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家具史重点整理共25页
1.西方古典家具的三个历史（lìshǐ）阶段：
奴隶社会（núlìshèhuì）的古代家具、封建社会的中世纪家具和文艺复兴以后的近世纪家具
古埃及（āijí）家具
风格特点：
古埃及家具的造型遵循着严格的对称规则，华贵中呈威仪，拘谨中有动感，充分体现了使用者权势的大小和其社会地位的高低。
强调家具的装饰性超过了实用性。
常用金银、宝石、象牙、乌木作为装饰材料，进行镶嵌和雕刻。
特别是宫廷家具，常施以金箔装饰，即先把灰泥涂在丝柏之类木器的表面，再涂以有粘着性的兽油或树脂，然后贴上金箔。
古代埃及家具的木工技术已达到一定的水平，能够加工较完善的裁口榫接合和精致的雕刻，并运用涂料进行绘饰。
崇拜：
睡莲花腿下端：
鸭头形式
图坦阿蒙椅
椅背上的贴金浮雕表现了国王生前的生活情景。
图坦阿蒙神态自若地坐着，前面的王后正在为他涂圣油。
夭空中太阳神光芒四射，正好照在国王和王后的头部。
人物的服饰都是用彩色陶片和宝石镶成，结构严谨．制作技术高超。
2.古西亚家具装饰特点
装饰方法仍以浮雕和镶嵌为主，家具腿部底端出现倒松塔形装饰，各种装饰图案显现出华丽的风彩
3.古希腊家具
克里斯莫斯椅的造型特点
椅子由适合人体背部曲线的靠背和向外弯曲的马刀状椅腿构成，坐面用皮条编织而成，上面放置丝绸坐垫，其表面几乎看不到其他附加的装饰。
这种椅子线条极其优美．且轻巧方便，从力学的角度来讲也是很科学的，与古埃及家具的僵直线条形成了鲜明的对比。
克里奈躺椅（tǎngyǐ）
躺椅下面放着小桌子，需要时可以拉出，并可在上面摆放食物和饮料。
当时（dàngshí）希腊还没有大型餐桌，这种小桌子同时起到多种作用。
这种躺椅是从古代埃及的床发展而来的，但踏板和支架消失了,在头部的前脚高出铺面的部位放置垫子和长枕头支持人体的上半身。
吃过饭后将桌子放在床下，然后躺在躺椅上交谈或休息。
对于古代希腊的男性来讲．这种躺椅是最重要的家具，同时起到餐椅、安乐椅及床的功能。
躺椅的框架及四腿经常采用镶嵌宝石、象牙、金属等装饰（zhuāngshì）方法，床面则用皮带编成。
古希腊家具造型更多体现自由、活泼的气质，重视形式美，追求功能与形式的统一,以优美的线条、适宜的比例和简洁的形体为特点。
5古罗马家具P11小结
装饰：
男性化，浮雕手法，雄狮、半狮半鹫怪兽、人像、叶形、桂冠
古罗马家具带有奢华的风貌。
尽管在造型和装饰上受到希腊的影响，但却具有古罗马帝国的坚厚、凝重的风格。
希腊素以轻快爽利见长，而罗马则以坚实端庄为重。
家具上雕刻精细，特别是出现模铸的人物和植物图饰。
兽足形的家具立腿较埃及的更为敦实，旋木细工的特征明显，体现在多次重复的深沟槽设计上。
常用的纹样有雄鹰（xiónɡyīnɡ）、带翼的狮、胜利女神、桂冠、卷草等。
现在见的盛期的坐椅、桌、卧榻等家具实物均是由青铜或大理石制作的。
6哥特式家具（jiājù）风格特点
（1）哥特式家具给人刚直、挺拔、向上的感觉。
这主要是受哥特式建筑风格的影响，如采用尖顶、拱券、细柱、垂饰罩等，框架嵌板、火焰式图案（túàn）雕饰，华丽精致的浮雕，连环拱廊，给人以超自然的神秘感，是一种繁荣和力量的象征。
（2）家具采用框架嵌板结构，不仅使家具表面装饰变得更加容易，而且也解决了大型家具的制作问题。
