分镜头稿本及其格式修改版.docx

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分镜头稿本及其格式修改版

第一篇：

分镜头稿本及其格式

（一）分镜头稿本的性质、作用

电视教材的分镜头稿本，就是依据文字稿本去分出一个个可供拍摄的镜头，然后将分镜头的内容写在专用的表格上，成为可供拍摄、录制的稿本，其主要内容包括

①将文字稿本的画面内容加式成一个个具体形象，可供拍摄的镜头，并按顺序列出镜头的镜号。

②确定每个镜头的景别：

如远、全、中、近、特等。

③规定每个镜头的拍摄方法，及镜头组接的技巧。

（如推、拉、摇、移、跟，切淡化划键。

）

④用精炼、具体的语言描述出要表现的画面内容，必要时借助图形、符号表达。

⑤相应镜头组的解说词。

⑥相应镜头组或段落的音乐、音响效果。

依据文字稿本加工分镜头稿本，不是对文字稿本的图解和翻译，而是在文字稿本的基础上进行影视语言的再创造，虽然分镜头稿本也是用文字书写的，但它已接近电视或者说它可以在脑海里放映出来的电视，已获得某种程度可见的效果。

分镜头稿本的作用，如同建筑大厦的蓝图，是为电视教材的摄制提供依据，全体摄制组人员都是依据分镜头稿本的要求，分工合作，进行摄、录、编的各项工作。

（二）分镜头稿本的格式

镜号机号景别技巧时间画面解说音乐音响备注

通常采用这样的格式，共十个栏目，其含义如下：

1.镜号：

即镜头的顺序号。

按组成电视教材的镜头的先后顺序用数字标出。

它作为某一镜头的代号，拍摄时不一定按此顺序号拍摄，但编辑时则必须按这一顺序号进行编辑。

2.机号：

现场拍摄，用2-3台摄像机同时工作，机号代表这一镜头是由哪一号摄像机拍摄。

前后两个镜头是由两台以上摄像机拍摄，通过特技机进行现场编辑，单机拍摄就无需标明。

3.景别：

根据教学内容需要，确定要突出的整体或局部，一般有远、全、中、近、特等。

4.技巧：

电视技巧包括有摄像机拍摄的运动技巧，镜头画面的组合技巧，（如分割、键控）以及镜头间的组合技巧（切、淡、化、划等），一般在电视教材的分镜头稿本中，技巧栏只是标明镜头间组接技巧。

5.时间：

指镜头画面的时间，表示该镜头的长短，一般时间以秒去标明。

6.画面内容：

用文字描述所拍摄的具体画面，为了阐述方便，推、拉、摇、移、跟等拍摄技巧也可在这一栏中与具体画面结合在一起加以说明，甚至画面的组合技巧，如画面分割为两部分，或键控出某一图像等。

7.解说：

对应某一组镜头的解说词，它必须与画面密切配合，协调一致。

8.音响：

在相应的镜头上标明使用的效果声。

（如机器声，实验操作声，声现象中的声效）

9.音乐：

注明音乐的内容（曲子的名称）及起始位置，用来作情绪上的补充和深化，增强表现力。

10.备注：

方便导演记事而安排的，可把拍摄地方，特殊要求，注意事项等写在此栏。

第二篇：

分镜头稿本及其格式

一、分镜头

（一）什么是分镜头

所谓分镜头，是将文字稿本中写出的画面意义，分成若干个可供拍摄的镜头，并按照创作意图，将镜头的内容、艺术特点和摄制要求，在稿本上用文字或图形体现出来，由它们组成镜头组去表现文字稿本的内容含义。

