八种基本笔画的写法指导.docx
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八种基本笔画的写法指导
向背包括相向和向背两种形式，相向：
两竖如向内弯，形如括号；向背：
两竖如向外弯，形如反括号。
一般情况下，在一个字中，最后一笔是竖用悬针竖，竖画不在最后一笔，用垂露竖。
中字是相向作字两竖是向背
八种基本笔画的写法指导
1．点的写法
（1）点的特点：
头尖、身体肥、尾部圆。
它的背部是拱起的，腹部是平的。
它既象分开的一瓣大蒜，又像飞溅出的一滴水珠。
（2）书写方法
右下点：
书写时起笔要轻，向右下侧按。
落笔慢而重，适度回锋收笔。
左右点：
左点是右点的反方向行笔，右点就是前边的右下点。
相向点：
左点起笔轻，向右下侧按；右点起笔重按，转锋向左下轻出笔锋。
三点水：
第一、二笔都是右下点，第三笔则是提画。
四点底：
第一点是左下点，其余三个点都是右下点，其中第二、第三点都要写小一些，第一、四点要大一些。
如京
2．横的写法
（1）认识横的特点：
在几种基本笔画中，横画应用最多。
横在一个字中起横梁作用。
所以，横在起笔、行笔、收笔，每一个动作都要交待清楚，不能含糊。
（2）书写方法。
长横：
起笔稍重，然后略提起，由左向右收笔，取势左低右高，与水平线倾斜。
最后，回锋收笔。
左尖横：
落笔轻，向右上用力移动，趋势稍微上翘，收笔重顿。
这个笔画看上去像平撇，但是，运笔则是由左向右。
右尖横：
落笔重，逐渐向右上滑去，呈上翘状，收笔时不作顿，顺势轻收，但不出锋。
斜横：
起笔稍重，然后轻轻提起向右运笔。
横的斜度比长横要大。
收笔略顿，重而缓。
如三王
3．竖的写法。
（1）竖的特点：
竖在一个字中起着支柱作用，因此，要写得平正，不歪，尽量做到垂直，挺拔有力。
有的还把竖画称之为直画。
只有这样写，才能做到不失重心，立地稳固。
（2）书写方法
垂露竖：
起笔略重，向右作点画，顿后提笔向下缓缓行笔。
行至末端用力下顿后回锋收笔。
整个笔画做到直立而不僵，使它有轻重感。
悬针竖：
落笔向右重顿，而后转锋向下均匀行笔。
中间要略慢一些。
待出锋时直下，略快，似悬针一般，锋要尖细。
短竖：
落笔要重，顿后提笔下行，直到末端。
收笔稍停，不用力作顿。
回锋时慢向上收笔。
如十林相
悬针竖用于字形简单明朗而又对称的字，其他就用锤露竖。
短竖一般用垂露，长竖在中既可用悬针也可用垂露，长竖在左用垂露，长竖在右一般用悬针。
书法无定规！
书法小知识--垂露竖和悬针竖各自在什么情况下用？
（垂露竖和悬针竖各自在什么情况下用？
许多同学在学习完垂露竖和悬针竖的时候，往往不知道他们都在什么情况下使用，在使用的时候不知道有什么规律？
现在我根据经验总结一下，希望供大家参考。
垂露竖和悬针竖的使用时候规律与长短没多大关系，在长短上也没有规律可遵循。
判断竖画是否为悬针竖有一种简便的辅助办法，就是根据笔画顺序判断。
即：
悬针竖一定是字的末笔。
也就是说字的最后一笔如果是竖画，通常为悬针竖。
如：
“那、即、听、科、钟、蜂、神”等（只有个别字例外，即：
“个、介、并、引、川、州、渊”等）。
如果竖画不是末笔则为垂露竖。
还有悬针竖用垂露竖写也不影响字的美观。
总结一下：
垂露竖是一个通用的竖，可以代替悬针竖使用，但悬针竖就不一定能代替垂露竖使用了。
例如：
“木”字的垂露竖不能拿悬针竖代替。
但“年”字的悬针竖可以用垂露竖代替。
等等...