豪华而精致的雕刻装饰，几乎每一处家具平面空间都被有规律地划分成矩形。
（3）嵌板装饰的主要题材有火焰纹样、窗头花格以及衣褶纹样等；边饰的主要题材有叶形装饰、唐草、‘S’形纹样等。
这些装饰题材几乎都取材于基督教圣经的内容。
例如，由三片尖状叶构成的三叶饰图案象征着圣父、圣子和圣灵的三位一体；四叶饰象征着四部福音；鸽子与百合花分别代表圣灵和圣洁；橡树叶则表现神的强大与永恒的力量等。
（P19小结）
7中世纪家具主要由哪几种家具形式
拜占庭、仿罗马式、哥特式
前期主流：
拜占庭、罗马式，后期：
哥特式
文艺复兴时期（shíqī）家具：
在结构上改变（gǎibiàn）了中世纪家具全封闭式的框架（kuànɡjià）嵌板形式．椅子下坐全部敞开，消除了沉闷感。
8意大利文艺复兴椅子形式
但丁椅：
据古代罗马执政官的坐席再加上扶手和靠背而来的。
左右共有4根“S”形粗腿，表面采用镶嵌和雕刻装饰，广泛用于公共的礼仪性活动。
萨伏那洛拉椅：
是天主教著名僧侣，意大利佛罗伦萨的宗教改革家曾使用而得名。
椅子两侧共由10根细“S”形腿构成。
坐而较高的用于谒见、会议、传道等，坐面较低的用于吃饭、看书等个人生活。
斯卡贝罗椅：
这种椅子坐面八角形或四方形，坐面下有一小抽屉或由两块高浮雕板支承，，靠背呈花瓶状或扇形。
这种靠背椅主要放在大厅的四周或大型餐桌的周围。
折叠椅
9长箱特点
婚礼用的重要家具称为卡索奈（Cassone）长箱。
卡索奈长箱是成对制作，两件分别刻上新郎、新娘的家徽。
装满嫁妆的长箱通过繁华的街边送到新郎家的府邸。
长箱上的装饰手法有绘画、雕刻、镶嵌等；装饰题材喜欢用使徒的生涯、古代神话、战争及武斗场面、自然风光、花、果实、几何图案、丘比特等。
10法国文艺复兴时期的家具努力模仿文艺复兴式的建筑样式，采用檐板、圆柱、半壁柱、横饰带等装饰，各个部分之间的比例均匀，庄严端正
11英国文艺复兴家具装饰特点
桌腿、椅腿的中央部有很大的球根状雕刻装饰。
12英国文艺复兴床的造型（zàoxíng）装饰
这种橡木制的顶盖大床可同时容纳（róngnà）几个大人休息。
用球根装饰的粗壮支柱和拱廊装饰的床头支承着巨大的顶盖。
床高275米，宽和长各为335米。
放在特级房间内，主要供贵族（guìzú）和富翁使用。
13巴洛克家具风格特点（巴洛克家具摒弃了对建筑装饰的直接模仿）
1）巴洛克家具总体趋势打破了古典主义的严肃、端庄和静止状态，摆脱了从属于建筑设计的局面。
形成了浪漫的曲直相间，曲线多变的生动形象。
追求动感。
2）追求豪华、宏伟、奔放、庄严和浪漫的艺术效果。
是一种男性化的风格，充满阳刚之气。
3）涡卷形装饰、麻花形、藤曼以及莨苕叶纹饰等是其主要装饰特征。
4）集木工、雕刻、拼贴、镶嵌和旋木等技术于一体。
洛可可：
洛可可一词是法文‘岩石”和“蚌壳’的复合词，意思是以复杂的波浪曲线模仿贝壳、岩石的外形，并配以精细纤巧的雕饰，以追求运动中的纤巧和华丽,给人以流畅的动感。
14路易十五式椅子
观牌椅、梳妆椅、书写椅、恋人椅、组合椅、长椅
15法国洛可可风格特点（P53小结）
16英国洛可可家具（P57+p58小结）
齐宾代尔式家具风格特点：
在简捷朴实的英国风格上吸取了洛可可式纤细柔和的曲线美，并融和了东方艺术的格调（如喜欢用东方的回纹和窗格图案作装饰），促进了中西方文化的交流。
家具线型单纯而有力，给人一种稳健、优雅的感觉。
