居室装修配色七法.docx
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居室装修配色七法
居室装修配色七法作为居室来讲，色彩关系和谐是第一位的，不管采用什么样的配色方案，一定要取得和谐的基本效果。
但这不等于沉闷和单调，对比是需要的，主要是应掌握好对比的程度。
如果您学会了以下的居室配色的方法，相信您无论使用哪一种，都能让您的爱巢出彩儿。
1、华丽以乳白色为主色，用之于墙面、天花板，地面用稍深的桔灰色，门窗采用接近的同类色，家具可采用镶嵌有图案的亮褐色，地毯、坐垫、饰品中点缀一些红、桔红、深红、翠绿褐色。
2、现代人喜欢热闹的较多，也愿意把家搞得热闹些。
以暖色为基调，墙面是淡桔色，地面为暖色的地毯，桌面可饰红色的布艺，饰品柜中可摆插花、烛台、餐具、酒杯等各显其色。
窗帘和室内其他布饰多采用大花织物。
窗台上可点缀些绿植。
五彩的灯光与墙面抽象的装饰画呼应。
整个房间热烈丰富、浓郁甜美。
3、清润天蓝色的墙面故意刷成水迹斑斑，灰白色的地面与洁白的沙发显得格外清爽，沙发上淡黄、淡绿、淡青色的几个靠垫，为房间平添了几分活泼。
东方特色的纸灯笼透出柔和的白色光雾在地面上投下串串倒影，使地面仿佛成了平静的水面。
清翠的植物立在房间一角，飘散着阵阵幽香，整个居室的气氛像春雨拂过般清润不已。
4、质朴结合乡土风味的设计，尽量利用质朴的建材自然色彩，如木本色等。
这种感觉的家居是近两年较为流行的，尤其适合于新时代的年青人，如果是有小孩儿的三口之家，建议不要使用这种颜色。
因为木本色家具颜色大都很浅，小孩经常摸来摸去，容易脏，清理起来很费劲，有些根本就无法擦净。
5、兴奋以红色为主色，利用自然的明暗来造成丰富的层次。
金黄色的天顶，具有反光感的地面，色与形互相辉映。
为了避免过分的刺激，在一些地方可采用暗灰与亮灰相间的家具及墙面作为缓冲。
这种色彩感觉适合于性格活泼、热情好客的人。
6、清澈白灰色的墙面，加之大块透明的玻璃窗，黑色的具有明亮反光的家具，桔红色的沙发，米灰色的地毯，室内充满了明丽的自然光。
一切都显得清澈透明，淡雅宁静。
茶几上放一盆花卉或果盘，使居室气氛更为清纯可爱。
7、沉静采用深蓝色的地毯，铁灰的沙发，黑褐色的家具，白色墙面。
整个居室感觉深沉、安静。
而自然的植物形态和色彩，明亮的反光，淡黄和鲜红的果盘等饰物，又能使整个房间显得沉静而不沉闷，颇具北欧地区的居室风格.
