中国陶瓷鉴赏.ppt

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中国陶瓷鉴赏母系氏族社会的红陶器上常有彩绘的几何形图案或动物形花纹，是仰韶文化的最明显特征，故也称彩陶文化。

回纹彩陶大锯齿纹彩陶盆两眼纹彩陶彩陶陶陶父系氏族社会的黑陶作为山东龙山文化的一个重要特征，是中国新石器时代制陶工艺中与彩陶相媲美的又一光辉创造。

蛋壳黑陶粗柄杯鸟啄形足黑陶鼎黑陶甕在中国陶瓷史上，硬陶是一个特殊的品种。

时间上，远在新石器时代晚期即已烧造，晚于普通陶器而早于原始瓷器；地域上，南方地区出土量很大而北方发现较少；成分上，硬陶较普通粘土细腻而坚硬却比原始瓷器含杂质较多，烧成温度也较普通陶器高而未达烧结程度。

南方地区发现的硬陶多与原始瓷器一起烧造，胎质也较为接近，所以可以认为二者是姊妹产品。

硬陶器在春秋时是质量上乘的盛贮器。

新石器时代流行于东南沿海的印纹硬陶罐秦代彩陶武士俑甘肃武威雷台出土的釉陶明器坞堡，中心有望楼，四隅碉楼间架栈道相通。

汉代陶塔楼明器，河北阜城出土汉代画像砖上所表现的拱桥，上有车马行人，下有船只通过。

唐三彩是指表面饰有黄、绿、白或黄、绿、蓝三色釉彩的陶器。

它的生产历史可以追溯到距今1400余年前的南北朝时期，唐代（公元618907年）达到鼎盛时期，故被后世称之为“唐三彩”。

唐三彩仕女骑马俑1972年陕西礼泉李贞墓出土昭陵博物馆藏唐三彩骆驼载乐舞俑1959年西安土门中堡子村唐墓出土，唯一被定为国宝级文物的唐三彩。

故宫博物院藏大英博物馆中国展厅中的唐三彩人物造像大英博物馆中国展厅中的唐三彩人物造像最初，唐三彩出自墓中，收藏者觉得不吉利所以不买，于是古董商不卖，甚至最后影响到盗墓贼也不偷，盗墓贼在墓中发现唐三彩会打碎它以清除晦气。

那时，号称收藏宏富的北京故宫，就没有一件唐三彩。

国内的文物单位也都要到解放后才开始主动收藏。

时光流转，到了1989年，在美国纽约的一次中国古董拍卖会上，一件个头并不大的唐三彩马，拍出了将近5000万港元的天价，这是中国艺术品当时在国际市场上拍出的天价。

唐绿釉三嘴壶青瓷也称“釉陶”、“青釉器”等，是瓷器原始阶段时的制品，一般认为产生于商周时期。

原始青瓷制品的胎体含铁量在2左右，经过人工施釉，在1200左右的高温中烧成。

器物大多为尊、卣、簋、壶、豆、罐、鼎、杯、盂等盛器，春秋、战国时也有一部分钟、錞等仿青铜礼器。

瓷瓷西晋越窑青瓷狮造型西晋越窑水盂邢瓷和越瓷邢瓷和越瓷l唐代由于整个制瓷业技术的提高和改进，出现了大量瓷窑，而在所有的窑口中，以南方烧制青瓷的越窑和北方烧制白瓷的邢窑最受人们推崇，大体形成了“南青北白”的局面。

l邢窑，是唐代著名的瓷窑，窑址位于邢台市所辖的内丘县和临城县祁村一带，是中国白瓷生产的发源地。

唐邢窑白瓷小罐唐邢窑渣斗越窑越窑l前已述及，越窑是中国古代南方的青瓷窑，也称“秘色窑”。

大本营在越州（今绍兴）。

窑口所在地主要分布在今浙江上虞、余姚等地。

产瓷年代自东汉至宋，长达千年。

l唐朝是越窑工艺最精湛时期，居全国之冠。

唐代诗人陆龟蒙有“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”名句。

北宋越窑划花对蝶纹盘唐越窑青瓷瓶若邢瓷类银越瓷类玉邢不如越一也若邢瓷类雪则越瓷类冰邢不如越二也邢瓷白而茶色丹越瓷青而茶色绿邢不如越三也陆羽茶经“钧、汝、官、哥、定”是闻名于世的宋代五大名窑钧窑，在今河南禹州八卦洞与钧台一带，因古钧台而名。

