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沉阳建筑大学真题Word
02年沈阳建筑大学真题
一、名词解释：
（3分，共30分）
1分心槽：
是“分心斗底槽”的间称，宋代殿阁内部四种空间划分方式之一，即，以一列中柱及以上斗拱将殿身划分为前后相同的两个空间。
一般用作殿门。
如：
独乐寺观音阁山门
2庑殿推山：
是庑殿（宋四阿）建筑处理屋顶的一种特殊手法，由于立面上的需要将正脊向两
端推出，从而将四条垂脊由450斜直线变为柔和曲线，并使屋顶正面和山面的坡度与步架距离都不一致。
即，在庑殿顶上，把各个檩条向山面推出，以形成更陡峻的山面坡面的做法。
3私家园林：
高度集中在江南。
有宅园、游憩园、别墅园（如别业、草堂等）等诸种类型。
常是住宅的一部分，是住宅的扩建和延伸；规模不大，须在有限的空间内创造较多的景物，因而在划分景区和造景方面，有很多曲折细腻的手法，创造可观可游的城市园林。
其色彩清新淡雅，格调素雅精巧，空间迂回曲幽往往达到以少见多、以小见大的效果。
4宋东京：
宋朝建都汴梁（今开封），它是中国古代都城局部的转折点。
里坊制解体，街巷系统形成，坊有机的结合，形成遍布全城的商业网，取消宵禁制度，形成繁华的不夜之城，建筑密度大，城市面貌更趋人性化，公共活动频繁。
三级结构；城市基础设施完备，三重城墙，城内河道众多，供水便利，漕运发达，三重水系（五仗河、汴河、蔡河）。
城市管理上的创新：
望火楼、惠民药局。
城内及城周有发达的皇家园林
5应县木塔：
应县木塔位于应县城内，又称应州塔，建于辽清宁二年（1056年），是国内现存最古唯一的木塔，楼阁式塔，珩架式筒体结构同时也是世界上现存最高的木结构建筑之一。
平面八边形、副阶周匝，金厢斗底槽、高9层（明五、暗层四层），斜向支撑（同独乐寺观音阁）叉柱造，递收（楼层递收，挑檐递收）各层设平座及走廊。
其立面造型上雄壮而华丽，
（评价：
当时的砖塔为先进的结构形式，采用木结构是落后的，从历史发展上说是落后的，但由于使用木材得体得法，是木结构中的精品，文物价值很高）
6图拉真广场：
•（98～113年）、位于奥古斯都广场旁
•罗马帝国最大、最壮丽的广场，轴线对称，多层纵深布局，空间的纵横、大小、开阖、明安交替；室内、外空间交替；雕刻和建筑物的交替。
7坦比埃多：
（罗）（1502—1510年）
•建筑师：
伯拉孟特（盛期）
•集中式的圆形建筑物，神堂外墙面直径6.10米，周围一圈多立克式的柱廊，16
棵柱子，高3.6米
•穹顶饱满，体积感强；体量不大，但层次清晰，圆厅内直径4.5米；有几何体的
变化，虚实映衬，构图丰富，形体端庄，手法娴熟，雄健刚劲
•穹顶统帅整体的集中形制
•意大利文艺复兴盛期，纪念性风格的典型代表
8飞扶壁：
它是哥特建筑在结构上的一大创造。
它与扶壁一样，同时支撑承重墙中的侧向水平推力的结构构件；与扶壁不同，利用从墙体上部外挑出的一个券形或半券形的结构（亦称飞券）将墙体所受到的压力传到离此一定距离的柱墩上。
由于减轻了墙体的负担，原墙体上墙墩的重量可以缩小。
9法国古典主义：
法国17~18世纪初，路易十三、十四专制王权极盛时期，竭力崇尚的建筑风格。
法国王权时期借助于古典的手法和文艺复兴的形制表达王权、造型强调轴线对称，崇尚古典风格，主从关系，突出中心的横三纵三构图，强调端整与雄伟，内部则尽奢与豪华的能事，在空间效果与装饰上常强调巴洛克特征。
排斥哥特风格。
早期，建筑平面趋于规整，但形体仍复杂。
尚堡府邸、维康府邸都散发着浓郁的中世纪气息。
古典时期，为了体现法国王权的尊严与秩序，古典主义者采用了富于统一性与稳定感敌人构图手法，建筑端庄、严谨、华丽、规模巨大。
代表作：
凡尔赛宫、卢浮宫
晚期，建筑讲究装饰，出现洛可可装饰风格。
法国古典主义建筑是法国传统建筑和意大利文艺复兴建筑结合的产物。
它在广
场、宫殿、苑囿方面取得了一定的成就
10包毫斯校舍：
1925年 格罗皮厄斯，采用钢筋混凝土框架结构和砖墙承重结构，达到朴素、经济、实用的效果。
是现代建筑的里程碑.
