中国美术简史-元代美术.ppt

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中国中国美美术简史术简史第七章第七章元代美术元代美术教学要求n在总体把握本期美术概貌的基础上,了解赵孟頫和元初画坛上的“复古”思潮，重点理解“元四家”的山水画艺术及中国文人画的特点,了解水墨花鸟画的新面貌,了解本期的寺观壁画。

第七章第七章元代美术元代美术n元元1206-13681206-1368第一节第一节概述概述n元初废科举元初废科举n百姓四等：

蒙古、色目、北人、南人百姓四等：

蒙古、色目、北人、南人n戏剧：

黄金时代戏剧：

黄金时代n美术：

转折期美术：

转折期元代是中国第一个由少数民族元代是中国第一个由少数民族统治中央政府的封建王朝，由于元初统治中央政府的封建王朝，由于元初蒙古贵族废除科举制度，造成江南文蒙古贵族废除科举制度，造成江南文人人“学而优则仕学而优则仕”美梦的破产。

为了美梦的破产。

为了吐露胸中的不平，文人以画寄托思想吐露胸中的不平，文人以画寄托思想成为风尚，给元代绘画带来了以文人成为风尚，给元代绘画带来了以文人画为主流的重要转折。

画为主流的重要转折。

第七章第七章元代美术元代美术第一节第一节概述概述n美术概况：

美术概况：

n绘画：

绘画：

n画院不存画院不存n水墨写意花鸟画兴盛（第四节）水墨写意花鸟画兴盛（第四节）n文人画（第三节）文人画（第三节）n宗教人物壁画宗教人物壁画永乐宫壁画（第五节）永乐宫壁画（第五节）第一节第一节概述概述n工艺美术：

青花瓷、釉里红、纳石失、工艺美术：

青花瓷、釉里红、纳石失、漆器、漆器、n建筑：

元大都建筑：

元大都n书法：

书法：

赵孟頫赵孟頫彩瓷彩瓷元代出现了窑变、青花、釉里元代出现了窑变、青花、釉里红的技法。

为釉下装饰和以后的釉红的技法。

为釉下装饰和以后的釉上装饰创造了条件。

这一时期的瓷上装饰创造了条件。

这一时期的瓷器创造出用毛笔在胎上绘画的方法。

器创造出用毛笔在胎上绘画的方法。

这种用彩料画出花纹后，烧制的瓷这种用彩料画出花纹后，烧制的瓷器，就叫作器，就叫作“彩瓷彩瓷”。

“釉上彩釉上彩”与与“釉下彩釉下彩”“彩瓷彩瓷”一般分为一般分为“釉上彩釉上彩”与与“釉下彩釉下彩”两大类。

在胎坯上画好花纹后，两大类。

在胎坯上画好花纹后，再上釉入窑烧制，称为再上釉入窑烧制，称为“釉下彩釉下彩”在烧制在烧制好了的瓷器上再加以彩绘，又经炉火烘烧好了的瓷器上再加以彩绘，又经炉火烘烧而成的，叫作而成的，叫作“釉上彩釉上彩”，这时期的青花、，这时期的青花、釉里红瓷器，就是属于釉里红瓷器，就是属于“釉下彩釉下彩”。

明代。

明代以后出现的新彩、五彩、粉彩等，都属于以后出现的新彩、五彩、粉彩等，都属于“轴上彩轴上彩”的范畴。

的范畴。

元代青花瓷元代青花瓷存世元代青花瓷总约数百件，其中大件、精存世元代青花瓷总约数百件，其中大件、精品又多藏于海外，所以历来公认价值连城，弥足品又多藏于海外，所以历来公认价值连城，弥足珍贵。