还有在具体书写中，如果连续两个字是悬针，那有时要改用一个为垂露竖，主要是不让字的锋芒太多，属于审美方面的要求，多在软笔书法里体现的多一些，一般硬笔书法不太强调。
一般情况总结如下：
1.竖在字右半部分的，用悬针为宜。
如那、即、听
2.竖跟口，横搭配的，用悬针为宜。
如中、千、申、干
3.左边为撇，两者皆可。
并、开、邝、卯
【延伸阅读】
1.悬针。
书写直画下端尖锐，如针之倒悬，故名。
与垂露为两种形体。
冯武（简缘）《书法正传》称：
“将欲缩锋，引而伸之，须要首尾相等。
但锋尖耳。
不可如鼠尾。
又按古人只有垂露一法，悬针始于《兰亭）‘年’字。
后人遂以为法。
”
2.垂露。
书写直画的一种形态。
其收笔处如下垂露珠，垂而不落，故名。
具有藏锋的笔势，不同于“悬针”。
唐代孙过庭《书谱》称：
“观夫悬针垂露之异。
”
4．撇的写法。
（1）撇的特点：
“撇”画是向左伸展的一笔。
它的形态变化多样。
无论怎样变化，都要注意体现姿态舒展的特点。
首尾粗细的变化不能太突然，弧度也要适当。
力度要贯彻到笔尖。
（2）书写方法
起笔向右顿，转竖直向下，中间缓慢行笔，积蓄笔势。
临近收笔时，用力向左下撇出。
撇出时要运力到底，出锋要快。
如永
5．捺的写法。
（1）捺的特点：
捺画是向右下方伸出的一笔。
它是汉字里的主要笔画。
捺的写法要有起有伏，上边线要平直，不要凹下去。
捺脚要力足丰富，不可缺角，不要下拖作狐尾样，也不要翘得术高。
（2）书写方法
直捺：
下笔轻，处械上向右下行笔，渐行渐重。
在捺的末端要稍重顿一下笔，而后捺出。
捺出的底要取平。
平捺：
回锋落笔向左逆入转而向右下平行带弧度运行，最后顿笔按下，向右上快出锋捺出。
捺的底刃要向右上翘起。
整个笔画首尾在一个平面上。
短捺：
顺势落笔，轻用力向右下行笔。
行笔中由细到粗，稍停，转笔向右用力捺出。
如奈
6．钩的写法。
（1）“钩”画是承接别的笔画来写的，接竖的是竖钩，接磺的是横钩。
钩画根据汉字结构搭配的需要，呈现不同的形态。
（2）书写方法
竖钩：
起笔稍微重一些，顿而向下出笔。
到接近收笔时，顿而向左上斜势钩出来，与竖成锐角。
弯钩：
弯钩也叫弧弯色。
写的时候，用笔尖轻落纸上，由轻而重。
从左上向右下，双转左下，呈右弯形。
到接近收笔处向左上转，稍停，提笔钩出。
竖弯钩：
起笔、行笔同竖画，而后稿右弯出弯后移到钩处，折笔向上钩出。
行笔过程中，注意使竖画向左挫进。
弯处要圆转而无棱角。
斜钩：
落笔稍顿，向右下慢慢行笔。
到接近出钩时，蓄势后用力翻笔向上钩出。
整个笔画要挺胸收腹，不要过弯。
卧钩：
落笔轻轻，由细到粗，朝右下稍斜后向右平移，最后向右上昂起钩出。
钩要朝左上。
横钩：
东笔略重，均匀用力向右行笔。
到转折处向右下略顿，蓄势后快速向左下钩出。
如找我
7．折的写法。
（1）折的特点：
“折”画也和钩画一样，是附属在别的笔画上的。
它经常在汉字中出现。
折的变化多在于它的角度。
（2）书写方法
竖折：
起笔稍重，顿而向处。
到转折处向左上回笔再向右横出，咯顿而回锋。
转折之处要有圆弧，富于弹性。
竖弯折：
起笔同竖画，到转折处要呈弯曲状，有弧度。
收笔时要略顿而回锋。
它像一只浮在水面上的鹅一样，弯处有圆弧，缓慢折过来。
横折：
横折是先横后的，折角也成九十度，像人的胳膊弯曲一样。
横折的竖略向左弯。
它的写法是下笔同横法，折时作顿。
撇折：
起笔重顿，用力向左下行笔。
到转折处稍停，转笔快速向右上挑去。
如固南
8．提的写法。
（1）提的特点：
“提”画又叫“挑”，是汉字中从左下向右上角挑出的一笔。
写提要回想写短撇的用笔方法。
这实际是短撇的反方向。
（2）书写方法
平提：
起笔要用力，稍顿后用力快速向右上方挑出。
为了蓄势以增加笔力，可逆锋起笔。
同时注意不要把挑拉得过长，显得软弱。
竖提：
起笔用力，稍顿后快速向上方挑出，注意挑的角度要比平提大一些，接近于竖直。
如切
结构方式例字间架比例
独体结构米、日方正
品字形结构品、森 各部分相等
上下结构思、华 上下相等
霜、花 上小下大
基、想 上大下小
上中下结构意、 上中下相等
褒、裹 上中下不等
左右结构村、联 左右相等
伟、搞 左窄右宽
刚、郭 左宽右窄
左中右结构街、坳 左中右相等
滩、傲 左中右不等
全包围结构圆、国 全包围
半包围结构医、叵 左包右
庆、尾 左上包右下
匀、句 右上包左下
遍、建 左下包右上
闻、闲 上包下
函、凶 下包上
黄自元书法间架结构92法