• 设计特点：
① 把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点
② 采用灵活的不规则的构图手法
③ 按现代建筑材料和结构特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果
④ 把实用、功能、材料、结构和建筑艺术相结合，降低造价，节约投资
二、简答（每题10分，共20分）
１、简述佛光寺大殿的特点。
晚唐建筑，公元857年，山西五台山，为殿堂型构架．是两个唐代木构架建筑之一，是中国木构架体系进入成熟期后保留下来的代表作，是唐代建筑风貌的典型实例．
⑴ 主要特征：
① 面阔7间 进深8架椽,单檐四阿顶，屋面坡度平缓，举高约1／4.77；斗拱宏大，约为柱高1／2；出檐深远，出挑3.96m
②台基低矮，内外两圈柱，柱高相等 —— “金厢斗底槽“
采用三角形屋架与圈梁结构的结合（更利于抗震、抗风）
③圆直柱，上端有卷杀，檐柱有侧脚及升起，斗拱作用发挥最完善
④脊槫径下不施侏儒柱，而仅叉手，是现存木建筑中孤例，上下平槫，下用托脚，天花用平闇
⑤门窗用直棂窗,吻为鸱尾，没有仙人走兽
⑥大殿外观间接、稳健、恢宏
色彩简单，屋顶用灰瓦，斗拱层和柱子用红色，之间用白色，基座用金色
⑵ 剖面特点：
①佛光寺大殿的构架为殿堂型构架．殿堂型构架的面阔七开间，进深八架椽，屋顶为四角顶．
②分明栿，草栿两层．（明清称梁，唐宋称栿）
③运用了叉手托脚
⑶立面特点：
①角柱升起，八根柱子越到边上越高，每个高起2寸．
②正脊－－典型的凹曲线（明清为直线）．垂脊平直，平缓有力，不象太和殿那么陡．
③五个开间相等趋于正方形，尽间减小．
④没有仙人走兽．
⑤屋顶较扁，檐口微翘．单檐四阿顶．（明清称庑殿顶）
⑥升起（生起），有侧脚，外槽向内倾斜89.5度
⑦斗拱肥硕．
⑧出檐深远．
⑷内部空间处理：
①空间层次丰富，从室内看，明栿在下，平闇在上，衬托着明栿层次多，丰富．
②尺度把握较好，平闇的格子很小，对比之下感觉室内空间的尺度很大．
③空间比例严谨，内槽柱子与平闇围合成了一个趋近于正方形的空间．
④斗拱制作灵活，柱头铺作，补间铺作有下昂（双杪双下昂），内转改为偷心造（不设横拱）即插拱内槽柱子内侧为七铺作偷心造，由于佛像的圆光罩很占地方，设横拱则放不下，故全部采用偷心造，很灵活．
２ 巴洛克建筑是通过哪些手法取得的动态效果的。
在文艺复兴建筑的基础上应用曲线与变形，并喜用强烈的装饰、雕刻与鲜明的色彩，追求自由、动态、神秘与富丽的效果。
⑴波浪形曲线与曲面，形成动态建筑
⑵利用透视术或增加层次，来夸大距离，体积感强
⑶建筑部件的断折、不完整，形成不稳定形象和折断的或双层的檐部、山花
⑷柱子不规则排列、增强立面与空间的凸凹起伏和运动感
⑸室内运用曲线曲面及形体的稳定组合，产生光影变化
⑹强烈的装饰、雕刻与色彩
⑺用互相穿插的曲面与椭圆形空间
平面上，由于教堂规模小，不宜采用拉丁十字形平面，巴洛克教堂多采用圆形、椭圆形、梅花形、圆瓣、十字形
空间上，由于平面特殊形状，赋予空间以凹凸分明，由此围合的各种动态强烈的室内空间，曲线、曲面及形体的不稳定组合，产生光影变化
外形上，采用波浪形曲线与曲面，圆形的雨罩与台阶、断折的檐部与山花，柱子疏密排列来助长立面起伏变化与运动感
这样的处理使建筑的形体支离破碎，似乎有一种力在里面冲突挣扎，引起世人惊讶。
三、画图题 （每题6分，共30分，任选5个）
１ 重檐歇山四出抱厦屋顶平面简图
