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外国文学作品选笔记

古希腊文学

古希腊地理位置

古希腊文明的分期

1.1000B.C.-700B.C.1000B.C.文化形成初期城邦雅典斯巴达

2.700B.C.-400B.C.学派时期

3.400B.C.-公元纪年

三次战争：

希波战争、伯罗奔尼撒战争、亚历山大东征。

克罗诺斯（Chromos）——卡俄斯（混沌，chaos）——该亚（Gaea）、、厄瑞玻斯（黑暗，Erebus）、厄洛斯（爱神，Eros）、倪克斯（Nyx，黑夜）。

该亚——乌拉诺斯（天空），时序女神和蓬托斯（海洋）

该亚、乌拉诺斯——提坦神、独目巨人、百臂巨人等。

六对男女提坦神——大洋神女、勒托、普罗米修斯等

克罗诺斯、瑞亚（妹妹、提坦女神之一）——赫拉、哈得斯、波塞冬、宙斯等。

宙斯、大洋神女墨提斯（Metis）——宙斯吞下墨提斯——赫淮斯托斯劈开宙斯的脑子——雅典娜

宙斯、忒弥斯（Themis）（第二任妻子）——时序女神、命运女神

宙斯、赫拉（最重要妻子）——战神阿瑞斯（aress）、青春女神赫柏（Hebe）,工匠神赫淮斯托斯（Hephaestus）。

宙斯还同其他的女神——如同丰收女神得墨忒耳（Demeter）生了珀耳塞福涅；同勒托生了海伦，阿波罗，阿尔忒斯，同山岳神女生了赫尔墨斯，同大洋神女狄俄涅生了阿佛洛狄忒，还同另一位大洋神女欧律诺墨生了美惠女神。

