黄简书法讲座第45课笔记：大圈的折.docx

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黄简书法讲座第45课笔记：

大圈的折

1.两种线条

前两堂课，讲的是转圈，包括大圈和小圈。

转圈写出来的是弧线，今天讲讲折线的情况。

书法中的弧线，形状很多，可以是四分之一圈，可以是半圈，可以超过半圈，也可以是逆时针的弧线。

有时候还可以见到方向不同的弧线连接。

一根线条之所以成为弧线，就是因为有暗节点，如果这些暗节点变成了明节点，那这些弧线就会变成折线。

简言之：

弧线和折线的分别，在于节点的运用。

行笔时暗节点造成弧线。

行笔时明节点造成折线。

2.转换节点

刚才的结论，可以提供一个思路。

如果你想写折线，只要把相应的弧线暗节点变成明节点就可以了。

拿右上角为例，这是横和竖的结合。

当你写六号位一横的时候，笔锋是横放的，当你写八号位一竖的时候，笔锋变成竖放的了。

所以写这条折线的关键，就是怎样把笔锋横向的运动，改成竖向的运动。

这个明节点，就是要完成这样一个笔锋转向的任务。

这时你可以想想，右上角用弧线是怎样写的。

弧线转角可以追溯到篆书，但在真行草各体中还保存着。

如褚遂良《阴符经》中的“用”字，这个右上角就是弧线。

笔锋走的路线是6—9—8，用了暗节点。

王羲之《兰亭序》中，也有弧线的转角，6—9—8是最普遍的右上角。

弧线是缓慢地转动，转动的角度很小，6—9—8的手腕动作是右中左，两个暗节点。

现在要把这条弧线变成折线，就很容易了。

手腕动作是一样的，都是右中左，行笔时分两次转向，每次四十五度，笔锋方向就从横向转为竖向了。

要注意这是一条线，不是三条线的合成。

它是这弧线的暗节点变成明节点的结果。

褚遂良《阴符经》中有个“国”字，右上角6—9—8用了明节点，写成折线。

这根折线还比较细，最多二分笔。

所以写起来很轻松。

要注意这个方法有一个缺点，就是那一竖向右移动了。

这是什么意思呢？

举例还说，本来有一个方框，右上角是A点。

一竖从A点往下写。

如果右上角用了三面换，横竖相交点就从A移到了B，一竖是从B点往下写，这样方框内部的空间就比较大了，字形就会变宽。

就这个“国”字来说，方框里面的笔划较多，字形宽一点问题不大，如果方框中的笔画少，方框太宽就会觉得肥胖。

所以有些时候我们希望这个方框瘦一点，那在写这个三面换的时候，加多一个7号位的的动作。

把位置拉回来一点，然后写一竖。

褚遂良《阴符经》中的“阳”字，箭头所指处就有这个动作。

所以右旁“日”字部分，看起来就比较瘦。

米芾《虹县诗》中的“碧”字，箭头所指处也是三面换折线。

它不是3—9—8，而是3—9—7。

最后这一竖笔强力拉回到左面，就是要缩小方框中的空间。

所以用到这种6—9—8三面换折线，关键是中间的这个9。

如果你写9的时候笔锋是行走的，走得越远，下面8这一竖越是向右，字形就越宽。

如果你写完6这横笔，9号位只做下蹲动作而不行笔，然后换面8号位写一竖，这就不会拓阔空间了。

你看这四个“国”字，左边两个九号位笔锋是行走的，右边两个，九号位笔锋没有行走，只是换面。

临贴的时候，要看清楚这种区别。

王羲之《兰亭序》中，也有9号位直接换面的写法，“目”字右角3—9—8换面，整个字形瘦长，字心紧凑。

要注意，换面会有一个侧锋角，侧锋角可以写得很清晰，王羲之“兰”字右角3—9—8，侧锋角非常干净利落。

现在你容易看懂了，褚遂良《阴符经》中这个“者”字，箭头所指的这根折钱，6—9—7，9号位也没有行笔，只是换面。

他换得很果断，好像刀切一样。

我知道很多同学害怕侧锋角，这是难度比较大的，开始学书法的时候，侧锋角可以缓和一些。

好像智永《真草千字文》这个“同”字的右上角，慢慢熟练以后，会好起来的。

3.用踆锋过渡

刚才讲的方法，只适用于一根线条的内部，它中间没有收锋动作，换句话讲，也就是没有“断”过的长线条。

