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外国电影史题库可编辑修改word版
《外国电影史》题库（第一、五、九章）
第一章电影的起源和形成
填空题
1.现代电影诞生于1895年月日。
2.
电影的发明者是法国人兄弟。
3.
卢米埃尔兄弟最早拍摄的影片有
、、等。
4.美国发明家爱迪生曾经利用他发明的放映机，在纽约公映他的影片。
5.胶片是电影的，光和影是画面影像的。
6.在19世纪的欧洲，出现了、等利用“视觉存留”原理发明的玩具。
7.形成电影的三大物质条件是、、。
8.解决活动放映问题的最重要的两组人是与。
9.胶片根据人的“视觉存留”原理，以每秒个画格速度匀速向前移动，造出了一个幻像的世界。
10.电影发明的第一个十年间，电影的拍摄活动主要集中在发明电影摄影机的三个国家：
、、。
11.在从纪录向叙事过渡的过程中，卢米埃尔将、、、等4
个镜头连接成影片《救火队员》。
12.发现了“停机再拍”的奥秘。
13.电影史上第一间摄影棚是梅里埃于年建造的。
14.作为电影叙事史上的起点的影片是梅里埃拍摄的。
15.学派是早期的英国电影代表，它的主要代表人物有乔治•阿尔培特•史密斯和詹姆士•威廉逊。
16.对于电影创作，梅里埃在神话和名著中寻找灵感，卢米埃尔乐于表现上流社会生活，而“布赖顿学派”则把目光投射到的生活和社会问题中去了。
17.从电影的独立性看，梅里埃的电影观表明电影还处在依附于的阶段。
18.梅里埃的电影中出现了、、等技术，他以此来实现电影叙事。
19.“艺术电影运动”是由巴黎金融家弗雷塞•拉菲特建立的发起的。
20.电影的创始者们最早发现电影具有和两大特性。
21.电影叙事的前提条件是。
22．1903年，美国导演埃德温•波特在影片《火车大劫案》中首次运用了的剪辑方法。
23.《火车大劫案》共有个镜头，讲述了一伙强盗抢劫火车，最后被击溃的经过。
24.通过镜头的移动和利用场景的空间宽度，充分发掘画面的内涵与容量，强调画面自身的表现力，这是最重要的美学思想。
25.被认为是后来提出的“长镜头”和“场面调度”理论的创始人。
26.电影史上第一部从舞台化转向电影化的影片是。
27.电影叙事首先需要解决的是问题，也就是“蒙太奇”手法的雏形。
28.空间问题包括画面的和画面内的。
29.电影诞生后形成了两条不同的道路：
一条是以卢米埃尔兄弟为代表的主义传统的方向，另一条路是由梅里埃开创的主义道路。
选择题
1.的纪实影片代表了一种现实主义的创作精神，成为电影现实主义思潮的源头。
A.卢米埃尔B．爱迪生C．梅里埃
2.电影叙事的是从的电影中开始的。
A.卢米埃尔B．爱迪生C．梅里埃
名词解释
1.“视觉存留”
2.活动放映术
3.布赖顿学派
4.纪实影片
5.《月球旅行记》
6.“停机再拍”
7.“艺术电影运动”
8.《一个消防队员的生活》
9.《火车大劫案》
10.费雅德的“美学影片”
简答题
1.在电影技术发明之前，人们是如何尝试去记录活动的影像的？
2.卢米埃尔兄弟研制的“活动电影机”与爱迪生发明的“电影视镜”具有哪些优点？
3.简要评述爱迪生对电影所做出的贡献以及他的局限性。
4.费雅德在他的影片中再现了法国艺术的哪些美学传统？
5.对于纪实影片，卢米埃尔与梅里埃在内容的表现上有哪些不同之处？
6.纪实影片与非纪实影片的在表现对象上的主要区别是什么？
7.发起“艺术电影运动”的背景是什么？