比如文字稿本写出的形象为“一个小孩在马路上捡到了一分钱，把钱交给民警叔叔”，分镜头可这样：

1.全景：

小孩在路上边蹦边跑，突然停下，低头。

2.近景：

小孩低头看。

3.特写：

马路上一分钱硬币。

4.中景：

小孩弯腰下蹲拾钱。

5.全景：

小孩向前跑去。

6.近景：

小孩将钱交给民警。

将上面6个镜头连接起来的镜头组就完整地表达了文字稿本的内容。

当然也可以用8个或4个镜头来表现，但如何分才能更有效的去呈现同一内容，这得有一套理论与方法作指导。

（二）分镜头的依据1.依据视觉心理的规律。

电影电视画面是给观众看的，观众在看时就会有怎样才能把被拍摄对象看得更清楚的心理活动。

比如，是从远处看，还是近处看；是整体看，或是局部看；是从高处往下看，还是从低处往上看；是跟着看，还是固定下来详细看。

在分镜头时要充分考虑到观众的心理需求去分镜头，并注意镜头的景别与拍摄的技巧。

人们在观看电视时，思维是非常活跃的，会迅速地、连续地出现许许多多的疑问、联想和猜想，同时又会迅速地、连续地在观看中得到解答，得到印证。

这种“疑问-解答”的思维变化始终在观看过程中自然地、以本人不易察觉的方式反复进行着。

如果有些疑问或要求得不到满足，观众就会感到极不愉快。

镜头处理得好，会巧妙的引导和把握观众的思维和感受，使他们在获取知识的同时，也得到视觉和心理的满足。

作为一个导演应该把自己放在观众的位置，仔细揣摩观众在看到画面和听到解说时可能产生的各种问题，并从内容到形式上按思维逻辑和观察习惯去划分镜头。

（如世锦赛中，法国--捷克的点球大战镜头的切换；教师黑板写字近景特写；专题片中反映农民富裕花钱拍照片，只拍摄很多像册，不拍摄照片。

电视台文艺节目，精彩的地方换成观众等。

）

2.依据蒙太奇组接的原则。

用蒙太奇手法进行组接，从而构成镜头组，是分镜头的重要依据。

3.依据画面内容的表现需要。

文字稿本中画面内容的描述，勾画出一系列需要表现的形象和动作。

这些形象和动作在导演的头脑中一经形成后，就要仔细分析表现它们的可能性，设想从什么样的角度和用什么样的手法去表现。

把这些设想的雏形和实际拍摄的对象进行核对后，要用多少镜头，每个镜头的长度，以及镜头的技术和艺术要求等基本上都可以确定。

例如，文字稿本上一段画面内容：

“在辽阔的高原草地上，放牧着一群群肥壮的牦牛。

牛群中一只黑色的小牛犊紧衔着母牛的乳头，吸吮着奶汁。

小牛的脖子上，系着一块小铜牌，上面打印着编号：

试B--012。

”

如果用镜头来表现上述内容，可以这样分析：

“在辽阔的高原草地上，放牧着一群群肥壮的牦牛”其中要表现“辽阔的草地”和“一群群牛”，需要用远景镜头或摇拍的全景镜头；而要看清是“牦牛”，则只有选择全景镜头。

对于“牛群中一只黑色的小牛犊紧衔着母牛的乳头，吸吮着奶汁”这一小段内容，其中要表现“牛群”，应该用全景镜头；而表现“小牛吸乳”的动作，则最好用近景镜头。

那么，两者接合起来，可以用全景镜头推至近景镜头来表现。

对于“小牛的脖子上，系着一块小铜牌，上面打印着编号：

试B--012”这一小段内容，则应该用一个特写镜头来表现。

按照上面分析，划分镜头时可以有两种方案。

第一种方案，用一个镜头表现：

①全-近-特（全景、摇拍）辽阔的高原草地上，30秒）一群群牦牛。

（机位下移、推拍）牛群中一只黑色的小牛犊衔着母牛乳头在吸吮奶汁。

（推成特写）小牛脖子上有个铜牌，上面打印着编号：

B--012。

这个镜头整个过程是全景摇推近景，同时机位下移近景推至特写。

全部过程完成一般需要30秒至35秒，并且从全景直推到特写，对摄机变焦镜头的倍数要求较高；摇、推、移全用上，拍摄难度较大。

其中采用机位下移是由于全景摇拍时，一般拍摄角度是俯拍，机位较高，而近镜拍摄小牛吸吮乳汁又必须采取较低的机位仰拍或平拍，因此在全景推近景的过程中机位要同时下移。

第二种方案，用三个镜头表现：

①远景5秒辽阔的高原草地，牛群遍布。

②全景3秒牦牛群。

③近-特10秒黑色的小牛犊紧衔着母牛的乳头，吸吮着奶汁。

小牛脖子上的铜牌上，清晰地打印着编号：

“试B--012”