始烧于唐代，盛于北宋，金元时继续烧造，以烧制乳浊釉瓷为主，兼烧黑瓷及白地黑花瓷，以其“入窑一色，出窑万彩”的神奇“窑变”而闻名，被宋徽宗定为御用珍品，是宋代五大名窑之一。

收藏界向有“纵有家财万贯，不如钧窑一片”之语。

钧窑鼓钉三足洗出戟尊北宋钧官窑产现藏北京故宫博物院苏州博物馆的“镇馆之宝”庞增和捐赠的北宋钧窑鼓钉圆洗钧台钧窑遗址是第三批全国重点文物保护单位位于河南禹州市城区东北部。

汝窑，宋代五大名窑之一，以地处汝州而得名，所烧陶瓷在中国陶瓷史上享有盛誉。

北宋后期，汝窑专为宫廷烧造御用瓷器“汝官瓷”，简称汝瓷。

汝瓷烧制于宋哲宗元佑元年至宋徽宗崇宁五年（年）的二十年间。

后因宋金战乱而失传，到南宋时，文人称汝瓷已“尤难得”，现全世界仅存65件，被北京和台北故宫博物院及上海、英国、美国、日本等博物馆收藏，为举世公认的稀世珍宝。

宋汝窑水仙盆宋汝窑蓮花式溫碗今河南汝州市汝瓷研究所烧制的现代汝瓷汝瓷博物馆陈列橱哥窑瓷造型端庄古朴，器身釉色滋润腴厚，传世稀少（约300件），现主要藏于台北故宫博物院（190件），北京故宫（10件）、上海及山东等博物馆也有少量收藏。

哥窑遗址在南方，具体有杭州说、绍兴说、龙泉说、景德镇说等，至今尚未有定论。

哥窑八方碗哥窑葵花洗仔细看它跟汝窑不同，它有两种纹路，一种是深色的，一种是浅褐色的，它就有个好听的名字金丝铁线，还有古书里叫它百碎圾北京故宫藏哥窑青釉葵瓣口盘正面及侧面2011年7月4日，国家一级文物宋代哥窑青釉葵瓣口盘在进行无损分析测试时发生损坏，初步判定为科研人员操作失误所致。

文物专家对科研导致一级文物受损令人震惊；网友则质疑故宫对国宝级文物的管理为何如此草率。

官窑有别于汝官瓷，窑址先在开封，后迁杭州。

官窑瓷艺术上追求质朴无华、淡雅自然；胎骨坚薄；釉色翠美清新，腴润如脂；纹片纵横，飘逸流畅；“紫口铁足”是其独特的名贵之处。

宋官窑洗日本国立博物馆藏定窑在今河北曲阳县，宋属定州，故名。

始烧于唐而终于元，以烧白瓷为主，兼烧黑瓷、酱色釉瓷和绿釉瓷等品种，宋代取得很高的成就。

宋定窑嬰兒枕宋定窑碗北宋定窑刻花大碗河北曲阳现以石雕业闻名，已无制瓷业河北曲阳县涧磁村定窑遗址金代老虎瓷枕建窑l宋代名窑之一，以烧黑釉瓷闻名于世，窑址在福建建阳县水吉镇。