在它发起之前，电影创作面临着哪些危机？
8.“艺术电影运动”主要通过哪些手段来寻求突破？
如何评价它对电影做出的贡献？
9.简要论述电影的运动和可选择两大特性。
10.特写镜头的价值是如何被发现的？
11.如何看待梅里埃在《月球旅行记》中使用的“两次登陆”的剪辑方法？
12.“追逐片”是如何形成的？
13.从景别变化的角度谈谈《火车进站》对电影思维做出的贡献。
14.埃德温•波特对电影的理解与后来出现的先锋派的思想有何不同？
15.《火车大劫案》是如何进行平行剪辑和交叉叙事的？
16.波特在《火车大劫案》中对摄影机机位和视角的灵活运用对梅里埃的影片有哪些超越？
17.《火车大劫案》中最后一个近景镜头的运用产生了怎样的效果？
这对电影创作有怎样的意
义？
18.费雅德在电影结构上是比较保守的，他对电影的主要贡献是什么？
如何理解？
19.如何从电影语言的角度理解《在华教会被袭记》中牧师妻子挥动手帕的镜头？
论述题
1.试述电影的三个物质基础与幻觉思维的心理基础的关系。
2.如何认识梅里埃的创新与误区？
他是否找到了属于电影的真正特性？
3.布赖顿学派与费雅德为电影史所作的贡献是什么？
4.为何地摊画报、连环画、幻灯片是叙事电影的主要来源之一？
5.《火车大劫案》一片有哪些创新之处？
6.波特在哪些方面确立了好莱坞在剪辑风格上的经典原则？
7.为什么说波特“不再用摄影机来摄制表现文学观念的影片，而是用摄影机表现电影观念的影片”？
8.如何看待电影史上对“视觉存留”和“心理认同”的争论，你认为是什么对运动画面的形成真正起作用？
第五章现实主义电影的发展与蜕变
填空题
1.法国电影理论家安•巴赞从电影的照相本性出发，认定、是摄影影像的本质特性。
2.现实主义将现实作为创作的，而表现主义和形式主义将现实作为创作的。
3.早期的纪录片制作者只是把电影看作，因此还不是真正意义上的纪录片。
4.真正的“纪录片之父”是美国人，他拍摄了成为纪录片里程碑式的。
5.弗拉哈迪的贡献在于，他将摄影机不动声色地静静地拍摄下了男人捕猎海豹的全过程，这就是的由来。
6.萨杜尔认为，30-40年代间英国电影界最突出的大事就是学派的形成。
7．1929年，格里尔逊摄制了，这是他直接拍摄的唯一一部片子。
8.纪录片学派的倾向在二次大战的战情报道中得到了加强，同时也为敌我双方的宣传部门所利用。
9.德国女导演里芬斯塔尔在纳粹时期拍摄了两部宣传德国纳粹思想的重要纪录影片和
。
10.法国最有成就的纪录片是描写和的。
11.伊文斯早期最有影响的作品是和。
12．1976年，伊文斯拍摄了表现当时中国人民生活的毁誉参半的影片，在国际上遭到冷落和曲解。
13.是法国先锋派电影消退之后出现的电影新潮。
14.雷内•克莱尔曾经拍摄过达达主义的代表作。
15.请写出三部雷内•克莱尔的现实主义代表作：
、、。
16.法国诗意现实主义过渡时期，电影导演的代表人物主要有、。
17.让•雷诺阿的作品表现了工人自己组织起来进行生产自救，被看作是一部具有社会主义倾向的影片。
18．1935—1937年，左翼联盟“人民阵线”执政，使电影艺术中出现了胜利、乐观的新气象，其代表人物是。
19.诗意现实主义的“黑色时期”出现的突出代表人物有和。
20.《雾码头》、《天色破晓》等影片都是由法国当时最著名的男演员饰演的，这一系列影片在电影史上被称为。
21.让•雷诺阿在电影《大幻灭》和《游戏规则》中，成功地运用了镜头和镜头的叙事手法，为电影语言的发展做出了重要贡献。
