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论文211

分类号单位代码

密级学号0611220113

学生毕业设计（论文）

题目

谈风光摄影中光线的应用

作者

周仕华

院（系）

艺术系

专业

美术学

指导教师

胡晓春

答辩日期

年月日

榆林学院

毕业设计（论文）诚信责任书

本人郑重声明：

所呈交的毕业设计（论文），是本人在导师的指导下独立进行研究所取得的成果。

毕业设计（论文）中凡引用他人已经发表或未发表的成果、数据、观点等，均已明确注明出处。

尽我所知，除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或集体已经公开发表或撰写过的研究成果。

对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。

本人毕业设计（论文）与资料若有不实，愿意承担一切相关的法律责任。

论文作者签名:

年月日

摘要

风光摄影，是以展现自然风光之美为主要创作题材的原创作品（如自然景色、城市建筑摄影等），是多元摄影中的一个门类。

从摄影术诞生那天起，风光摄影就独占鳌头。

。

风光摄影无论你运用任何角度，终极目的是摄影者运用镜头语言进行的一次审美活动。

在自然界面前，精心布控光线的技术摄影也好，融入自己心境的主题摄影也好，均是用镜头语言描绘对自己脚下土地和山河的热爱。

对风光摄影影响最大的莫过于光的方向的变化。

在不同光线照射下，同样的景物呈现的形态和面貌会有很大的差异，所以只有熟知光线对景物形态影响的规律，灵活运用，才能拍摄出不同气氛和意境的风光作品。

摄影是用光的艺术，没有光就没有摄影。

关键词：

摄影，风光摄影，光，光线。

ABSTRACT

Landscapephotography,thebeautyofnaturalsceneryisdisplayedasthemainthemeoftheoriginalcreativeworks（suchasnaturalscenery,urbanconstructionandphotography,etc.）,isadiversephotographycategories.Fromthatdaythebirthofphotography,landscapephotography,thecameouttop..Landscapephotography,whetheryouuseanyangle,theultimateaimofthephotographerusingacameralanguagesaestheticactivity.Inthefaceofnature,carefullydispatchedalighttechnicalphotographyYeHao,intohismindthethemeofphotographyYeHao,aredescribedusinglanguageofthecameraonhislandandmountainsandriversoflove.

Thegreatestimpactonthelandscapephotographythanchangesinthedirectionoflight.Underdifferentlightexposure,thesamesceneshowingtheshapeandappearancewillbeverydifferent,soonlywell-knowneffectoflightonmorphologicalfeaturesofthelaw,withflexibility,totakeadifferentatmosphereandmoodofthesceneworks.

Photographyistheartoflight,nolighttherewouldbenophotography.

Keywords：

Photography,landscapephotography,light,light.

目录

摘要I

ABSTRACTII

1风光摄影1

2顺光1

2.1表现手法2

2.2注意问题2

3侧光1

3.1前测光1

3.2正测光2

3.3后测光2

3.4平射测光2

3.5斜射测光2

3.6注意问题2

4逆光1

4.1艺术表现力1

4.2不同时段中逆光的把握2

4.3注意问题2

参考文献3

致谢4

引言

风光摄影是广受人们喜爱的题材,它给人带来美的享受最全面,从作者发现美开始到拍摄,直到与读者见面欣赏的全过程,都会给人以感官和心灵的愉悦。

风光作品虽然没有新闻片那样传递信息的使命,但是它能够在一定主题思想表现中,以相应的内涵使人在审美中领略到一定的信息成分,这会增加它的价值,由此也将使人凭添些过目不忘的情趣。

第一章风光摄影

风光摄影是摄影的一个主要门类，并有着丰富的拍摄内容。

风光摄影的主要对象是纯自然的非人为的景观。

在拍摄自然景观的同时也可能将一些后动的人物、动体，或是人工建造的景物摄入画面。

但这些人物和建筑都是比较小的，在画面中占比较小的比例，与风景融为一体，成为整幅照片中的一部分。

风光摄影既是对自然景观的真实反映，也是体现摄影家对自然的理解、思考和感动。

是摄影家通过与自然的对话，获得对自然和生命本质的领悟，从中得到精神的升华。

摄影是光与影的艺术，风光摄影是以光当笔描绘大自然的摄影种类，所以光与影是成像的先决条件，也是组成画面的基本要素。

光造影，影显光，光与影实在是一对难分难解的孪生兄弟。

从某种意义上讲，摄影的学问就是就是应用光线的学问，摄影家要熟知太阳从黎明到黄昏之间在天空中移动的位置，需要把握一天之中光线的变化，这样拍摄千姿百态的景物才能做到得心应手。