学术界对于元青花的研究始于珍贵。

学术界对于元青花的研究始于20世纪初期，世纪初期，因其十分稀有，真容难睹，关于元代青花瓷产生因其十分稀有，真容难睹，关于元代青花瓷产生的历史背景、官民窑性质、工艺特征（包括胎体的历史背景、官民窑性质、工艺特征（包括胎体特征、釉层特征和青花特征）、产品分期，装饰特征、釉层特征和青花特征）、产品分期，装饰工艺等留给后人的未解之谜太多太多，数十年来工艺等留给后人的未解之谜太多太多，数十年来一直是人们关注的热点。

随着元青花的不断被发一直是人们关注的热点。

随着元青花的不断被发现和确认，人们对它的认识也不断加深。

现和确认，人们对它的认识也不断加深。

在在20042004年年77月月1313日日举举行的行的20042004春春季艺术品拍季艺术品拍卖会上卖会上,元代元代青花瓷器玉青花瓷器玉壶春瓶拍卖壶春瓶拍卖了了8888万元。

万元。

最贵的瓷器最贵的瓷器n20052005年，在伦敦佳士得拍卖会上，年，在伦敦佳士得拍卖会上，元代元代“鬼谷子下山鬼谷子下山”图青花瓷罐，图青花瓷罐，以以1568.81568.8万英镑（约万英镑（约2.452.45亿元人民亿元人民币）天价落槌，创下历史上中国文币）天价落槌，创下历史上中国文物乃至整个亚洲艺术品拍卖的最高物乃至整个亚洲艺术品拍卖的最高成交价。

成交价。

曾被用来装光盘曾被用来装光盘如今估价千万美元如今估价千万美元鬼鬼谷谷子子下下山山图图青青花花瓷瓷罐罐仿仿品品此罐主题画面描述了孙膑之师此罐主题画面描述了孙膑之师傅鬼谷子傅鬼谷子（号王翔号王翔），在齐国遣使节，在齐国遣使节苏代的再三请求下，答应下山搭救苏代的再三请求下，答应下山搭救被燕国陷阵的齐国名将孙膑与独孤被燕国陷阵的齐国名将孙膑与独孤陈。

鬼谷乘坐一虎一豹的车，表现陈。

鬼谷乘坐一虎一豹的车，表现出武艺超凡如仙，可百战百胜神态。

出武艺超凡如仙，可百战百胜神态。

n车前两步卒手持长矛开道，独孤陈车前两步卒手持长矛开道，独孤陈之子独孤角英姿勃发，手举鬼谷战旗，之子独孤角英姿勃发，手举鬼谷战旗，纵马而行，他将领部下三千同往搭救。

纵马而行，他将领部下三千同往搭救。

苏代骑马回峰、一副焦急而又有必胜的苏代骑马回峰、一副焦急而又有必胜的神态，构成了一幅壮观而又优美的山水神态，构成了一幅壮观而又优美的山水人物画卷。

其繁密的构图、其形神兼备、人物画卷。

其繁密的构图、其形神兼备、其生动笔意、其翠丽料色、其琼玖瓷质、其生动笔意、其翠丽料色、其琼玖瓷质、其端庄造型等无处不使人倾倒。

价重艺其端庄造型等无处不使人倾倒。

价重艺林、风靡全球，无愧称为林、风靡全球，无愧称为“天下第一元天下第一元青花青花”。

今今日日青青花花餐餐具具青青花花瓜瓜竹竹葡葡萄萄纹纹菱菱口口盘盘元元元元青青花花人人物物牡牡丹丹纹纹盖盖罐罐元元青青花花缠缠枝枝牡牡丹丹纹纹梅梅瓶瓶元元釉釉里里红红松松竹竹梅梅纹纹玉玉壶壶春春瓶瓶元青花釉里红开光镂花盖罐元青花釉里红开光镂花盖罐第七章第七章元代美术元代美术第二节第二节元初画坛上的元初画坛上的“复古复古”思潮思潮一、赵孟一、赵孟頫頫简介简介二、赵孟二、赵孟頫頫的绘画主张的绘画主张“复古复古”书画等同书画等同不以形似为目的，偏重于作者思想感情的表露不以形似为目的，偏重于作者思想感情的表露三、代表作三、代表作鞍马画：