22.巴赞说：
“在雷诺阿的影片中，画面尽量采用景深结构，等于是部分地取消了，而用频繁的摇拍和演员的进入场景取代。
23.苏维埃政府在国家最困难的时期，还是拨款建立了世界上第一所专门研究和培养电影人才的学校。
24.强调电影的和，在苏联“十月革命”后的历史状态中是必要的、合理的，也是可能的。
25.“社会主义现实主义”作为一种创作方法是由提出来的。
26.苏联“社会主义现实主义”作为一种创作准则，从提出到正式取消经历了约年的时间，大致可以分为个阶段。
27.苏联“社会主义现实主义”成功时期最具典型标志的影片，是瓦西里耶夫兄弟摄制的影片
。
28.在“电影荒年”期，苏联电影创作遭到了严重破坏，年，全苏联的电影生产仅有5
部。
29.请写出两部苏联电影“解冻”期的代表作：
、。
30.苏联电影“解冻”期的主要影片在美学倾向上都属于的范畴。
31．1962年12月，苏联电影界开始了运动，《未寄出的信》、《一年中的九天》等影片受到了公开指责与批判，所谓的“解冻期”逐步结束。
32.苏联70—80年代最典型的“战争片”是罗斯托茨基拍摄的。
33.苏联电影界在1987年取消了制度。
34.苏联70—80年代，由电影制片厂拍摄的“问题”影片主要反映复杂的个人问题，被称为学派。
选择题
1.以下哪部影片不是让•雷诺阿导演的？
A.《包法利夫人》B．《大幻灭》C．《雾码头》D．《游戏规则》
2.以下哪部影片成为了诗意现实主义的扛鼎之作？
A.《操行零分》B．《雾码头》C．《大幻灭》D．《游戏规则》
名词解释
1.《北方的纳努克》
2.纪录片学派
3.尤里斯•伊文思
4.诗意现实主义
5.“迦本神话”
6.社会主义现实主义
7.“领袖片”
8.《操行零分》
9.《夏伯阳》
简答题
1.为什么说早期的很多纪录片并不能成为真正意义上的纪录片？
2.为什么说纪录片的客观性是有限度的？
3.简述英国纪录片学派的大量作品中表现出的创作倾向。
4.简述英国纪录片学派对战后英国电影的影响。
5.现今应如何评价里芬斯塔尔的《德意志的胜利》等纪录片的价值？
6.早期的纪录片在多大程度上影响到以后的叙事电影？
7.为什么说法国先锋派电影的消退是30年代的必然结果？
它为诗意现实主义电影提供了哪些宝贵成果？
8.雷内•克莱尔在他的影片中是如何探索对声音元素的运用的？
9.简述《操行零分》一片的思想内涵以及导演所运用的独特视听语言。
10.诗意现实主义在其“乐观时期”的影片题材上有何共同点？
意义是什么？
11.左翼“人民阵线”失败后，法国电影创作产生了什么样的变化？
通过对导演及其作品的比较分析这一时期电影在主题上的特点。
12.简述让•雷诺阿是如何运用景深镜头的。
13.对让•雷诺阿的《游戏规则》以及奥逊•威尔斯的《公民凯恩》中的景深镜头段落进行视听语言分析。
14.雷诺阿在视听语言上的创新使电影画面与观众的关系发生了哪些改变？
15.雷诺阿发现的两个在表演上的重要原则是什么？
举例说明。
16.雷诺阿是如何理解长镜头与蒙太奇的辩证关系的。
17.简述“十月革命”后，列宁领导的政府是如何认识电影，并发展电影事业的。
这些方针和措施产生了什么样的效果？
18.简述“社会主义现实主义”作为一种创作方法提出的背景和意义。
19.“夏伯阳”的形象的塑造已经超越了这一人物本身的意义，请谈谈它对整个电影创作史的意义。
20.什么是“斯大林神话”？
它对苏联电影业造成了怎样的恶果？