拍摄风光需要对大自然有更深的了解，再好的美景，若失去了光的照射，也会黯然失色，也可以说光是风光摄影的灵魂。

　光线主要包括四种特性——光线的强度，光线的性质，光线的方向性，光线的色彩。

　　我们主要讲一讲光线的方向性，也就是我们常说的顺光、侧光、逆光照明。

　　1、顺光照明这是一种效果最平的一种光，它不利用拍出被摄体的立体感和空间深度感，缺少生气。

　　2、侧光照明效果有明显改善，被摄体的产生明暗变化显出立感和表面质感，它比较符合人们正常的视觉习惯，所　以，在摄影中被广泛的利用。

　　3、逆光照明它能够勾画出对象的形状，使之与背景分开。

在对象的形状边缘形成明亮的亮线，能够渲染所要表达的　气氛，丰富和活跃画面。

摄影是用光的艺术，没有光就没有摄影。

第二章顺光

顺光,是指光源从拍摄方向正面射向被摄体的光线,所以也称正面光.由于顺光式被摄物体正面受到均匀的照明，景物的阴影被投在背后，所以顺光拍摄的画面很少有阴影，正面往往比较明亮。

画面的层次主要依靠被摄物体自身的明度差异或色调关系来传达。

2.1表现手法

在顺光的照明下,被摄体的正面均匀受光,投影落在背后,同被摄体重叠;画面的明暗配置,主要由被摄体本身的色调来调节.这种光线比较平淡,明暗反差小,影调层次也不够丰富,既不易表达景物的立体感和空间纵深感,也不利于表现物体的表面质感,因此,在摄影创作中除用它作辅助光外,很少用它作被摄体照明的主要光源.但在摄影实践中,有时因环境条件或时间的限制,也免不了要利用顺光拍摄,这就需要想一些办法来弥补顺光照明影调平淡,立体感不突出,空间感不强的缺陷,尽可能地使画面的影调层次丰富起来.在顺光条件下摄影,可采用以下办法来弥补光线的不足,一是可充分利用被摄景物的线条透视,来加强画面的空间纵深感.二是在安排画面构图时,注意选择色调对比强烈的物体,使画面影调层次富有变化.三是在背景的选择上,尽量使明亮的主体配置在深色背景上,或将深色的主体配以浅色背景,使主体和背景分开.四是使用滤光镜,改进画面的影调层次.五是在彩色摄影中,可充分利用色彩特性来弥补顺光的不足还可利用冷色远,暖色近的原理,加强画面空间纵深感效果.如图1

图1顺光照射下的景物虽然显得平淡，缺乏立体感，但是就景物的色彩和面貌的真实还原而言是其他光线所不及的，而拍摄有水面倒影的景物，就其效果而言，非顺光莫属。

顺光拍摄的优点式画面中影调柔和，能较好地传达景物本身的色彩。

但在有些时候，利用顺光拍摄风景，如果前景部分处于阴影里，背景的景物比较明亮，则景物的空间立体效果会有所改变。

顺光本来不宜用于农田风光摄影，在此主要探讨在比较特殊的情况下，如：

在南方的冬季、初春或深秋季节，摄影者进入山区、盆地等雾气较大的地区创作拍片时，在运用逆光和侧光拍片受到特殊气候影响的情况下，如何改用顺光拍片，怎样来用好光照柔和一致的顺光，并拍出具有一定层次感和立体感的好照片来。

摄影者到山区、盆地等雾气较大的地区创作拍片，切忌不顾当地特殊的气候特征而硬套用书本公式，统统采用逆光和侧光拍摄，这样做的结果，会使拍出的片子平淡。

原因非常简单，因为在山区、盆地等雾气浓的地带拍片，其画面前、中、远景能见度和清晰度是很低的，改用侧光视角去观察景物，同样发现画面的中、后景的能见度和清晰度也很低，每遇这种情况，摄影者就要大胆选用顺光拍摄。