宙斯还有许多凡间的女子做他的情人，如同塞墨勒生了狄俄尼索斯。

神的形象

Apollo

Hephaestus

Hebe

Dionysus

Athena

TempleofAthena

二、荷马史诗

•索福克勒斯与《俄狄浦斯王》

•SophoclesandOedipusRex

•索福克勒斯（约公元前496~前406）

•生于雅典西郊科罗诺斯乡，父亲为兵器制造商。

幼年受过良好教育，16岁时成为竖琴师。

公元前443年，他就任雅典财政大臣一职，政绩显著。

公元前440年，他被选为雅典10将军之一，代表雅典迫使萨摩斯接受苛刻条约。

公元前413年，被选为西西里战败后成立的10人委员会委员，处理战败后的危机。

公元前411年，他被控赞成寡头政治派限制公民权利的宪法，但被宣告无罪。

公元前406年，索福克勒斯逝世，人们在他的坟墓前安放了一个善于歌唱的人头鸟的雕像。

•索福克勒斯的创作情况：

●他在60年的创作活动中共写作130出悲剧，共获奖24次。

●公元前468年，《特里普托勒穆斯》在戏剧比赛中首次获奖，时年28岁。

●他最早的悲剧大概是《洗衣女》，最早一部注明日期的悲剧是《安提戈涅》（Antigone）。

●他流传下来的7部悲剧是：

《埃阿斯》、《安提戈涅》、《俄狄浦斯王》、《厄勒克特拉》、《特拉客斯少女》、《菲罗克忒提斯》、《俄狄浦斯王在科罗诺斯》。

•索福克勒斯的价值：

•索福克勒斯是雅典奴隶主民主政治繁荣时期的悲剧作家，被誉为“戏剧艺术的荷马”。

•他的悲剧反映了伯里克利斯黄金时代的社会生活、风俗和观念，具有重要的社会意义和历史意义。

•他的悲剧对后世作家产生了重要影响，促进了欧洲现代戏剧的发展，加强了人们对悲剧美学的认识。

•《俄狄浦斯王》情节简介：

1.忒拜国王拉伊俄斯得知神示，抛弃初生婴儿俄狄浦斯，邻近的科任托斯王没有子嗣，收养了这个弃婴。

2.俄狄浦斯长大后得知神示，逃离忒拜，在路上打死一个老人，此人恰巧是他的生父拉伊俄斯。

3.此后，俄狄浦斯破解斯芬克斯之谜，被忒拜人拥立为王，娶了皇后伊俄卡斯特为妻，此人恰好是他的生母。

4.俄狄浦斯王犯下弑父娶母的大罪，天神降下瘟疫，忒拜民不聊生，神示：

只有找到凶手才能平息这场瘟疫。

5.追查的结果证明凶手就是俄狄浦斯王自己，杀父娶母的预言实现了。

伊俄卡斯忒在羞愤中自尽，俄狄浦斯刺瞎双眼，自我放逐。

•俄狄浦斯王的主题：

让我们先思考三个问题：

1.在《俄狄浦斯王》这个骇人听闻的故事背后隐藏着一种什么样的思想？

2.为什么俄狄浦斯王不断的陷入悲剧的漩涡，是什么力量使他难以逃脱悲惨的结局？

3.什么是命运？

我们人类是否可以反抗命运？

•命运主题：

•命运：

一个为人无法洞悉的、使人即使怀着最善良的愿望仍要归于失败的某种力量或原则。

•悲剧主人公：

俄狄浦斯王

“希腊舞台上最悲惨的人物”——尼采

为什么说俄狄浦斯王是最悲惨的人物呢？

1.他是一个比我们好的人。

2.他的悲剧是“过失”造成的。

（过失说）

3.俄狄浦斯王遭到了严厉的惩罚。

•斯芬克斯之谜

⏹在早晨用四只脚走路，中午用两只脚走路，晚上用三只脚走路，在一切生物中这是唯一用不同数目的脚走路的生物。

脚最多的时候，正是速度和力量最小的时候。

答案是什么——人

⏹俄狄浦斯王看似知道了这个谜语的答案，但实际上他并不知道。

他看似是一个猜中谜底的胜利者，而实际上，他是一个失败者。

他对于这个“人”并不了解。

•悲剧英雄和我们的区别：

•悲剧英雄：

•我们：

•课后思考题：

•亚里士多德指出，索福克勒斯“按照人应有的样子来描写”，欧里庇得斯则“按照人本来的样子来描写”，你认为这一观点是否成立？

•伏尔泰指出《俄狄浦斯王》存在诸多“错误”，你认为他的批评有道理吗？

（材料：

伏尔泰“关于《俄狄浦斯王》的第三封信”，见《古希腊三大悲剧家研究》）

•美国学者大卫·丹比认为，“盲目，而不是命运，是《俄狄浦斯王》的中心比喻”，你怎么理解？

（参阅《伟大的书》第六章“索福克勒斯”，曹雅学译，江苏人民出版社，2003年。

）

•什么叫俄狄浦斯王情结（OedipusComplex）？

什么是原型？

•延伸阅读：

1.罗念生：

《卡塔西斯笺释》，《论古希腊戏剧》。

北京：

中国戏剧出版社，1985年。

2.基托：

《安提戈涅》（陈洪文、水建馥选编《古希腊三大悲剧家研究》，中国社会科学出版社，2001年版）。

3.希利斯·米勒：

《亚里士多德的俄狄浦斯情结》，《解读叙事》，申丹译。

北京：

北京大学出版社，2002年。

4.弗洛伊德：