色彩系列教程
（1）：
基础知识我们生活在五彩缤纷的世界里，天空、草地、海洋、漫无边际的薰衣草都有它们各自的色彩。
你、我、他也有自己的色彩，代表个人特色的衣着、家装、装饰物的色彩，可以充分反映人的性格、爱好、品位。
设计爱好者对色彩的喜爱更是“如痴如狂”，他们知道色彩不仅仅是点缀生活的重要角色，它也是一门学问。
要在设计作品中灵活、巧妙的运用色彩，使作品达到各种精彩效果，就必须对色彩好好研究一番。
今天我们首先学习一些关于色彩的最简单、基础也是很重要知识，感受一下色彩运用的妙处！
一、色彩的构成色彩一般分为无彩色和有彩色两大类。
无彩色是指白、灰、黑等不带颜色的色彩，即反射白光的色彩，如图1。
有彩色是指红、黄、蓝、绿等带有颜色的色彩，如图2中的色彩。
二、色彩的对比在一定条件下，人对同一色彩有不向的感受。
色彩单一给人一种印象。
在不同的环境下，多色彩给人另一种印象。
色彩之间这种相互作用的关系称“色彩对比”。
色彩对比包括两方面。
其一，时间隔序，称“同时发生的对比”；其二，空间位置，称“连贯性的对比”。
对比本来是指性质对立的双方相互作用、相互排斥。
然而，在某种条件下，对立的双方也会相互融合、相互协调。
并置的不同色调往往相抵消对方的色彩，这种相互抵消的现象称“同化现象。
对比的具体运用和效果，将在以后的文章中再详细讲解。
三、色彩的表现手法人的色感可用色彩三属性——色调、亮度、饱和度表示。
不过三属性毫无差异的同一色彩会因所处位置、肯景物不同而给人截然相反的印象。
我们以蓝色编织物和蓝色木地板为例，图3，假定它们的三属性相同，但在观赏者的眼中，编织物的色彩与木地板的色彩毫无共同之处。
这种现象称为“色彩的表现形式”。
色彩的表观形式包括面色、表面色、空间色等。
面色又称“管窥色”，像天空色彩平平展展，缺乏质感，给人柔软的感觉（图4）。
图4
表面色指色纸等物体的表面色彩。
表面色依距离远近给人不同的质感。
图5中是同一张纸，取了远近距离不同的位置。
两张图看起来有点明暗程度不同的感觉，远距离的看起来颜色要深一些。
图5
空间色又称“体色”，似充满透明玻璃瓶中的带色液体，是指弥漫空间的色彩。
此外，还有表而光泽、光源色等。
四、色彩的特性1、色彩的冷暖物体通过表面色彩可以给人们或温暖或寒冷或凉爽的感觉。
一般说来，温度感觉是通过感觉器官触娱物体而来．与色彩风马牛不相及。
事实上，各类物体借助五彩缤纷的色彩给人一定的温度感觉。
红、橙、黄等颜色使人想到阳光、烈火，故称“暖色”。
如图6中燃烧的深林，如果你没看到图，听到火，肯定会想到是红色，灼热的感觉。
绿、青、蓝等颜色与黑夜、寒冷相联，称“冷色”。
图7，夜晚被灯光照亮的宾馆大厦，感觉冷冷的。
图7红色给人积极、跃劝、温暖的感觉。
蓝色给人低静、消极的感觉。
绿与紫是中性色彩刺激小，效果介于红与蓝之间。
中性色彩使人产生休憩、轻松的情绪，可以避免产生疲劳感。
人对色彩的冷暖感觉基本取决于色调。
色系一般分为暖色系、冷色系、中性色系三类。
色彩的冷暖效果还需要考虑其他因素。
例如，暖色系色彩的饱和度愈高，其温暖的特性愈明显；而冷色系色彩的亮度愈高，其特性愈明显。
我们把上面的图6、7，分别增加饱和度和亮度，看到各自反映的效果更加突出（图8）。
2、色彩的轻重感觉各种色彩给人的轻重感不同，我们从色彩得到的重量感，是质感与色感的复合感觉。
例如两个体积、重量相等的皮箱（图9）分别涂以不同的颜色，然后用手提、目测两种方法判断木箱的重量。
结果发现，仅凭目测难以对重量做出准确的判断，可是利用目测木箱的颜色却能够得到：