用顺光拍摄一般拍出的片子画面前后景比较清楚，特别是选用彩色片拍摄时，拍出的画面不仅色彩朴实，而且饱和度和透明度也都不错。

2.2注意问题

在顺光照明条件下拍摄，被摄体各部分能够得到比较均匀的照明，阴影面积很小，影调的明暗反差不大。

在这种情况下，如果拍摄风光照片或全身人像，可以使用照相机的“中心重点测光模式”在拍摄位置让照相机自动曝光。

倘若你的照相机有“矩阵测光模式”，它比“中心重点测光模式”更精确，可以用它自动曝光。

采用顺光拍摄时，尤其是低照光线的顺光很容易将拍摄者自身的身影留在画面中，这一点要注意避免。

第三章侧光

阳光从侧面射向被摄体，称为侧光。

侧光照射被摄体，在另一侧产生具有明显方向性的投影，它能较好地表现被摄体的肌理和立体感，纵深感强，造型效果好。

所以，侧光摄影的影调层次比正面光丰富得多。

被摄体的某些部位受阳光直射，而另外部分则靠天空或四周景物的散射和反射光照明。

无论是拍风光、人物、静物，侧光照明都是富有表现力的。

如图2

图2侧光照射下的景物，最大的特点是立体感强，于两维的照片中，能反映出景物的三维空间，因为有明暗反差和对比，照片便具有光影变化所产生的视觉力度。

如果是在较暗的环境中如树林里、窗户自然光照明的室内拍摄，侧光摄影的明暗反差则很大。

此时，如想获得丰富的影调层次，可以采用反光板或利用周围环境淡色物体的反光来给被摄体加补助光。

晴日侧光可有两种分类方法。

一种是分为前侧光、正侧光和后侧光；另一种则是以一天之中太阳高低变化将其分为平射侧光和斜射侧光。

前侧光、正侧光和后侧光是在一定的太阳光位置下调整照相机与被摄体及光源之间的平面夹角而产生的不同光照效果。

3.1．前侧光

前侧光一般是指阳光、被摄体和照相机三者之间的平面夹角在45°左右。

这种光线尤适用于新闻摄影。

日光直射，画面一目了然，又有一定的反差，能反映出被摄体的基本面貌，且容易表现出物体粗糙或光滑等质感。

特别是对于初学者来说，在还未能很好地把握光线造型的情况下，用前侧光拍片的成功可能性会更大一些。

用前侧光拍摄风光片效果也不错。

拍出的画面蓝天、大海的色彩纯度仅次于顺光。

它还能将景物的线条明显地勾画出来，景物的纵深感也要比正面光强。

3.2．正侧光

正侧光又称标准侧光，阳光与被摄体、照相机镜头之间的平面夹角成90°。

这种侧光能锐利地勾画出被摄体的线条。

如果是拍正面人像，则人的面部一半受光，阴影在画面当中占的比例比前侧光大。

拍摄黑白片明暗分明，反差强烈，黑白效果极强；彩色片则将有一部分色彩被黑或者灰色所代替。

然而正侧光对树叶、花卉等被摄物具有一定的透射效果。

所谓透射就是光线穿透被摄体产生比正面光照射下更艳丽的色彩，因此用正侧光拍摄花卉、树叶，画面的色彩将会很鲜艳。

3.3．后侧光

后侧光是指照相机镜头、被摄体与阳光之间平面夹角约在135°，亦称侧逆光。

在这种光线下，无论是彩色片还是黑白片，画面中暗部比例增大，相当一部分细节被阴影掩盖。

物体往往以简洁的线条或者很少的受光面出现在画面中，产生强烈的艺术造型效果。

这种光线多用于艺术创作，而较少用于新闻摄影或普通人像照，除非加闪光灯补光或者被摄体正面所受的散射光或反射光较多，足以使其与受阳光照射部分之间的光比在2级以内。

后侧光的纵深感强，是拍摄风光艺术片的理想光线。

景物的透射性好，只要避免阳光直射镜头，就能拍出反差极强、画面简洁、造型生动的艺术风光片。

3.4．平射侧光

