教师节七言律诗.docx
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教师节七言律诗
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教师节七言律诗
篇一：
【七律二首】写在教师节
【七律二首】写在教师节
1.
遥望西南酹一卮，红尘何处觅吾师？
肥头后继成桃李，瘦骨先生卧土泥。
悔过肝肠无计补，衔环天壤奈何迟。
捶胸扼腕嚎啕罢，梦里重逢信有期。
2.
秋到人间几旦夕，流光逝水揽何及？
张扬何处夸成果，困惑无由诉问题。
往日音容真栩栩，今生教诲更依依。
愚徒亦作风霜色，盼赴程门为解颐！
篇二：
七律教师节感怀
七律.教师节感怀大山中学黄国超
慨叹园丁耕不休，终守果园谱春秋。
一生培蕾终无悔，千古流芳后人讴。
丹桂飘香丰收季，园里音韵绕高楼。
忘却今宵自身节，笑看群芳弄梢头。
押韵的要求
首先要明确的是，词是必须要押韵的。
某一首词如何押韵，词谱都有具体规定，如韵脚字的位置。
押平声韵还是押仄声韵，要不要换韵等等。
都有一定之规。
常见的押韵方式有下面几种；
（一）可平可仄。
押平声韵的有（忆江南）（浪淘沙）（一剪梅）等
押仄声韵的有（如梦令）（卜算子）（蝶恋花）等
（二）可疏可密。
密的可以句句押韵如（忆王孙）（长相思）（渔家傲）（一剪梅）等小令一般呀韵较密，风格鲜明。
疏的可以几句一押如（念奴娇）（青玉案）（声声慢）等。
用yu8n疏的一半是中长调，风格沉郁。
（三）可一韵到底，也可中途换韵。
一韵到底的有（一剪梅）（蝶恋花）（青玉案）等。
在词中一韵到底的占绝大多数。
词的换韵形式主要有如下几种。
（1）阕间换韵；
如（清平乐）全首分上下阕，上阕仄韵，下阕平韵。
一阕一韵，仄换平韵
（2）阕内换韵；
如（钗头凤），阕内一种仄韵换另一种仄韵，两阕换法一致，全首共用两个韵
（3）阕内阕间都换韵。
即阕内换韵，两阕各换各的，全首共用四个韵。
如（菩萨蛮），上阕仄换平韵，下阕另外的仄韵换另外的平韵。
（减字木兰花）（虞美人）等也是这样。
（4）平仄交错。
阕内平韵和仄韵交错使用。
如（相见欢）（调笑令）（定风波）等，具体换法有很多种。
（5）平仄通押
如（西江月）（渡江云）等
（四）词可叠韵
在词中，有些地方有叠韵和叠句的要求。
如（潇湘神）（调笑令）（如梦令）（章台柳）（钗头凤）等，另外有一些地方，如（采桑子）（一剪梅）中的四言句等，可以叠韵，也可以不叠韵。
（五）入声韵独押。
有些词牌常常要求押入声韵，如（忆秦娥）（念奴娇）（满江红）（雨霖铃）等
（一）什么叫一韵到底；
一韵到底就是从头到尾，凡是需要押韵的地方，都押同一个韵。
一韵到底又包括平声独押，上声和去声独押已及入声独押，三种形式。
看平声独押的规定。
常用的有（十六字令）（忆江南）（常相思）（浣溪沙）（诉衷情）（采桑子）阮郎归）（画堂春）（太常引）（少年游）（浪淘沙）（鹧鸪天）（临江仙）（唐多令）（破阵子）（风入松）（最高楼）（水调歌头）（扬州慢）（望海潮）（沁园春）（六州歌头）等
例如陆游的（诉衷情）：
当年万里觅封侯，匹马戍梁州。
关河梦断何处？
尘暗旧貂裘。
胡未灭，鬓先秋，泪空流。
。
此生谁料，心在天山，身老沧洲。
词中的韵脚字（侯），（州），（裘），（秋），（流），（洲）。
属于词韵的第十二部平声独押
再举例如姜夔的（鬲溪梅令）：
好花不与殢香人，浪粼粼。
又恐春风归去绿成荫。
玉钿何处寻？
木兰双桨梦中云。
小横陈。
漫向孤山山下觅盈盈，翠禽啼一春。
这首词句句都用平声韵脚，除下片第三句的韵脚盈字属词韵第十一部（青梗部）外，其余的七个韵脚字都属于词韵的第六部。
在宋人的词中，第六部与第十一部的韵字可以通押。
再来看上声和去声独押的有；