轻重感，浅色密度小，有一种向外扩散的运动现象，给人质量轻的感觉深色密度大，给人一种内聚感，从而产生份量重的感觉。
3.、色彩的膨胀与收缩比较两个颜色一黑一白而体积相等的正方形（图10）可以发现有趣的现象，即大小相等的正方形，由于各自的表面色彩相异，能够斌予人不同的面积感觉。
白色正方形似乎较黑色正方形的面积大。
这种因心理因素导致的物体表面面积大于实际面积的现象称“色彩的膨胀性”。
反之称“色彩的收缩性”。
给人一种膨胀或收缩感觉的色彩分别称‘膨胀色”、“收缩色”。
色彩的胀缩与色调密切相关，暖色同膨胀色，冷色属收缩色。
4、色彩的前进性与后退性如果等距离地看两种颜色，可给人不同的远近感。
如：
黄色与蓝色以黑色为肯景时（图11），人们往往感觉黄色距离自己比蓝色近。
换言之，黄色有前进性，蓝色有后退性。
较底色突出的前进性的色彩称“进色”；较底色暗淡的后退色彩称“退色”。
一般而言，暖色比冷色更富有前进的特性。
两色之间，亮度偏高的色彩呈前进性，饱和度偏向的色彩也呈前进性。
但是色彩的前进与后退不能一概而论，色彩的前进、后退与背景色密切相关。
如在白背景前（图12），属暖色的黄色给人后退感，属冷色的蓝色却给人向前扩展的感觉。
5、色彩艳丽与素雅—般认为，如果是单色，饱和度高，则色彩艳丽。
饱和度低，给人素雅的感觉。
除了饱和度，亮度也有一定的关系。
不论什么颜色，亮度高时即使饱和度低也给人艳丽的感觉。
综上所述，色彩是否艳丽、素雅，取决于色彩的饱和度线段，亮度尤为关键。
高饱和度、高亮度的色彩显得艳丽。
我们从图13中的一组变化饱和度、亮度的图片，直接的感受艳丽与素雅的概念。
混合色的艳丽与素雅取决于混合色中每一单色本身具有愈特性及混合色各方的对比效果。
所以对比是决定色彩艳丽与居雅的重要条件。
此外，结合色彩心理因素，艳丽的色彩一般和动态、快活的感情关系密切：
素雅与静态的抑郁感情紧密相联。
除了上面讲述的色彩的几种特性之外，色彩的特性还包括联想、象征意义。
对色彩的联想事物，根据观看人的年龄不同，想到的结果也不一样，例如中学生看到白色，容易联想到墙、白雪、石膏像、白兔等。
成年人可能会想到护士、正义、白房子等等。
白色象征纯洁、神圣的事物，例如新娘的婚纱都是用的白色，代表婚姻的神圣和严肃。
五、色彩和性格人们对某种色彩的偏爱与性格有很大关系，不同的色系具有不同的含义。
因此我们可以根据他人的衣着色彩、房间色彩等身边的东西，分析他的性格。
我们可以大概的分析一下各色系代表的性格：
红色：
冲动，精力旺盛，具有坚定的自强精神。
橙黄色：
对生活富于进取，开朗，和蔼。
黄色：
胸怀远大理想，有为他人献身的高尚人格。
绿色：
不以偏见取人，胸怀宽阔，思想解放。
我们在做设计的时候，根据设计对象、目的不同，必须合理的安排色彩的使用范围。
本篇简单介绍了色彩的一些知识，虽然简单，我想读完上面的内容之后，大家对色彩的看法，会有和以往不一样的认识，更深一步地理解色彩的概念了。
色彩系列教程
（2）：
色系和色调上次我们为大家介绍了色彩的基础知识，今天我们来认识色系、色调两个概念以及相关的分类。
通过对色系、色调概念的理解，我们才能在设计中灵活运用各类色彩。
一、色调和色系的概念 PCCS（PracticalColor-ordinateSystem）色彩体系是日本色彩研究所研制的，色调系列是以其为基础的色彩组织系统。
其最大的特点是将色彩的三属性关系，综合成色相与色调两种观念来构成色调系列的。
