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城市空间价值

城市空间价值——巴黎观看取得的启发

时刻：

2020-08-24    刘倩    来源：

徒步阅读世界景观与设计

摘要：

“城市空间本质上是一种产品”，对人类需求知足的充分度决定了空间（产品）价值可否最大化发挥。

文章从“人的需求”和“空间属性”入手，提出城市空间价值体系的内涵，辅以大量法国行程中观看到的“设计使空间价值最大化”的实例，期望对国内的空间设计提供可借鉴和参考的信息。

　　关键词：

空间产品  空间价值  人群需求  空间属性  

　　香榭丽舍的拱廊街和林荫道，拉德方斯混凝土丛林中光与影的对决，现代的碎片误打误撞地闯入古典巴黎不曾断壁的废墟，现代的生活莽撞地冲垮了陈腐，巴黎也无异于其他，不断书写又不断抹擦，所幸，超卓的设计让这座神秘的空间之城仍然魅力十足……

　　本文即以巴黎优秀的城市空间为例，从空间价值角度，解析空间的设计与利用。

　　1．空间解析

　　 空间生产论

　　“空间从来就不是空洞的，它老是包括着某种意义。

”（列菲伏尔）这位来自法国的城市政治经济学派开创人用他的哲学形象地揭露出空间的本质，制造性的提出了空间生产理论。

所谓空间生产不是指在空间内部的物质生产，而是指空间本身的生产，即空间自身直接和生产相关，生产是将空间作为对象的。

空间是带成心图和目的地被生产出来的，“空间确实是产品”。

①

　　 空间与产品

　　第一，空间作为产品，其要旨是“人”。

与产品生产类似，它也要求设计师恰如其分的利用其内在属性，制造或生产出知足必然人群需求的产品，从而实现其价值。

对人群需求知足的充分度及对其内在属性的利费用决定了空间价值可否最大化发挥。

（“需求〉价值〈属性”关系如图1所示）

　　另一方面，与产品相较，空间有其特殊性。

知足同一需求的产品能够批量生产，依样画葫芦，但空间却不能，具有多样化的特点。

因社会、经济、人文、地缘等不同，相同的空间不能也不该该被复制。

　　2.空间价值解析

　　 价值认知

　　“物的有效性使其具有利用价值。

”依照如此的逻辑，作为产品明白得的空间，即是生产资料，能够被生产，表现为设计师的制造；又是生活资料，能够被利用，庭院、街道、广场、公园都要为人所用。

对空间的利用和消费进程，构建出空间的价值。

　　关于城市来讲，人群显然不是其全数，城市空间以容器的姿态，经受起人类的活动与生产。

促成城市空间价值实现的两要素，人群需求与空间属性，均具有多样化的特点，促成空间价值的极度复杂。

　　 城市空间价值体系

　　美国城市设计师罗纳德.托马斯（Ronald Thomas）在《Cities by design》一书中，总结了美国城市设计成功的一样规律，并归纳出城市设计评判的六条准那么，他以为：

“城市设计的最高目标是为人们提供适宜的生活环境。

因此，城市设计并非从图板开始，而是从研究人类需求开始的。

”笔者也正是透过人的需求建构空间价值体系。

（图2）

　　依照马斯洛（）的“需求层次理论”，人除生理需求外，还有平安需求，情感需求，尊重需求和自我实现的需求。

这一理论本身的层级偏向说明，随着人们需求层级的提高，对空间会提出更高的要求，历史的进展也揭露如此的转变。

18世纪，以法国为中心的启蒙运动，将“自由、平等、民主”的思想带给公众，公共空间在经历残酷的市民解放斗争后诞生，接着作为法国绝对君权重要纪念碑的凡尔赛宫，开始将原先宫庭独享的皇家园林向公众开放。

尊重与自我实现的高层次需求，迫使空间由被动视听向主动参与转型。

　　另一方面特定空间（犹如产品），因地缘 、社会、经济、人文、历史、地理的不同而有别于其他，设计师应依据空间属性，合理地选定价值点，而不是让过量的价值点变成空间的包袱。

　　特定空间因属性和需求的不同，未必要实现社会、经济、生态、历史/时刻、审美等所有的价值。

设计师通过度析和决策，即对需求和属性聚焦归纳，合理地选定某些价值点，尽可能提高人群需求的“知足度”和空间属性的“利费用”，并将其反映到空间形态上，就可能设计出高品质的空间产品。