《释梦》第五章第四节，孙名之译，商务印书馆，2005年。

5.福楼拜与《包法利夫人》

6.GustaveFlaubertandMadameBovery

7.福楼拜简介

8.居里塔夫·福楼拜（GustaveFlaubert,1821-1880）是法国19世纪著名的批判现实主义作家。

9.他继承了斯丹达尔、巴尔扎克的批判现实的传统，在表现手法上，形成了自己独特的风格。

10.他的文学作品在19世纪后半叶的欧洲文坛上产生了很大的影响，并被视为20世纪文学的先驱者之一。

11.福楼拜创作年表

12.1838年，《狂人回忆》

13.1843至1845年，《情感教育》手稿

14.1848至1849年，寓言剧《圣安东的诱惑》手稿

15.1852－1856年，《包法利夫人》

16.1862年，《萨朗波》

17.1869年，《情感教育》*

18.1874年，《圣安东的诱惑》

19.1875－1876年，福楼拜与乔治·桑发生了文学论争。

20.乔治·桑：

“与其写令人伤感的文学，不如写令人欣慰的文学”。

21.受乔治·桑的影响，福楼拜写下了短篇小说《纯朴的心》

22.晚年，悉心指导莫泊桑创作，大部分时间致力于长篇小说《布瓦尔与佩居榭》。

23.福楼拜的创作观念

24.1.十九世纪中叶法国流行实证科学，这对福楼拜的创作观产生了影响。

25.福楼拜把小说看作“生活的科学形式”，要求作家象自然科学家对待大自然那样，以冷静的态度描绘一切，解剖一切。

26.“美就意味着真实，虽说真实的东西不一定都美，可是最美的东西，永远是真实的”，“丧失了真实性也就丧失了艺术性”。

27.观察、分析、理解

28.2.福楼拜最大的建树，是从作品中删除了自我，创造了所谓“纯客观”的艺术。

29.巴尔扎克和斯丹达尔————介入主人公的生活

30.福楼拜要求“镜子”排除一切主观抒情成分，对事物作出完全客观的、科学的反映。

31.“作者的想象，即使让读者模模糊糊地猜测到，都是不允许的。

”

32.“一行一页，一字一句都不应当有一丁点作者的观点和意图的痕迹。

”

33.福楼拜所创立的这种“客观性艺术”，后来被左拉、龚古尔兄弟等自然主义作家向“纯科学”的方向发展了，因而法国文学史上一般把福楼拜看作浪漫主义与自然主义之间承上启下的人物。

34.法国当代批评家因他那种冷落、客观的艺术风格而称他为现代艺术的先驱。

35.《包法利夫人》的写作背景

36.1.“外省风俗”

37.2.七月王朝，第二帝国

38.法国资产阶级引以自豪的英雄年代过去了，一八四八年的革命风暴也已平息，随之而来的是一个相对稳定的平庸时代。

39.在这一时代活动在生活舞台上的，是一群群资产阶级的庸夫俗子，鄙陋、可厌的现实生活。

40.《包法利夫人》情节分析

41.包法利

42.包法利夫人（爱玛）

43.鲁道尔夫

44.莱昂

45.勒儒

46.Hamlet

47.一、Hamlet人物性格分析

48.1.Hamlet

49.哈姆雷特是一个人文主义者吗？

50.a.哈姆雷特是一个人文主义者。

51.他对父王的评价

52.在大学接受人文主义教育

53.他对人的看法是：

Hamlet,p.317

54.奥菲利娅对他的描述：

p.332

55.b.脆弱

56.当哈姆雷特面对丹麦的现实时，他的人文主义者的理想破灭了。

他感到忧郁的同时，在面临一个重大责任时，感到无力，甚至想到了自杀。

57.e.g.p.287,p.300,p.326

58.c.聪明、机智

59.装疯

60.排演戏中戏

61.看破护送者的诡计

62.d.矛盾、犹豫、顾虑重重

63.

64.鬼魂是真是假的，它会不会骗人？

65.生存还是毁灭？

66.人文主义还是宗教？

（要不要在克劳狄斯祈祷时杀死他？

）

67.对待奥菲利娅的态度

68.e.行动力

69.p.363,364

70.二、Hamlet的艺术特点

71.1.结构。

莎士比亚很注意情节的安排，他的戏剧常常包含几条平行或交错的情节。

72.a.三条复仇的情节交织在一起。

73.哈姆雷特为父复仇为主线

74.雷欧提斯和小福丁布拉斯的复仇为副线

75.三条线索繁简得当，相互联系，彼此衬托。

76.b.戏中戏（Miseenabyme）。

77.戏中戏或剧中剧，是当故事发展时叙述另一个故事的一种文学技巧。

法语称之为叙事内镜（Miseenabyme）。

（亦指纹章学里，将较小的盾牌纹章放在较大的盾牌上的纹章上的做法）。

戏中戏可以用于小说、短篇小说、剧本、电视、电影、诗、音乐，甚至哲学

78.2.次要情节推动主要情节发展，丰富剧情。

79.