从色调的观念出发，平面展示了每一个色相的明度关系和纯度关系，从每—个色相在色调系列中的位置，明确的分析出色相的明度、纯度的成分含量。
二、色调系列的组织结构色调系列是由24个色相与9个色调组成的，如图1，看到色调系列的24色色环。
从图1中的24色环，我们可以总结一下24色系的组织结构：
Pccs色彩体系的色环的结构，是依据“三原色学说”为理论基础的。
以红（R）、黄（Y）、蓝（B）为三主色，由红色和黄色产生间色——橙（O）；黄色与蓝色产生间色——绿（G）；蓝包与红色产生间色——紫（P），组成六色相。
在这六个色相中，每两个色相分别再调出三个色相（如图1）．便组成24色色相环。
9个色调是以24色相为主体、分别以清色系、暗色系、纯色系、浊色系色彩命名的。
色调与色调之间的关系同色彩体系的三要素关系的构架是一致的，明暗中轴线由不同明度的色阶组成。
靠近明暗中轴线的色组、是低纯度的浊色系色调，Ltg色组、g色组。
远离中轴线的色组、是高纯度的v色、b色组；靠近明暗中轴线上方的色组，是高明度的清色系P色组、Lt色组。
中轴线下方的色组，是低明度的暗色系，dp色组、dk色组。
中央地带的色组，是明度、纯度居中的d色组。
由此，形成9组不同明度、不同纯度的色调如下：
1.v色组，纯度最高．称纯色调。
2.b色组，明度、纯度略次，称中明调。
3,Lt色组，明度偏高，称明色调。
4.dp色组，明度偏低，称中暗调。
5.dk色组，明度低，称暗色调。
6.p色组，明度高、纯度略低，称明灰调。
7.Ltg色组，明度中、纯度偏低，称中灰调。
8.d色组．明度中、纯度中，称浊色调。
9.g色组，明度低、纯度低．称暗灰调。
一、色调的分类配色的一般规律为：
任何一个色相均可以成为主色（主
色调），与其它色相组成互补色关系、对比色关系、邻近色系和同类色关系的色彩组织。
二、各色调之间的关系首先我们通过图示直观的理解色点间关系的分类，如图2。
然后再详细地分析不同关系的色调组合在一起的色彩视觉，心里效果。
（1）互补的关系
在24色色相色环中彼此相隔十二个数位或者相距180度的两个色相，均是互补色关系。
互补色结合的色组，是对比最强的色组。
使人的视觉产生刺激性、不安定性。
如果配合不当，容易产生生硬、浮夸、急躁的效果。
因此要通过处理主色相与次色相的面积大小，或分散形态的方法来调节、缓和过于激烈的效果。
图3是一组橙蓝互补色对比的色组，橙色面积大而且加入辅助色红色，起了主导色调的作用，效果既艳丽、辉煌又安然，恰列好处。
（2）对比色关系色项环中相距135度或者彼此相阳八几个数位的两色，为对比色关系，属中强对比效果的色组。
色相感鲜明，各色相互排斥，既活泼又旺盛。
配色时，可以通过处理主色与次色的关系而达到色组的调和，也可以通过色相间秩序排列的方式，求得统一和谐的色彩效果。
图4属中明调，正是这种秩序排列形式的应用。
（3）邻近色关系色相环中相距90度，或者相隔五六个数位的两色，为邻近色关系，属中对比效果的色组。
色相间色彩倾向近似，冷色组或暖色组较明显，色调统一和谐、感情特性一致。
图5为蓝紫红调色组，是明色调邻近色对比关系。
4）同类色关系
色相环中相距45度，或者彼此相隔二三个数位的两色．为同类色关系，属弱对比效果的色组；同类色色相主调十分明确，是极为协调、单纯的色调。
图6为蓝绿调色组，组成恬静柔美的效果。
图6
三、色调的象征意义及欣赏
1.鲜明的纯色调（v）
纯色调是由高纯色相组成的色调，每一个色相个性鲜明，具有挑战性、令人振奋、赏心悦目。
强烈的色相对比意味着年轻、充满活力与朝气。
下面我们欣赏几幅纯色调的图片。
如图7.