两相比较，采用第二种方案划分镜头较好。

4.依据摄制的可能性

文字稿本中画面内容，有时是一大段描述（例如场面描写），只需一个镜头便可以表现；有时是一句话，却不得不用两个或是多个镜头才能表现。

这主要依据摄制的可能性来确定。

例如，文字稿本上一段画面内容：

“在显微镜下观察液滴，无数的毛蚴在不停地游动。

”用分镜头表现应该是：

①近景5秒实验员将玻片上的液滴放在显微镜下观察。

②显微8秒无数毛蚴在游动。

由于画面内容必须表现显微镜（普通拍摄），又必须表现毛蚴活动（显微拍摄），只能用两种拍摄方法摄制，应该分为两个镜头来表现。

二、分镜头稿本及其格式

（一）分镜头稿本的性质、作用

电视教材的分镜头稿本，就是依据文字稿本去分出一个个可供拍摄的镜头，然后将分镜头的内容写在专用的表格上，成为可供拍摄、录制的稿本，其主要内容包括

①将文字稿本的画面内容加式成一个个具体形象，可供拍摄的镜头，并按顺序列出镜头的镜号。

②确定每个镜头的景别：

如远、全、中、近、特等。

③规定每个镜头的拍摄方法，及镜头组接的技巧。

（如推、拉、摇、移、跟，切淡化划键。

）

④用精炼、具体的语言描述出要表现的画面内容，必要时借助图形、符号表达。

⑤相应镜头组的解说词。

⑥相应镜头组或段落的音乐、音响效果。

依据文字稿本加工分镜头稿本，不是对文字稿本的图解和翻译，而是在文字稿本的基础上进行影视语言的再创造，虽然分镜头稿本也是用文字书写的，但它已接近电视或者说它可以在脑海里放映出来的电视，已获得某种程度可见的效果。

分镜头稿本的作用，如同建筑大厦的蓝图，是为电视教材的摄制提供依据，全体摄制组人员都是依据分镜头稿本的要求，分工合作，进行摄、录、编的各项工作。

（二）分镜头稿本的格式

镜号机号景别技巧时间画面解说音乐音响备注

通常采用这样的格式，共十个栏目，其含义如下：

1.镜号：

即镜头的顺序号。

按组成电视教材的镜头的先后顺序用数字标出。

它作为某一镜头的代号，拍摄时不一定按此顺序号拍摄，但编辑时则必须按这一顺序号进行编辑。

2.机号：

现场拍摄，用2-3台摄像机同时工作，机号代表这一镜头是由哪一号摄像机拍摄。

前后两个镜头是由两台以上摄像机拍摄，通过特技机进行现场编辑，单机拍摄就无需标明。

3.景别：

根据教学内容需要，确定要突出的整体或局部，一般有远、全、中、近、特等。

4.技巧：

电视技巧包括有摄像机拍摄的运动技巧，镜头画面的组合技巧，（如分割、键控）以及镜头间的组合技巧（切、淡、化、划等），一般在电视教材的分镜头稿本中，技巧栏只是标明镜头间组接技巧。

5.时间：

指镜头画面的时间，表示该镜头的长短，一般时间以秒去标明。

6.画面内容：

用文字描述所拍摄的具体画面，为了阐述方便，推、拉、摇、移、跟等拍摄技巧也可在这一栏中与具体画面结合在一起加以说明，甚至画面的组合技巧，如画面分割为两部分，或键控出某一图像等。