17美国（měiɡuó）温莎椅的基本形式
低背温莎椅、梳背温莎椅、扇背温莎椅、袋背温莎椅、圈背温莎椅、弓背温莎椅、杆背温莎椅、温莎写字（xiězì）椅和温莎长椅特点看书上P72
♦温莎椅就其构成形式有如下（rúxià）特点：
♦1）椅腿和靠背均采用旋制杆件，四条腿用“H”形或牛角形的拉腿档连接，在接会部位适当加粗，而端部却缩小，有灵巧感。
♦2）坚厚的木板坐面，坐面被加工成马鞍型，符合人体体压分布的需要，坐感舒适。
♦3）椅腿、横档、背骨等所有部件都和坐板直接连接。
♦4）靠背的结构形式主要有三种即流背、弓背和环背。
18洛可可家具风格P75结语
洛可可家具风格特点总结
♦1、洛可可家具追求家具本身的纤巧与华丽，以均衡代替对称，形成了富于浪漫主义色彩的新艺术风格。
它是在巴罗克家具的造型基础上发展起来的新样式，主要是对流动自如的曲线和典面的应用，具秀丽、柔婉、活泼的女人气质。
♦2、家具以青白色为基调，模仿上流社会妇女的洁白肌色，以示高贵。
在青白色的基调上以优美的曲线雕刻，通过金色涂饰或彩绘贴金,最后再以高级硝基漆罩光,使整体产生富丽豪华之感。
♦3、洛可可家具的装饰（zhuāngshì）以自然界中的动植物为主要装饰语言，叶子和花交错穿插在岩石与贝壳之间。
装饰图案：
主要有狮、羊、猫爪脚、“C”形、、“S”形、涡卷形的曲线（qūxiàn）、花叶边饰、、叶蔓与矛形图案等。
19新古典主义家具（jiājù）
法国新古典主义家具
法国路易十六式风格特点：
路易十六式家具以直线和矩形为造型基础，并把腿变成了雕有直线凹槽的圆柱，脚端又有类似水果的球体。
减少了青铜镀金面饰，较多地采用了嵌木细工、镶嵌、漆饰等装饰手法。
这时所有家具式样精练、简朴、雅致；做工讲究装饰文雅。
曲线少，直线多；旋涡表面少，平直表面多，显得更加轻盈优美，家庭感更强烈。
执政内阁式家具摒弃了法国传统家具的特色，转向以古代希腊和罗马为背景的古典主义形式。
执政内阁式不能说是一种自身完整的装饰艺术风格，是处于路易十六式向帝政式过渡的艺术阶段。
帝政式家具
拿破仑像古罗马帝王一样，把统一巨大的欧洲作为自己的理想。
所以他把古罗马帝政时代的雄伟样式、埃及新王国时代的专制样式和古希腊时代的轻盈优美风格，都吸收到帝政样式中。
英国的亚当风格特点：
亚当式家具形式结构很简单，造型比较规整、优美并且带有古典式的朴素之美。
与其说重视形体的独创性，莫不如说重视装饰的新和美。
例如矮桌和整理衣柜等虽然保持着古老的形式，但在表面装饰上却体现出新意，有着纤细高雅之感。
赫普尔怀特式家具风格特点：
赫普尔怀特的作品比例优美、造型优雅，兼有古典式的华丽和路易十六（lùyìshíliù）式的纤巧。
这恰好与亚当式家具较为严肃的古典造型形成强烈对比。
赫普尔怀特的风格特点集中体现在椅子的设计（shèjì）上，特别是椅子靠背设计独具匠心。
有盾形、卵形（luǎnxínɡ）、心形、椭圆形等多种形状，但尤其以后形最能体现其特点；椅背的装饰物有英国王子的三片羽毛标志、麦穗、古琴、花瓶棕叶、窗头花格等图案。
谢拉顿式家具的风格特点：
谢拉顿的设计博采众长，在一定程度上反映了亚当风格和路易十六式风格，他比赫鲁尔怀特更进一步，放弃了曲线。
他设计的家具以直线为主导地位，强调纵向线条，喜欢用上粗下细的圆腿，而且各种家具的腿的顶端常用箍或轮子。
