说木叶实用课件PPT.ppt

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林庚：

林庚：

福建福州人，福建福州人，19101910年年22月月2222日生日生于北京，于北京，19331933年毕业于清华大学中文系。

年毕业于清华大学中文系。

我国现代著名诗人，诗歌研究家。

他将创我国现代著名诗人，诗歌研究家。

他将创作新诗和研究唐诗完美地统一起来。

在唐作新诗和研究唐诗完美地统一起来。

在唐诗研究方面，他提出的最著名的论点是诗研究方面，他提出的最著名的论点是“盛唐气象盛唐气象”。

林庚先生历任厦门大学、燕。

林庚先生历任厦门大学、燕京大学、北京大学中文系的教授，出版过京大学、北京大学中文系的教授，出版过春野与窗春野与窗、问路集问路集等六部新诗集等六部新诗集及古典文学专著及古典文学专著诗人李白诗人李白、中国文中国文学简史学简史等。

等。

凡是见过林庚先生的人，凡是见过林庚先生的人，都说他都说他仙风道骨仙风道骨，从里到外，从里到外透出一股清气。

他的确是透出一股清气。

他的确是远远离尘嚣离尘嚣。

他的超然似乎是因。

他的超然似乎是因为无须介入世俗的纷争为无须介入世俗的纷争尽管本世纪不乏兼备诗才和尽管本世纪不乏兼备诗才和学力的通人，但像林先生这学力的通人，但像林先生这样样诗性和理性交互渗透在创诗性和理性交互渗透在创作和学问之中，并形成鲜明作和学问之中，并形成鲜明特色的大家特色的大家却很罕见。

却很罕见。

葛晓音葛晓音袅袅袅袅照照浦浦褒褒扬扬灼灼灼灼亭亭皋皋寒寒砧砧涔涔阳阳万能万能锭锭言言筌筌窸窣窸窣迢迢远远niopbozhugozhncndngqunxstio给右边加红颜色的字注音袅袅袅袅灼灼灼灼寒砧寒砧亭皋亭皋萧萧萧萧疏朗疏朗窸窣窸窣冉冉冉冉缠绵缠绵绵密绵密迢远迢远相去无几相去无几形容微风吹拂的样子。

形容微风吹拂的样子。

明亮鲜艳的样子。

明亮鲜艳的样子。

秋后的捣衣声。

诗词中常用来象征秋后的捣衣声。

诗词中常用来象征凄凉萧瑟的景象。

砧，捣衣石凄凉萧瑟的景象。

砧，捣衣石水边的平地。

亭，平；皋，水泽水边的平地。

亭，平；皋，水泽形容草木摇落的声音。

形容草木摇落的声音。

稀疏透明、通透明亮的意思。

稀疏透明、通透明亮的意思。

象声词。

此指叶落的细小的声音。

象声词。

此指叶落的细小的声音。

形容枝条柔弱下垂的样子。

形容枝条柔弱下垂的样子。

文中形容叶对枝情深意厚，拟人法文中形容叶对枝情深意厚，拟人法柔和紧密的样子。

柔和紧密的样子。

遥远。

遥远。

互相间存在的距离不大。

互相间存在的距离不大。

解解释释下下列列词词语语的的含含义义速读课文速读课文感悟感悟“木叶木叶”和和“树叶树叶”的区别，的区别，探究由探究由“木叶木叶”发展为发展为“落木落木”的的原因，比较原因，比较“木叶木叶”“落叶落叶”及及“黄叶黄叶”，进而把握，进而把握“木叶木叶”的艺术的艺术特征。

特征。

概括文章内容概括文章内容:

1、说明从屈原开始，、说明从屈原开始，“木叶木叶”成为诗人钟爱的形象。

成为诗人钟爱的形象。

、古代诗歌中很少用、古代诗歌中很少用“树叶树叶”，后又发展到用，后又发展到用“落木落木”。

、说明、说明“木叶木叶”“落木落木”与与“树叶树叶”“落叶落叶”的不的不同，关键在于同，关键在于“木木”字。

在诗歌中，概念相同的词语，字。

在诗歌中，概念相同的词语，也有可能在形象上大有区别。

也有可能在形象上大有区别。

、说明、说明“木木”的第一个艺术特征：

含有落叶的因素。

的第一个艺术特征：

含有落叶的因素。

、第二个艺术特征：

有落叶的微黄与干燥之感，带、第二个艺术特征：

有落叶的微黄与干燥之感，带来疏朗的秋天气息。

来疏朗的秋天气息。

、说明为什么会有这个特征。

（有暗示性）、说明为什么会有这个特征。

（有暗示性）、说明、说明“木叶木叶”与与“树叶树叶”在概念上相差无几，在在概念上相差无几，在艺术形象上的差别几乎是一字千里。

艺术形象上的差别几乎是一字千里。

阅读第一自然段阅读第一自然段11、课文从什么来引出本文的话题的？

、课文从什么来引出本文的话题的？

-从从众众多多诗诗人人作作品品中中的的“木木叶叶”形形象象作作引引子子，来来引引出出本文所谈论的话题。

本文所谈论的话题。

22、作品以哪些诗人的作品的诗句为例来引出话题的？

、作品以哪些诗人的作品的诗句为例来引出话题的？

屈原屈原九歌九歌“袅袅兮来秋风，洞庭波兮木叶下袅袅兮来秋风，洞庭波兮木叶下”；谢庄谢庄月赋月赋“洞庭始波，木叶微脱洞庭始波，木叶微脱”；陆厥陆厥临江王节士歌临江王节士歌“木叶下木叶下,江连波江连波,秋月照浦云歇山秋月照浦云歇山”；王褒王褒渡河北渡河北“秋风吹木叶，还似洞庭波秋风吹木叶，还似洞庭波”。

33、作者举出这些诗句为例，其用意是什么？

、作者举出这些诗句为例，其用意是什么？

-“木叶木叶”成为诗人笔下所钟爱的形象。

成为诗人笔下所钟爱的形象。

阅读课文主体部分：

阅读课文主体部分：

11、请用简洁的语言分别概述、请用简洁的语言分别概述2266自然段的内容（段意）自然段的内容（段意）第第22段：

段：

指出指出“木叶木叶”就是就是“树叶树叶”，古代诗歌多用，古代诗歌多用木叶、落木，而极少用树叶。

木叶、落木，而极少用树叶。

第第33段：

段：

说明木叶、落木与树叶、落叶的不同，关键在说明木叶、落木与树叶、落叶的不同，关键在于一个于一个“木木”字，虽然两者概念相同，但在诗歌形象上大字，虽然两者概念相同，但在诗歌形象上大有区别。

有区别。

第第44段：

段：

说明说明“木木”的第一个艺术特征。

的第一个艺术特征。

第第55段：

段：

说明说明“木木”为什么会有第一个艺术特征。

为什么会有第一个艺术特征。

第第66段：

段：

说明说明“木木”的第二个艺术特征。

的第二个艺术特征。

诗歌的语言富于暗示性，那些微妙的意味往往诗歌的语言富于暗示性，那些微妙的意味往往寄诸言外。

鉴赏诗歌，不仅要品尝言内的意思，而寄诸言外。

鉴赏诗歌，不仅要品尝言内的意思，而且要品尝言外的滋味。

且要品尝言外的滋味。

从课文看，从课文看，“木木”与与“树树”的意味有什么异同的意味有什么异同?

按照字面解释，按照字面解释，“木木”就是就是“树树”，两者在，两者在概念上一致，但概念上一致，但“木木”一般具有秋风叶落的情景一般具有秋风叶落的情景的形象；的形象；“树树”则要借助树叶的多来表达饱满的则要借助树叶的多来表达饱满的感情。

感情。

“落木落木”与与“落叶落叶”有怎样不同的意味有怎样不同的意味?

以曹植以曹植美女篇美女篇为例，为例，“落叶落叶”是春夏之交是春夏之交饱含着水分的繁密的叶子。

饱含着水分的繁密的叶子。

“落木落木”呢，则比呢，则比“木叶木叶”更显得空阔，它连更显得空阔，它连“叶叶”这一字所保留下的一点绵密之意也洗净了。

这一字所保留下的一点绵密之意也洗净了。

阅读第阅读第66自然段做题：

自然段做题：

“落木落木”与与“木叶木叶”的意味有什么区别的意味有什么区别？

“落木落木”比比“木叶木叶”更显得空阔，少了更显得空阔，少了”叶叶“，便少了清秋的绵密之意。

完全是一片悲凉，便少了清秋的绵密之意。

完全是一片悲凉与凄清与凄清1、诗中的、诗中的“木叶木叶”引出话题引出话题2、探寻多用、探寻多用“木叶木叶”的理由的理由3、概念相同形象有别、概念相同形象有别4，5、木叶的第一特征：

、木叶的第一特征：

6、木叶的第二特征：

、木叶的第二特征：

7、“木叶木叶”“树叶树叶”一字千里一字千里以以小小见见大大深深入入浅浅出出本文作者既是一位深谙诗歌妙道的学者，也是本文作者既是一位深谙诗歌妙道的学者，也是一位畅游诗歌海洋的高手，文中大量援引古诗人关一位畅游诗歌海洋的高手，文中大量援引古诗人关于于“木叶木叶”的诗句揣摩一下这对于阐发道理起了怎的诗句揣摩一下这对于阐发道理起了怎样的作用？

样的作用？

其作用主要体现在三个方面：

其作用主要体现在三个方面：

一是引子，可以援引出议论话题；一是引子，可以援引出议论话题；二是例证，可以使得对道理的分析有根二是例证，可以使得对道理的分析有根有据；有据；三是增强文气，增添了文章的文化内涵三是增强文气，增添了文章的文化内涵与审美意蕴。