平射侧光，在一天中早晚各一次。

平射侧光最大的特点是投影长，光线较柔和，色温低。

这是由于平射侧光太阳离开地平线位置较低，景物的投影相对就长，阳光穿过地球大气层的

路径也较其他光线长，大气层中的水气、尘埃对阳光的反射也相对大一些，所以平射侧光的光线显得柔和些。

这就使景物的暗部与亮部的反差减弱，因此拍摄人像、建筑、风光，不仅有足够的明暗反差，有立体感，而且还有较好的过渡影调。

如果是拍彩色片，此时的侧光摄影色调温暖，拍少女更显出温情和朝气，拍风光有层林尽染、满目辉煌的意境。

3.5．斜射侧光

斜射侧光，一般是指阳光以与地平面呈60°左右角度照射到被摄体的侧面光。

这种光线产生的明暗对比较强，是拍摄自然风光、建筑和各种人物的理想光线。

因为在斜侧光照射下，景物的立体感强，影调丰富。

拍摄彩色照片，色彩还原正确，拍摄花卉枝叶透射增艳效果好。

而且，此时光线穿过空气中的水气和尘埃的路程也相对减少，故而光线偏硬，景物的清晰度较高。

这种光线下拍出的照片往往层次丰富，影调饱满，色彩鲜艳，画面明快、清新。

运用侧光拍摄应注意以下几个方面：

　　一、要使被摄物体能表现出从明到暗的更多层次，充分显示其立体感和质感，应该注意被摄物体阴暗部的表现。

　　二、在侧光，特别是强侧光条件下拍摄近景、特写时，应尽量使用辅助光来增加阴暗部的层次，减弱明暗对比。

　　三、应根据被摄对象的特点或表现内容的需要来选择或控制光线的强度。

　　四、侧光照明形成的影子，是很重要的造型元素，它不但显示了立体空间的意义，在阳光下还有时间的意义，这是通过影子的长短来表示的。

第四章逆光

逆光拍摄是摄影用光中的一种手段。

逆光包括全逆光和侧逆光两种。

它的基本特征是：

从光位看，全逆光是对着相机，从被摄体的背面照射过来的光，也称“背光”；侧逆光是从相机左、右135°左右的后侧面射向被摄体的光，被摄体的受光面占1/3，背光面占2/3。

从光比看，被摄体和背景处在暗处或2/3面积在暗处，因此明与暗的光比大，反差强烈。

从光效看，逆光对不透明物体产生轮廓光；对透明或半透明物体产生透射光；对液体或水面产生闪烁光。

逆光下的植物边缘体现质感。

如图3

图3逆光下主体景物与背景始终能够保持分离的状态，能够在幽暗背景的衬托下突出主体，这是逆光的作用，也是逆光摄影的强项。

如果我们能将逆光摄影的手段运用得当，对增强摄影创作的艺术效果无疑是很有价值的。

　　摄影的本质是光，光是摄影的命脉和灵魂。

刘半农先生曾说过：

“景物虽好，而不能采取适当的光，画面仍是死的。

”　

4.1逆光的艺术表现力　

摄影中的逆光我个人认为是最俱表现力的一种光线。

它能使画面产生完全不同于我们肉眼在现场所见到的实际光线的艺术效果。

它的艺术表现力主要有如下几个方面：

1.质感

　　特别是拍摄透明或半透明的物体，如花卉、植物枝叶等，逆光为最佳光线。

2．能够增强氛围的渲染性

特别是在风光摄影中的早晨和傍晚，采用低角度、大逆光的光影造型手段，逆射的光线会勾画出红霞如染、云海蒸腾，山峦、村落、林木如墨，如果再加上薄雾、飞鸟，相互衬托起来，在视觉和心灵上就会引发出深深的共鸣，使作品的内涵更深，意境更高，韵味更浓。

3．视觉的冲击力

在逆光拍摄中，由于暗部比例增大，相当部分细节被阴影所掩盖，被摄体以简洁的线条或很少的受光面积突现在画面之中，这种大光比，高反差给人以强烈的视觉冲击，从而产生较强的艺术造型效果。