　　另外，空间为人所制造，被人所利用，并形塑着人们观念，社会意识等。

需求具有未可遇见性，高品质的城市空间能够刺激利用，促成丰硕的城市生活。

③生活伴着空间价值的提升而成长。

从那个意义上说，成功地空间产品，不仅要低调的利用属性特点，知足需求；也应该能够张扬的激发需求，制造更新，从而最大化价值。

　　 部份城市空间价值的丧失

　　现代城市空间的均质化与标准化偏向，压制了空间个体的属性不同和人群个体的需求不同。

大而无当的行政广场，寂寂无语的河堤水坝，与烈日争奇斗艳的剪形花茎，林林总总……，千篇一概的空间一边压抑着人群的真实需求，一边被动地发挥着其仅有的一点价值。

在如此一个大兴土木的地球，自然空间正在消逝，纵然它的抗击无穷深远，却无奈败下阵来。

城市空间的命运，在设计师手中被反复浇铸，终究该何去何从？

　　基于城市空间的价值体系，在产品生产的进程中，设计师该何如挖掘空间价值？

以下巴黎城市空间观看，从城市空间价值实现入手，为处置具体空间问题提供了有利启发。

　　3.巴黎空间观看

　　.穿越历史的柱廊：

　　时刻留给巴黎的是拱券和柱廊，唯美的黄金分割与视觉震撼带给法国人的压力丝毫不亚于四合院和故宫之于中国人。

而当咱们对故宫顶礼膜拜，对仅存的文化遗产坐卧不安时，巴黎的历史空间却动气盎然且深切人心。

　　空间属性：

该空间序列位于卢浮宫北翼。

围合空间的皇宫（Palais Royal）始建于1629年，1848年法国大革命和1871年的大火，使皇宫建筑屡遭破坏。

所幸，其结构仍得以留存。

1876年，修复后回交政府。

现供法国文化部和高等法院利用。

　　历史建筑和柱廊共分隔了四个空间段落。

1.门庭；2.荣誉庭院（Cour d’Honneur）；3.过渡空间；4.皇宫花园。

19世纪及以前，该空间序列作为御用或集会利用。

门庭、荣誉庭院和过渡空间均开敞空旷；皇宫花园为典型巴洛克轴线布局。

（图3）

　　人群需求：

时期变迁，在巴黎，古典威严的舞台也终要成为现代人日常生活的载体，绝不单单是简单的爱惜和封存。

闲适从容的法国人，对空间有更苛刻的要求。

他们需要在古色古香的气氛中慢条斯理的享受生活，在休憩、散步、游玩和欢愉中成立历史和现代文化的联系感。

　　空间产品及价值：

　　从南向北，空间在通透的视线中跌荡。

序列内的四段空间在设计师笔下呈现出不同的产品形态。

　　1）隐藏城市的秘密（入口庭院）：

入口处三栋文艺振兴风格的主体建筑限定了主次流线。

穿越的刹时，本以为是古风纯粹的领地，设计师却煞费苦心的埋下了巧妙的伏笔。

　　该空间从整体上看，可谓“整旧如旧”，清一色的石墙和柱廊，不见任何现代粉饰与独特的地方。

但行走于那个在巴黎老城见惯不怪的空间中，随时都可能意外的发觉一件独到的作品，即地面上以浮雕方式显现的ARAGO纪念章。

（见图）

　　这是为纪念19世纪初期闻名的天文学家、科学家法郎索•阿拉果（Francois Arago,1786-1853）而设计的。

ARAGO的重要成绩之一是将子午线自巴黎延伸到西班牙的巴利阿里群岛。

而位于通廊地面上的那个小铜牌，只是该作品的一部份。

整个作品以反传统雕塑的纪念形态，沿巴黎市南北极点的子午线自北而南排列了135个直径12cm的铜质纪念章。

　　反传统的雕塑形态，使这件作品独树一帜；恰好散落于该空间的这枚铜章，让本来无奇的空间灼灼生辉。

　　古今对话，空间猎奇带来的想象，激荡起思维的涟漪，穿透历史的尘埃。

不经意的发觉，关于利用者来讲，无疑是价值的提升。

一处历史空间，在保证其适度纯粹的前提下，揭露了城市的秘密，具有了纪念、教育等更普遍的社会价值，审美、文化价值也在设计师笔下达到最大化。

　　2）空间不是黑白的（荣誉广场Cour d’Honneur）：

穿过门廊，进入第二个围合空间。