80.在复仇情节之外，剧中写了哈姆雷特与奥菲利娅的爱情，写了哈姆雷特与霍拉旭之间的真诚友谊，罗森格兰兹、吉尔登斯吞对友谊的背叛。

波洛涅斯一家父子兄妹之间的关系，等等。

81.3.Hamlet情节的丰富性还表现在它描绘的生活面广阔，从宫闱到家庭，从深闺到墓地，从军士守卫到民众造反等场面，一一展现。

82.

83.莎士比亚突破古典戏剧的规矩，把喜剧和悲剧因素结合在一起。

84.e.g.奥菲利娅落水淹死的悲惨场面之后

85.掘墓者的插科打诨p.379

86.这种“崇高与卑贱，恐怖和滑稽，豪迈和诙谐离奇古怪的混合在一起”，被认为是莎士比亚的特点之一。

87.4.语言华丽多变，多种风格杂糅，又符合人物性格特征。

88.

89.剧中有大段当事人沉痛的独白和以近似旁观者口吻发出的悠长咏叹，又有唇枪舌剑、刻薄辛辣的讽喻；既有滔滔不绝的雄文和富丽堂皇的华章，又有轻狂不羁的市井俚语和放荡无忌的插科打诨。

90.艾米莉·勃朗特与《呼啸山庄》

EmilyBrontëandWutheringHeights

91.一、艾米莉·勃朗特生平简介

92.EmilyJaneBrontë，1818年－1848年。

93.著名的英国作家与诗人，在勃朗特三姐妹中排行第二。

最著名的作品是小说《呼啸山庄》，这也是她一生中唯一的一部的小说。

94.艾米莉生性内向而孤傲，深居简出，喜欢一个人在荒原上散步。

长相平平的她一辈子都没有谈过恋爱。

与她的姊妹一样，艾米莉的身体因为当地的气候而显得虚弱。

95.在1848年9月她的兄弟的丧礼期间，艾米莉感染了风寒。

在1848年12月19日，艾米莉因为结核病而去世。

艾米莉后来被葬在西约克郡哈沃斯的圣米迦勒教堂。

96.在1847年，艾米莉出版了唯一一部小说《呼啸山庄》。

《简·爱》、《艾格尼丝·格雷》

97.现在《呼啸山庄》被认为是英国文学史上最奇特，最具震撼力的小说之一，内容则可能受到了哥特小说的影响。

1850年，出版。

98.二、《呼啸山庄》

99.《呼啸山庄》（WutheringHeights），英国女作家艾米莉·勃朗特（EmilyBrontë）的小说，于1847年首度出版。

100.当时因为内容对人性丑恶的描写而遭致非议，被称为是一本“可怕而野蛮”的书，书中写尽了寂寥的荒野、偏僻的古堡、粗暴的爱情，气氛阴霾，于时人所不容。

101.但是随着时间的推移，这部小说逐渐的被主流社会所认同，并且被认为是勃朗特姐妹所有的作品中最为出色的一部。

艾米丽独特的气质，对世界的感悟，对荒原的依恋和描写，给这部小说增添了独特的审美意味，这是这部小说明显不同于维多利亚时代其他小说的原因。

其中也继承了象征、恐怖和神秘等哥特小说手法。

102.哥特小说：

哥特小说，属于英语文学派别，是西方通俗文学中惊险神秘小说的一种。

一般被认为随着贺瑞斯·华尔波尔的《奥特朗图堡》而产生。

18世纪，一种以恐怖和神秘为基调、多发生在荒郊古堡的小说样式，被人们赋予了“哥特式”小说的名称。

103.这类小说常以古堡、荒原、废墟等环境为背景，气氛阴森、神秘、充满悬念，常常充斥着暴力、复仇和死亡的情节。

显著的哥特小说元素包括恐怖，神秘，超自然，厄运，死亡，颓废，住着幽灵的老房子，癫狂，家族诅咒等。