图7
2.清新的中明调（b）
中色调的刺激感仅次于高纯色调，中色调加入了白色，提高了明度。
因此县的清新、明朗，像少男少女的纯真、朝气蓬勃，具有上进精神。
我们欣赏几幅中色调的图片。
如图8
图8
3.明净的明色调（lt）
明色调属于青色系列，其特征是加入了多量的白色，提高整体色调的明度，色感相对减弱。
明色调犹如春天的新绿，透明清丽、明净、轻快。
以明色调的暖系列为主的配色，有甜美、风雅之味道，像少女般的清纯。
明色调的冷系列显得清凉、爽快。
如图9
4.高雅的明灰调（p）
这是在全色相色系大量的调入浅灰颜色，是色相全部带有灰浊味。
由于过多调入灰白色，色相的明度提高了，形成高明度的灰调子，这是明灰调的特征。
明灰调以平静的感觉，蕴含着高雅与恬静，显示出另一种美的境界。
如图10
5.朴实的中灰调（ltg）
中灰调是一组中等明度的含灰色调，色相环中所有颜色均调入中灰色，是纯度降低，色相感淡薄。
中灰调带有几分深沉与暗淡，有着朴实、含蓄、稳重的特色。
如图11
图11
6.浑厚的暗灰调（g）
色相环中所有颜色均调入暗灰色，使色相感呈低弱灰暗的灰调。
就像乌云密布、阴郁暗淡，令人压抑。
如图12
图12
7.中庸的浊色调（d）
浊色调居于色彩体系的明暗中轴线与高纯色之间的位置，具有明显的色彩个性，有宜于调和色调。
如图13
图13
8.稳重的中暗调（dp）
中暗调署与暗色系色彩，调入了少量黑色。
此色调在保持色相原有的基础上有笼罩了一层较深的调子，显得稳重老成、严谨与尊贵。
如图14
图14
9.深沉的暗色调（dk）
暗色调入了大量的黑色，形成浓浓的深色调。
隐约略显各色的相貌，这是暗色调的特征。
表现出深沉、坚实、冷静、庄重的气质。
如图15
图15
本篇介绍了色调的概念，下一篇继续为大家介绍“色彩的运用”。
我们将把色调、色系概念运用到实际的设计调色中，一起体会它们的表现手法，敬请关注。
色彩的表示体系
全世界自制国际标准色的国家有三个，他们的代表机构是美国的曼澈尔（MUNSELL）德国的奥斯特华德（OSTWALD）及日本的日本色研所（P.C.C.S）
蒙赛尔色彩体MUNSELL
MUNSEL:
蒙塞尔的色相分为10个，每色相再细分为10，共有100个色相，并以5为代表色相，色相之多几乎是人类分辨色相的极限。
蒙塞尔的明度共分为11阶段，N1、N2、N3……N10，而彩度也因各纯色而长短不同，例如5R纯红有14阶段，而5BG只有6阶段，其表色树状体也因而呈不规则状。
蒙塞尔所创建的颜色系统是用颜色立体模型表示颜色的方法。
它是一个三维类似球体的空间模型，把物体各种表面色的三种基本属性色相、明度、饱和度全部表示出来。
以颜色的视觉特性来制定颜色分类和标定系统，以按目视色彩感觉等间隔的方式，把各种表面色的特征表示出来。
目前国际上已广泛采用蒙塞尔颜色系统作为分类和标定表面色的方法。
蒙塞尔颜色立体如图3－4所示，中央轴代表无彩色黑白系列中性色的明度等级，黑色在底部，白色在顶部，称为蒙塞尔明度值。
它将理想白色定为10，将理想黑色定为0。
蒙塞尔明度值由0－10，共分为11个在视觉上等距离的等级。
蒙塞尔颜色立体示意图
在蒙塞尔系统中，颜色样品离开中央轴的水平距离代表饱和度的变化，称之为蒙塞尔彩度。
彩度也是分成许多视觉上相等的等级。
中央轴上的中性色彩度为0，离开中央轴愈远，彩度数值愈大。
该系统通常以每两个彩度等级为间隔制作一颜色样品。
各种颜色的最大彩度是不相同的，个别颜色彩度可达到20。