鞍马画：

秋郊饮马图秋郊饮马图山水画：

山水画：

鹊华秋色图鹊华秋色图平远小景式构图平远小景式构图花鸟画：

花鸟画：

鸳鸯鸳鸯秋郊饮马图秋郊饮马图元元赵孟頫赵孟頫浴马图浴马图元元赵孟頫赵孟頫鹊华秋色图鹊华秋色图元元赵孟頫赵孟頫红衣罗汉图红衣罗汉图元元赵孟頫赵孟頫赵赵孟孟頫頫书书法法道德经局部道德经局部元元赵孟頫赵孟頫膽膽巴巴帝帝师师碑碑元元赵赵孟孟頫頫秀石疏林图秀石疏林图元元赵孟頫赵孟頫山山桥桥探探海海图图轴轴赵赵孟孟頫頫赵孟頫在总结前人实践经验的赵孟頫在总结前人实践经验的基础上，提出了以书法人画的理论。

基础上，提出了以书法人画的理论。

他作他作秀石疏林图秀石疏林图，跋其后云：

，跋其后云：

“石如飞白木如籀，写竹还于八法石如飞白木如籀，写竹还于八法通。

若也有人能会此，方知书画本通。

若也有人能会此，方知书画本来同。

来同。

”影响影响作为一代宗师，不仅赵孟頫的友人作为一代宗师，不仅赵孟頫的友人高克恭、李仲宾，妻子管道昇，儿子赵高克恭、李仲宾，妻子管道昇，儿子赵雍受到他的画艺影响，而且弟子唐棣、雍受到他的画艺影响，而且弟子唐棣、朱德润、陈琳、商琦、王渊、姚彦卿，朱德润、陈琳、商琦、王渊、姚彦卿，外孙王蒙，乃至元末黄公望、倪瓒等都外孙王蒙，乃至元末黄公望、倪瓒等都在不同程度上继承发扬了赵孟頫的美学在不同程度上继承发扬了赵孟頫的美学观点，使元代文人画久盛不衰，在中国观点，使元代文人画久盛不衰，在中国绘画史上写下了绮丽奇特的篇章。

绘画史上写下了绮丽奇特的篇章。

第七章第七章元代美术元代美术第二节第二节元初画坛上的元初画坛上的“复古复古”思潮思潮n四、钱选四、钱选n五、高克恭五、高克恭n六、任仁发六、任仁发山居图元钱选山居图元钱选山居图局部钱选山居图局部钱选秋江待渡图元钱选秋江待渡图元钱选云云横横秀秀岭岭图图高高克克恭恭秋山暮蔼图元高克恭秋山暮蔼图元高克恭二马图二马图元任仁发元任仁发他在跋语中先叙述了所画的肥、瘦他在跋语中先叙述了所画的肥、瘦二马：