英国的摄政式模仿了半天却是毫无意义的。
书橱的立面犹如古希腊神庙的立面，卧榻成了古罗马式的床，角桌也成了一幢微缩的建筑，失去了良好的尺度感、舒适感，同时也失去了良好的艺术性。
法国的路易十六式和英国的亚当式、赫鲁尔怀特式、谢拉顿式是欧洲新古典主义家具中最优美的家具形式。
是设计史上继承和发扬古典艺术的典范。
与其相反，帝政式家具只是生拼硬凑地模仿。
成为古代家具的翻版，因而这种风格也是有史以来国际影响最小的一种风格。
第二部分（bùfen）中国传统家具
1中国传统（chuántǒng）家具发展的四个阶段：
席地而坐的前期家具（史前、商周、春秋战国、秦汉）、过渡时期家具（魏晋、隋唐、五代）、垂足而坐的后期（hòuqī）家具（宋代、元代）、鼎盛时期的明清家具（明代、清代）
2夏商周时期家具创造背景：
青铜文化
俎：
俎是桌案之始，俎是古时的一种礼器，为祭祀时切牲和陈牲之用具。
饕餮蝉纹俎：
此俎造型雄浑、稳重，两边翘起并有图案纹饰，面中间微凹，四周绕以蝉纹。
可以推测，在此之前已有石和木俎了。
俎的出现可能是受自然石块堆成的原始家具雏形的启发。
禁：
禁室箱柜之始，商周时的礼器，祭祀时放置贡品和器具的台子，通常为长方体，形似现在的箱子。
3装饰纹样：
饕餮纹、夔纹、蝉纹、龙纹、云雷纹、圆涡纹
饕餮纹：
提练了动物界中的虫、鱼、鸟兽的形象组成的动物的头。
有首无身。
是一种想象中的怪兽。
形象是正中心为鼻梁，有一双目，大口，头上有似牛的双角。
给人一种强悍、狰狞的美.
夔纹。
夔龙是商代后期和西周时期青铜器上的主要装饰纹样，其形象多为张口卷尾的长条形，一角一足，为侧面形象。
夔纹的变化很多，有时又发展成为几何图形，表现出一种神力智慧的创造美。
蝉纹。
头部似如意，嘴，眼，身和蝉翅都呈美丽环道。
非常漂亮。
4春秋战国时期家具看几案类
可以说是当时的主要家具，且家具的装饰（zhuāngshì）水平体现了家具主人的身份和地位。
髹漆与雕刻是当时家具装饰的主要手段。
几与案的主要区别是:
几为凭倚之用具，几面比较窄，需有一定的高度。
几的种类很多，有玉几、雕花几、漆几等。
案乃是放置（fàngzhì）物品的用具，案面比较宽,但要比几矮。
5造型和装饰：
1）在家具上髹漆彩绘，是这一时期家具的首要特色。
2）雕刻。
用浮雕和透雕等手法装饰家具，开创（kāichuàng）了雕花家具的历史新篇。
3）家具具使用功能的同时，又具有欣赏价值和观赏功能。
开创家具工艺品的新历史。
春秋战国时期家具
1以几案类家具为主
几与案的主要区别是:
几为凭倚之用具，几面比较窄，需有一定的高度。
几的种类很多，有玉几、雕花几、漆几等。
案乃是放置物品的用具，案面比较宽,但要比几矮。
2春秋战国时期家具的特点
（1）、在家具上髹漆彩绘，是这一时期家具的首要特色。
（2）、雕刻。
用浮雕和透雕等手法装饰家具，开创了雕花家具的历史新篇。
（3）、家具具使用功能的同时，又具有欣赏价值和观赏功能。
开创家具工艺品的新历史。
秦汉时期家具
以床榻为主
1床榻类家具
·从当时绘画、壁画中可知，当时人们在生活中使用较多的家具是床和榻。
聚餐会友、办公议事等都在床与榻上，形成（xíngchéng）了以床榻为中心的起居方式。
此时床榻在形制上略有不同，床略高宽于榻。
·床榻的装饰较为丰富。
由秦汉先人创造的帐幔在当时已成为床上的重要设施及装饰，它既是夏回避蚊虫、冬日（dōnɡrì）避风寒的必要设施，同时又有美化起居环境的作用。