与审美意蕴。

高树高树（“高树多悲风，海水扬其波。

高树多悲风，海水扬其波。

”）没）没有落叶的形象有落叶的形象；借满树叶子的吹动，表达出像海潮一般深借满树叶子的吹动，表达出像海潮一般深厚的不平，这里叶子越多，感情才越饱满；厚的不平，这里叶子越多，感情才越饱满；高木高木是落叶的景况。

是落叶的景况。

是一个叶子越来越少的局面，所谓是一个叶子越来越少的局面，所谓“扫高木扫高木”者岂不正是者岂不正是“落木千山落木千山”的空阔的空阔吗？

吗？

“高树高树”则饱满，则饱满，“高木高木”则空阔；这则空阔；这就是就是“木木”与与“树树”相同而又不同的地方。

相同而又不同的地方。

疏疏朗朗的的清清秋秋的的气气息息“木木”作为作为“树树”的概念的同的概念的同时，却正是具有着一般时，却正是具有着一般“木木头头”“木料木料”“木板木板”等的等的影子；影子；我们会我们会更多地想起了更多地想起了树干树干，而很少会想到了叶子，而很少会想到了叶子，因为叶子原不是属于木质的，因为叶子原不是属于木质的，“叶叶”因此常被排斥到因此常被排斥到“木木”的的疏朗疏朗的形象以外去，这的形象以外去，这排斥也就是为什么会暗示着排斥也就是为什么会暗示着落叶的缘故。

落叶的缘故。

“树树”它是具有繁茂的枝叶的，它是具有繁茂的枝叶的，它与它与“叶叶”都带有密密层层浓阴的联想都带有密密层层浓阴的联想。

所谓：

。

所谓：

“午午阴嘉树清圆。

阴嘉树清圆。

”这里如果改用这里如果改用“木木”字就字就缺少缺少“午阴午阴”更为真实的形象。

更为真实的形象。

“树树”与与“叶叶”的形象之间不但不相排斥，的形象之间不但不相排斥，而且是十分一致的；也正因为它们之间太多而且是十分一致的；也正因为它们之间太多的一致，的一致，“树叶树叶”也就不会比一个单独的也就不会比一个单独的“叶叶”字多带来一些什么，在习于用单词的古字多带来一些什么，在习于用单词的古典诗歌中，因此也就从来很少见典诗歌中，因此也就从来很少见“树叶树叶”这这个词汇了。

个词汇了。

木木不但让我们容易想起了树干，而且还会不但让我们容易想起了树干，而且还会带来了带来了“木木”所暗示的颜色性。

所暗示的颜色性。

它可能是透着黄色，而且在触觉上它可它可能是透着黄色，而且在触觉上它可能是干燥的而不是湿润的。

能是干燥的而不是湿润的。

树树就树干而论，一般乃是褐绿色，这与叶就树干而论，一般乃是褐绿色，这与叶也还是比较相近的。

也还是比较相近的。

树繁茂的枝叶繁茂的枝叶密密层层的浓阴密密层层的浓阴褐绿色的树皮褐绿色的树皮生机生机活力活力木特征特征本身含有落本身含有落叶的因素叶的因素微黄干燥微黄干燥单纯、空阔、单纯、空阔、疏朗的清秋疏朗的清秋气息。

气息。

场合场合：

秋风叶落秋风叶落“木木”在形象上有两个艺术特征：

在形象上有两个艺术特征：

其一、其一、“木木”比比“树树”更显得单纯，它更显得单纯，它仿佛本身就含有一个落叶的因素；仿佛本身就含有一个落叶的因素；其二、其二、“木木”不但让我们容易想起树干，不但让我们容易想起树干，而且还暗示了它的颜色，可能是透着黄色，而且还暗示了它的颜色，可能是透着黄色，在触觉上它可能是干燥的而不是湿润的。

在触觉上它可能是干燥的而不是湿润的。

“树树”与与“叶叶”形象一致，都给人枝繁叶茂，形象一致，都给人枝繁叶茂，密密层层浓阴的感觉，合用的密密层层浓阴的感觉，合用的“树叶树叶”的的形象也是如此，含义未见丰富。

形象也是如此，含义未见丰富。

而而“木木”常让人联想起树干，有疏朗、干常让人联想起树干，有疏朗、干燥的意味燥的意味。

“木叶木叶”，就自然而然有了落，就自然而然有了落叶的微黄与干燥之感，传递着整个疏朗的叶的微黄与干燥之感，传递着整个疏朗的清秋的气息。

清秋的气息。

文章结构：

文章结构：

一、（）：

列举我国古代诗一、（）：

列举我国古代诗歌史上的一个现象。

歌史上的一个现象。

二、（）：

说明二、（）：

说明“木木”的两的两个艺术特征，以及为什么个艺术特征，以及为什么有这些特征。

三、（）：

小结。

三、（）：

小结。

诗歌语言的暗示性诗歌语言的暗示性原来诗歌语言的精妙不同于一般的概念，原来诗歌语言的精妙不同于一般的概念，差一点就会差得很多；而诗歌语言之不差一