２ 北京天坛平面图
３ 清式须弥座
４ 罗马市政广场平面图
５ 圆厅别墅立面图
６ 帆 拱
四、论述
论述第二次世界大战后建筑设计的主要思潮。
“二战”后建筑思潮分为两大类：
重理、偏情
第一阶段：
1945～1955年，欧洲“理性主义”发展，密斯技术精美倾向；对理性主义进行充分与提高的倾向；另外阿尔托“地方性”、“人情化”；赖特的“有机建筑”；
第二阶段：
1960～1969年，形式多样化，英国建筑师史密森夫妇为代表的“粗野主义”；美国建筑师E.D.斯通和M.雅马萨基为代表的“典雅主义”，又称新古典主义；建筑中运用和表现高技术的“新技术倾向”；强调建筑造型亲切宜人的“人性化”建筑等；
第三阶段：
1970～今，现代建筑仍然为主，但出现“后现代派”，根本上否定了现代建筑基本原则，讲究形与意，偏重历史。
①对理性主义进行充实与提高的倾向
“理性主义”是指形成于二次世界大战之间的以格罗皮厄斯和他的包豪斯学派和以勒•柯布西埃等人为代表的欧洲的“现代建筑”。
它因讲究功能而有“功能主义”之称。
后在世界范围内演变为“国际式”建筑风格，方盒子、平屋顶、白粉墙、横向长窗。
对“理性主义”进行充实与提高的倾向是战后“现代建筑”中最普遍与最多数的一种。
以设计方法来说是属于“重理”的。
它有不少作品被认为是创造性地解决了实际的需要。
“理性主义”的优点：
① 同折衷、复古进行斗争② 使建筑适应工业社会
“理性主义”的缺点：
① 过分强调功能和技术 ② 否定历史
③ 过分强调客观性、普遍性 ④ 手法生硬、形式雷同
对“理性主义”的充实和提高：
① 讲究功能技术的同时，结合环境与服务对象的生活兴趣需要
② 采用对功能、技术、社会、经济、形式、环境综合统一的方法
★ 实 例：
⑴ 哈佛大学研究生中心
•时 间：
1949～1950年
•设计人：
简称为TAC的协和建筑师事物所
⑵ 西柏林国际住宅展览会
•时 间：
1957年
•设计人：
巴特宁 ［德国］
⑶ 皮博迪公寓
•时 间：
1963～1965年
•设计人：
塞尔特 ［巴赛罗那］
②粗野主义倾向
“粗野主义”是50年代下半期到60年代中喧噪一时的建筑设计倾向。
含义不明确，由英国的史密森夫妇于1954年提出的。
时 间：
50～60年代
建筑特点：
①常采用粗糙的混凝土，跨大沉重的构件，和他们粗鲁的组合
②建筑单体碰撞在一起
③保持建筑自然本色，混凝土不加粉刷，构件交接直截、了当、生硬
④“粗野主义”同当时社会的现实要求与条件相关，客观对待现实
⑤提出大量、廉价、快速的工业化美学观
⑥以材料的真实表现作为准则
⑦经济地，从不修边幅的钢筋混凝土（或其他材料）的毛糙、沉重与粗野
感中寻求形式上的出路
⑧同纯粹主义一样，以表现建筑自身为主，讲究建筑的形式美，认为美是
通过调整构成建筑自身的平面、墙面、空间、车道、走廊、色彩、质感和比例关系获得
★ 实 例：
⑴ 勒•柯布西埃
•马赛公寓 1947～1952年
⑵ 兰根姆住宅 1958年
•设计人：
斯特林 ＆ 戈文 ［英国］
⑶ 耶鲁大学建筑与艺术系大楼 1959～1963年
•设计人：
鲁道夫 ［美国］
③讲求技术精美的倾向
讲求技术精美的倾向是战后初期，即第一阶段（20世纪40年代～60年代）占主导地位的设计倾向。
它是先流行于美国，在设计方法上属于比较“重理”的，人们常把以密斯•凡•德•罗为代表的纯净、透明与施工精美的钢和玻璃方盒子作为这一倾向的代表。
特 点：