另外，对床本身也有了用珠、玉、骨、木等装饰的“七宝（qībǎo）床”。
胡床
胡床是东汉时期由西域传入，是当时最高的坐具。
多流行于宫廷与贵族间，仅作战争和狩猎时的必备家具，因此便有了‘踞胡床，垂足而坐’之说。
未见汉代形象。
如图北魏校书图是最早胡床形象，由八根木棍组成，坐面为棕绳联结，前后两腿交叉，交接点为轴，以得翻转折叠，取放方便。
后世称马扎。
8魏晋南北朝时期高型家具类型：
椅、凳、墩、胡床
♦魏晋南北朝是我国高型家具的萌芽时期。
到了隋唐五代则是我国高低型家具并存时期。
9唐代家具风格特点：
唐代家具在造型上独树一帜大都是宽大厚重，显得浑圆丰满具有博大的气势、稳定的感觉。
如新兴的月牙凳，其浑圆、丰满的造型和富有华美的装饰与唐代贵族妇女的丰满体态协调一致，成为独特的唐代风格。
唐代家具在装饰上色彩华丽，装饰手法多样。
不仅大漆彩绘、雕刻镶嵌等传统手法有所发展，还出现了一些前所未有的新装饰，如流苏偑饰、带花纹的角部包镶金属件等。
装饰图案的主要题材有动物纹、植物花卉纹、几何纹和一些人物山水纹等，构图自由华丽，呈现雍容丰满的大唐风采。
造型特点：
造型上独具一格，大都是宽大厚重，显得浑圆丰满，具有（jùyǒu）博大的气势，稳定的感觉，都体现出盛唐时代那种气势宏伟、富丽堂皇的风格特征。
家具形式粗阔而厚重，简洁而理性。
月牙（yuèyá）凳:
具有典型的唐代风格：
高束腰，四腿雕花并以大漆彩绘，画以花卉图案（túàn），形式华丽典雅。
（ppt）其浑圆、丰润的造型和富丽华美的装饰，与唐代贵族妇女的丰满体态，协调一致，成为独特的唐代风格。
（书本）
10宋代家具主要看椅子：
河北出土的靠背椅实物。
最具宋代特色和风格。
后腿直接升上搭脑出头收拢，整块的靠背板支撑人体向后倚靠的力量坐面下有牙子支撑底部有踏脚，其下有牙子加固，脚踏之间相互错，避开结构点形成稳固结实构造而且比例适度，简捷美观。
11风格特点：
在造型和结构方面
由于受建筑梁柱的影响，这时期的突出变化是由梁柱式的框架结构代替了隋唐时期沿用的箱形壶门结构，结构由繁杂趋向简化，但造型却日趋丰富。
桌椅四足的断面除长方形和圆形以外往往做成马蹄形。
桌面下开始用束腰，桌面的四周镶边、枭混曲线的应用也十分普遍，并出现了大量的装饰线型。
12装饰（zhuāngshì）特点：
宋代家具的装饰也有别于前代。
宋代之前的家具大都是在家具表面进行装饰处理而宋代的家具则多是对零部件加以装饰，较突出的是喜欢在桌腿上着意用心。
从五代开始（kāishǐ）转变唐风，唐代家具的圆形体特征逐渐减少。
在五代基础上又向前发展，总体风格呈现挺直、秀丽的特点。
13元代家具（jiājù）看P174的小结
垂足而坐的后期家具（宋代、元代）
宋代家具
1家具的使用由以床为中心转变为以桌案为中心。
靠背椅：
河北出土的靠背椅实物。
如图。
最具宋代特色和风格。
后腿直接升上搭脑出头收拢，整块的靠背板支撑人体向后倚靠的力量坐面下有牙子支撑底部有踏脚，其下有牙子加固，脚踏之间相互错，避开结构点形成稳固结实构造而且比例适度，简捷美观。
扶手椅：
这一时期，扶手椅相当流行，见于宋画《十八学士图》中的坐椅，靠背很矮，如后世玫瑰椅。
宋人《四景山水》中的椅子靠背倾斜，可能靠背可以调节活动，已接近躺椅的功能。
2唐代与宋代装饰特点的对比：
