达到比兴传统意内言外之极高境界。
其眼前景不过是清江水、无数山，心上事则包举家国之悲今昔之感种.种意念，而一并托诸眼前景写出。
显有寄托，又难以一一指实。
但其主要寓托则可体认，其一怀襟抱亦可领会。
此种以全幅意境寓写整个襟抱、运用比兴寄托又未必一一指实之艺术造诣，实为中国美学理想之一体现。
全词一片神行又潜气内转，兼有神理高绝与沉郁顿挫之美，在词完全可与李太白同调词相媲美。
越中览古教案设计第3篇
教学目标：
1、了解辛弃疾及其作品，理解词句的内容、含义及主旨。
2、体会辛弃疾壮志难酬的爱国悲情，培养爱国主义情感。
教学重点：
目标1.教学难点：
目标2.教学方法：
朗读、研讨。
课型：
新授课。
课时数：
1课时。
教学过程：
一、释题导入：
菩萨蛮，词牌名，属小令。
“书江西造口壁”即诗人将这首词书写在江西造口的石壁上。
二、整体感知：
1、作者：
辛弃疾（1140—1207），字幼安，号稼轩居士，历城（今山东省历城县人）。
从小生长在金兵占领地区。
其祖父辛赞，经常给予抗今复地、洗雪国耻的教育。
20岁那年，率领2000多人起义抗金，投奔耿京为首的农民义军，为耿京掌书记。
后归南宋，曾任建康符（今江苏省南京市）通判，知滁州（今安徽省滁县），提点江西刑狱，湖北转运副使，湖南安抚使，江西安抚使等职。
作品题材广阔，风格多样，以豪放为主，善于用典，也善于白描，开拓了词的疆域，提高了词的表现力，成为南宋词坛最杰出的代表作家。
有《稼轩长短句》集。
2、背景资料：
宋孝宗淳熙
二、三年，作者在江西为官，曾多次上书，陈述抗金复国方略，都未被采纳，他来造口登临时，联想起四十年前中原沦陷，百姓涂炭的史实，抚今追昔，于忧愤中写下了这首先今追昔、即景明志、表现了作者对中原的怀念和壮志未酬的苦闷的词。
3、教师朗读，学生自由朗读全词。
三、细读品味：
1、“郁孤台下清江水，中间多少行人泪”——水是清的，却充满历史的血泪，这是感慨，也是控诉。
“多少行人泪”极写侵略战争给人民带来的深重苦难。
2、“西北望长安，可怜无数山”——一个“望”字，一个“可怜”，表达了词人对北宋盛时的追念和对它的衰亡的惋惜。
上片，控诉金兵南下，对北方国土和抗敌军民表示了深切的怀念。
3、“青山遮不住，毕竟东流去”——紧承上片，青山能遮住远望的视线，却挡不住军民收复失地的决心。
作者用“东流去”的赣江水喻军民收复失地之决心是不可阻挡的。
4、“江晚正愁余，山深闻鹧鸪”——诗人直接表露自己的心迹，“愁”是愁其国破家亡，是忧国忧民。
“闻鹧鸪”，表示要像鹧鸪那样留在南方，绝不在北方向金人民屈膝，坚定了自己的报国志向。
下片，表露收复失地的决心，抒发忧国忧民之愁情。
四、合作探究：
本词在艺术上有什么突出的地方?
明确：
词中运用比兴手法，以眼前景道心中事，达到极高境界。
其眼前景不过是清江水、无数山，心中事则包括家国之悲、今昔之感种.种，因为难以一一实指，最后都通过景色写了出来。
但其主要寓意则可体会，其胸怀襟抱亦可领会。
此种以全福意境写整个襟怀、运用比兴寄托又未必一一实指之艺术造诣，实为中国美学理想之体现。
五、教师小结：
《菩萨蛮?
书江西造口壁》：
上片控诉金兵的入侵，对北方领土和抗敌军民表示了深切的怀念。
开头两句，由俯瞰“清江水”，联想到“行人泪”，深深地概括了金兵侵扰给国家和人民带来苦难的痛史。
三、四句写眺望故都、痛感北方山河沦陷敌手。
下片点出军民抗敌收复失地之心，是不可阻挡的，坚定了自己的报国志向。
前两句承上启下，由江水冲破青册的遮拦而奔腾东流，联想到收复中原是大势所趋，任何人都是阻挡不住的。
结尾两句，借鹧鸪“行不得也哥哥”的啼声，暗示实际恢复大业还将困难重重，因而勾起心中无限的愁思。
《菩萨蛮?
书江西造口壁》：
是词人抚今追昔、即景明志之作，这首词寓情于景，情景交融，抒发了作者忧国忧民的思想感情和坚定报国的志向。
六、布置作业：
背诵并默写这首词。
七、板书设计：
书江西造口壁
上片：
控诉金兵南下、哀叹国土沦丧;下片：
决心收复失地、报国之志难挡。
————恢复中原、必胜信念。
越中览古教案设计第4篇
教学目标
1.把握韦庄疏朗秀美、明白晓畅（“显而疏”）的语言特点。
2.体会由情到景，由景到情，景情并茂的艺术效果。
3.理解花间词直抒胸臆，却又盘旋郁结的抒情方式。
教学重难点：
直抒胸臆，却又盘旋郁结的抒情方式。
教学课时：
一课时教学过程
一、导入新课
“江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南?
”是白居易赞美江南的名句，今天我们来欣赏花间词派代表作家韦庄赞美江南的词作《菩萨蛮》，比较鉴赏两人词的不同风格特色。
二、关于作家作品
1.作者简介
韦庄，字端己，京兆杜陵人。
此前曾漫游各地。
曾任校书郎，左补阙等职。
后入蜀，为王建掌书记。
王氏建立前蜀，他做过宰相。
终于蜀。
他的诗都很著名，诗极富画意，词尤工。
与温庭筠同为“花间”重要词人。
长安的长篇叙事诗《秦妇吟》，影响极大，被称为“秦妇吟秀才”，著有《浣花集》2.关于花间词派和婉约派的区别
后蜀赵崇祚收录了温庭筠、欧阳炯、韦庄等十八位词人的作品凡五百首编成文学史上第一部文人词总集，取名《花间集》，后人将这十八位词人的作品称为花间词。
词的题材，十之八-九为花间月下，男女之情，其他尚有些咏史征戍、行旅写景之作。
风格以辞意婉约，香软秾艳为主，史称花间词派。
北宋词家，如晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等人，上承花间词，去其香软浮艳，以蕴藉雅正见长，语言秀丽而清新，情思曲折而真切。
婉约，是宛转含蓄之意。
3.背景介绍《菩萨蛮》是韦庄避乱在南方写的一组词，《菩萨蛮》共五首。
主要歌颂江南水乡的景色和人物的秀丽以及对家乡的思念。
二、阅读下面这首《菩萨蛮》，回答
（1）—
（2）两道小题。
菩萨蛮
人人尽说江南好，游人只合[注①]江南老。
春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人[注②]似月，皓腕凝霜雪[注③]。
未老莫还乡，还乡须断肠。
[注]：
①合：
应当。
②垆边人：
酒家女。
③霜雪：
形容女子手腕白皙。
（1）简要概括：
词中从哪些方面写出了“江南好”?
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