接下来讲解两根线结合折线的方法，这就不是长线条了。

其实最常用的两条线结合的方式，还属踆锋。

这是“九用”之一，最常用最可靠。

节点的迭合

41课我讲过复合节点，用踆锋连接两个笔画，譬如一横和一竖连接起来，那就可以用踆锋。

连接以后，这个节点就是一个复合节点。

整根线条就是复合折线。

踆锋一定是明节点，它有没有缺点呢？

也有。

这种节点比较实，份量比较重，颜色比较黑。

（张即之《书杜甫诗》）一个字中如果用得太多，会影响最后的效果。

譬如刚才这条三面换的折线，如果两个节点都改成踆锋，因为靠得太近，体积又大，出来的效果就是这样子，当然不好看了。

所以有的时候，还是要用换面。

踆锋的节点，我已经讲了很多，今天要补充的一点是：

踆锋顺时针两圈是可以用其他方法来替代的。

你看王羲之这个“风”字的右上角，就是用踆锋顺时针两圈来写的。

但文征明这一个“风”字，右上角就有点不同，它是逆时针转的，只需要一个圈。

我把两个字放在一起，做个比较。

可以看到，这两种方法写出来的效果是不同的。

简言之：

节点书写规则：

顺时针两圈，等于逆时针一圈。

反过来，逆时针两圈，等于顺时针一圈。

你可以选用任意一种。

但不要以为反过来一圈必定容易过两圈。

对于用右手的人来说，始终是顺时针比较顺手。

在《阴符经》中，用逆时针一圈替代顺时针两圈的地方很多，如这两个字，我圈出来的节点，就是逆时针的。

4.用尖锋过渡

两根线条连接成复合折线，除了用踆锋以外，还有什么方法连接它们吗？

有，这就是用尖锋过渡。

你看，这两根线条要结合成复合折线，不用换面，不用踆锋，还有什么手段？

我们知道，用尖锋写这样一折是没有问题的。

因为尖锋线很细，转向也就容易。

这样一想，有办法了，只要把一横的尾巴改为尖的，和竖笔的尖锋相对，这不就等于用尖锋过渡了吗？

这种方法，称之为尖接。

你看智永这个“国”字的右上角，横笔以尖锋收，竖笔以尖锋起，两个尖锋相对，这就是尖接。

尖接是最灵巧的折法，你稍微离开纸面都可以。

再来看文征明这个“为”字，你看中间这条折线，3—7—3—7。

3和7的连接处，也是尖接的。

你可能会想，这是不是换面呢？

有点像，但到达转折点的时候，是用尖锋来过渡的。

光用侧锋交接，交接点就会变成断尾。

顺便和各位复习一下，一根线条尖尾巴收，那是揭笔，“九用”之一。

揭笔有两个动作：

第一个动作是倾侧笔锋，这时落后的尖锋就会移到前面来。

然后第二个动作，揭腕把尖锋“平发”收笔。

这些以前已经讲解过，如果忘记请复习一下。

5.翻

好，最后再介绍一个写折线的技法，就是翻。

翻也是一种换面。

我们知道，写侧锋线时到达尾部，尖锋是在A点。

这时手腕向左，在A点取得5号位正锋，你就可以向八面锋中的任何方向行笔。

如果你向8号位写下来，很轻松就写成了一折。

如这个“羽”字的左边，是3—8两条侧锋线组成一个折。

3号线横笔是一挫，有很明显的断尾。

这时候尖锋在A点，手腕向左在A点回到5号位，然后取8号面向下写竖笔。

这样，3号线和8号线就组成了一个折。

这样的动作，历史上有人称它为“翻”。

“翻”是很轻巧的写折线的技法。

好，先来三面换，右—中—左，这里的中，笔心是运行的，加粗点，右—中—左。

下面呢，中间这一段不运行，只是下蹲。

右，下蹲，然后换面。

这个下蹲的意思，就是压弯笔心。

好，右，下蹲，换面。

这也是三面换。

当你一横写过来，到尾巴的时候你有两个选择，一个是向后，在这个地方取得五号位，还有一个就是向前，就是揭笔，那么尖接的意思它是向前的。

来到这儿手侧，向前，然后写一竖。

这就是尖接。

如果你写一横，一挫向后，然后换面，这也是折。

本节要点：

改暗节点为明节点，就是折线。

踆锋顺向两圈等于反向一圈。

尖锋过渡，翻。

要点解读：

思考题：

羽字起手第一笔用“翻”，这横竖究竟算一根线呢，还是算两根线结合？

王羲之《丧乱贴》这个折角，是怎样写成的？