宋代家具，一反唐时的浑圆与厚重，变圆形体喂矩形体，继承和发展了五代的简洁和秀气，可谓明式家具高峰期的序曲。
简洁、工整、文雅、清秀是宋代家具的主体装饰风格。
突出表现有桌椅的对称没；榻屏的稳重典雅美；开光鼓腔圆桌的秀气美。
宋代家具风格特点：
（一）在造型和结构方面
♦由于受建筑梁柱的影响，这时期的突出变化是由梁柱式的框架结构代替（dàitì）了隋唐时期沿用的箱形壶门结构，结构由繁杂趋向简化，但造型却日趋丰富。
桌椅四足的断面除长方形和圆形以外往往做成马蹄形。
♦桌面下开始用束腰，桌面的四周镶边、枭混曲线（qūxiàn）的应用也十分普遍，并出现了大量的装饰线型。
（二）、在装饰（zhuāngshì）上
♦宋代家具的装饰也有别于前代。
宋代之前的家具大都是在家具表面进行装饰处理而宋代的家具则多是对零部件加以装饰，较突出的是喜欢在桌腿上着意用心。
♦从五代开始转变唐风，唐代家具的圆形体特征逐渐减少。
在五代基础上又向前发展，总体风格呈现挺直、秀丽的特点。
元代家具
新结构与新形式
元代家具在形式和结构上都出现了与前代不同的特点，在山西文水裕口古墓壁画中就有一个抽屉桌。
抽屉位于桌的上部，占总高度的三分之一左右，容积大，体量感强。
三弯腿，有花牙托角。
桌脚带有托泥抽屉面上饰以花饰。
桌面上摆着提梁壶和碗，反映出蒙古人善饮奶茶的生活特点。
这一抽屉桌的造型颇能表现出蒙古人敦实的风貌。
1传承了宋代家具的传统。
2新形式、新结构、新工艺家具的出现。
主要表现在抽屉桌的出现;霸王枨、罗锅枨等新的结构形式出现；老虎腿、牙板、云纹、束腰、45°俊角结构的定型运用。
3造型艺术风格。
家具风格豪放无羁，雄宏庄重，丰满起伏（qǐfú），曲圆优美，伸缩有致。
14重点论述题：
明代家具概念、产生（chǎnshēng）背景、风格特点
概念：
明代我国传统家具进入完备、成熟时期（shíqī），形成了独特的风格，被世人称为“明式家具”。
明代中期以后，以硬木和优质柴木为代表的工艺型、豪华型家具普遍受到豪门权贵的青睐，尤其是得到皇家贵族的欣赏和提倡，从而使展现木质纹理的硬木家具迅速繁荣。
家具的榫卯工艺和构件设计精细严密，造型清新雅致，风格简洁明快。
称其为“明式家具”。
产生的背景：
（1）、明朝（1368—1644）政治上暂时稳定和经济上的恢复与发展是明代家具得以成熟的主要条件。
（2）明代中叶以后，官僚富商们大规模兴建园林。
（3）工匠获得更多自由,社会地位不断提高。
（4）海外贸易发达。
郑和七下西洋，促进了中外的文化和技术交流，并带回大批量的优质硬材（5）这一时期出现了一些专门书籍。
风格特点：
造型简炼，以线为主。
结构严谨，作工精细。
装饰适度，繁简相宜。
木材坚硬，纹理优美。
15明式家具样式：
椅凳、桌案、橱柜、床榻和屏架
•按家具的功能进行分类，可分为椅凳类、几案类、橱柜类、床榻类、台架类和屏座。
更概括的讲可分为六大类，即坐具、承具、卧具、庋具、架具、屏具。
主要家具样式：
椅凳、桌案、橱柜、床榻、屏架类等
（1）杌凳：
座面多为方形或条方形。
在明代使用广泛，可归纳为有束腰和无束腰结构两大体系。
（2）长凳：
有条凳和春凳之分。
前者一般用硬杂木本色（běnsè）。
七寸宽独板，作法与案同，四足起线，四周边加牙子，吊头。
春凳，一般用硬杂木，木本色或刷色罩油，四边加牙子，吊头，攒边藤心，和杌凳的作法相同。