二马：

“肥者骨骼权奇，萦一索而立峻坡，肥者骨骼权奇，萦一索而立峻坡，虽有厌饫刍豆之荣，宁无羊肠踣蹶之患。

虽有厌饫刍豆之荣，宁无羊肠踣蹶之患。

瘠者皮毛剥落，啮枯草而立风霜，虽有终瘠者皮毛剥落，啮枯草而立风霜，虽有终身摈斥之状，而无晨驰夜秣之劳身摈斥之状，而无晨驰夜秣之劳”。

在写。

在写完对两匹马的评语后，作者笔锋一转，进完对两匹马的评语后，作者笔锋一转，进一步议论道：

一步议论道：

“世之士大夫，廉滥不同，世之士大夫，廉滥不同，而肥瘠系焉。

能瘠一身而肥一国，不失其而肥瘠系焉。

能瘠一身而肥一国，不失其为廉；苟肥一己而瘠万民，岂不贻淤滥之为廉；苟肥一己而瘠万民，岂不贻淤滥之耻欤？

耻欤？

”看了这段跋语，我们才恍然大悟，看了这段跋语，我们才恍然大悟，原来任仁发是借用两匹马来评论官场的得原来任仁发是借用两匹马来评论官场的得失利弊。

失利弊。

二马图之一二马图之一元任仁发元任仁发人马图元任仁发人马图元任仁发美克里夫兰艺术博物馆藏美克里夫兰艺术博物馆藏神骏图元任仁发神骏图元任仁发美国哈佛大学福格美术馆藏美国哈佛大学福格美术馆藏水凫鹥图元任仁发水凫鹥图元任仁发第七章第七章元代美术元代美术第三节第三节“元四家元四家”的山水画艺术的山水画艺术n一、文人画形成的历史条件一、文人画形成的历史条件文人画：

是指封建时代文人士大夫文人画：

是指封建时代文人士大夫创作的鲜明反映他们生活理想和审美情创作的鲜明反映他们生活理想和审美情趣的具有独特形式的绘画。

文人画作为趣的具有独特形式的绘画。

文人画作为一种艺术流派的形成是在北宋后期一种艺术流派的形成是在北宋后期,元代元代渐趋成熟渐趋成熟,并成为中国封建后期画坛的中并成为中国封建后期画坛的中坚。

坚。

一、文人画形成的历史条件一、文人画形成的历史条件a.a.士大夫以画自娱或为封建统士大夫以画自娱或为封建统治服务治服务,已成为一种风气和势力已成为一种风气和势力;b.b.书画同源书画同源,长于书法的文人长于书法的文人,进入绘画领域进入绘画领域,有其有利的条件有其有利的条件;c.c.文人士大夫能著书立说文人士大夫能著书立说,使其使其创作思想能得以广泛传播并对后世创作思想能得以广泛传播并对后世产生持续的影响。

产生持续的影响。

第七章第七章元代美术元代美术第三节第三节“元四家元四家”的山水画艺术的山水画艺术n二、二、“元四家元四家”的绘画艺术的绘画艺术n1.1.元四家：

黄公望、王蒙、倪瓒、元四家：

黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇是元代最具代表性的文人画家吴镇是元代最具代表性的文人画家,世称世称元四家。

元四家。

四人绘画具有中国文人画的共四人绘画具有中国文人画的共同特点：

强调绘画的文学趣味，突出强同特点：

强调绘画的文学趣味，突出强调笔墨，以书入画，画上题字作诗；又调笔墨，以书入画，画上题字作诗；又各具特色各具特色:

黄画空灵潇洒、王画苍茫浑厚、黄画空灵潇洒、王画苍茫浑厚、倪画简淡疏荒、吴画沉郁湿润。

倪画简淡疏荒、吴画沉郁湿润。

第七章第七章元代美术元代美术第三节第三节“元四家元四家”的山水画艺术的山水画艺术n二、二、“元四家元四家”的绘画艺术的绘画艺术n2.“2.“元四家元四家”的绘画艺术共同特点：

的绘画艺术共同特点：

强强调调绘绘画画的的文文学学化化,使使作作品品的的文文学学趣味得到进一步加强趣味得到进一步加强;对笔墨的突出强调和以书入画对笔墨的突出强调和以书入画;画上题字作诗蔚然成风。

画上题字作诗蔚然成风。

以上几点也是中国文人画的共同特点。

以上几点也是中国文人画的共同特点。

第七章第七章元代美术元代美术第三节第三节“元四家元四家”的山水画艺术的山水画艺术n二、二、“元四家元四家”的绘画艺术的绘画艺术n3.3.黄公望：

黄公望：

富春山居图富春山居图黄公望黄公望富春山居图局部富春山居图局部富春山居图局部富春山居图局部天天池池石石壁壁图图轴轴黄黄公公望望黄公望