常用的有（如梦令）（生查子）（点绛唇）（卜算子）（惜分飞）（蝶恋花）（渔家傲）（苏幕遮）（瑞鹤仙）（齐天乐）（永遇乐）（摸鱼儿）（贺新郎）等。
例如李清照的（如梦令）
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却到海棠依旧。
知否？
知否？
应是绿肥红瘦。
词中的韵脚字属于词韵的第十二部。
（骤），（瘦）属去声，（酒），（否）属上声。
入声独押的有；常见的有（好事近）（忆秦鹅）（满江红）（念奴娇）（桂枝香）（石州慢）等
例如岳飞的（满江红）
怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。
抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲，白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪。
臣子恨，何时灭？
驾长车踏破，贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
待从头，收拾旧山河，朝天阙。
词中韵脚字歇，烈，月，切，雪，灭，缺，血，阙。
皆出自词林正韵的第十八部
（二）什么叫换押韵
平仄换押就是在一首词中，或者先用平声韵后换仄声韵，或者先用仄声韵再用平声韵，又或者两头用平声韵，中间用仄声韵，再或者两头用仄声韵中间用平声韵，或者一次，二次。
甚至多次换韵
平入换押就是在一首词中，既有平声相押，又有入声相押。
仄入换押就是在一首词中，仄声韵（上声和去声）和入声韵换押如陆游的（钗头凤）
另外由于词韵比较宽泛，所以押韵的方式很多，往往不受格律的约束，我们在创作时，只要照词谱填写就是了。
换韵有两种情况，一种是换韵不换部，一种是换韵又换部，
下面来看换韵不换部的平仄换押
例如张孝祥的（西江月）问讯湖边春色，重来又是三年。
东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。
世路如今已惯，此心到处悠然。
寒光亭下水连天，飞起沙鸥一片。
词中的韵脚字，（年），（船），（然），（天）。
是平声字，（面）（片）是仄声字，都属于词韵的第七部，前者属于平声韵的先韵，后者属于去声的霰韵，而两者的韵腹和韵尾都相同，只是声调不同而已。
第二种换韵又换部的仄声和入声换押
例如陆游的（钗头凤）
红酥手，黄腾酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄。
一杯愁绪，几年离索。
错！
错！
错！
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁。
山盟虽在，锦书难托。
莫！
莫！
莫！
，词中上片的（手）（酒）（柳）和下片的（旧）（瘦），（透）是仄声，属于词韵的第十二部，上片的（恶），（薄），（索），（错）和下片的（落）（阁），（托），（莫）属词韵的地十六部。
两种韵字分别取自不同的韵部。
还有句句都用韵并且多种韵部穿插押韵的
例如李煜的（虞美人）
春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回收月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
这首词用了四个韵，上下片的前两句用仄韵，后两句用平韵，上片的前两句韵脚（了）（少）属词韵的第八部。
下片的前两句的韵脚（在）（改），属词韵的第五部，上片后两句的韵脚（风），（中），属词韵的第一部，下片的后两句的韵脚（愁），（流），属词韵的第十二部，你看在这里既有第一部又有第五部，还有第八部和第十二部，这就叫多部穿插用韵。
第三什么叫叠韵
例如白居易的长相思
汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归是方始休，月明人倚楼。
第四一首词中的韵脚，有时用相同的字
这种情况在古体诗中很少见，在近体诗中更是不允许，而词中却有，而且读来不绝重复和累赘
例如黄庭坚的（清平乐）
春归何处，寂寞无行路。
若有人知春去处，唤取归来同住。
春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。
百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
这首词上片第一句和第三句韵脚都是处字，正因为有第一句（春归何处），才有了第三句（若有人知春去处），先后照应，有机结合，恰恰是重复到了好处。
第五词中用同一字做韵脚，通贯全词
作这一类的词，要冒一定的风险，因为所有押韵的字全是同一个字，很可能让读者读的时候觉得重复，乏味。
所以一般人不敢做这种尝试
例如蒋捷的（声声慢）
黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。
豆雨声来，中间夹带风声。
疏疏二十五点，丽谯门不锁更声。
故人远，问谁摇玉珮，檐底铃声。
彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。
闪灼邻灯，灯前尚有砧声。
知他诉愁到晓，碎哝哝多少蛩声。
诉未了，把一半分与雁声。
这首词通片用声字押韵，通过种种声，写尽离人伤感，充满生活情趣，又表现了高超的文字技巧。
第六词中押韵
词中押韵指在句子中间用韵的，也称句中韵，古人称暗韵，就是说在句子的某一字处略作停顿，以适用节拍，这个字用韵，则更动听。
例如苏轼的（满庭芳）过片第二字
思量能几许，忧愁风雨，一半相妨
在这一段中，（量）和（妨）相押
再看周邦彦的（霜叶飞）
露迷衰草疏星挂，凉蝉低下林表。
在这一段中（草）和（表）押韵
从以上的介绍，可见词的押韵远比诗要灵活，也更复杂，不同的词牌，就有不同的押韵的要求。
就是同一词牌，不同的人使用也可能有变通的情况。
以上部分内容引自周嘉惠老师的（唐诗宋词通论）一书。
篇三：
七律.教师颂
七律.教师颂
大山中学黄国超
杏坛洒汗耕种忙，育苗何惧饭菜凉。
三尺杏坛长相伴，两袖清风举世扬。
心忧久旱苗枯萎，只为普天培栋梁。
鬓发微颓桃李艳，迎来金秋丹桂香。
押韵平仄对仗的五言七言律诗绝句写作方法（暮天新雁）
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平韵淮水平仄粘对七言文化分类：
诗词夜话
押韵平仄对仗的五言七言律诗绝句写作方法
教务-暮天新雁（774398238）20XX-12-2920:
04:
50
唐朝人把唐朝时盛行的格律很严的律诗、绝句称为近体诗,把唐以前的格律不严、形式较为自由的诗称为古体诗。
汉字有四声——平、上、去、入声，其中平声包括阴平（第一声）和阳平（第二声），上（第三声）、去（第四声）、入声即为仄声。
律诗规律：
平仄交替，粘对循环（以下平声仄声分别以－、1表示）
一、平仄交替
五言基本格式有四：
七言各前加两字即可：
（1）－－－11
（1）11－－－11
（2）111－－
（2）－－111－－
（3）11－－1（3）－－11－－1
（4）－－11－（4）11－－11－
近体诗讲究平仄声互相交替配合，形成抑扬顿挫的节奏感与声律美。
五言绝句有四种句型：
（1）仄仄平平仄，首字可平。
（2）平平仄仄平。
（3）平平平仄仄，首字可仄。
（4）仄仄仄平平，首字可平。
这种律化的句式称律句。
近体诗通常限用平声韵。
近体诗上下两句称一联，上句叫出句，下句叫对句。
格律要求一联内两句平仄声相对或基本相对，后一联出句与前一联对句两句第二字平仄相同即相粘（首字常平仄不拘，故以第二字为准）。