蒙塞尔颜色立体水平剖面上表示10种基本色。
如图3－5所示，它含有5种原色：
红（R）、黄（Y）、绿（G）、蓝（B）、紫（P）和5种间色：
黄红（YR）、绿黄（GY）、蓝绿（BG）、紫蓝（PB）、红紫（RP）。
在上述10种主要色的基础上再细分为40种颜色，全图册包括40种色相样品。
图3－5蒙塞尔色相的标定系统
任何颜色都可以用颜色立体上的色相、明度值和彩度这三项坐标来标定，并给一标号。
标定的方法是先写出色相H，再写明度值V，在斜线后写彩度C。
HV／C＝色相明度值／彩度
例如标号为10Y8／12的颜色：
它的色相是黄（Y）与绿黄（GY）的中间色，明度值是8，彩度是12。
这个标号还说明，该颜色比较明亮，具有较高的彩度。
3YR6／5标号表示：
色相在红（R）与黄红（YR）之间，偏黄红，明度是6，彩度是5。
对于非彩色的黑白系列（中性色）用N表示，在N后标明度值V，斜线后面不写彩度。
NV／＝中性色明度值／
例如标号N5／的意义：
明度值是5的灰色。
另外对于彩度低于0.3的中性色，如果需要做精确标定时，可采用下式：
NV／（H，C）＝中性色明度值／（色相，彩度）
例如标号为N8／（Y，0.2）的颜色，该色是略带黄色明度为8的浅灰色。
《蒙塞尔颜色图册》是以颜色立体的垂直剖面为一页依次列入。
整个立体划分成40个垂直剖面，图册共40页，在一页里面包括同一色相的不同明度值、不同彩度的样品。
如图3－6所示，是颜色立体5Y和5PB两种色相的垂直剖面。
中央轴表示明度值等级1－9，右侧的色相是黄（5Y）。
当明度值为9时，黄色的彩度最大，该色的标号为5Y9／14，其它明度值的黄色都达不到这一彩度。
中央轴左侧的色相是紫蓝（5PB），当明度值为3时，紫蓝色的彩度最大。
该色的标号：
5PB3／12。
蒙塞尔颜色立体的Y－PB垂直剖面
又如图3－7所示，是明度值为5的水平剖面，在明度值为5的条件下，红色（R）的彩度最大，黄色（Y）的彩度最小。
蒙塞尔颜色立体的明度值5水平剖面.
奥斯特瓦尔德体系OSTWALD
奥斯特瓦尔德（Ostwald）体系：
奥斯华德色相以8色相为基础，每一色相再分3色，共24色相，明度阶段由白到黑，以a、c、e、g、i、l、n、p记号表示，所有色彩均为C纯色量＋W白色量＋B黑色量＝100。
并以无彩色阶段为一边，纯色在另一顶点，每边长依黑白量渐变化排成8色，形成等色相的正三角形。
由于奥斯华德表色系的秩序严密，是配色时极方便的表色系统。
奥斯特瓦尔德（1853－1952），是德国的物理化学家，因创立了以其本人为名字的表色空间，而获得诺贝尔奖金。
该颜色体系包括颜色立体模型（如图3－1所示）和颜色图册及说明书。
奥斯特瓦尔德色系的颜色立体
奥斯特瓦尔德颜色体系的基本色相为黄、橙、红、紫、蓝、蓝绿、绿、黄绿8个主要色相，每个基本色相又分为3个部分，组成24个分割的色相环，从1号排列到24号。
奥斯特瓦尔德色相环
奥斯瓦尔德的全部色块都是由纯色与适量的白黑混合而成，其关系为“白量W ＋ 黑量B ＋纯色量C＝100”。
消色系统的明度分为8个梯级，附以a、c、e、g、i、l、n、p的记号。
a表示最明亮的色标白，p表示最暗的色标黑，其间有6个阶段的灰色。
这些消色色调所包含的白和黑的量是根据光的等比级数增减的，明度是以眼睛可以感到的等差级数增减决定的。
记号acegilnp
白量89563522148.95.63.5
黑量114465788691.994.496.5
表：
奥斯瓦尔德的白黑量