（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：
宇、宙、定
（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：
至、孟、圣
（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：
部、幼、即
（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：
绩、议、读
（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：
喜、吾、安
（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：
甲、平、干、午
（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：
葡、萄、蜀、葛
（8）勾衄笔不应直长。
如：
句、匀、勿
（9）横短撇长；如：
左、在、尤、龙
（10）横长撇短；如：
右、有、灰
（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：
木、本、朱
（12）横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：
乐、集
（13）横长竖短。
如：
十、上、下、士
（14）横短竖长。
如：
才、斗、丰、井
（15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：
丕、正、亚
（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：
目、自、因、固
（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：
川、升、邦
（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：
伊、侈、修
（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：
亦、赤、然
（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：
三、冉
（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：
颜、顾
（22）由三部分组成的字，中间务正。
如：
御、谢、树
（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
需、留
（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。
如：
章、意、素、累
（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：
吸、呼、峰、峻
（26）右偏旁小的字，要下边取齐。
如和、知、细
（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。
如：
嚣、器
（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。
如：
爽、齿
（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。
如：
七、也
（30）平勒画若写斜了则不端正。
如：
云、去、且、旦
（31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。
如：
丈、尺、史、又
（32）纵戈之字，最忌无力而又弯曲。
武、成、或
（33）横戈笔画不怕弯曲。
如：
恩、息、必、志
（34）伸钩之字应抱持。
如：
勉、旭、抛
（35）承上之“人”字，应恰在正中。
天、父、外、文
（36）屈钩笔之势，应缩小才好。
如：
鸠、辉
（37）马齿的钩锋，应对着四点之中。
如：
鸟、马
（38）上边为平画的字，其顶应相齐。
如：
师、明、既、野、
（39）下边为平画的字，应与底对齐。
如：
朝、故、辰
（40）有几个捺画的字，应有缩有伸。
如：
谈、茶、黍