4．能够增强画面的纵深感

特别是早晨或傍晚在逆光下拍摄，由于空气中介质状况的不同，使色彩构成发生了远近不同的变化：

前景暗，背景亮；前景色彩饱和度高，背景色彩饱和度低。

从而造成整个画面由远及近，色彩由淡而浓，由亮而暗，形成了微妙的空间纵深感。

5．前景的逆光运用

反光篇里面前景作为陪衬，处理成没有细节的逆光剪影效果是比较聪明的手段。

这样既交待了物体的轮廓，又避免了前景对视觉中心的干扰。

4.2　自然光源不同时段中逆光的把握

风光摄影大多数是用自然光源,在天气明朗的时候使用逆光,会创造出一种强烈的反差,这种反差使照片中简单、明了的线条和丰富的色彩能够带来意想不到的效果。

在这里就着重来说一下自然光源,为了便于把握,把它分为三个时段。

第一时段为日出日落时分,光线与地面的夹角较小（约为0°~30°）,强度弱,对逆光拍摄是很有利的,尤其是拍摄较矮小的物体时。

色温低,能较好的烘托气氛和意境,使作品形成一种暖色调。

第二时段是在日出后和日落前两个小时,此时阳光与地面约成30°-80°角。

如果天气正常,光线较强烈,进行逆光拍摄会遇到强烈的晕化,不利于表现事物形态。

应尽量避免直接面对光源来拍摄,多采用其它物体的反射光束拍摄,即可减弱光的强度。

第三时段是正午时分,这时光线与地面基本处在垂直状态,光线十分强烈,对逆光拍摄极为不利。

可以利用前景或被摄物作自身进行遮挡,使阳光形成强烈的放射效果。

若遇到坏天气,要扬长避短,在不利的因素中寻找积极的契机。

如在海边或湖区,一般水气、雾气较大,能见度低,但若合理的利用既能柔和光线,还可更好地表达意境。

4.3　运用逆光应注意的问题

1．加用辅助光

逆光的特点比较明显,画面中的物体都不同程度的被镶嵌上了一个“光环”,形成了被摄体外延十分鲜明的轮廓线条,其暗部则同亮的轮廓线条形成了一定的反差和亮暗差距。

在这种情况下,如果表现或拍摄近景画面,需考虑加用辅助光。

2．妥善处理亮暗光比,明确表现重点

轮廓光同辅助光的亮暗光比控制,主要是通过提高和降低辅助光的亮度来实现的。

如加强辅助光亮度,反差变小,光比变小;减弱辅助光亮度,则反差、光比变大。

3．注意光、形、线的造型

运用逆光的最终目的是借助光线进行线条的提炼和形态的表达。

逆光的突出优势是塑造、描绘画面内的景或物的外在形状和轮廓,以线形而取胜。

4．形成较暗的背景及环境

画面中所要表现的重点物体是否突出、逆光效果是否完美、线条与轮廓是否有表现力,在于背景的选择和处理。

一般暗色调的背景有利于衬托被摄体边缘的明亮部分,使其亮的轮廓线条犹如画家用笔勾勒、雕刻家用刀雕刻的一样,鲜明而醒目（有时似有夸张）。

5．选择理想的时间

前面谈到了自然光通常可分为三个时段,但对于风光摄影中的画面造型来讲,逆光最佳的时间选择应该是太阳初升与太阳欲落时或接近于这个时间的一天中两头的光线。

换言之,光线入射角越小,逆光效果就越好。

6．防止不良的镜头眩光,提高画面的清晰度

所谓镜头的眩光是由镜头视角中亮度极高的物体或视角中主要物体与周围背景间较大的亮暗差别引起的。

在拍摄中,逆光有时处理不当,就会出现镜头眩光,直接影响画面影像的清晰度和画面质量。

参考文献

[1]张红，钟日辉，邱文祥．《摄影》[J]．北京大学出版社，2009-11-1

[2]孙新茹.浅谈风光摄影的意境[J].兵团工运,2005,（6）:

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[3]德　治.旅游风光摄影的特点[J].旅游纵览,2007,（10）:

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[4]韦　宇.逆光拍照巧用自然“补光”[J].影像材料,2004,

（1）:

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[5]刘兴红,张军翔.风光摄影中的意境美[J].影像材料,2002,（5）:

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[6]严志刚.摄影技艺教程[M].复旦大学出版社,2005.

[7]彭国平,张宗寿.大学摄影基础教程[M].浙江摄影出版社,2005.

[8]

[9]http:

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[10]

致谢

经过几个月的努力我的毕业论文撰写完整的结束了，虽然我付出了不少的汗水和精力，但最后得以如期圆满完成，里面更凝聚着指导老师和同学们的大力支持和帮助。

在这里我要说声谢谢。

我要非常感谢的是我的指导老师胡老师，他以严谨的治学态度、细心的工作风格、做研究全力以赴的精神，对我的毕业设计的完成和毕业论文的撰写给予了悉心指导，提出了许多批评建议，这使得我的毕业设计和论文得以如期完成，收获颇多。

在此，我向胡老师致以最真挚的谢意。

还有就是感谢在大学四年里所有教导过我的老师，谢谢他们四年来的悉心教导与关心爱护，是他们，让我收获知识，掌握技能，迈出校门，走向社会。

我还要感谢在这次毕业设计中帮助过我的同学。

同时，感谢系里的答辩组各位老师，能够在百忙中抽出时间，来审核我的毕业设计与毕业论文，谢谢各位老师！

此致

敬礼

周仕华

2010年04月15日