从表中可以看出，作为色标的白（a）比理想的白色含有11％的黑量；而作为色标的黑（p）则比理想的黑含有3.5％的白。
并且还有如下关系：
将分级的数字代入则得：
从这种明度分级的方法即可看出并不是按照视觉特征来分级的，这是该系统的一大缺点。
把这个明度阶梯作为垂直轴，并作成以此为边长的正三角形，在其顶点配以各色的纯色色标，这个三角形就是等色相三角形。
奥斯特瓦尔德等色相三角形
奥斯瓦尔德颜色系统共包括24个等色相三角形。
每个三角形共分为28个菱形，每个菱形都附以记号，用来表示该色标所含白与黑的量。
例如某纯色色标为nc，n是含白量5.6％，c是含黑量44％，则其中所包含的纯色量为：
100－（5.6＋44）＝50.4％
再如纯色色标为pa，p含白量为3.5％，a含黑量11％，所以含纯色量为：
100－（3.5＋11）＝85.5％
这样作成的24个等色相三色形，以消色轴为中心，回转三角形时成为一复圆锥体，也就是奥斯瓦尔德颜色立体。
奥斯特瓦尔德色系通俗易懂，它给调配使用色彩的人提供了有益的指示。
在做色彩构成练习中的纯度推移时，奥斯特瓦尔德色系的色相三角形不啻可以视为一种配方的指导，此外，色相三角形的统一性也为色彩搭配特性显示了清晰的规律性变化。
奥斯特瓦尔德色系的缺陷在于等色相三角形的建立限制了颜色的数量，如果又发现了新的、更饱和的颜色，则在图上就难以表现出来。
另外，等色相三角形上的颜色都是某一饱和色与黑和白的混合色，黑和白的色度坐标在理论上应该是不变的。
则同一等色相三角形上的颜色都有相同的主波长，而只是饱和度不同而已，这与心理颜色是不符的。
目前采用混色盘来配制同色相三角形，以弥补这一缺陷。
CIE表色体系
CIE（国际照明委员会，法文全称为“CommissionInternationald'Eclairage ”）体系是1931年建立的一种色彩测量国际标准，1976年修正为CIEL＊a＊b＊。
此体系用三个 参数，一个是亮度L（luminance），另两个是颜色分量，分别为a，代表从绿（green）到红（red） ，另一个是b，代表从蓝（blue）到黄（yellow）。
在电视工业中，为了配色方便，CIE制定了XYZ计色制。
日本的日本色研所（P.C.C.S）
日本色彩研究所即p，c，c，s表色系，其色相分为24个，明度则以垂直阶段为九个，由黑（1,0）到……8.5，白（9.5）。
彩度阶段由无彩色到纯色共10个阶段0s，1s……9s。
日本色研把明度和彩度的变化综合起来成为色调的变化，无彩色有5个色调：
白、浅灰、中灰、暗灰、黑，有彩色则分为鲜色调、和加白的明色调、浅色调、淡色调、以及加黑的深色调、暗色调、加灰的纯色调、浅灰调、灰色调、暗灰色调，其色票并以色调分类，很容易依色彩感觉来使用色彩。
色彩的表情
无论是有彩色还是无彩色，都有自己的表情特征，每一种色相当它的纯度和明度发生变化，或者处于不同的颜色搭配关系时，颜色的表情也就随之改变了。
因此要想说出各种颜色的表情特征，就像要说出世界上每个人的性格特征一样困难，然而对于典型的性格，我们还是可以作出一些描述。
红色Red
红色是热烈、冲动、强有力的色彩，它能使肌肉的机能和血液循环加快。
由于红色容易引起注意，所以在各种媒体中也被广泛的利用，除了具有较佳的明视效果之外，更被用来传达有活力，积极，热诚，温暖，前进等涵义的企业形象与精神，另外红色也常用来作为警告，危险，禁
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