（41）有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。
如：
禁、林、森
（42）上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。
如：
哥、柔
（43）有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。
如；冠、寇、宅
（44）以上部为主的字，应让上边宽。
如：
普、皆、齐
（45）纵腕笔，应弯曲而有力。
如：
风、飞、气
（46）横腕笔，应圆润俊秀。
如：
先、见、元、毛
（47）纵撇最忌象老鼠的尾巴。
如；庭、居、底
（48）有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。
如：
友、及、反、皮
（49）连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间。
如；修、参、须、形
（50）三点的写法，下点的提锋应与上点的结尾相对应。
如：
治、洪、流、海
（51）以下部为主的字，下部应宽。
如：
表、禹
（52）以右部为主的字，右部可丰满些。
施、腾、靖
（53）以左部为主的字，左部应大些。
如：
敬、敛、刘
（54）以左右为主的字，中间宜小。
如；弼、辩、衍、仰
（55）以中间为主的字，中部应大。
如：
掷、番；
（56）以上下为主的字，中间应小。
如：
莺、寡
（57）卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。
如：
是、足、走
（58）土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。
如：
者、老、考
（59）结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。
如：
繁、馨
（60）结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。
如：
继、缠
（61）当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。
如：
车、申、中、巾
（62）当垂露的若悬针，则显得无力。
如：
卓、单
（63）字体虽是斜的，但字心要正。
如：
易、乃、母、力；
（64）字体本是正的，要写得有骨力；如：
正、主、本、王
（65）字本来就瘦的，字形不要写得太短。
如：
身、目、耳、贝；
（66）字本来就矮的，就写得粗壮些。
如：
白、工、日、四
（67）盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。
如：
会、合、金、命；
（68）趁（ㄨ）的写法要左右相称。
如：
琴、吝、各、谷
（69）虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：
土、山、公、止
（70）虽宜瘦的字，但不要显得太瘦。
如：
了、寸、才、卜
（71）笔画少的字，要写的丰满些；如：
上、下、千、小
（72）笔画多的字，要写的均匀。
如：
赢、鼎
（73）堆叠的字，也要消溶纳实，既不拥挤，也不松散；如：
晶、磊、森
（74）积累的字，要笔画清晰。
如：
糜、零、靡
（75）下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。
如：
口、日、田、
（76）末钩应该稍微拖长一点，使之好象带有往下的趋势。
如：
丁、宇、亭
（77）走之上的字，应上略大而下稍小。
如：
远、还、逮
（78）横长撇短的字，右边不宜用捺。
莫、矣、矢、契
（79）左竖不嫌短，右竖不嫌长；如：
作、仰、冲、行
（80）左竖不嫌长，右竖不嫌短。
如：
臣、巨、佳
（81）宝盖的钩，要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙；如：
官、空、宰、
（82）纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。
如：
赫、鹧、鬻（yu）
（83）从“卩”的字，以此为标准；如：
印、叩、却
（84）从“邑”（右阝）的字，以此为标准；如：
郊、郑、邻
（85）从“阜”（左阝）的字，以此为标准。
如：
阪、陔
（86）从“登”字头的字，以此为标准。
如：