违犯这两条，谓之“失对”、“失粘”。
根据以上规则，五言绝句有以下四种平仄格式：
A.仄起，首句不入韵：
（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。
（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵）。
如，王之涣登鹳雀楼：
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
b.平起，首句不入韵：
（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵）。
（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。
如，李端：
听筝
鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
*拂:
入声字
c.仄起，首句入韵：
（仄）仄仄平（平韵），平平《仄》仄（平韵）。
（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵）。
如，卢纶塞下曲二：
林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
*白、石：
入声字
又如，西鄙人哥舒歌：
北斗七星高，哥舒夜带刀。
至今窥牧马，不敢过临洮。
*七：
入声字
D.平起，首句入韵：
（平）平《仄》仄（平韵），（仄）仄仄平（平韵）。
（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。
如，王涯闺人赠远（其一）
花明绮陌春，柳拂御沟新。
为报辽阳客，流光不待人。
七言绝句简称“七绝”是近体诗的一种。
七言句式可看作是五言句式的增长。
在五言律句前加与首节平仄相反的二字既成七言律句（就是七言去掉前两个字就是五言，所以就不介绍五言绝句的写作章法了）下面介绍一下七言绝句的四种格式。
1、平起平落（首句入韵）：
（平）平（仄）仄仄平平，
（仄）仄平平《仄》仄平。
（仄）仄（平）平《平》仄仄，
（平）平（仄）仄仄平平。
如，李白下江陵：
朝辞白帝彩云间，
千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，
轻舟已过万重山。
2、仄起平落（首句入韵）：
（仄）仄平平《仄》仄平，
（平）平（仄）仄仄平平。
（平）平（仄）仄《平》平仄，
（仄）仄平平《仄》仄平。
如，曾几三衢道中
梅子黄时日日晴,
小溪泛尽却山行。
绿阴不减来时路，
添得黄鹂四五声。
3、平起平落（首句不入韵）：
（平）平（仄）仄平平仄，
（仄）仄平平《仄》仄平。
（仄）仄（平）平《平》仄仄，
（平）平（仄）仄仄平平。
如，刘禹锡石头城：
山围故国周遭在，
潮打空城寂寞回。
淮水东边旧时月，
夜深还过女墙来。
4、仄起平落（首句不入韵）：
（仄）仄（平）平《平》仄仄，
（平）平（仄）仄仄平平。
（平）平（仄）仄《平》平仄，
（仄）仄平平仄《仄》平。
如，王维九月九日忆山东兄弟：
独在异乡为异客,
每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，
遍插茱萸少一人。
绝句和律诗的写作方法
概述：
绝句和律诗起源於唐代，并沿用至今称为近体诗。
绝句分为七言（四句每句七字），
五言（四句每句五字）两种。
律诗分为七言（八句每句七字），五言（八句每
句五字）两种。
绝句和律诗除应符合上述条件外，还必须符合下
述前三种条件，否则不能称为绝句和律诗。
（一）：
（甲．乙．丙．丁）四种基本句子。
（二）；（甲．乙．丙．丁）四种粘对格式。