现代审美与生活需求，迫使设计师对遗产不能只是潦草的爱惜。

原先空旷的广场无法知足现代巴黎人观瞻古迹、休憩交流、艺术体验、身历其中等多种需求，设计师不能不破“古”而入，造一处现代生活的场所。

　　1986年，Daniel Buren设计了280根黑白竖向条纹的方柱布满广场。

柱子行列间距，  

　　尺度比例源自周围的罗马柱廊，在视觉与美学标准上，成功的融古于今。

　　但法国人对历史的尊重绝不仅是表面文章。

小广场地下原有河道流经，保留的河道此刻是地下排水系统的一部份，一排方柱从“河底”升起，透过地面的铁栅及井口，可见的广场和不可见的河贯通了时刻与空间脉络。

　　从艺术审好心义来讲，柱阵与罗马柱廊如雕塑般自成一景；从需求功能来讲，高低错落的方柱，是休憩交谈的座椅，也是儿童游玩的道具。

介入古典空间的如此一组产品，最大限度的刺激了人群需求和视听，即便是最慌忙的行者，也禁不住坐下来倾听下古今碰撞的乐章。

　　若是说上一个空间以反雕塑的形态含蓄地要与历史统一，那么那个后现代的柱阵，确实是在张扬地牵着历史前行。

简约却不简单的现代手法，给予空间审美、社会和历史/时刻价值。

　　3） 金属的守护神（过渡空间）：

相隔十余米的两排横廊，自然地隔间了荣誉广场和皇家花园。

即即是过渡空间，设计师也在极力捕捉其价值。

　　空间内两个银白色的簇群状金属雕塑各踞一隅，尽管只有不足1M的高度，却活像两位憨实的侍卫在悍守着皇宫，也笑迎四方宾客。

　　在看人群需求，小孩缠着“侍卫”游玩，大人拾阶而座。

地面上投射出柱的斑驳，累了的人们倚柱而歇，雕塑正成了眼中之景，对座的人群和游玩的孩童也成了彼此宝贵的景色。

空间的社会、审美价值取得了实现。

　　4） 巴洛克中的生活（皇家花园）：

越过横廊，进入了规整的巴洛克式园林空间，轴线尽端的皇宫截住了视线。

空间的历史属性使设计师的工作障碍重重。

现代生活如安在巴洛克中展开，又不破坏整体的园林风格呢?

法国人给了一个完美的答案。

　　现代的空间设计更偏向于“参与式”而非传统的“观瞻式”。

但在以“人观景”取胜的巴洛克园林中，谦逊的观瞻那么表现了对历史的尊重。

围坐在苍老斑驳的雕像下，切切密语，现代人的生活在历史的注视中静静流淌。

　　高大规那么的剪形树列和不偏不倚的圆形喷泉，鲜明的强调出巴洛克的轴线。

轴线上增设的任何一笔都可能会破坏了经典的序列。

在那个空间中，现代设计师的两个处置手法另人惊叹。

　　一是临时陈列在轴线草坪上的装置。

透明的薄膜内充满气体，从地面升起，随风舞蹈。

其透明态和形态与同在轴线上的喷泉相呼应，成为人们在观瞻古典园林时意外的精神收成。

　　二是在庞大的圆形喷泉旁，放置的可供利用者自行移动的座椅。

现代生活需要大量的休息设施，但在巴洛克园林中，徒增一群固定的座椅，即即是再精巧的设计，也必将会破坏了历史的景色。

这些移动的座椅，不仅最大限度地知足了利用者多样的需求，也低调的将现代生活成功的融进了历史遗产，并激发活动的产生。

　　水泥丛林中的祈祷：

　　 空间属性：

该空间位于巴黎主轴线上，正对拉德芳斯大拱门和中心喷泉。

双侧高楼林立。

　　 人群需求：

拉德芳斯慌忙的白领一族，除工作，更需要放松、交流和休憩。

他们希望工作地有家的归属感，有安静的试探的场所，有属于自己的领地。

　　空间产品及价值：

　　耸入天际的幢僮楼宇，大拱门强烈的中心感，圆形喷泉制造的舞台成效，让人们不由联想起，高高穹顶下神父与十字架主宰的世界。

设计师准确的抓住了空间的特点，设计出了这处类教堂式的室外空间。

漆成墨绿色的长椅依照教堂内的布局展开，知足倦怠的上班族交流、静思、体验的需求。

　　坐在长椅上的人们，面对巴黎轴线尽端新时期的巨作，簇簇水花在阳光下溅起，周围耸入云端的水泥工程所带来的再也不是压抑，而是似曾相识，耳边是不是会想起教堂的钟声，抑或是唱诗班的旋律带着思绪飞翔……