104.情节简介及片段赏析

105.十八世纪英格兰北部的约克郡

106.恩肖先生（Earnshaw）

107.希斯克利夫（Heathcliff）

108.亨德利（Hindley）和他妹妹凯瑟琳（Catherine）

109.画眉田庄的文静青年埃德加·林顿（EdgarLinton）伊莎贝拉（Isabella）

110.小林顿（伊莎贝拉与希斯克厉夫之子）

111.哈里顿（亨德利之子）

112.小凯瑟琳（林顿与凯瑟琳之女）

113.Questions

114.1.凯瑟琳和希斯克厉夫从小生活的环境是怎样的？

115.叙述者

116.文本中所刻画的那个讲述者。

每一个叙述中至少有一个叙述者。

117.在某一特别的叙述中，也可能有数个不同的叙述者，每一个叙述者轮流向不同或相同的受叙者讲述。

118.叙述者或多或少是公开的、有知识的、无所不在的、有自我意识的、可靠的，并且与被叙情境与事件、人物或/和受叙者存在或远或近的距离。

119.叙述者有可能是故事外的，也有可能是故事内的。

120.叙述者不同于作者。

121.《呼啸山庄》的叙述策略

122.《呼啸山庄》前后共叙述了三十多年的故事，艾米莉打破了当时常用的平铺直叙、直线叙述模式，创造性的采用了当时罕见的“时空倒错”的多角度叙述方法，从几个截然不同的角度来叙述故事。

123.第一叙述者从1801年11月末叙述起，整个故事结束的时间大概是1802年。

124.希斯克厉夫被领回为1771年

125.1802年3－5月，希思克厉夫精神失常，卒。

126.1801年11月末洛克伍德先生初访呼啸山庄（第一卷第一章）

127.次日

128.后二日埃伦开始讲述两家故事，大约自1750年代始。

129.迪恩太太正式讲故事是从第一卷第四章一直讲到第二卷第十六章。

130.迪恩太太所讲的故事，到此即告结束。

尽管医生对我有言在先，我的体力却在恢复之中。

此时虽然仅是一月份的第二个星期，我仍然计划一二日之内即骑马出门，前往呼啸山庄，通知房东今后半年我将在伦敦度过；此外，如果他乐意，他可以另觅房客，十月份之后即可迁入——无论如何，我不会在此再过一冬。

131.1802年1月第二周

132.1802年9月我再次返回，并且拜访了画眉山庄和呼啸山庄。

133.奈莉又讲述了洛克伍德先生离开几个月（1802年1月至1802年9月）的事件。

134.1802年9月到1803年的事情为我亲见。

135.1．“顺叙加倒叙”的多角度叙述模式

136.《呼啸山庄》从时间上看，第一叙述者是洛克伍德先生，第二叙述者是耐莉·迪恩。

137.主要叙述者是：

138.由主要叙述者来讲述故事的主要情节，而这一主要情节又包含在另一个叙述之中。

139.其中之一为倒叙，另一个为顺叙。

140.奈莉的叙述者功能：

作为女仆的身份和她平常理智的性格特征使书中的狂暴激情被置于一个充满了家常细节的现实主义框架中，显得真实可信。

141.洛克伍德先生的叙述功能：

142.1.他是故事开端和结尾的叙述者，整个故事也是他以日记的形式记录的，其中包括了来自各个渠道的材料——日记、信件、丁耐莉讲述的故事，以及洛克伍德本人的亲身经历。