小碗最多，胎骨乌泥色，釉面多条状结晶纹，细如兔毛，人称“兔毫盏”，但也有烧成“鹧鸪斑”和“银星斑”的。

因建窑瓷皆仰烧，釉水下垂，故成品口缘釉色浅；又由于器壁斜度不同，流速快，成纤细毫纹，流速稍慢则粗，成兔毫之状。

有的器底，刻有“供御”等字样，为贡瓷。

建窑瓷残片南宋建窑油滴天目茶碗南宋建窑天目鉢龙泉窑粉青和梅子青l龙泉窑创烧于北宋早期，初仿越窑，瓯窑和婺州窑，釉呈浅青色，薄而光亮。

但胎体厚重，做工粗糙。

宋室南渡以后，建官窑。

龙泉窑比邻杭州，受官窑影响，其剔瓷技术得到飞跃发展。

故南宋龙泉官窑之品质远高于北宋龙泉窑。

l南宋龙泉窑以粉青和梅子青著称于世，尤以梅子青为罕见之物。

粉青和梅子青是一种石灰碱釉。

这种釉在高温中黏度较大，流动性小，造宜挂厚釉。

这种釉厚层中含有大量小汽泡和石英颗粒，当光线射入釉层时，釉面会使光线发生强裂散射，呈现一种淡雅柔和如冰似玉的美感。

南宋龙泉窑粉青鬲式炉龙泉窑梅子青碗龙泉窑梅子青瓷残片粉青和梅子青的现代仿制品浙江龙泉市夜景龙泉窑遗址发掘现场影青l“影青”是宋代景德镇烧制的一种瓷器的名称，由于它的釉色介于青白之间，青中带白、白中闪青，加之瓷胎极薄，所刻划的花纹迎光照之内外皆可映见，因此又被称为“映青釉”。

l影青的釉色主要分为两类：

一是白中闪淡青色，晶亮透彻，前人把它称为“假玉”；二是淡青闪黄，这种釉色的影青瓷最为大量。

南宋影青划花碗南宋影青葵口划花盏影青釉荷花粉盒影青釉瓜棱纹盖罐元青花鬼谷子下山图大罐青花青花瓷是用含氧化钴的矿石为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成，钴料烧成后呈蓝色。

元青花鱼藻纹大罐明宣德青花蟋蟀罐清康熙青花英雄瓶清乾隆青花九龙攀芝纹花口瓶釉里红瓷创烧于元代，但数量极少，被称为瓷中贵族。

原因是铜离子对温度敏感，在窑炉中火候不到，呈现黑红色或灰红色；火候稍过铜离子便挥发，从釉层中逸出，呈现特有的飞红现象或干脆退色。

当时烧柴窑很难控制窑温，只有凭把桩师父的经验与取出火照对比，无法大规模生产。

釉里红清黄地青花釉里红双耳扁壶清釉里红罐明成化斗彩高足杯斗彩明成化斗彩鸡缸杯斗彩又称逗彩，是釉下彩（青花）与釉上彩相结合的一种装饰品种，是预先在高温下烧成的釉下青花瓷器上，用矿物颜料进行二次施彩，填补青花图案留下的空白和涂染青花轮廓线内的空间，然后再次入小窑经过低温烘烤而成。

雍正斗彩花卉纹扁壶直口，细长颈，圆形扁腹，颈、肩间有相连双耳，下有长方椭圆形圈足。

通体及底满施白釉。

自口至足均饰绘斗彩花卉纹图案，并画成少量涂绘的青花花叶，再用粉彩画出各种不同的鲜花，有荷花、牡丹、桃花、菊花等品种，并以绿彩作为主要枝叶来扶衬各种鲜花清乾隆斗彩团花卷草纹缸清雍正粉彩蝴蝶杯粉彩亦称软彩，是瓷器的釉上装饰，自清康熙晚期开始到雍正、乾隆年代益臻完善。