（三）：
对仗（绝句可对可不对）。
（四）：
用词与用字的要求
（五）：
变格和拗句的补救
下面就简要介绍这五条要求的內容。
下面就三种要求（也称为三要素）分别介绍
一：
甲乙丙丁四种基本句子。
这是由四种不同平仄关系组成的四种句子，以汉语拼音为标准、前二声为平声用
（一）代表，后两声为仄声用（┃）代表。
甲句：
平起仄收（一一┃┃一一┃）。
（┃┃一一┃）。
乙句：
仄起平收（┃┃一一┃┃一）。
（一一┃┃一）。
丙句：
仄起仄收（┃┃一一一┃┃）。
（一一一┃┃）。
丁句：
平起平收（一一┃┃┃一一）。
（┃┃┃一一）。
绝句和律诗都是由这四种句子组成的。
（一．三．五不论，二．四．六分明）。
这是指每句的一．三．五可不分平仄，也就是可平可仄。
而每句的二．四．六是节奏奌，所以必须平仄分明。
（采用正格）。
每句的第一个字一般可平可仄，所以（平起）或（仄起）以第二个字为准。
而（乙）句的第三个字也是必论的，因除了韵脚之外．只有三．四两个平声字，第三个字如用仄声就只剩下一个平声字就是犯了孤平，这是不充许的。
五言绝句和律诗的三要素，与七言的要求相同、把七言每句的前二个字去掉，剩下的就是五言的四种句子、和四种平仄关系。
二：
甲．乙．丙．丁四种粘对格式。
绝句和律诗要求押平声韵，凡是平收的句子都要入韵、而仄收的句子可入韵也可不入韵。
另外还要求奇数句子（一．三．五．七）为仄收。
而偶数句子（二．四．六．八）为平收。
这四种粘对格式，都可以达到上述两种要求。
但粘对的确切定义并不在此，而在句首。
粘对的确切定义是：
相邻兩句的句首《头两个字》，平仄相同的为粘，平仄相反的为对。
为了简单好记，我们用四首七言绝句为例来说明。
甲式：
〈雪〉和人生放歌
草原昨日金袍将，（甲）
今日銀袍換素装。
（乙）
窗外梅花傲雪放，（丙）
明朝迎娶春姑娘。
（丁）
丁式：
天泰秋色
湖光波影香山头，（丁）
空水澄鮮七色秋。
（乙）
西岭红枫三百里，（丙）
白云古寺共悠悠。
（丁）
乙式：
（华山）笔名诗
日月精华天地生，（乙）
奇缘本在险峰中。
（丁）
苍桑风雨凌云志，（甲）
石入苍穹揽九重。
（乙）
丙式：
天泰冬韵
雪韵湖山旷野靜，（丙）
残阳古寺冷清清。
（丁）
孤鹰点影高天上，（甲）
万物悄然待春风。
（乙）
这四种（:
教师节七言律诗）粘对格式括号内是指（甲乙丙丁）四种基本句子。
从以上可以看出，甲式和丁式粘对格式一样，不同
的是首句不一样，甲式用（甲句）开头而丁式用（丁句）开头。
乙式和丙式粘对格式一样，也是首句不一样，乙式用（乙句）开头，而丙式用（丙句）开头。
用甲句和丙句开头的，首句可入韵也可不入韵。
用乙句和丁句开头的因其是平收，所以首句必须入韵。
这四种粘对格式实际上就是（甲丁）和（乙丙）两种格式。
下面我们再用四首七律来看一下其粘对格式
杨玉环
史安兵马幽燕叛，（甲）
月夜延秋蜀道难。
（乙）
贵丽曲江夕日梦，（丙）
玉环马嵬叹苍天。
（丁）
红顔禍水谁之过，（甲）
无道荒淫权欲贪。
（乙）
芙海贵妃依旧是，（丙）
几时又换丽人顏。
（丁）
丁式：
武则天
纲常论理倒乾坤，（丁）
褒贬功德任后唇。
（乙）
汉武唐宗皆有过，（丙）
则天武曌非完人。
（丁）
圣人有误如知錯，（甲）
论语重修再省身。
（乙）
日月当空天意授，（丙）
朝天冠下女儿魂。
（丁）
乙式：
法门寺
古寺法门兴盛唐，（乙）
珍奇佛宝地宫藏。
（丁）
二千四百九十九，（甲）
件件桩桩世无双。
（乙）
释祖如来生诞日，（丙）
精华舍利又重光。
（丁）
有缘千里朝佛指，（甲）
盛世金经法会忙。
（乙）
丙式：
秦始皇
战乱连年民臥炭，（丙）
人心思定富桑田。
（丁）
秦兴周灭新朝换，（甲）
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