建筑全部用钢和玻璃来建造，构造与施工均非常精确，内部没有或很少柱子，外形纯净与透明，清澈地反映着建筑的材料、结构与它的内部空间。
基本主张：
①结构逻辑性：
结构就是一切，结构——空间——形式
②全面空间：
功能服从于空间，提出“全面空间”
③强调“条理性”设计思想方法：
外形纯净与透明、清澈地反映着建筑的材料、结构与它的内部空间
④“少就是多”：
全部用钢和玻璃来建造，简化结构体系，精简结构构件；净化形式、精确施工 （1928年 密斯•凡•德•罗）
★ 实 例：
⑴ 芝加哥的湖滨公寓 1951～1953年
•设计人：
密斯•凡•德•罗
⑵ 西格拉姆大厦 1954～1958年
•设计人：
密斯•凡•德•罗
⑶ 西柏林的新国家美术馆新馆 1962～1968年
•设计人：
密斯•凡•德•罗（生前的最后作品）
★ 总 结：
以钢和玻璃的“纯净形式”为特征的讲求技术精美的密斯风格到60年代末开始降温。
自70年代资本主义世界经济危机与能源危机起，时而被作为浪费能源的典型而受到指责。
但真正使得密斯退出舞台的还是因为镜面玻璃，特别是无边框镜面玻璃幕墙的流行。
④典雅主义倾向 ④
“典雅主义”是同“粗野主义”同时并进然而在审美取向上却完全相反的一种倾向。
“粗野主义”主要流行于欧洲；“典雅主义”主要在美国。
“粗野主义”的美学根源是战前现代建筑中功能、材料与结构在战后的夸张表现；“典雅主义”则致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅感，使人联想到古典主义或古代的建筑形式，所以又称为“新古典主义”、“新帕拉第奥主义”或“新复古主义”。
“典雅主义”的代表任务主要为没的P.约翰逊、斯通和马萨奇等一些现代派的第二代建筑师。
时 间：
20世纪50～60年代
建筑观：
吸取传统建筑的构图手法，比例工整、严谨、偶有装饰，不用柱式，以传神代替形式。
优 点：
优美、古典、安定、雄伟
缺 点：
缺乏时代创造性、思想简单、手法贫乏
★ 实 例：
⑴ 美国在新德里的大使馆 1955年
•设计人：
斯通
⑵ 1958年布鲁塞尔世界博览会中的美国馆
•设计人：
斯通
★ 总 结：
典雅主义倾向在某些方面很像讲求技术精美的倾向。
一个是讲求钢和玻璃结构在形式上的精美，而典雅主义则是讲求钢筋混凝土梁柱在形式上的精美。
60年代下半期后，典雅主义倾向开始降温，但它比较容易被一般群众接受，至今仍有出现。
⑤注重高度工业技术的倾向
注重“高度工业技术”的倾向是指那些不仅在建筑中坚持采用新技术，并且在美学上极力鼓吹表现新技术的倾向。
广义来说，它包括战后现代建筑在设计方法中以新材料、结构和施工特点作为建筑美学依据的方面；确切地是指那些在20世纪50年代末随着新材料、新结构与新施工方法的进一步发展而出现与活跃起来的超高层建筑、空间结构、幕墙和创新地采用与表现预制装配标准化构件方面的倾向。
建筑特点：
①用最新的技术、材料
②美学上表现新技术，标榜“机器美”
③能够快速与灵活地装配、拆卸与改建
④在设计上强调系统设计和参数设计
其具体表现是多种多样的。
有的努力使高度工业技术接近于人们所习惯的生活方式与美学观，尽管它所标榜的是“机器美”，但是他的“机器美”还是尽量想迎合人们的悦目要求。
缺 点：
① “缺乏人情”和“对自然天性的疏离”
② 工业技术的过渡发展，造成环境污染
③由于材料与设备的紧密关系，会受到垄断企业的左右与控制
然而，注重工业技术的最新发展，及时把最新的工业技术应用到建筑中去，将永远是建筑师的应有职责。