登、凳
（87）从“祭”字头的字，以此为标准；如：
祭、蔡、察
（88）从“聚”字底的字，以此为标准；如：
聚
（89）从“豕”的字，以此为标准；如：
家、象、豪
（90）从“亻”的字，以此为标准；如：
仁、仪、俯、休
（91）从“彳”的字，以此为标准；如：
徐、循、行、很
（92）从“乱”字中的竖弯钩的字，以此为标准。
如：
乳、乱、色
1、笔画的书写规律。
汉字书写的基本笔画有点、横、竖、撇、捺、钩、折、提等8种。
每个汉字都是由基本笔画组成的，因此写好笔画是写好汉字的基础。
在笔画教学过程中，要让学生体会笔画的形状，领悟起笔、行笔和收笔，以及运笔的轻重、缓急和提按的要领，从而掌握好每个基本笔画的规范写法。
笔画的书写规律包括运笔的规律及变化的规律：
⑴运笔的规律。
楷书的笔画形状各异，但书写每一个笔画都要有三个基本步骤，即下笔（或重或轻）——行笔（轻一些，线条或直或弯）——收笔（或顿笔或轻提出尖），书写任何笔画都离不开这三个基本步骤，只是用力部位不同而已。
⑵变化的规律。
汉字笔画富于变化，比如撇画，在“人”字中写成斜撇，在“月”字中写成竖撇，而在“千”字中就要写成短撇。
这些笔画在不同汉字中又有一定的变化，如短撇，在字头出现时，笔画形态较平，如“反、禾、后”等字；而在字的左上部出现时，笔画形态较斜，如“生、失、朱”等字。
在教学过程中，教师要引导学生观察——比较——分析，揣摩笔画的变化规律。
2、结构的处理规律。
汉字字数繁多，字形各异，但其中也有一定的规律。
以下是三条正楷字结构的处理规律：
⑴横平竖直。
汉字中，横画和竖画占的比重最大，要求写得正，写得稳。
正和稳的具体表现就是横要平，竖要直。
这里所讲的“横平”，不是绝对的水平，而是视觉上的平稳，书写时略呈左低右高的斜势。
竖直有两种基本要求：
只有单一的竖画，要求正且直；有对称的两竖画，是短竖的，可以呈上开下合之势，是长竖的，可以基本并行。
⑵间距匀称。
在汉字中，有许多笔画是连续平等排列的，一画与一画之间的距离要保持均匀，不能忽大忽小、忽紧忽松，如“曹”字，有七个横画，横画间隔的空隙就要均匀。
⑶主次有别。
这一规律有两方面的意思：
一是突出主笔。
一个字中往往有一笔是主要的。
一般来讲，主笔所处的部位往往是字的顶盖、横腰、底托和垂中线。
突出了这一笔，字就显得平稳，富有神采。
如“鱼”字，最后一横是主笔，书写时就要写得长一点。
二是突出主体。
一个字由两个或几个部分并合的，其中有一部分处于主导部位，其它部分则要收缩、容让，这样才能突出重点，稳定字形。
如“眼”字，“艮”是全字的主体，而“目”旁就要写得紧缩。
汉字笔画的书写顺序。
汉字的笔顺规则是：
先横后竖（如：
“干”），先撇后捺（如：
“八”），从小到大（如：
“主”），从左到右（如“林”），先进后关（如：
“田”），先中间后两边（如：
“水”），从外到内（如：
“回”）等。
如“仗”，笔顺为丿，丿丨，丿丨一，丿丨一丿，丿丨一丿丶。
笔顺是否正确，关系到书写的速度和字形的好坏。
一、一般规则：
1、先撇后捺：
人八入
2、先横后竖：
十王干
3、从上到下：
三竟音
4、从左到右：
理利礼明湖
5、先外后里：
问同司
6、先外后里在封口：
国圆园圈
7、先中间后两边：
小水
二、补充规则
1、点在上部或左上，先写点：
衣立为
2、点在右上或在字里，后写点：
发瓦我
3、上右和上左包围结构的字，先外后里：
厅座屋
4、左下包围结构的字，先里后外：
远建廷
5、左下右包围结构的字，先里后外：
凶画
6、左上右包围结构的字，先外后里：
同用风
7、上左下包围结构的字，先上后里在左下医巨匠区
写字笔顺口诀：
从上到下为主，从左到右为辅。
上下左右俱全，根据层次分组；
横竖交叉先横，撇捺交叉先撇；
中间突出先中①，右上有点后补②；
上包下时先外③，下包上时先内④；
三框首横末折⑤，大囗最后封底⑥；
分歧遵照《规范》⑦，做到流畅美观。
注释：
①中间突出的字，如“山”、“小”、“办”、“水”、“承”等。
②上有点的字，如“犬”、“尤”、“戈”、“龙”、“成”等。
③上包下的字，如“冈”、“同”、“网”、“周”、等。
④下包上的字，如“凶”、“画”、“函”、“幽”等。
⑤“三框”也叫“匠字框”，如“区”、“匹”、“巨”、“医”等。
⑥“大囗”即大口框，如“四”、“回”、“园”、“国”等。
各种基本笔画的写法
中国汉字都是由基本笔画组成的。
所以，要想写好中国汉字，必须先写好基本笔画。
元代书画家赵孟頫曾说：