21．1956年苏共开始了全面的“非斯大林化”过程，这在电影艺术中是如何表现的？
导演们是如何看待这场文化运动的？
22.苏联电影的紧缩与调整期可分为两个阶段，在第二阶段即70年代末至80年代初出现的影片大致可分为哪些类型？
试举例说明。
23.苏联电影“公开化”时期出现了哪些新的创作现象？
24．80年代中期开始直至苏联解体，苏联政府对电影事业的政策有了何种改变？
25．站在旁观者的立场上，我们如何认识苏联的“社会主义现实主义”这种创作方法？
论述题
1.试论述法国诗意现实主义与美国好莱坞类型片的异同。
2.对《大幻灭》一片进行影片分析。
3.对《游戏规则》一片进行影片分析。
4.让•雷诺阿对电影语言的贡献有哪些？
5.法国诗意现实主义电影创作主要经历了哪几个阶段，各有何代表人物及作品？
6.“社会主义现实主义”电影创作主要经历了哪几个阶段，各有什么特征？
7.我们如何认识“社会主义现实主义”的创作原则？
它有何弊端？
8.试比较中苏电影发展史，它们所经历的几个阶段有何异同？
有何相互影响？
9.试从美国、法国、苏联同一时期电影创作在风格上的差异谈政治意识形态对电影的影响。
第九章欧洲第二次现代主义电影
填空题
1．相对于1920年代无声电影时期的先锋派电影运动，20世纪50年代后期到60年代中期，欧洲出现了被称为的电影运动。
2．20世纪60年代开始，成为了引导观众的重要工作，其结果是大大提高了导演的社会地位。
3．60年代以前，即巴赞和让•米特里的《电影美学和心理学》以前的电影理论，被认为是经典时期的电影理论，其理论的核心是“与”的关系问题。
4.美国电影理论史家尼克•布朗认为当代电影理论以第一符号学为起点，其要解决的问题是“？
”，而第二符号学的起点是“？
”
5.帕索里尼的《》、麦茨的《》以及艾柯的《》三篇文章发表于60
年代中期，代表了第一符号学的语言学研究的特点。
6.第一符号学排斥了个人的作用和意义，所以第二符号学重新从拉康的理论中寻找理论支持。
7.第二次现代主义电影的主要代表人物有意大利的、和瑞典的。
8.费里尼的“孤独三部曲”指的是他拍摄的、和等三部影片。
9.费里尼的顶峰之作为《》，该片成功地运用了“套层结构”的技巧。
10.在现代主义电影中，“情节”为主的封闭式结构被打破了，表现为人是重要的，而人的
等等是更重要的方面。
11．60年代初，意大利导演安东尼奥尼的作品《》、《》、和《蚀》都表现了现代妇女的生活状态，被称为“时代伟大的情感病态”三部曲，即“《蚀》三部曲”。
12．50年代后期，瑞典导演英格玛•伯格曼的作品《》、《》为他奠定了世界电影大师的声誉，同时也开创了“作者电影”、“主观电影”、“哲理电影”的先河。
13.《第七封印》中，影片的戏剧性效果是通过严谨的结构的方法组织的。
14.伯格曼将自己的影片的观众明确定位为。
15.二战前，德国曾经是世界上最主要的电影生产国，“”曾是世界上规模最大的制片公司。
16.二战后，西德直到70年代才出现以反思历史、反对传统叙事模式为特征的“”运动，改变了西德电影在世界影坛的形象。
17．1962年2月28日，第八届西德短片节上，26位得到政府资助的青年电影工作者发表了一个后来被称为“”的声明，明确表达了“与传统电影决裂”，“要用新的电影语言，创立新的德国电影”的主张。
18.新德国电影的代表人物有、、和等后来被称作“四大师”
的四位青年导演。
19.
被称为“新德国电影的奇才”的导演是，他在13年的创作生涯中共拍摄了47部
影片。
20.