7.解说：

对应某一组镜头的解说词，它必须与画面密切配合，协调一致。

8.音响：

在相应的镜头上标明使用的效果声。

（如机器声，实验操作声，声现象中的声效）

9.音乐：

注明音乐的内容（曲子的名称）及起始位置，用来作情绪上的补充和深化，增强表现力。

10.备注：

方便导演记事而安排的，可把拍摄地方，特殊要求，注意事项等写在此栏。

第三篇：

分镜头与分镜头稿本的格式

分镜头与分镜头稿本的格式

电视教材是由电视画面与声音共同去表达教学内容的。

一个15分钟的专题电视教材，就是电视画面连续在电视屏幕上呈现15分钟，这些连续呈现的画面是由一个个镜头组接起来的。

最简单的电视教材画面也是有许多镜头连接起来的。

镜头和镜头的组接使电视手法之一，利用电视的手法去呈现教学内容是电视教材的一个特色。

我们编制电视教材，就必须对镜头和镜头的组接由有透彻的了解。

1、镜头与镜头组

（1）镜头

什么是镜头？

这里的镜头不是指摄像机的光学镜头，而是指摄像机拍摄下的画面。

所谓镜头，就是摄像机从开始拍摄直到停止拍摄之间所拍下的连续画面。

换句话说，镜头就是摄像机连续拍下的一段由不同画幅的画面。

这里应注意他是“连续拍摄”下的，不是经剪辑（编辑）连接起来的，每一编辑点的前后已经是两个镜头。

镜头有长有短，电视教材中使用的场镜头比较多。

一步15分钟的专题电视教材，大概有100个镜头，平均一个镜头约10秒钟。

但电影股市或电视剧，情节紧张的段落会用许多短镜头，一般是3-5秒，有些甚至少于一秒。

电视广告片的短镜头更多，一个30秒的广告，往往也有几十个镜头。

长镜头增加真实感，且能边看边思考；短镜头会加快进行的节奏，容易造成紧张气氛，同时加大了传送的信息量。

镜头的长短应有教学内容的性质及其表达的要求决定。

（2）镜头组

我们将分别拍摄下的镜头组接起来，不是随意的。

镜头组接要遵循一定的科学规律，还要依据一定的艺术手法。

我们编制电视教材不能照搬电影、电视的艺术手法，也要防止那种只讲课堂教学班上电视屏幕的做法，要充分使用影视的艺术手法去呈现教学内容，才能编制出高水平的电视教材。

最基本的电影艺术表现手法，就是应用镜头组去表达一个完整的意思。

在口头语言和书面语言里，最小的语言单位是词，它只表达一个简单的意思。

能表达一个完整意思的语言单位是句子，它由词和词组依据语法规则连接构成。

在画面语言里，最小的单位是镜头，它通常只表达一个简单的意思，相当于“词”。

通常有几个镜头连接组成的镜头组，能表达一个完整的意思，也就相当于“句子”，称为“蒙太奇”（montage）句子。

例如下面几个镜头：

（1）一学生在座位上，

（2）凝视着前方。

（中景）（3）教师在讲台的黑板前板书。

（全景）（4）学生在笔记本鞋子。

（近景）

上面每一个镜头单独出现时，只能表达一个简单的意思，若将

（1）和

（2）连接在一起，则表示：

学生在认真听教师讲课。

这是一个完整的意思，构成了一个句子。

若将

（1）、

（2）和（3）连接起来，则表示：

学生在用心听课作笔记，构成了一个内容更丰富更完整的句子。

通常是有几个以上的镜头组成一个镜头组。

但一个能够表达一段完整意思的镜头，也可以成为镜头组。

比如，将上例

（1）和

（2）可连续拍摄为一个镜头：

“一学生在座位上，凝视着前方的侧影；镜头摇向讲台，教师在黑板前板书。

”这一镜头已经完整表达了“学生在认真听教师讲课”的意思，也是一个镜头组了。

但是没有表达完整意思的单一镜头不能称为镜头组。

如，“学生在座位上，凝视着前方”的镜头，只有和后面看到什么的镜头相接，才能构成表达完整意思的镜头组。

镜头组可以由同一时间或空间拍摄下来的若干个镜头组成，如上例在教室这一空间里的师生活动；镜头组也可以由在不同的时间或空间拍摄下来的若干个镜头组成，比如将教室里拍下的“学生在座位上凝视着前方”的镜头，和另一个时间在剧院里拍下的“演员表演精彩的芭蕾舞”镜头，以及在电视素材带上剪辑的不同时间和空间的“观众热烈鼓掌”镜头，组成一个完整意思的镜头组。