“书法以用笔为上。
”清康有为也说过：
“书法之妙，全在运笔。
”以往的硬笔书法教材中介绍过很多基本笔画的用笔方法，我根据多年教学经验，总结其他教学方法，整理出一套“口诀教学法”。
所谓“口诀教学法”，就是要求同学们在练习基本笔画的同时，心里默念口诀，边念边写，也可以让学生边齐读边写，读与写的速度是一样的笔在教学过程中，要注意所选例字中出现的基本笔画都是以前学过的。
这样由浅入深，由易到难，循序渐进。
实践证明，这种办法见效快，学生能在较短的时间内完全理解并掌握各种基本笔画的用笔方法，写出的笔画基本能达到硬笔书法的要求，并且能达到举一反三，融会贯通的效果。
教学中如能结合其它教学方法，如：
“形象教学法”、“画辅助线教学法”、“数学渗透法”等，效果更佳。
本教材即是应用“口诀教学法”进行授课的。
一、横的写法
在各种基本笔画中，横画应用最多。
横在一个字中起着横梁的作用。
在楷书中，横画写得好坏，关系到字的骨力。
特别是长横，一定要写得平稳、劲健、厚重、灵动。
切不可写的死气沉沉，呆如木棍。
横有长横及短横之分。
1、长横
长横的写法为：
下笔顿笔，由重到轻，再由轻到重，向右行笔，最后回锋收笔。
书写长横时，心里可默念口诀：
“重——轻——重——回锋”。
长横在每个字中都是主要笔画。
一定要认真写好。
长横的形态是两边粗，中间细，中间略微有向上的弧度，看上去好似一条拱形的大桥。
书写时略向上倾斜，倾斜幅度为3度——5度之间。
如：
“一”字。
2、短横
短横又叫“左尖横”。
写法为起笔轻，由轻到重，向右行笔，最后回锋收笔。
写短横时心里要默念口诀：
“轻——重——回锋”。
短横的形态是左边尖，右边圆。
笔画平而不弯，略带些斜势，如：
“二、三”等字。
注意短横有时也需要写长一些。
二、竖的写法
竖画在一个字中往往起着关键的支撑作用，必须写得挺拔坚劲。
竖不直，则字不正。
竖有上尖竖、垂露竖、悬针竖及短竖之分。
1、上尖竖
上尖竖的写法是：
起笔轻，由轻到重，向下行笔，最后回锋收笔。
写上尖竖时默念口诀：
“轻——重——回锋”。
上尖竖的形态是：
上边尖，下边圆，有时需要向左或向右略微倾斜。
如：
“工、王”等字。
2、垂露竖
垂露竖的写法是：
下笔顿笔，向下行笔，行笔到位后，回锋收笔。
口诀：
“顿笔——行笔——回锋”。
垂露竖多以主要笔画出现在字中,要认真练好。
垂露竖的样子就象一根草棍上附着一滴水珠，又象一个人立正的样子，胸腰挺起，精神抖擞，雄赳赳，气昂昂，切不可左斜右歪，更不能弯腰曲背。
如：
“土、干”等字。
3、悬针竖
写法为下笔顿笔，向下行笔，行笔到位后，向下逐渐提笔收笔。
口诀：
“顿笔——行笔——收笔”。
悬针竖多为主笔，要认真练好。
悬针竖如同一根尖朝下竖立的钢针。
写时要注意力到笔尖，要写得锋利劲健，切不可至尾处飘曲而出。
如：
“十、丰”等字。
4、短竖
短竖的起笔与垂露、悬针竖基本相同，只是向下行笔至尽端有横托住，所以自然提笔离纸即可。
口诀：
“顿笔——行笔——收笔”。
一般情况下，短竖与垂露竖可通用。
如：
“上、正”等字。
三、撇的写法
撇的写法特别多。
按方向分有平撇、斜撇（斜撇又分短撇与长撇）、竖撇等；按用笔来分，有回锋撇、兰叶撇、弯头撇等。
撇画在一个字中很有装饰性，如能写得自然舒展，会增加字的美感。
这里先介绍平撇、短撇、长撇、竖撇。
1、平撇
平撇写法为下笔顿笔，然后向左方（略向下）撇出。
平撇多出现在竖或竖弯钩的上面。
口诀：
“顿笔——撇出”。
如：
“千、壬”等字。
2、短撇
短撇的形态和用笔与平撇相同，只有取势的斜度变为向左下方出锋。
短撇一般在短横的左面。
如：
“牛、生、”等字。
平撇、短撇都形如鸟嘴啄食，行笔迅速有力，似宝剑出锋，干净利落，尖锐有力。
3、长撇
长撇的写法是下笔顿笔，向左下方行笔，行笔到位后，提笔收笔。
口诀：
“顿笔——行笔——撇出”。
长撇多为主笔，要认真练好。
长撇如大象的牙齿般坚实有力。
长撇的行笔角度是随着字形的变化而变化的。
行笔时要略带弯度，力送尾端。
如：
“左、在”等字。
4、竖撇
竖撇的写法为下笔顿笔，向下行笔，行笔到位后，向左下方撇出。
口诀：
“顿笔——行笔——撇出”。
竖撇的形态是上边直，下边弯，先竖后撇，上部取直陡之势，行笔至全画三分之二处，向左下方成弧形撇出。
如：
“井、升”等字。
四、提的写法
提又称“
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