问题在于是为新而新，还是为了利于合理改进建筑而新。
★ 实例：
⑴ 布伦堡麻纺厂的锅炉间 1951年
•设计人：
E.艾尔曼 ［西德］
⑵ 兰伯特银行大楼 1957～1965年 ［布鲁塞尔］
•设计人：
SOM事务所
★ 总 结：
这个倾向由于它同材料工业与设备工业关系，的确是经常会受到垄断企业的左右、误导与控制，然而，注重工业技术的最新发展，及时地把最新的工业技术应用到建筑中去，将永远是建筑师应有的职责。
问题在于是为新而新，还是为了有利于合理改进建筑而新。
⑥讲究人情化与地域性的倾向
最先活跃于北欧
其设计方法是战后“现代建筑”中比较“偏情”的方面。
是一些既要讲技术又要讲形式，而在形式上又强调自己特点的倾向。
这些倾向的动机主要是对两次世界大战之间的
“理性主义”所鼓吹的无条件地采用与表现新技术以及在形式上雷同的反抗。
建筑创作中的地域性是指对当地的自然条件和文化特点的适应、运用与表现。
地域性亦称当地性，广义地还含有乡土性；由于乡土性的意义偏于狭隘，古人们在创作中更多追求的是地域性。
代表人物：
阿尔托
建筑特点：
① 突破技术范畴而进入人情、心理的领域，重视人们的生活和心理感情。
② 传统材料结合新结构、新材料
③ 处理得亲和、多样
④ 空间有层次、变化丰富
⑤ 建筑体量符合人体尺度
⑥ 建筑化整为零、重视细部
讲究“人情化”与地方性的倾向依次流行于北欧、日本以及一些第三世界国家。
20世纪60年代起，随着第三世界在政治与经济上的独立与兴起，第三世界的“地方性”战后显得特别活跃，大多从规划、设计到形式都特别考虑到当地的气候与生活习惯。
近十多年来地方性的倾向越来越流行。
它在英国、美国、意大利等先进工业国中也占有一定的地位。
各国与割地均有来自地方与当地民族习惯的表现。
★ 实 例：
⑴ 卡雷住宅 1956～1959年
•设计人：
阿尔托
⑦讲求个性与象征的倾向
其动机和“人情化”与地方性一样，反对“二战”之间“现代建筑”在风格上的千篇一律、客观共性。
讲求“个性”与“象征”的倾向常把建筑设计看作是个人的一次精彩表演。
认为设计首先来自“灵感”，来自形式上的与众不同，使每个场所都有个性和特征，体现精神需要。
在建筑形式上变化多端，究其手段，有三：
① 运用几何形构图、② 运用抽象的象征、③ 运用具体的象征。
①运用几何形构图
赖 特：
普赖斯大厦
古根海姆美术馆
贝律铭：
美国国家美术馆东馆
鲁浮宫扩建工程
②运用抽象的象征
勒•柯布西埃：
郎香教堂
沙 龙：
柏林爱乐音乐厅
L.卡恩：
理查德医学研究院
③运用具体的象征
伍 重：
悉尼歌剧院
小沙里宁：
圣路易市杰佛逊纪念碑
耶鲁大学冰球馆
纽约肯尼迪机场环球航空公司后机楼
华盛顿杜勒斯机场后机楼
主要是一种设计方法而不是一种格式。
其基本精神是：
建筑可以有多种目的和多种方法而不是一种方法，设计人不是预先把自己的思想固定在某些原则或某种格式上，而是按着对任务与环境特性的了解来产生能适应多种要求而又内在统一的建筑。
◆ 多元论倾向主要是一种设计方法而不是一种格式。
其基本精神是建筑
可以有多种目的和多种方法而不是一种目的或一种方法，设计人不是
预先把自己的思想固定在某些原则或某中格式上，而是按者对任务性
质与环境特性的理解来产生能适应多种要求而又内在统一的建筑。
（注：
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