由若干个镜头构成的镜头组，往往会产生新的含义，其到单个镜头不能祈祷的作用，产生出比每个单独镜头更丰富的意义。

苏联导演库里肖夫为此曾做过一次有趣的实验：

他使用一个演员无表情的脸的镜头，然后一次把他放在一碗汤、一个孩子做游戏、一个老妇人尸体的三个镜头前面，这样就分别表现了饥饿、温情、悲伤三种不同的含义。

这是由于上下镜头的连接，产生了使观众联想的作用，赋予了它新的含义。

一篇文章的构成是这样的：

由若干词汇按语法构成完整意思的句子，由若干个句子构成段落，再由若干个段落构成一篇文章。

电视教材的构成和文章由完全类同之处：

由若干个镜头按影视语言的“语法”去构成具有完整意思的镜头组，由若干个镜头组去构成电视教材的段落，在由若干个段落构成一部电视教材。

编制电视教材就应该从镜头、镜头组和段落的结构上下功夫。

2、分镜头

（1）什么十分镜头

分镜头的工作，是编制电视教材的重要工作环节，就是要将文字稿本上各处的画面意义，分成若干个镜头，以及由它们组成机构组去表现文字稿本的内容意义。

比如，在文字上写出的形象为：

“一个小孩在马路上捡到了一分钱，把钱交给了民警叔叔。

”在分镜头时可以分成这样几个镜头：

1、全景，

2、小孩在路上边蹦边跑，

3、突然停下，

4、低头；

5、近景，

6、小孩低头看；

7、特写，

8、马路上的一分钱硬币；

9、中景，

10、小孩弯腰下蹲拾钱；

11、全景，

12、小孩向前跑去；

13、近景，

14、小孩将钱交给了民警叔叔。

将上面六个镜头串接起来的镜头就完整地表达了腕子稿本的内容，有头有尾，交待清楚。

当然这样的内容，你也可以分成另外六个或四个甚至八个镜头，这就看导演的构思与艺术手法了。

如何分才能更有效地区呈现同一内容，这得有一定理论与方法作指导，我们将在下面去论述。

最初的原始电影是没有分镜头的，它只是用一个全景，把风光、故事、表演等，从头到尾拍在一个镜头里。

一部片只有一个镜头，当然这种电影是很短的。

后来电影师才发现：

可以改变摄影机与被摄物的距离，去拍成全景、中景或近景，使原来只有一个镜头的电影片被分切成许多镜头，这就大大提高了电影的表现力，是单纯的纪录式原始电影，进入了电影艺术的发展阶段。

电视教材导演应认真重视与做好分镜头工作，应充分利用电影分镜头这一艺术手法，使电视叫才能有更强的表现力。

（2）分镜头的依据1．依据视觉心理的规律

电影电视的画面是给观众看的，观众看时就又怎样看得更清楚被拍摄对象的心理活动。

比如，是从远处看，还是近处看；是整体看，还是局部看；是从高处看，还是从低处往上看；是跟着看，还是固定下来详细看；另外，使观众看，还是剧中人看，等等，这些都是根据视觉心理规律去分镜头所用的景别与拍摄技巧。

2、依据蒙太奇组接的原则

用蒙太奇手法去进行镜头组接，从而构成镜头组，是分镜头的重要依据。

这方面的知识，将在第

三、四节作系统的介绍。

3、分镜头稿本及其格式

（1）分镜头稿本的性质、作用

电视教材分镜头稿本，就是依据文字稿本区分出一个个可供拍摄的镜头，然后将分镜头的内容写在专用的表格上，成为可供拍摄、录制的稿本。

它的内容包括有：

（1）将文字稿本的画面内容加工成一个个具体形象的、可供拍摄的画面镜头；

（2）排列组成镜头组，并说明组接的技巧；（3）相应镜头组的解说词；（4）相应镜头组或段落的音乐与音响效果。

依据文字稿本加工成分镜头稿本，不是对文字稿本的图解和翻译，而是在文字稿本基础上进行影视语言的再创造。

虽然分镜头稿本也是用文字书写的，但它已接近电视，或者说它是可以在脑海里“放映”出来的电视，已获得某种程度可见的效果。

分镜头稿本的作用，就好比建筑大厦的蓝图，是为电视教材的摄制提供依据，全体摄制人员根据分镜头稿本，分工合作，协调进行摄、录、制的各项工作。

（2）分镜头稿本的格式

讲授型电视教材，多数采用讲演稿式与教案式文字稿本，它的电视画面是一教师形象为主的长镜头画面，相应的分镜头稿本比较简单，可以在原来文字稿本基础上注明拍摄镜头的类别与技巧。