其制法是：

先在白胎瓷器上勾出图案轮廓，再堆填色料，在700的温度下烘烧而成。

粉彩乾隆粉彩瓷塑七珍文官七珍是一组佛前供像，包括佛像、文官、武将、马宝、象宝、水珠和火珠七件。

瓷像胎质细密，均施粉彩。

其基座与主体可以分开；瓷塑器是分部件烧成后粘接成型的。

嘉庆绿地粉彩蟠龙瓶细长颈，上小下大，圆腹，下有内挖圈足。

内外及底均施以低温松绿釉，器外口沿绘红彩回纹一周，上下饰金彩二周。

通体绿釉地上满绘粉彩缠枝莲花纹，间饰红彩蝙蝠。

腹下足部连接处饰仰莲纹。

清同治粉彩仕女人物壇清光绪粉彩三多纹壇清康熙满地素三彩龙纹观音瓶素三彩是瓷器釉上彩品种之一，在未上釉的素胎上，施以绿、黄、茄紫三色烧成。

始于明正德年间，清康熙时继续烧制。

其实并不限于此三色，但不用红色。

清乾隆素三彩太上老君像清康熙红彩三兽纹瓶翻口细长颈圆腹圈足红彩低温釉上彩，呈不透明大红色。

始于宋代，为釉上施彩的前驱，后沿用于明、清。

制法将硫酸亚铁（青矾）煅烧、漂洗，加入铅粉作熔剂，磨细调成釉浆施于瓷器釉面上，氧化焰以900低温烤烧。

清乾隆盖血红彩藏草瓶唇口，细长颈分段，中下部凸起一周，鼓腹，束胫，大圈足。

整器以盖血红绘制纹饰。

此类器是清宫廷赏给藏传佛教喇嘛插草供佛之用品，故名“藏草瓶”，亦名“甘露瓶”。

清康熙五彩花鸟盘画面为喜报三元图，是清代流行的吉祥图案。

五彩五彩为明清时期景德镇窑的新品种，五彩并不一定指瓷器釉面上只有五种颜色，多于或少于五种彩的也同样称为五彩瓷。

明代彩料中无蓝彩，凡需用蓝色表现之处皆以青花代之，故称“青花五彩”，成为独特的时代特征。

五彩瓷在明清两代得到很大发展，其配方经过不断创新，并经多次重大改革之后，才出现以红、黄、绿、蓝、黑、紫为主的五彩瓷。

清乾隆五彩九鸡瓶清五彩花鸟高脚碗清康熙五彩团花碗珐琅彩l珐琅彩瓷是专为清代宫廷御用而特制的一种彩绘瓷器，部分用于犒赏功臣。

据清宫造办处文献记载：

其为康熙帝授意之下，由造办处珐琅作的匠师将铜胎画珐琅之技法移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种，所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制。

珐琅彩盛于雍正、乾隆年间，属宫廷垄断的工艺珍品。

乾隆珐琅彩人物图瓶敞口外撇，细长颈圆腹，外撇圈足。

口沿口内腹部圈足沿及底均为洁白色釉，颈部黄釉为地，绘珐琅彩海水龙纹，以蓝彩画龙，龙身绿彩缠枝纹相绕，颈下部海水用绿彩、白彩绘成。

龙身四周有胭脂红彩蝙蝠五只。

腹部白釉地上以珐琅彩画人物及山石花卉景色。

祭红l祭红是景德镇窑在明永乐、宣德年间创烧的著名红釉品种，以铜为着色剂，生坯上釉，置于还原焰1250-1280温度下一次烧成。

祭红釉色似初凝的鸡血，深沉安定，莹润均匀，不流釉不脱口，釉面罕有龟裂纹理，因祭红器作祭祀郊坛之用，故名。

祭红釉于明中晚期曾一度失传，至清代才恢复烧造，色泽更加艳丽、多样。

明宣德祭红釉高足碗清乾隆祭红釉鸡心碗豇豆红l豇豆红是清代康熙晚期出现的铜红釉品种。

因其色调淡雅宜人,以不均匀的粉红色、犹如红豇豆一般而得名，其釉质匀净细腻，含有粉质。

豇豆红无大器，常见为文房用具，又因其烧成难度大，生产时间短，所以传世数量极少，历来是收藏家搜猎的目标。

清豇豆红釉太白尊清豇豆红釉印盒德化白瓷l德化窑历史悠久，是南方著名的瓷窑，因窑址位于福建德化县而得名。

德化白瓷因釉面滋润似脂，故有“象牙白”、“猪油白”、“鹅绒白”等美称。

l德化窑产品在我国白瓷系统中具有独特的风格，在国际上享有“东方瓷雕”的美誉。

l在世界陶瓷史上“中国白”一词也就成了德化白瓷的代名词，“中国白”原文（BlancdeChine）是法国人对明代德化白瓷的赞誉，他们认为这是中国瓷器中的上品。

各式德化瓷雕中国红l逾千年来，无论是中国还是外国烧制