（3）交杌，也称胡床、交床，就是我们所说的大马扎。
它是从北方（běifāng）少数民族传到中原来的是可以折叠、携带的轻便（qīngbiàn）家具。
（4）坐墩：
用材有木制、蒲制和藤制等。
木制坐墩多用高级木材，如紫檀木坐墩。
样式有瓜墩、梅花墩和鼓墩。
（5）椅子，椅类家具在该阶段的成就可谓最为辉煌，仅种类就有靠背椅、扶手椅、圈椅和交椅四大类，每一种类中又有多种不同的表现形式。
（6）卧具类：
分榻和床两大类。
（7）庋具类指储藏器物的家具。
可细分为箱、格、圆角柜、方角柜、闷户厨及小型庋具等。
（8）架具类：
常见有面盆架、镜架、衣架、灯架。
（9）屏具类：
明代屏具主要有两种基本类型。
座屏和折屏类。
16清式家具
1清代家具的发展阶段。
分三阶段：
第一阶段是清初至康熙初，这阶段不论是工艺水平、还是工匠的技艺，都是明代的继续。
第二阶段是康熙末，经雍正、乾隆至嘉庆，是清代家具发展鼎盛期。
形成了造型厚重，装饰富丽的“清式家具”风格。
第三阶段是道光后至清末，中国进入半殖民地、半封建社会，家具发展受到极大的冲击，称清代晚期家具。
2什么（shénme）叫清式家具：
清王朝（1644~1911）。
清在17世纪（shìjì）中叶~18世纪中叶，达到了康熙、雍正、乾隆（Qiánlóng）三代“盛世”。
对外贸易发达，进口大量优质良材，为家具制造提供了良好条件。
私家园林争奇斗艳，运用各种精湛的工艺技术，融合明代家具形制结构，形成了有别于明代风格的独特面貌。
清乾隆时期家具发展进入一个黄金时代，逐渐形成了富丽清新的“清式风格”。
3太师椅
造型特点
（1）腿截面多为方形或类似方形，腿脚粗犷厚重，与太师椅的通体造型协调适中体现了满族彪悍粗犷的特点；
（2）椅子上下似为独立的两部分，下部严然是独立的杌凳，上部是屏风式的靠背和扶手，强调稳定、浑厚；
（3）靠背和扶手均垂直于椅盘，都施以雕嵌描绘．极精美富丽且形式多样，有三屏风式靠背、透雕灵芝式靠背、百宝嵌云石如意式靠背等。
（4）尺寸略大于一般椅子，坐面高500－525毫米。
3清代乾隆以后，家具的制作和设计已形成了以广州、苏州、北京三大城市为中心的局面。
‘广做”以用料大方、中西合壁为特点；苏做以用料节俭、颇具明式遗韵为特点。
“京做’以生产具有宫廷特点的家具为主。
（1）清式家具的雕刻以“广做’家具最为突出，表现为厚重、繁琐。
雕刻图案一般较深，有时还兼有镂雕。
广式家具的又一特点是采用西洋纹饰较多。
其次是镶嵌，多以象牙、螺甸、景泰兰为主。
（2）苏式家具在用料方面和广式家具风格截然不同，苏式家具以俊秀著称，用料较广式家具要少。
原因是木材来源少，工匠为省木料还时常在暗处掺假，以其杂本代替。
有的以硬木作成框架，用杂木填心，再深饰面心。
苏式家具内部大多罩漆，目的在于防止面上受潮变形，同时也有遮丑作用。
（3）京式家具一般以清宫造办处制作的家具为主。
该处设有专门的木作，木作大多由从广东招募来的优秀工匠充任，所制木器较多体现了广式风格。
但由于木料多由广州运来，一车木材需辗转数月，沿途人力、物力、花费开销自不必说，皇帝本人也得深知这点，因此（yīncǐ），形成了京式家具较广式用料小的特点。
在造办处普通木作中，多是由江南选招的工匠，作
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