　　.似河非河的视听：

　　 空间属性：

该空间位于大拱门背后，巴黎主轴线的延长线上，横跨拉德芳斯外环交通，延伸并穿越西侧的花园（JARDINS DE L’ARCHE），向低密度城市地域过渡段。

　　 人群需求：

大量游客在领略过现代建筑艺术的集粹后，站在拉德芳斯边缘，需要一个回味、休憩和再感受的空间。

而忙碌在拉德芳斯的上班族，也需要一个能够让他们同时触摸到城市与自然的过渡段。

　　空间产品及价值：

在巴黎主轴线延长线的方向上，设计了一条近千米长的高架天桥，从外环交通一直过渡到西侧花园。

天桥双侧面对交通流和花园的方向，持续排列了如“港湾式”的木质坐台。

　　匆匆驶过的车流，成了景色。

借连通性天桥及交通，低本钱的营造了具有河流意蕴的驻留空间。

悠闲的巴黎，总摆不脱大城市的喧嚣，也厄不住现代化的脉搏，一座桥，几排坐凳，给咱们了一个融入城市速度的机遇，一个能够静静倾听城市旋律的看台。

车流奔驰而过，是不是可让人感受到丝丝凉意和水岸的联想？

在向前延伸，是郁葱的树林，从钢筋水泥到茂林修竹竟可借助虚拟的“河流”过渡的如此自然，人们的身心需求也取得了最好的知足。

　　 自然的一席之地：

　　 空间属性：

该空间位于法国国家图书馆中央。

四栋L型建筑围合而成底层封锁的下沉院落。

图书馆紧邻塞纳河，对岸是闻名的贝西公园，景色一片郁葱。

　　 人群需求：

四栋建筑各踞一角，像展开的巨著，面向中庭而立。

中庭无疑成为视觉中心，念书的人们期望看到异样的景观。

该建筑紧邻塞纳河，不乏水景；对岸开阔的贝西公园，显然也不缺乏交流场所。

而城市中生活的人群对自然的期望不亚于对知识的期望。

因此，设计师紧抓这一需求，成功地塑造了一处独特的庭院景观。

　　 空间产品及价值：

塞纳河水从旁流过，围合起的那方天空一片湛蓝，设计师将那个核心空间设计成了禁人进入的自然茂林，现已郁郁葱葱。

在混凝土的强权下，自然仍是博得了一席之地，空间也因其生态价值的凸显而更具意义。

　　 ：

“供给造就需求”

　　优秀的空间犹如优等的商品，极大的刺激着需求。

在巴黎，丰硕社会生活的背后，是高品质的城市空间和空间价值的合理复合与实现。

“供给造就需求”，研究说明，“一个优秀的空间能培育一个新的用户群，并促令人们养成适应，如露天野餐，和上下班的新线路和新的停留空间。

所有这些都将在短时刻内完成。

”③ 并非是人们没有需求，而是没有知足需求的产品。

成功的空间价值挖掘，能够激发并引导需求。

空间的孤单不是因为“供大于求”，中国的问题在于城市空间的供给质量，未被熟悉的潜在需求是庞大的，设计师任重而道远。

附：

文中图5为李迪华拍照，图12和图13为俞胜拍照，其他图片为作者拍照或制作。

注释

①汪民安.《躯体 空间与后现代》 江苏人民出版社，2006

（1）

②蔡永洁.《城市广场》 东南大学出版社，2006（3）

③（丹麦）盖尔.《公共空间 公共生活》中国建筑工业出版社，2003（4）

参考文献 

1. 苏丹，渠岩.《公众领地》中国水利水电出版社，2005（4）

2. （德）迪特.哈森普鲁格,张伶伶,等.《走向开放的中国城市空间》 同济大学出版社,2005（9）

3.  2006（02）：

71-73 

4.（丹麦）盖尔.《公共空间 公共生活》中国建筑工业出版社，2003（4）

5. 汪民安.《躯体 空间与后现代》 江苏人民出版社，2006

（1）

6. 蔡永洁.《城市广场》 东南大学出版社，2006（3）

7. 张增庆. 城市空间环境的组成要素. 山西建筑，2006（11）：

48-49