143.2.作为故事中的人物，他总是出现在关键时刻，适时见证了山庄的人事变迁。

144.3.他与耐莉相互配合，使内外叙事环环相扣并将虚构世界真实化。

145.不同叙述层次的对比：

146.《呼啸山庄》中叙述者的叙事框架还构成了不同层次叙事之间的对比。

147.1.丁耐莉所叙述的希思克厉夫、凯瑟琳与林顿三人之间的感情纠葛，催生了最激昂的爱情篇章。

148.2.洛克伍德见证的第二代凯瑟琳与哈里顿的爱情，色彩上趋于柔和，感情上归于冷静，人性上也回归温暖。

149.两代人爱与恨、生与死的对照如同奇特的二重奏，创造出一种奇特的气氛，犹如暴风雨后会有灿烂的阳光和洁净的蓝天，激烈的乐章终于渐渐缓和与美妙起来。

150.艺术特色

151.1.作品体现出女作家丰富的艺术想象力。

152.2.作品具有复杂而独创的情节结构。

153.3.作者塑造了鲜明的人物形象。

（语言、心理）

154.4.作者用生动的场景和自然环境来渲染营造作品的气氛。

（象征性）

155.莎士比亚的戏剧

156.莎士比亚简介

157.莎士比亚生平

158.1564年4月23日，出生于英国中部沃里克郡埃文河畔的斯特拉福镇。

159.14岁时家道中落，中途辍学帮助父亲料理家务。

160.18岁时取哈瑟维，次年生苏珊娜，此后又生一对龙凤胎——茱迪丝和哈姆奈特（11）

161.1568年，离开家乡到伦敦谋生，参加剧团。

二十五六岁时开始写剧本。

162.1613年，莎士比亚还乡，1616年4月23日去逝。

163.创作分期

164.早期（1590——1600）：

历史剧、喜剧时期主要作品：

喜剧《亨利四世》、《亨利五世》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》《第十二夜》悲剧《罗密欧与朱丽叶》、《裘力斯.凯撒》

165.中期（1601——1607）：

悲剧时期主要作品：

悲剧《哈姆雷特》、《奥塞罗》、《李尔王》、《麦克白》、《雅典的泰门》喜剧《一报还一报》

166.后期（1608——1612）：

传奇剧时期主要作品：

传奇剧《暴风雨》历史剧《亨利八世》

167.莎士比亚创作年表：

168.1590~1591：

《亨利六世》上篇（HenryVI，part3），《亨利六世》中篇（HenryVI，part1），《亨利六世》下篇（HenryVI，part2）

169.1592:

《理查三世》（RichardIII），《错误的喜剧》（TheComedyofErrors）

170.1592~1598:

十四行诗（Sonnets）

171.1593：

《泰特斯·安德尼克斯》（TitusAndronicus），《驯悍记》（TheTamingoftheShrew），《维纳斯与阿都尼》（VenusandAdonis）

172.1594：

《维洛那二绅士》（TheTwoGentlemenofVerona），《爱的徒劳》（Love’sLabour’sLost），《罗密欧与朱丽叶》（RomeoandJuliet），《鲁克丽丝爱辱记》（TheRapeofLucrece）

173.1595：

《理查二世》（RichardII），《仲夏夜之梦》（AMidsummerNight’sDream）

174.1596：

《约翰王》（KingJohn），《威尼斯商人》（TheMerchantofVenice）

175.1597：

《亨利四世》上篇（HenryIV，part1），《亨利四世》下篇（HenryIV，part2）

176.1598：

《无事生非》（MuchAdoaboutNothing），《亨利五世》（HenryV），《温莎的风流娘们》（TheMerryWivesofWindor）

177.1599：

《裘力斯·凯撒》（JuliusCaesar），《皆大欢喜》（AsYouLikeIt）

178.1600：

《第二十夜》（TwelfthNight）

179.1601：

《哈姆雷特》（Hamlet）

180.1602：

《特洛伊罗斯和克瑞西达》（TroilusandCressida），《终成眷属》（All’sWellthatendsWell）

181.1604：

《一报还一报》（MeasureofMeasure），《奥瑟罗》（Othello）

182.1605：

《李尔王》（KingLear），麦克白（Macbeth）

183.1606：

《安东尼与克莉奥佩特拉》（AntonyandCleopatra）

184.1607：

《科利奥兰纳斯》（Criolanus），《雅典的泰门》（TimonofAthens）

185.1608：

《泰尔亲王配力克尔斯》（Pericles,PrinceofTyre）

186.1609：

《辛白林》（Cymbeline）

187.1610：

《冬天的故事》（TheWinter’sTales）

188.1612：

《暴风雨》（TheTempest），《亨利八世》（HenryVIII）

189.威尼斯商人剧照

190.《罗密欧与朱丽叶》剧照

▪简·奥斯丁与《傲慢与偏见》

JaneaustenandPrideandPrejudice

▪简·奥斯丁简介

▪简·奥斯汀（JaneAusten，1775年12月16日－1817年7月18日）是英国著名女作家。

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