前苏联“诗电影”的早期代表人物是乌克兰导演，而能够代表诗电影最高成就的
两位导演是和。
选择题
1.以下哪部影片不属于费里尼的“孤独三部曲”？
A.《道路》B．《诈骗记》C．《甜蜜的生活》D．《她在黑夜中》
2.被认为是费里尼顶峰之作的影片是。
A.《道路》B．《八部半》C．《甜蜜的生活》D．《她在黑夜中》
3.安东尼奥尼在1995年与哪位德国导演合作拍摄了根据4部小说改编的影片《在云层深处》？
A.维姆•文德斯B．福尔克尔•施隆多夫
C．维尔纳•赫尔措格D．雷纳•沃纳•法斯宾德
4.以下哪部影片不属于安东尼奥尼的“情感病态”三部曲？
A.《奇遇》B．《夜》C．《蚀》D．《红色沙漠》
5.以下哪部影片不属于伯格曼的“宗教三部曲”？
A.《犹在镜中》B．《狼的时间》C．《冬日之光》D．《沉默》
6.以拍“公路片”而著名的德国导演是。
A.维姆•文德斯B．福尔克尔•施隆多夫
C．维尔纳•赫尔措格D．雷纳•沃纳•法斯宾德
名词解释
1.费里尼“孤独三部曲”
2.“费里尼色彩”
3.“疏离感”
4.存在主义电影
5.伯格曼“宗教三部曲”
6.“奥博豪森宣言”
7.“青年德国电影”
8.“公路片”
9.前苏联“诗电影”
10.《雕刻时光》
简答题
1.简述20世纪60年代世界范围内的大变革对电影创作产生的影响，它们为电影创作提供了哪些物质基础？
2.第二次现代主义电影的基本表征是什么？
3.欧洲第二次现代电影掀起了一股研究电影理论的热潮，这一研究热潮的成果对电影艺术有哪两方面的意义？
电影理论研究围绕“影片说了什么”和“电影是什么”的问题形成了哪两种方向？
4.第一符号学要解决的问题是“电影是不是一门语言”，学术界对此有哪些研究成果？
5.第二符号学与第一符号学的关系是什么？
它与第一符号学相比在研究对象上有哪些拓展？
6.费里尼的电影创作主要经历了哪三个阶段？
各有哪些代表作？
7.哪部影片成为了费里尼创作生涯中的第二次转折？
它有何社会意义？
8.费里尼在电影叙事方法上做了哪些创新？
如何评价他对现代主义电影做出的贡献？
9.安东尼奥尼的电影创作主要经历了哪三个阶段？
各有哪些代表作？
10.安东尼奥尼的影片《奇遇》在叙事上有哪两个重要突破？
11.如何评价安东尼奥尼对现代主义电影的重大贡献？
12.英格玛•伯格曼的电影创作主要经历了哪三个阶段？
各有哪些代表作？
13.伯格曼的《第七封印》一片的浅层结构和深层结构分别是什么？
14.伯格曼的影片在国外尤其是美国获得了令人瞩目的市场效益，其社会原因是什么？
15.“青年德国电影”和后来的新德国电影相比，有哪些不同之处？
新德国电影在哪些方面超越了“青年德国电影”？
16.新德国电影有哪些代表人物？
他们作为战后出生的一代导演，肩负着怎样的历史使命？
17.简述新德国电影在电影史上的意义。
18.简述前苏联“诗电影”产生的两个思想渊源。
19.从普多夫金的《诗的力量》一文出发，影像画面的诗意主要集中于哪两方面？
20.杜甫仁科的代表作有哪些？
以《土地》为例分析他的影片风格。
21.从《第四十一》和《雁南飞》分析第二代诗电影在影片内涵上的拓展。
22.塔尔可夫斯基与巴拉让诺夫的代表作和创作特点分别是什么？
23.谈谈塔尔可夫斯基是如何在影片中运用长镜头的，对思想的传达有何作用？
论述题
1.试对欧洲两次现代主义电影运动作比较。
2.对费里尼的《道路》一片进行影片分析。
3.在对待电影创作问题时，安东尼奥尼反对好莱坞式的公式化方法，强调运用一种经验主义的科学方法，如何理解？
4.对伯格曼的《第七封印》一片进行影片分析。
5.比较分析费里尼、安东尼奥尼、伯格曼影片的主要特点。
6.以《铁皮鼓》为例，论述二战阴影与新德国电影的联系。
7.新德国电影从主题上大致可以分成哪几个方面？
各有什么特点和代表作？
8.试述法斯宾德的德国历史观，谈谈他是如何将对历史的思考融入自己的影片的。
9.从“作者论”的角度谈谈你对新德国电影各主要导演的认识。
10.如何理解电影的诗性特征？
11.对巴拉让诺夫的《被遗忘的祖先的影子》一片进行影片分析。
12.对塔尔可夫斯基的《怀乡》一片进行影片分析。
13.结合“新浪潮运动”，比较法国、德国、意大利、苏联等欧洲国家电影创作在60年代社会背景下的异同。
14.日本和德国作为二战的发动国和战败国，他们的导演如何把对战争的反思融入自己的作品中？
有何差异？
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