但对图解性和戏剧型电视教材的分镜头稿本，必须将每个画面镜头、镜头间的组接技巧、相应的解说词、音乐与音响效果等写清楚。

为了方便写作和使用，通常采用表格的形式。

（见表5-1）表5-1分镜头稿本的格式

镜号机号景别技巧时间画面解说音响音乐备注

现将表中个栏目的含义作简要说明：

1、镜号：

即镜头顺序号，

2、按组成电视教材的镜头先后顺序，

3、用数字表示。

它可作为某一镜头的代号。

拍摄时，

4、不

5、必按这一顺序拍摄，而

6、编辑时，

7、必须按这一顺序进行编辑。

8、机号：

现场拍摄时，

9、往往是用2-3台摄像机同

10、时进行工作，

11、机号则是代表这一镜头是由那一号摄像机拍摄。

前后两个镜头分别用两台以上摄像机拍摄时，

12、镜头的连接，

13、就在现场马上通过特技机即将两镜头进行现场编辑。

若是采用单机拍摄，

14、后期在进行编辑的录制，

15、标

16、出的机号就没有意义了。

17、景别：

有远景、全景、中景、近景、特写等，

18、它代表在不同

19、距离观看被拍摄的对象。

能根据教学内容要求反映对象的整体或突出局部。

20、技巧：

电视技巧包括有摄像机拍摄时镜头的运动技巧，

21、如推、拉、摇、移、根等，

22、以及镜头画面的组合技巧，

23、如分割画面和键控画面等，

24、还有时镜头之间的组接技巧，

25、如切

26、换、淡入淡出、叠化、圈入圈出……等。

一般在分镜头稿本中，

27、在技巧栏只是标

28、明镜头之间的组合技巧。

29、时间：

指30、镜头画面的时间，

31、表示该镜头的长短，

32、一般时间是以秒去标

33、明。

34、画面内容：

用文字阐述所拍摄的具体画面。

为了阐述方便，

35、推、拉、摇、移、跟等拍摄技巧也在这一栏中与具体画面接合在一起加以说明。

有的包括画面的组合技巧，

36、如画面是属分割两部分合成，

37、或在画面上键控出某种图像等。

38、解说：

对应一组镜头解说词，

39、它必须与画面密切40、配合。

41、音响效果：

在相应的镜头标

42、明使用的效果声。

43、音乐：

注明音乐的内容及起止位置。

44、备

45、注：

方便导演作记事用，

46、导演有时把拍摄外景地点和一些特别要求写再此栏。

第四篇：

分镜头剧本格式

分镜头剧本格式（范例）（利友影视黄玉整理编辑）

┌──────────────────────────────────│场号：

１

镜号：

１

序号：

１

││时间：

秋，白昼

场地：

橡树林

道具：

││主角：

鸟，橡树

││配角：

山丘

││取景：

全

角度：

高度：

││用镜：

切

运镜：

││特效：

多媒体剪接：

秒数：

５”

││开镜：

一棵高大的橡树，背景为山丘，有几株疏林。

│└──────────────────────────────────（主题音乐。

）（利友影视黄玉整理编辑）（在微风中，山丘上一片橡树，生机勃勃。

）

┌──────────────────────────────────│场号：

１

镜号：

２

序号：

２

││时间：

接上

场地：

同上

道具：

││主角：

橡树之实

││配角：

鸟

││取景：

近

角度：

高度：

││用镜：

切

运镜：

││特效：

同上

剪接：

秒数：

４”

││开镜：

橡树

│

└──────────────────────────────────（一颗高大的橡树，绿叶茂发，结实累累，枝头群鸟竞飞。

）（利友影视黄玉整理编辑）┌──────────────────────────────────│场号：

１

镜号：

３

序号：

３

││时间：

接上

场地：

同上

道具：

││主角：

啄木鸟，种子

││配角：

虫

││取景：

特写

角度：

高度：

││用镜：

切

运镜：

││特效：

同上

剪接：

秒数：

４”

││开镜：

一枝树干，结实累累。

│└──────────────────────────────────（橡树的种子长得饱满健康，虽然有的被虫?

?

食，但无不在技头招摇。

（一只啄木鸟左边入镜，啄下橡实，向左边飞走。

（风吹处，树动技摇，橡实甚坚，有一粒被摇落，顺势掉下。

）（利友影视黄玉整理编辑）┌──────────────────────────────────│场号：

１

镜号：

４

序号：

４

││时间：

接上

场地：

同上

道具：

││主角：

种子，幼芽，松鼠

││配角：

││取景：

近

角度：

高度：

││用镜：

跟

运镜：

由上向下

││特效：

同上

剪接：

秒数：

４”

││开镜：

种子落在地上。

│

└──────────────────────────────────（地上已经长了无数的幼芽，在相互竞争下，难以茁壮。

（一只松鼠从树干右窜出，衔了一粒橡实，钻回右侧浓荫深处。

）（利友影视黄玉整理编辑）┌──────────────────────────────────│场号：

１

镜号：

５

序号：

５

││时间：

接上

场地：

同上

道具：

││主角：

松鼠

││配角：

种籽

││取景：

近

角度：

高度：

││用镜：

切

运镜：

││特效：

同上

剪接：

秒数：

３”

│